ALTO - молодой евро-азиатский тигр

CYCLON 240

CYCLON 240



Станислав Баранов


ALTO представляет линию цифровых и аналоговых приборов, акустических систем, микшеров и усилителей, которые делают профессионалы для профессионалов, музыканты для музыкантов. Имея центр в Италии, ALTO располагает рядом филиалов, размещенных в Голландии, Великобритании, США и на Тайване. Сердце цифровых процессоров – DSP и широчайший набор самых современных алгоритмов обработки звука разрабатывались командой инженеров, имеющих многолетний опыт сотрудничества и кооперации с самыми известными в мире компаниями, производящими звукотехническое оборудование. В аналоговых приборах ALTO используется схемотехника как прошедшая «боевое крещение» во многих всемирно распространенных приборах, так и оригинальная, учитывающая все самые новые потребности аудиорынка. Главный же принцип, исповедуемый ALTO, – это производство аудиопродукции, отвечающей самым современным требованиям по надежности и качеству и имеющей «правильную» цену. Именно поэтому было принято решение о сотрудничестве с компанией, располагающей крупными производственными мощностями в Юго-Восточной Азии – Секаку. Эта тайваньская  компания имеет огромный опыт производства звукотехнического оборудования для многих «белых» всемирно известных компаний-разработчиков из Европы и США. Многие из аудиоприборов, созданных в результате объединения передовой итальянской технической мысли и юго-восточной мощности производства, обладают рекордным соотношением цена/качество, а некоторые не имеют аналогов во всем мире.


L-20

L-20


Для начала хотелось бы отметить общие конструктивно-технические особенности всех приборов производства ALTO.
Все устройства обработки, усилители и пр. размещаются в прочном стальном корпусе, надежно экранирующем схемы от электро-магнитных наводок, и, как правило, имеют  тороидальный трансформатор, создающий минимум излучений.
Разъемы XLR в подавляющем большинстве позолоченные, входы и выходы по возможности симметричные, как правило, запараллеленные XLR/джек TRS для большей универсальности.
Производитель не жалеет ни металла на конструкцию и блоки питания, ни разъемов и качественных буферных схем для входов и выходов, ни светодиодов для индикации, ни кнопок и регуляторов для максимальной функциональности приборов.
PM-16

PM-16


Очевидно, что размещение производства приборов такого уровня в «белых» странах (Европа, США) сделало бы их стоимость весьма высокой даже без электронной начинки. И только огромные производственные мощности заводов Юго-Восточной Азии могут сделать подобные приборы доступными по цене. Кстати, многие «белые» брэнды производятся на тех же заводах, только факт этот если и не держится в тайне, то, по крайней мере, и не афишируется. В то же время ALTO заявляет место производства – завод Sekaku – открыто, даже с известной долей гордости.
И поверьте, качество продукции ALTO сильно отличается от стереотипа «китайское производство».
В настоящее время номенклатура выпускаемой продукции ALTO настолько велика, что даже краткое освещение ее займет значительный объем. Поэтому логично будет разбить рассказ об ALTO на части, по категориям.
Итак, в этом номере будет рассказано о микшерах.

Микшеры

GHIBLI-16FX

GHIBLI-16FX


Три серии компактных микшеров сравнительно недавно появились на рынке в условиях жесточайшей конкуренции среди производителей в данной категории и прочно заняли свои позиции, практически вытеснив ряд торговых марок. И это при отсутствии широкой рекламной компании! Причина такого быстрого успеха может быть только одна – непревзойденное соотношение цена/качество.
Хронологически серии компактных микшеров ALTO появлялись (или, скорее, вторгались на рынок) в следующем порядке:
Серия S (без DSP)
Серия L (с DSP)
Серия AMX (с и без DSP)
Все серии отличает максимум функциональности – практически все свободное пространство плотно «засеяно» разъемами, кнопками, регуляторами и индикаторами. При том, что микшеры отвечают самым современным требованиям к «компактному» оборудованию, производитель не скупится на светодиоды индикации, позолоту разъемов, симметричность входов (и джековых тоже), торроидальность трансформаторов (серии S, L и – большой сетевой адаптер серии AMX) и прочность стального корпуса. Встроенный процессор эффектов, несмотря на кажущуюся «простоту», обладает высоким качеством «по цифре» и превосходными, очень естественно звучащими пресетами.
Модельный ряд каждой серии очень широк, предоставляя выбор микшера любой конфигурации от 2 моно/2 стерео и до 12/4 стерео, 4 sub, 4 aux, 4-полосный EQ, 9-полосный Out EQ.
TYPHOON N4800

TYPHOON N4800


Что же касается главного показателя качества микшеров – уровня собственных шумов – то можно сказать, ALTO и здесь ставит рекорд в данной категории. Производитель не ограничивается «нарицательной» цифрой, а подробно указывает условия  измерения.
Появившиеся совсем недавно две модели микшеров Ghibli16 (с процессором эффектов и без) имеют рекордное количество функций, помещенных в компактный корпус: 4 моно/6 стерео, 2 aux, компрессор/диэссэр на моно каналах, энхансер НЧ, габариты 270x198x43 мм, вес 2,4 кг
В самое ближайшее время ожидается появление еще двух серий микшеров из более «крупных» категорий. И здесь также ожидается прорыв – беспрецедентное соотношение цена/качество/функциональность.

ALTO TYPHOON

AMX - 180FX

AMX - 180FX


Серия «больших», но компактных, легких по весу и доступных по цене микшерных консолей предназначена для «живой» работы.
Консоли Typhoon с успехом справятся с работой в клубах, где за один вечер выступают несколько звезд, найдут применение на массовых шоу-программах, рок-концертах и фестивалях.
Набор функций этой серии микшеров отвечает всем современным требованиям технических райдеров исполнителей самого высокого уровня.
Выполненные на элементной базе последнего поколения с использованием самых современных схемотехнических достижений, консоли Typhoon по техническим и функциональным характеристикам стоят в одном ряду со своими знаменитыми «тяжеловесными» собратьями, значительно превосходя их в массо-габаритных и ценовых показателях.
К основным функциям микшеров этой серии можно отнести следующие:
– прецизионные 100-мм фейдеры;
– 8 подгрупп;
– 4 группы заглушения;
– 8 посылов на внешние приборы с поканальными Pre/Post-переключателями;
– фейдеры на восьми посылах и четырех стереовозвратах;
– 4 полупараметрических эквалайзера плюс перестраиваемый обрезной фильтр НЧ на каждом канале;
– развитая мониторная секция, тестовый генератор, Talkback и интерком;
– разрывы на моноканалах, подгруппах, посылах на внешние приборы и мастер-выходах;
– исключительно низкий уровень собственных шумов и перегрузочная способность сумматора 40 дБ.
– яркая и подробная индикация уровней, режимов, перегрузок;
– оригинальная настольная эргономичная конструкция.
Модельный ряд серии Typhoon предоставляет различное число каналов, от 8 моно/4 стерео до 40 моно/4 стерео (вес последней модели всего 30 кг!).

ALTO CYCLONE

PBM 8

PBM 8


Серия «средних» по количеству каналов (16…32), но развитых функционально и доступных по цене микшерных консолей предназначена для живой работы.
Эти микшеры ориентированы именно на профессиональную работу в небольших инсталляциях, клубах, на шоу-программах и концертах.
Выполненные на элементной базе последнего поколения с использованием самых современных схемотехнических достижений, консоли Cyclone по техническим характеристикам стоят в одном ряду со своими знаменитыми «большими» собратьями, значительно превосходя их в массо-габаритных и ценовых показателях.
Набор функций микшеров этой серии способен удовлетворить потребности звукорежиссеров самого высокого уровня:
– прецизионные 100-мм фейдеры;
– 4 подгруппы;
– 6 посылов на внешние приборы;
– 4 стереовозврата;
– 4-полосный эквалайзер (два полупараметрических) на каждом моно канале;
– мониторная секция, talkback;
– исключительно низкий уровень собственных шумов и высокая перегрузочная способность сумматора;
– микрофонный предусилитель 60 дБ Gain, С/Ш 130 дБ, искажения 0,003% THD;
– предельно низкий вес и профиль.
Модельный ряд серии предоставляет различное число каналов, от 8 моно/4 стерео, до 24 моно/4 стерео.
S-6

S-6


Категория микшеров со встроенными 2-канальными усилителями мощности и процессорами эффектов представлена двумя сериями:
Серия PM – настольное исполнение, усилитель ключевой, Класс D, получивший название Dragonfly. Исключительно малый вес. Число каналов от 4 моно/2 стерео до 12 моно/2 стерео, 4 sub, 4 aux, 4-х EQ, 9-полосный Out EQ.
Серия PBM – прямоугольный корпус, усилитель Класс AB, 6 моно/2 стерео, 2 aux, 3-полосный EQ, 9-полосный Out EQ, функция детектора обратной связи. В скором будущем серия будет дополнена моделями со встроенными радиосистемами.
Категория DJ-микшеров представлена серией DJM (бит-метр с цифровым индикатором на каждом канале, индикаторы разности темпа и бит-синхронности, фейдеры управляют схемами VCA) и серией MX (упрощенный вариант).
Планируется выпуск DJ-микшеров серии MX со встроенными 2-канальными усилителями мощности.
Микшеры имеют 2-3 стереоканала Phono/Line, микрофонный вход/канал, функцию KILL EQ (2 или 3 полосы на каждом канале)
В последующих номерах журнала будет рассказано об усилителях, акустических системах и приборах обработки ALTO.

С микшерами ALTO вы можете
познакомиться в компании Инваск.


Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении

Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении

Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.

О пульт! Как много в этом звука!

О пульт! Как много в этом звука!

Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер:  «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

О пульт! Как много в этом звука!

О пульт! Как много в этом звука!

Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер:  «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении

Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении

Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.

О пульт! Как много в этом звука!

О пульт! Как много в этом звука!

Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер:  «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Футаж

(Footage) — видеофайл, содержащий анимированное или видеоизображение, используется при видеомонтаже. Футаж — это привнесённое в сюж...

Подробнее