Звукорежиссер Михаил Казаков: «В группе «Ария» все тихо и спокойно»
Фото:
Ольга Омена
Дмитрий Антипов
Павел Поташников
Евгений Стукалин
Craft Photo
С сентября 2016 года.
До этого с кем сотрудничали?
Самой первой была группа «Зверобой». Серьезная работа началась с «Пилигримом», в этом коллективе я получил первый большой концертный опыт. После меня пригласили в «Amatory», где я проработал около пяти лет. Затем был «Черный обелиск», Сергей Маврин, «Артерия», Артур Беркут, группа Никиты Преснякова Multiverse. Год ездил с Ольгой Кормухиной, с Марой, был опыт работы с Николаем Носковым и Земфирой.
Вы любите тяжелый рок?
Из тяжелой музыки мне нравится Liquid tension expiriment. В основном отдаю предпочтение таким исполнителям как Стинг, Пат Метени, Стиви Рэй Вон, Pink Floyd. Так сложилось, что сотрудничество с «Пилигримом» стало первым опытом работы с «тяжелой» музыкой. После чего меня стали приглашать в метал-группы.
Есть ли общие принципы работы звукорежиссера с метал-группами?
Общий принцип заключается в том что FOH-инженер должен как можно точнее передать энергетику коллектива слушателям. Музыка должна звучать мощно, атмосферно и при этом максимально читабельно. К сожалению, многие залы, в которых приходится работать, не всегда предназначены для исполнения «тяжелой» и быстрой музыки, а зачастую исполнения живой музыки в принципе.
Аранжировками занимаются музыканты группы. В программе концерта есть блок из нескольких песен, которые исполняются в акустической аранжировке.
Концертное звучание зависит от многих факторов: от звукорежиссера, его опыта, видения концепции коллектива, акустики зала, PA системы и опыта музыкантов. В то же время группа идет в ногу со временем и старается использовать современные музыкальные технологии. Возвращаясь к вопросу о звуке. К примеру у Виталия Дубинина не так давно вышел сольный альбом, который по звучанию довольно сильно отличается от классической «Арии».
Расскажите о вашем оборудовании.
Благодаря музыкантам Amatory и компании Mixart, в лице Дмитрия Модина и Алексея Буравлева, с которыми сотрудничаем и по сей день, в 2011 году я обзавелся пультом Allen & Heath IDR 48 из их новой на тот момент линейки iLive. С этим пультом я пришел в группу «Ария». Чуть больше четырех лет назад благодаря арийцам мы приобрели пришедший на смену линейке iLive более современный dLive. При принятии решения об обновлении оборудования я руководствовался очевидными вещами: Allen&Heath использовали более технологичные преампы, этот пульт значительно «быстрее» и стабильнее своего предшественника.
Барабанщик группы Максим Удалов играет на установке фирмы DW. Для озвучивания барабанов мы используем микрофоны: Shure Beta 52 и Beta 91 для бочки, Sennheiser 604 или 904 для малого барабана и томов. Оверхеды, для хай-хэта и райда – в приоритете Shure SM 81.
Для формирования звука бас-гитары Виталий Дубинин использует напольный преамп Darkglass B7K Microtubes в связке с Darkglass Harmonic Booster.
Что касается PA, я предпочитаю линейки k1, k2 от L-Acoustic, Q и J d&b, Mika и Milo от Meyer Sound, а также Clair Brothers, Protone.
Помогают ли вам системные инженеры?
Как правило, они есть в прокатных компаниях. Но далеко не всегда. Часто мы настраиваем PA сами. В туре «Гость из царства теней» сотрудничаем с компаниями Live Sound и Vologda show. Системные инженеры Михаил Клюев и Михаил
Комиссаров – отличные специалисты.
Мне кажется, что музыканты и звукорежиссеры старой школы не слишком держатся за определенный бренд?
На мой взгляд у каждого музыканта или звукорежиссера свои предпочтения, все зависит от привычек и вкусов.
Кто у вас мониторный звукорежиссер?
Илья Ситников, он же гитарный техник Владимира Холстинина. Илья в группе около 10 лет и зарекомендовал себя как отличный специалист. Помимо напольных и ушных мониторов, он так же отвечает за RF.
Второй гитарный техник – Константин Ворона. Он помогает с мониторингом музыкантов на своей стороне сцены с помощью удаленного ремоут-контроля dlive Mix Pad
Для работы мы используем один stage rack, поэтому сплитуем все каналы для независимой и комфортной работы FOH и MON.
Музыканты используют ушной мониторинг?
Да, все музыканты, кроме гитариста Сергея Попова, используют ушной мониторинг. Вокалист и барабанщик работают только в «ушах», Виталий Дубинин и Владимир Холстинин – и в «ушах», и в «пол». Для создания дополнительного комфорта музыкантов, на сцене мы используем сайд-филы.
Какими приборами обработки пользуетесь?
Все по классике – всего пять приборов: холл и дилэй на вокалах, плейт – на малом и хай-хэте, рум – на томах. Периодически я использую хорус на вокал, с ним он звучит шире.
Плейбеки?
Их практически нет, всего в нескольких песнях присутствуют клавишные партии, все остальное играется живьем. Бэк-вокальные партии поет Виталий Дубинин.
У вас много гастролей. Просите заранее планы новых залов?
За столько лет мы объездили, наверное, почти все концертные площадки, и не по одному разу, про них все известно, а если и попадается новый зал, схему и развес запрашиваем у организаторов и обсуждаем с прокатной компанией.
Какое звуковое давление вы позволяете себе в зале?
Я не люблю работать очень громко, предпочитаю комфорт и мягкость в звуке, чтобы не убивало, не давило. В цифрах – около 90, может, 100 дБ в зависимости от зала. Бывает по-разному, например, в туре «Гость из царства теней» режиссер шоу Юрий Алексеевич Соколов любит погромче.
Вам еще рано думать о том, как беречь свой слух?
Людям нашей профессии никогда не рано думать об этом. Мне привычнее работать без средств, которые берегут слух (беруши, наушники), поэтому я периодически проверяюсь у специалистов. Пока все хорошо.
В 2021 году вы выпустили концертный альбом, это переиздание живого концерта 2005 года. Чувствуете разницу в звучании группы тех лет и сейчас?
в 2005 и в 2021 для этого привлекались разные люди, звучать будет определенно по-разному.
Все довольно просто. Сначала на площадку приезжаем мы – технический состав «Арии». Как правило к этому моменту монтаж прокатного оборудования уже закончен. За ним следует монтаж оборудования группы, лайнчек, настройка мониторных линий. Наши техники Илья и Костя отлично играют на инструментах. Вместе с барабанщиком Максимом Удаловым мы проводим полноценный саундчек, после которого приезжают музыканты, играют одну песню в «электричестве», одну в акустике, корректируют свои мониторные миксы, на этой прекрасной ноте мы заканчиваем чек.
Вы чего-либо опасаетесь во время работы?
Уже нет, но когда я только переходили на цифру, ситуаций хватало. Отваливались пульты, wi-fi. Напрягало, когда был не уверен в оборудовании. Сейчас все отлично, 99% концертов проходят без проблем. Даже не могу вспомнить, когда последний раз что-то пошло не так. В 2019 году на сольном концерте в ВТБ, волновался, для меня это был первый стадион с «Арией». но в итоге все прошло хорошо. С тех пор у нас было много выступлений на крупных площадках, в том числе в «Крокусе». Работа на таких площадках дает уверенность в себе, сейчас уже не переживаю.
Кто ваши зрители?
Люди разного возраста – от подростков до наших первых слушателей, ровесников музыкантов. Это приятно.
Как часто меняются программы?
Меняются не только программы, но и форматы. У нас были туры, приуроченные к выходу альбомов, в проекте «Классическая «Ария» выступали с симфоническими оркестрами, есть постановки, задуманные для больших площадок, такие как «Гость из царства теней» со множеством декораций и оборудования. Юрий Соколов адаптировал эту программу и для небольших залов и Домов культуры. В этих концертах вокалист также исполняет несколько композиций, летая над зрителями, и повторяет некоторые номера, как в большом шоу. Песен у группы много, есть из чего выбирать.
Не сложно озвучивать летающего солиста?
Как правило, нет. На стадионах, например, от микрофона вокалиста до акустической системы большое расстояние. В залах поменьше я стараюсь тщательно все проверить на саундчеке. Михаил Житняков приходит заранее и обязательно чекает полетную систему, в этот момент я могу спокойно поработать с его микрофоном. Полет солиста выглядит круто!
Кто ваш художник по свету?
тал в шоу Братьев Сафроновых, с группой «25/17». В рамках шоу «Гость из царства теней» с нами ездит Николай Морозов. Он сотрудничал с такими артистами, как «ДДТ», «Аквариум», «Тату», «Хор Турецкого», «Черный обелиск», Сергей Маврин. С «Арией» он начал работать с 2000 года, когда группа пригласила его поехать в тур « Классическая «Ария».
Есть ли у вас планы или мечты, например, о новом оборудовании?
В современных реалиях мечтать о новинках довольно трудно, но к счастью наш сетап на данный момент состоит из современного и качественного оборудования.
Сейчас у нас все обкатано и всего хватает. Все тихо, спокойно, все в порядке.
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."