Мелодия - всему голова, или как мы записывали Николая Котова


Сергей Новиков


Работа студийного звукорежиссера помимо обслуживания студийных приборов накапливания и сведения заключается также в постоянном поиске свежих идей. Удачного звучания не всегда можно добиться, используя стандартные схемы накопления и обработки материала. Современный звукорежиссер не должен бояться экспериментировать, предлагать свое видение, точнее, «слышание» материала. Для создания качественного продукта очень важно и взаимопонимание между исполнителем и режиссером на обыкновенном человеческом уровне. С такого понимания, на мой взгляд, и должна начинаться любая совместная деятельность. Еще раз я убедился в этом, работая над альбомом Николая Котова, замечательного московского гитариста и по-настоящему душевного человека.
С Колей Котовым я познакомился в прошлом году на ежегодной выставке музыкального оборудования в Киеве. Где-то под вечер присутствующих привлекло необычное звучание электрогитары, и народ стал собираться у одного из стендов, где очень ярко работал какой-то гитарист. Нашу компанию (в которой, кстати, были  маститые гитаристы Сергей Чантурия и Александр Яковлев) настолько поразила мелодичность и выразительность его игры, что мы решили с ним познакомиться. А вечером мы сидели с ним за столиком в соседнем кафе. Коля нам понравился, мы легко нашли точки соприкосновения и тему для разговора. Он рассказал, что у него давно готова программа из 10 композиций, которую никак не удается записать в Москве, в силу разных причин, одна из которых – отсутствие коллектива музыкантов. Компьютерная аранжировка его никогда не привлекала. Тут Сережа Чантурия и говорит: «Так елки-палки, давай к нам, мы тебе поможем!».
Поговорили мы, а через полгода ко мне на студию “MED&APRIS” звонок из Киева от Чантурии:
- Помнишь Котова?
- Конечно, помню.
- Он уже у меня. Когда сможешь нас принять?




Отвечаю, что хоть сейчас. Работы, конечно, всегда хватает, но Коля Котов – человек интересный, и мы не просто обещали помочь – ему действительно нужна помощь! И вот они приезжают ко мне в Винницу с Юрой Мезинчуком из группы “Green Grey”, которого в прошлом году признали лучшим украинским барабанщиком. Звание лучшего, конечно, всегда условно, но меня Юра помимо безусловного профессионализма удивлял и вдохновлял своей неиссякаемой энергией, умением работать на пределе возможностей. Сережа Чантурия, легендарный и опытный музыкант, многое повидавший в жизни, взял на себя функции продюсера, то есть он подобрал музыкантов и впоследствии сам исполнил все вторые гитарные партии в этом проекте. Предварительно была проведена запись в Киеве, на основании которой мы и приступили к работе.
Музыка Котова очень мелодична, грамотные композиционные решения и виртуозное исполнение усиливают эффект. Большое влияние на него оказал московский друг и учитель Дмитрий Четвергов (экс-«Парк Горького»). Такую музыку хотелось записать прилично и мы собрали целую команду. Три аранжировщика работали каждый над своей задачей – Михаил Мода, Олег Коцюба и Виктор Александров. Басовые партии сыграли киевлянин Александр Деревянко и винничанин Виктор Коробенко.
Наша студия находится за городом, на втором этаже у нас комнаты отдыха, где музыканты имеют возможность жить во время записи, так что работа продолжалась круглые сутки в зависимости от сил и настроения. Такой метод работы интересен тем, что ночью иногда случаются мощные приливы энергии и КПД в работе повышается. То есть не нужно тратить время и силы на то, чтобы ездить туда-сюда из гостиницы. Законченный цикл у нас получается на месте – и еда и отдых, и работа. Благодаря такому методу многие вещи мы сделали очень быстро.
Сначала мы настроили ударную установку. Я уверен, что без правильно звучащих барабанов говорить о полноценном студийном продукте невозможно. Мы использовали Sonor Signature с малым барабаном  DW Craviotto и тарелками Zildjian. Первые пробы записали в деревянной комнате, но некоторые пьесы Котова по силе звучания таковы, что потребовалось больше громкости в звучании ударных. Поэтому все переиграли на террасе, обложенной камнем, имитирующей «каменную комнату». Потом при сведении я подбирал в зависимости от характера произведения, где нужна «каменная» громкость, где «деревянная». Кажется, что эксперимент с террасой удался и мы получили отличное звучание ударной установки. Повторюсь, эксперементируя, мы иногда можем расширить собственные возможности и получить неожиданно интересные результаты. К записи любой музыки можно найти нестандартный подход. В ближайшем будущем я, например, хотел бы записать акустический альбом с естественными шумами и группой «Камышовый кот» на озере рядом со студией, и если у нас получится что-нибудь, я обязательно поделюсь информацией.


В альбоме Николая Котова мы использовали гитары Paul Reed Smith, Fender Stratocaster, Ibanez Jam 7 и гитарные системы Marshall JCM 900 и JMP 100, Fender Twin Reverb. Были проведены пробные записи и поначалу мы чувствовали, что не хватает «сока» в звуке гитары. Мы добились «cочности», когда гитара заиграла через Sans AMP, Fender Twin Reverb с колонкой Marshall, звук снимали тремя микрофонами SM 57 и AKG в ламповые предварительные усилители Андрея Старцева из Екатеринбурга. Фирменная техника, конечно, используется в полной мере – настоящие преобразователи, ламповые усилители и тому подобное, но и у нас некоторые инженеры научились делать правильные студийные приборы. Благодаря предусилителям Старцева, а также нескольким ноу-хау винницкого инженера Сергея Хорыва, нам удалось добиться необходимых в музыке Котова «воздуха» и «прозрачности». И я с полной ответственностью могу рекомендовать такие приборы. Если будут вопросы,пишите на serinov2@yandex.ru.
Очень важно, что над записью альбома работало много хороших людей. По сути все делалось на энтузиазме, но если так не поступать иногда, то много хорошего может и не произойти. Кроме правильного оборудования на студии нужна человечная атмосфера, которая является мощным дополнительным источником энергии для музыканта.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Канал

- вертикальная линейка микшера. Входной канал управляет подключенным к нему источником звука, позволяя регулировать предварител...

Подробнее