Мегавыпускной бал «Крылатое будущее Орла». Собчак, Билан и d&b

Дарья Бахманова,
компания «АРИС»,
aris@arispro.ru



Грандиозный даже по московским меркам праздник «Крылатое будущее Орла», состоявшийся 23 июня 2011 года на территории мегакомплекса «ГРИНН», стал заметным событием в Черноземье. К празднику орловских выпускников было приурочено торжественное открытие новых важных для города объектов в составе «Мега-ГРИНН»: второго корпуса гостиницы бизнес-класса на 160 номеров с двумя ресторанами, Литературного сквера и уникального Центра спортивно-зрелищных мероприятий «ГРИНН Центр».
Объекты открывали по-деловому динамично. Очередную ленточку мэр Орла Виктор Сафьянов, губернатор Орловской области Александр Козлов и генеральный директор корпорации «ГРИНН» Николай Грешилов перерезали у Литературного сквера со скульптурными композициями писателей-орловцев – Тургенева, Лескова, Фета, Бунина, Андреева, чьи имена вошли в золотой фонд мировой литературы. Именно благодаря им Орел называют третьей литературной столицей России. «Я смотрю, нос у собаки уже блестит», – заметил губернатор, рассматривая скульптуру Тургенева, рядом с которым сидит охотничий пес. Теперь и у орловцев появился свой талисман для исполнения желаний – как и у москвичей на станции метро «Площадь Революции», это тоже собака, нос которой нужно потереть.
Но основным событием этого дня стал запуск уникального Центра спортивно-зрелищных мероприятий «ГРИНН Центр». В зале с трансформируемыми зрительными рядами и сценой собрались больше 2 тыс. счастливых выпускников орловских школ. Для них был подготовлен 4-часовой концерт-дискотека с участием звезд российского шоу-бизнеса – Ксении Собчак и Димы Билана. Этот объект – не первое совместное детище компании «АРИС» и корпорации «ГРИНН». В декабре 2009 года специалисты «АРИСа» запустили клуб «Ча:Сы», награжденный премией ProIntegration Awards 2010 в номинации  «Лучшее решение для объектов культуры, досуга и отдыха». Также наша компания поставила в «МегаГРИНН» несколько небольших систем для ресторанов, мобильные комплекты и часть оборудования для конференц-залов. В процессе оснащения и запуска первой очереди объекта мы так подружились с представителями «ГРИНН» и прониклись их бизнес-идеей, что даже провели на базе корпорации в 2010 году нашу дилерскую встречу APM.



Николай Грешилов, генеральный директор корпорации «ГРИНН»
Николай Грешилов, генеральный директор корпорации «ГРИНН»
Причем ребятам из технической службы «ГРИННа» было важно не только качественное оборудование (хотя куда ж без него – аппарат для клуба  «Ча:Сы» выбирали просто по-европейски: оплатили прокатчикам несколько топовых систем и слушали в своем помещении, что больше понравится), но и человеческое отношение. Та самая пресловутая «поддержка 24 часа в сутки», когда «гриновец» Дмитрий Дзюба мог позвонить инженеру проекта Евгению Шуеву в любое время дня и ночи со словами «то-то не работает! помоги!». Сотрудники «АРИСа» вместе с клиентом всегда болеют за результат всей душой, поэтому, когда встал вопрос о «ГРИНН Центре», особых сомнений в выборе поставщика звука у технической службы корпорации не было.



В зал привезли оборудование. Распаковывают, начинают монтаж. В центре – Игорь Белоножко
В зал привезли оборудование. Распаковывают, начинают монтаж. В центре – Игорь Белоножко
Немного о звуковой системе зала: как и для клуба «Ча:Сы», была выбрана топовая линейка акустики d&b audiotechnik J-серия. Учитывая размеры зала 40х40 метров, его варианты трансформации и боковые ложи на высоте + 4 м, J-серия была заложена в качестве основы системы звукоусиления. На среднюю и дальнюю зоны зала работают два линейных массива в составе 4 х J8 +2 х J12 в каждом. Для озвучивания ближней зоны используются точечные источники Ti10 (8шт.). На боковые зоны работают два кластера из шести элементов массива 5 х Q1 + 1 х Q7. За низкочастотную часть диапазона отвечает кардиоидный массив из 8 сабвуферов J SUB. Комфорт музыкантов на сцене обеспечивают 8 мониторов М4 и два кабинета М2. Для дистанционного управления этим сложным звуковым хозяйством используется программно-аппаратный комплекс из переносного компьютера и интерфейса Ethernet-to-CAN R70. Сердцем системы звукоусиления стала микшерная консоль DiGiCo SD8. Сигналы на сцене оцифровываются в интерфейсном модуле MADI - Rack и посредством MADI-интерфейса по коаксиальному кабелю 75 Ом передаются в консоль для обработки и маршрутизации. В цифровом виде сигналы с выходных шин микшера приходят на цифровые AES/EBU входы усилителей d&b D12 и D6. Таким образом, реализован полностью цифровой тракт от сцены до усилителей мощности. При этом эффекторная мощность SD8 позволяет обойтись без внешних приборов обработки, что крайне положительно сказывается на качестве сигнала, не претерпевающем лишних преобразований «цифра-аналог» и обратно.



В зале коммутируют последнее оборудование... Тут же батюшка освящает объект
В зале коммутируют последнее оборудование... Тут же батюшка освящает объект
В этом месте позвольте сделать небольшое отступление. В Орел я поехала как представитель журнала «Шоу-Мастер», сотрудники которого были поголовно заняты выпуском очередного номера и не могли приехать на праздник. В результате я горячо поблагодарила журнал и пообещала написать статью. В кои-то веки, мечтала я, поживу «сладкой жизнью» прессы. Ранний выезд из Москвы (чтобы не попасть в  пробки), потом отдых в номере, а затем активное участие в программе: Собчак с Биланом поздравляют выпускников; пресс-конференция и экскурсия по новым объектам; ужин для прессы; концерт Билана; вечером – фейерверк и загадочная программа на открытом воздухе – байк-шоу; совсем вечером – блюз в клубе «Ча:Сы», пока в новом большом зале молодежь прыгает на «Дискотеке с Биланом». Как всегда, все вышло не совсем так, как я себе представляла. Первым делом, приехав в «МегаГРИНН», мы с Евгением Шуевым (я не сказала, что мы ездили вдвоем? Ну не мог же он пропустить открытие своего грандиозного проекта!) отправились в зал «ГРИНН Центра» – посмотреть, что да как. И первым, кого мы встретили в зале, был Игорь Павлович Белоножко – «самый главный за звук» в «МегаГРИННе». Лицом Игорь Павлович был бледен. Из его длинной тирады стало понятно, что все как всегда: скоро уже придет коллектив Билана «чекаться», а сделано только 50 % работы, так как надо было готовить и «Ча:Сы» к ночному концерту, и на улице звук ставить… И вообще половину рук забрали, и спасибо, что собственные две оставили. Пришлось Евгению засучить рукава и заняться коммутацией.



Вид на сцену из операторской рубки. Таинственно светится DiGiCo SD-8
Вид на сцену из операторской рубки. Таинственно светится DiGiCo SD-8
Я же стала бродить по огромному залу, стараясь никому не помешать, и рассматривала причину, по которой он называется трансформируемым – у стен находились как бы стеллажи  со сложенными креслами. Это бельгийский автоматический конструктив, рассказали мне ребята из технического отдела корпорации. Собирается-разбирается фантастически быстро – за 18 минут. Причем, как я поняла, эти 18 минут включают в себя проход персонала по рядам и откидывание сидений стульев – при мне два раза кресла выезжали-складывались, я была в это время в зале, но каждый раз не могла уследить, как это происходит. Самое удивительное, что весь монтаж выполнил один (!) специалист от бельгийцев за две (!!!) недели. Именно  возможности зала-трансформера позволяют проводить здесь не только концерты, заседания и симпозиумы, но и соревнования по самым разным видам спорта: большому теннису, баскетболу, волейболу, боксу, борьбе, тяжелой атлетике, танцам, художественной гимнастике.
 

Ксения Собчак и линейный массив d&b. Вид сверху
Ксения Собчак и линейный массив d&b. Вид сверху
В какой-то момент я пересеклась с «коллегами по перу» из журнала LightSoundNews, которые тоже возжелали увидеть зал в непарадной атмосфере. Там уже шел саундчек Димы Билана, по залу летал его звукорежиссер Юрий Астафьев со своим MacBook. Собственно, до торжественной части оставалось немного времени...
Было безумно интересно побывать «за кулисами» большого шоу…Снаружи все проходило гладко, но я в первый раз увидела, как это происходит изнутри. Как в последние минуты перед шоу таинственным образом пропал ноутбук, на который были заведены все усилители d&b. Как все три помощника Игоря Павловича Белоножко в тот момент, когда они были нужны, куда-то одновременно исчезли. Как киногенично метал громы и молнии Игорь Павлович – в пространство, в мобильный телефон, в уцелевшего помощника… И здесь же ходила потрясенная учительница и спрашивала, кому отдать диск с минусом – ее ученица должна была спеть во время концерта. Но волшебным образом минута в минуту, когда на сцену вышла Собчак в алом платье и начался торжественный концерт, все проблемы были устранены и все заработало.
Самое замечательное в концерте для меня – это то, что большую его часть мы смотрели из операторской «рубки» наверху. И оттуда же, с «дорожек» для световиков над залом, ведущих к сцене, сделаны лучшие фото – декольте Ксении Собчак и «вид сверху» на линейный массив.
Еще из впечатлений отмечу грандиозный фейерверк, совмещенный с музыкальным сопровождением и лазерным шоу, – такой восторг я испытывала, пожалуй, только в детстве во время праздничных салютов. Очень красивое было зрелище, когда все выпускники отпустили в небо тысячи белых воздушных шаров. Поразило огромное количество сотрудников правоохранительных органов, спецподразделений, собственной охраны «ГРИНН»…
После концерта на наши вопросы ответил Юрий Астафьев, звукорежиссер Димы Билана, профи высокого уровня. Хочу отметить, что специалисты «АРИСа» не со всеми его выводами согласны.
Дарья Бахманова: Что Вы думаете о концепции озвучивания зала?
Юрий Астафьев: Общий концепт озвучивания зала очень качественный. Линейный массив J12 от d&b – это однозначно одно из лучших технических решений для озвучивания больших залов и мероприятий на открытом воздухе, что подтверждается наличием данной системы в большинстве технических райдеров отечественных и зарубежных исполнителей топ-уровня.
Система Q1, задействованная на outfill, тоже не вызывает вопросов по качеству, давлению и уместности ее использования в данном зале для выполнения задачи озвучивания пространства по бокам от сцены, не покрытого основной РА-системой.
«Ложкой дегтя» в данной инсталляции я бы назвал ближнюю зону: маленькие АС T10, лежащие горизонтально на сцене, здесь неэффективны. Во-первых, под сценой находятся все кабинеты саб-секции системы, и в подобном случае на фронтфилы ложится нелегкая задача уравновесить звучание в ближней зоне до давления сабвуферов, что для кабинетов подобного форм-фактора совершенно невозможно физически. В результате мы имеем провал в районе мид-баса и нижней середины, особенно в речевой части частотного диапазона, в ближней зоне. А это в случае сидячего партера очень важные и не самые дешевые зрительские места! В случае стоячего партера, как это было на нашем концерте, все гораздо хуже – первый ряд стоящих людей блокирует фронтфилы, и стоящие за их спинами слушают неслабо давящие сабвуферы «в компании» звука со сцены + долетающие до них отражения. В общем, налицо инженерная недоработка, которая однозначно подлежит исправлению путем подвеса отдельных фронтфильных кластеров.
Д. Б.: Каковы впечатления – Ваши и музыкантов – от сценического мониторинга?
Ю. А.: Мониторы M4 вызвали самые положительные отзывы как у меня, так и у музыкантов (басист и гитарист работают с напольным мониторингом) и артиста. Мониторы М2, поставленные в итоге как сателлиты в прострелы сцены, буквально спасли концерт, так как Дима не работает без мощных сайдфилов, а персонал зала забыл выполнить это требование нашего технического райдера. В итоге пришлось выкручиваться «подручными средствами», но качество звучания и давление М2 также оказалось на высшем уровне, обеспечив артисту и музыкантам комфортные условия для работы на сцене. Я бы назвал все модели сценических мониторов d&b одним из лучших технических решений для выполнения задач качественного сценического мониторинга, и это также подтверждается их наличием в райдерах звезд.



Зал, заполненный выпускниками
Зал, заполненный выпускниками
Д. Б.: Каковы общие впечатления от работы на этом аппарате?
Ю. А.: Общие впечатления от работы на оборудовании d&b только положительные. В моем личном рейтинге этот бренд находится в четверке лучших производителей аппаратов для концертного звука. То есть встречая оборудование d&b на площадке, понимаешь, что избежал массы проблем.
Опыт работы на системах d&b у меня огромный как у нас в стране, так и за рубежом. Могу однозначно сказать, что еще ни разу оборудование этого бренда у меня не вызвало нареканий, а мобильность и эффективность монтажных решений делают линейные массивы d&b очень хорошим выбором для проката.
Д. Б.: По Вашему впечатлению, каков общий уровень зала? Дотягивает ли он до заявленного международного уровня?
Ю. А.: Зал очень хороший, удобный и мобильно трансформируемый согласно целям и задачам каждого конкретного мероприятия. Световые решения выполнены на очень высоком уровне. Но для выхода на международный уровень необходимо поработать над качественным озвучиванием ближней зоны, усилить саб-секцию для обеспечения необходимого динамического диапазона при проведении мероприятий с живым звуком, доделать согласование АЧХ, ФЧХ и временного фронта различных элементов РА-системы, а также дополнить штат персонала и провести его полную техническую подготовку (особенно это касается светорежиссеров – на данный момент они реализуют возможности вверенного им оборудования не более чем на 20%). В принципе это не такой огромный объем работы, главное, не бросить все за несколько метров до финиша.
И в заключение хочется напомнить, что праздник для жителей Орла, выпускников города и всей области устроила корпорация «МегаГРИНН». Литературный сквер, не приносящий прямых прибылей, – тоже детище корпорации. Очень здорово, что в регионы шагает социально ориентированный бизнес. Что бизнес этот создает жителям Черноземья условия для отдыха, развлечений и ведения бизнеса европейского качества. Наконец, в регион приходит инвестор, тысячи людей получают работу, а в бюджет отчисляются налоги. Тем более приятно, что корпорация – наша, российская. И даже не московская – центральный офис находится в Курске. Ее генеральный директор Николай Николаевич Грешилов – человек с неуемной творческой энергией, предпочитающий не почивать на лаврах (сиречь на Мальдивах) и не выводить деньги из страны (а деньги серьезные – основной доход приносит 19 гипермаркетов формата Cash&Carry и 2 супермаркета «ЛИНИЯ», расположенные в Орловской, Курской, Белгородской, Воронежской, Липецкой, Тамбовской, Брянской, Калужской, Тульской областях и в Беларуси). Он предпочитает ставить себе интересные задачи вроде постройки в регионе трансформируемого зала международного уровня, а затем решать их. Если бы все российские бизнесмены мыслили так же – мы с вами жили бы в другой стране.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Вопросы по Sunlite 2

15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDj

behringer x32

13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1

high end DL2

9 ноября 2023 в 12:38 от shuryan

high end DL2

8 ноября 2023 в 19:48 от shuryan

Мастер класс по Qlab и Arena7

5 ноября 2023 в 10:53 от Gib

Заливка в RV908M32

4 ноября 2023 в 16:48 от MA121Hunter

Вакансия

4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirk

Усилитель Ямаха. Подделка?

27 октября 2023 в 13:01 от OneGin

Stage4 bro spot 75

25 октября 2023 в 15:42 от alena xxx

Словарь

Хромакей

(chroma key, буквально «цветовой ключ») — технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая Рирп...

Подробнее