«Музыка-Москва-2010» - мнения экспертов о «Громком зале»

На осенней выставке «Музыка-Москва» мы раздали анкеты,в которых предложили посетителям выставки определить, что же они слышат в «Громком зале».
Затем наши эксперты проанализировали полученные данные и делятся своими выводами с читателями «Шоу-Мастера». Позвольте нам представить наших авторов.
Анатолий Шихатов – акустик-практик, радиолюбитель-конструктор, авторитетный специалист в области car audio. Меломан, музыкант-любитель. Более 200 публикаций в журналах и сборниках для радиолюбителей, автор энциклопедии car audio «Концертный зал на колесах» (6 изданий).
С 2003 по 2010 год был главным редактором журнала «Мастер 12 вольт», лауреат премии «Автомобильный журналист года» в номинации «Эксперт по автоэлектронике» (2006 г.). В настоящее время читает курс «Методика оценки качества звучания» в МТУСИ. Сергей Агеев закончил Московский инженерно-физический институт, занимается разработкой и производством измерительной техники, в том числе для виброакустических измерений.
Автор многих статей, в том числе в нашем журнале. Научные интересы в электроакустике в настоящее время – исследование слухового восприятия искажений временной структуры сигналов, вносимых электроакустическими преобразователями и приборами обработки.


Бытие определяет сознание

Анатолий Шихатов,
iron.shikhman@yandex.ru


Центром выставки был «Громкий зал», где посетители оценивали звучание акустических систем и работу звукорежиссеров, а участники пытались представить свое оборудование в лучшем свете. Но выставку я не посещал. Наверное, это даже хорошо, потому что в результате я не отягощен личными впечатлениями, – что исключает любую предвзятость, связанную как с составом представленной аппаратуры, так и с условиями работы на выставке. Отзывы посетителей яркими красками описывают обстановку в «Громком зале», но об этом в свое время.
Сейчас я выступаю не как эксперт по звуку, а как аналитик. Предлагаемый анализ основан на данных, полученных в результате анкетирования посетителей выставки. Эти диаграммы интересны не только сами по себе, но дают немало пищи для дальнейших размышлений. Мне показалось интересным проследить взаимосвязь между отдельными тенденциями, определить факторы влияния. А из этого уже можно делать выводы (пока осторожные) по поводу перспектив развития тех или иных тенденций, подготовить более детальные анкеты для последующих выставок. И само собой, придется учесть социум, поскольку он оказывает влияние на всех – и на тех, кто с этой аппаратурой работает, и на тех, кому предназначены результаты этой работы. Поэтому ответы на многие вопросы я буду искать в возрасте респондентов.



Возрастной и профессиональный состав

Диаграмма профессий
Диаграмма профессий
Основная масса посетителей подобных выставок представляет целевую аудиторию, случайные посетители столь подробные анкеты попросту не заполняют. Поэтому выборка вполне отвечает целям анализа. И этот анализ показывает, что примерно 90% опрошенных связаны со звуком профессионально. Среди респондентов преобладают люди молодого и среднего возраста, наиболее активные в профессиональном отношении. Как правило, они еще не склонны к консерватизму и достаточно легко идут на эксперименты с новой техникой и новыми брендами.
Первое, что бросается в глаза, это не распределение результатов опроса по возрастным группам (оно во многом совпало с ожиданиями), а распределение респондентов по этим группам. Среди ответивших на вопросы анкеты не оказалось ни одного посетителя выставки в возрасте от 46 до 54 лет, они по каким-то причинам избежали анкетирования. Представляется более вероятным, что посетителей такого возраста на выставке было мало. Косвенно свидетельствует об этом и наличие немногочисленных представителей более старшего возраста.
Это предположение вовсе не так абсурдно, как может показаться, достаточно вспомнить, что расцвет сил представителей возрастной группы от 46 до 54 лет пришелся на начало 1990-х, когда многим пришлось бросать профессию и зарабатывать всеми возможными способами. Вернуться в профессию после «смутного времени» удалось немногим, за это время многое изменилось, в результате образовался дефицит кадров. По данным социологов, подобная картина характерна и для ряда других профессий – удержались лишь те, кто на тот момент уже имел достаточный авторитет или перспективы.

Отношение к звуку и частота посещения концертов

Что понравилось больше, живое выступление или фонограмма?
Что понравилось больше, живое выступление или фонограмма?
С возрастом предпочтения смещаются от фонограммы к живому звучанию, а требования к качеству звучания (и самооценка) повышаются. Этот факт известен давно, в данном случае он получил дополнительное подтверждение. Однако ожидаемой корреляции с частотой посещения концертов не обнаружено. Частое (более трех раз за год) посещение концертов практически одинаково для всех возрастных групп, кроме старшей. В ней частота посещения концертов даже снижается, но зато представители этой возрастной группы отдают абсолютное предпочтение живому звучанию. Также они не соглашаются слушать музыку «в любом качестве», 60% относят себя к экспертам. Впрочем, ввиду малой выборки в этой группе не буду спешить с выводами, для нас интерес представляют три оставшиеся группы.

Позиционирование по отношению к качеству звучания
Позиционирование по отношению к качеству звучания
В возрастной группе до 25 лет предпочтение в 60% случаев отдается фонограмме. Это неудивительно и вполне объяснимо: музыкальные вкусы и пристрастия формируются в детские и юношеские годы. Формируются в основном благодаря фонограммам, поскольку в этот период жизни музыка звучит почти непрерывно (спасибо «компактным» аудиоформатам и портативным плейерам). Удивительно другое – респонденты этой возрастной группы регулярно посещают концерты, половина из них относит себя к аудиофилам и экспертам, но это обстоятельство не вызывает особой тяги к живому звуку. Возможно, причины этого кроются и в том, что далеко не на всех выступлениях для молодежной аудитории звук выстроен должным образом, зачастую больше внимания уделяется зрелищным элементам. И пиву…

Позиционирование по отношению к качеству звучания
Позиционирование по отношению к качеству звучания
В группе от 26 до 35 лет предпочтения распределяются поровну между фонограммой и живым звучанием, а в группе от 36 до 45 лет уже 58% предпочитают живое звучание, растет число экспертов и аудиофилов. Вероятнее всего, причина этого лежит не в посещении концертов, а именно в профессиональной деятельности. Другими словами, отпечаток накладывает работа.
Вернемся к позиционированию слушателей по отношению к качеству воспроизведения. Количество толерантных слушателей («готов слушать в любом качестве») достигает максимума в возрастной группе от 26 до 35 лет. Максимума в этой же группе достигает и количество меломанов, то есть приверженцев «разумно-достаточного» качества звучания. Я не склонен вновь видеть в этом «влияние 90-х», но факты – упрямая вещь. Именно тогда начиналось регулярное музыкально-информационное вещание, новые радиостанции появлялись, как грибы после дождя, специалистов часто не хватало, за качеством сигнала особо не следили, важен был «контент».
В результате этой бурной экспансии уже к середине 90-х радиоприемник заметно потеснил другие источники музыкальных программ, а у целого поколения слушателей сформировалось снисходительное отношение к качеству звучания. Позднее повысилось качество передач, произошло разделение по форматам вещания, но это уже не оказало заметного влияния на сформировавшиеся вкусы и критерии оценки.
Итак, с возрастом предпочтения уверенно смещаются от фонограммы к живой музыке, а требования к качеству звучания повышаются. А какие же факторы при этом учитываются, и можно ли проследить какие-либо зависимости в этом случае?



Показатели качества звучания и музыкальные пристрастия

">
Музыкальные пристрастия

При оценке качества звучания мы в первую очередь исходим из личных музыкальных пристрастий. А они опять-таки формируются в ранней юности. С большой долей вероятности человек всю жизнь будет любить ту музыку, которую он слушал в 12-15 лет. Могут появиться и новые пристрастия, но старые вряд ли уйдут. И эта закономерность прослеживается очень четко – я даже не буду специально комментировать, убедитесь сами: у каждого поколения свои кумиры. Старшее поколение совершенно предсказуемо игнорирует современные музыкальные стили, «молодые львы» (так же предсказуемо) не фанатеют от классики... Но это два полюса, а между ними лежит целое поле других музыкальных направлений.
Что меня удивило – в анкете отсутствует джаз. Понятно, что это в основном камерная музыка и «не для всех», но я бы и рокабилли добавил – по сию пору популярный стиль, и наверняка старшая возрастная группа отметила бы и то, и другое. Кое-что можно было бы и объединить, чтобы от диаграммы не так рябило в глазах, тогда и анализ облегчился бы. Но не я анкету составлял, не мне ее теперь исправлять. В другой раз можно учесть.

Что предпочитаете в звучании понравившихся систем?
Что предпочитаете в звучании понравившихся систем?
Перейдем теперь к значимости показателей качества звучания. Все респонденты на первое место ставят «детальность звучания», хотя степень важности этого показателя несколько варьируется и достигает минимума для группы от 36 до 45 лет. И для этой же группы достигает максимума показатель «мощность и плотность звучания». Это говорит поколение 80-х: магнитофоны, многократная перезапись, мутноватый звук с нехваткой низких частот, но все знают, что они должны быть! В общем, баса в детстве недополучили и теперь восполняют. А для поколения 60-х эта же самая «мощность и плотность звучания» вообще не имеет значения, потому что тяжелая музыка не входит в число их пристрастий. Да, бытие определяет сознание, тут классик абсолютно прав…
Показатели «тембральный баланс» и «отсутствие быстрой утомляемости» примерно одинаковы (в пределах статистической погрешности) для респондентов в возрасте от 18 до 45 лет. А «соответствие качества звукофикации жанру исполняемой музыки» уверенно растет при переходе к старшим возрастным группам. Это уже нужно связывать не с музыкальными пристрастиями, и не с трудным магнитофонным детством, а с ростом опыта.

Лучшая звуковая система – какая она?

Какая звуковая система лучшая из услышанных на выставке?
Какая звуковая система лучшая из услышанных на выставке?
Эта диаграмма весьма информативна, но, боюсь, не для маркетолога, а, скорее, для социолога и психолога. На примере разных возрастных групп четко прослеживается все – достаточно сравнить диаграммы, выводы нетрудно сделать самостоятельно. До 35 лет мы работаем на авторитет, потом он работает на нас – давно известная истина. До 35 лет – накопление опыта, склонность к экспериментам, широта кругозора. После – появляется консерватизм, предпочтение отдается старым, известным маркам, поле выбора сужается. Секторов на диаграмме меньше, но они стали шире...
Но звучание оценивалось в условиях выставки, в неподготовленном помещении, на разнотипных фонограммах. В результате, по отзывам посетителей и участников, демонстрация нередко проходила по принципу «кто кого переорет». 

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Искажение

- изменение формы сигнала. Различают линейные - частотные и фазовые, нелинейные - гармонические, интермодуляционные искажения

Подробнее