Мелодия - всему голова, или как мы записывали Николая Котова
Сергей Новиков
Работа студийного звукорежиссера помимо обслуживания студийных приборов накапливания и сведения заключается также в постоянном поиске свежих идей. Удачного звучания не всегда можно добиться, используя стандартные схемы накопления и обработки материала. Современный звукорежиссер не должен бояться экспериментировать, предлагать свое видение, точнее, «слышание» материала. Для создания качественного продукта очень важно и взаимопонимание между исполнителем и режиссером на обыкновенном человеческом уровне. С такого понимания, на мой взгляд, и должна начинаться любая совместная деятельность. Еще раз я убедился в этом, работая над альбомом Николая Котова, замечательного московского гитариста и по-настоящему душевного человека.
С Колей Котовым я познакомился в прошлом году на ежегодной выставке музыкального оборудования в Киеве. Где-то под вечер присутствующих привлекло необычное звучание электрогитары, и народ стал собираться у одного из стендов, где очень ярко работал какой-то гитарист. Нашу компанию (в которой, кстати, были маститые гитаристы Сергей Чантурия и Александр Яковлев) настолько поразила мелодичность и выразительность его игры, что мы решили с ним познакомиться. А вечером мы сидели с ним за столиком в соседнем кафе. Коля нам понравился, мы легко нашли точки соприкосновения и тему для разговора. Он рассказал, что у него давно готова программа из 10 композиций, которую никак не удается записать в Москве, в силу разных причин, одна из которых – отсутствие коллектива музыкантов. Компьютерная аранжировка его никогда не привлекала. Тут Сережа Чантурия и говорит: «Так елки-палки, давай к нам, мы тебе поможем!».
Поговорили мы, а через полгода ко мне на студию “MED&APRIS” звонок из Киева от Чантурии:
- Помнишь Котова?
- Конечно, помню.
- Он уже у меня. Когда сможешь нас принять?
 |
|
Музыка Котова очень мелодична, грамотные композиционные решения и виртуозное исполнение усиливают эффект. Большое влияние на него оказал московский друг и учитель Дмитрий Четвергов (экс-«Парк Горького»). Такую музыку хотелось записать прилично и мы собрали целую команду. Три аранжировщика работали каждый над своей задачей – Михаил Мода, Олег Коцюба и Виктор Александров. Басовые партии сыграли киевлянин Александр Деревянко и винничанин Виктор Коробенко.
Наша студия находится за городом, на втором этаже у нас комнаты отдыха, где музыканты имеют возможность жить во время записи, так что работа продолжалась круглые сутки в зависимости от сил и настроения. Такой метод работы интересен тем, что ночью иногда случаются мощные приливы энергии и КПД в работе повышается. То есть не нужно тратить время и силы на то, чтобы ездить туда-сюда из гостиницы. Законченный цикл у нас получается на месте – и еда и отдых, и работа. Благодаря такому методу многие вещи мы сделали очень быстро.
Сначала мы настроили ударную установку. Я уверен, что без правильно звучащих барабанов говорить о полноценном студийном продукте невозможно. Мы использовали Sonor Signature с малым барабаном DW Craviotto и тарелками Zildjian. Первые пробы записали в деревянной комнате, но некоторые пьесы Котова по силе звучания таковы, что потребовалось больше громкости в звучании ударных. Поэтому все переиграли на террасе, обложенной камнем, имитирующей «каменную комнату». Потом при сведении я подбирал в зависимости от характера произведения, где нужна «каменная» громкость, где «деревянная». Кажется, что эксперимент с террасой удался и мы получили отличное звучание ударной установки. Повторюсь, эксперементируя, мы иногда можем расширить собственные возможности и получить неожиданно интересные результаты. К записи любой музыки можно найти нестандартный подход. В ближайшем будущем я, например, хотел бы записать акустический альбом с естественными шумами и группой «Камышовый кот» на озере рядом со студией, и если у нас получится что-нибудь, я обязательно поделюсь информацией.
 |
|
Очень важно, что над записью альбома работало много хороших людей. По сути все делалось на энтузиазме, но если так не поступать иногда, то много хорошего может и не произойти. Кроме правильного оборудования на студии нужна человечная атмосфера, которая является мощным дополнительным источником энергии для музыканта.
26 декабря 2011 в 00:05
1 2005 (40)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Пассивное оборудование
- приборы, не требующие вспомогательного питания. См. Кроссовер
Подробнее