Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX



Эта книга, вышедшая впервые в 1998 году,
много раз переиздавалась,
в том числе и на русском языке.
По многочисленным просьбам читателей
мы решили напечатать ее
и в журнальном варианте.

Продолжение.
Начало книги читайте
в N 1–4 2020 года, N 1–3 2021 года,
N 1 2022 года (100 –107)



Питер Бьюик


Глава 11.
Автоматизация и MIDI

Введение

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.


MIDI

Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.

Преимущества MIDI
• Многократная запись, обмен и сохранение без потери качества.
• Удобство копирования и транспонирования.
• Возможность редактирования событий.
• Транспонирование в реальном временибез каких-либо задержек.
• Изменение темпа без влияния на высоту тона.
• Прямой доступ к любой части записанного материала.
• Удобство реорганизации и переупорядочения частей музыкального материала (без необходимости прибегать к услугам бритвы или перезаписи).
• Возможность управлять другим MIDI-оборудованием (микшерами, эффектами, осветительными приборами, пиротехникой, устройствами записи).
• Возможность синхронизировать приборы с помощью указателя песни (Song pointer) или МТС без SMPTE-синхронизатора.



Наиболее часто MIDI-системы применяются для работы с секвенсорами.
Записанный в секвенсер музыкальный материал перед воспроизведением можно подвергнуть дополнительной обработке.
Однако, как мы это увидим позднее, звукоинженер может использовать MIDI и для автоматизации управления «живым» звуком.


Недостатки MIDI
• Для получения идентичного звучания необходимо использовать то же самое оборудование, что и при записи.
• Можно записывать сигналы только MIDIприборов. Нельзя прописать вокал, гитару, саксофон, «живые» барабаны, звуковые эффекты, хотя для этих целей можно использовать сэмплеры и системы записи на жесткий диск*.
• MIDI-системы имеют компьютерную основу, а потому сильно подвержены влиянию колебаний в сети питания (в случае сбоев приходится перезагружать систему заново). Для решения этой проблемы следует использовать специальные приборы бесперебойного питания – UPS (un-interruptable power supply), поддерживающие работу системы при сбоях в электросети. Это значительно повышает устойчивость работы звукоусиливающих систем, использующих компьютеры.
• MIDI-аппаратура имеет достаточно большие размеры, необходим монитор и множество коммутаций (SCSI, многочисленные MIDI-соединения).

_____________________________________________________________________________________________

* Существуют системы, позволяющие преобразовывать вокал, звуки гитары, саксофона и барабанов в MIDI-события. – Примеч. ред.


MIDI-оборудование
Очень важно знать, насколько широк диапазон приборов, работающих с MIDI:

• Инструменты: клавишные; гитары, оборудованные MIDl-датчиками; духовые контроллеры; ударные и перкуссионные пэды; барабанные триггеры (датчики); пиано. В настоящее время появились даже микрофоны, позволяющие преобразовывать монофонический звук акустических источников в MIDI-ноты.
• Контроллеры виртуальной реальности.
• Эффекты: управляемые по MIDI графические эквалайзеры и фильтры, параметрические эквалайзеры, ревербераторы, задержки, мультиэффекты, компрессоры и гейты.
• Аудиооборудование: MIDI-управляемые микшеры, автоматизированные VCA-блоки.
• Другое оборудование: световые консоли, пиротехника, сценические эффекты, прожекторы и тому подобное.
• MIDI-управляющие пэды: ударные установки, ножные педали, микшерные устройства, консоли управления лентопротяжкой с кнопками, слайдерами и трекболами.


Размещение MIDI-оборудования
MIDI-управляющие приборы (секвенсер или управляющие MIDI-пэды) можно располагать рядом с исполнителем или звукоинженером в зависимости от того, кто хочет или может управлять тем или иным процессом.
Если секвенсер используется для управления звукоусиливающей системой (кроме управления воспроизведением музыкального материала), то звукоинженер должен иметь к нему доступ. В этом случае при необходимости секвенсерные системы могут объединяться MlDI-кабелем или управляться от различных приборов (предпочтительнее использовать раздельное управление).

Если позаботиться о том, чтобы в линию не попадало фантомное питание, то можно с помощью переходников подключать MIDI-каналы к микрофонным разъемам (в целях безопасности рекомендуется использовать только 2 и 3 контакты). Микрофонный кабель идеален для передачи MIDl-сигнала (витая сбалансированная линия с защитным экраном).
MIDI-информация передается 5 V цифровыми сигналами и использование кабелей длиной больше 40 метров вследствие падения напряжения в линии может привести к нестабильной работе системы. В этом случае необходимо прибегать к помощи специальных усилителей, подключаемых к обоим концам кабеля.


Типичная MIDI-система


Дистанционное управление
Основное достоинство MIDI-систем в условиях «живого» исполнения заключается в возможности дистанционного управления оборудованием (MIDI-система предлагает недорогой и универсальный метод управления самыми разнообразными приборами). Далее мы подробно рассмотрим MIDI-цепочку и увидим, как отдельные приборы объединяются в систему.

MIDI-цепочка
Существует три типа MlDI-портов:

• MIDI In принимает данные.
• MIDI Out передает данные другому прибору.
• MIDI Thru передает без изменения данные, поступающие на MIDI In.


На рисунке была приведена типичная MIDI-система. Если внимательно приглядеться, можно заметить, что Out всегда соединяется с In, в то время как In может коммутироваться как с Out, так и с Thru (в зависимости от того, является прибор первым звеном цепочки или нет).
Система коммутируется последовательно в виде цепочки (от Thru к In и далее). Если объединить в цепочку более 5 приборов, станут заметны задержки в передаче MIDI-сигнала и придется коммутировать приборы через специальное устройство – распределительный блок MIDI Thru, буферирующее и разделяющее входные сигналы одновременно на несколько выходов, обеспечивая параллельное соединение MIDI-оборудования**.

_____________________________________________________________________________________________

** На самом деле цифра «5» весьма условна и количество MIDI-приборов, которые можно разместить в цепочку, сильно зависит от многих факторов. В профессиональных применениях следует использовать MIDI-интерфейсы, позволяющие работать с требуемым количеством реальных параллельных 16-канальных входных и выходных MIDI-портов, а не строить цепочки через MIDI Thru и не использовать простые дешевые сплиттеры. – Примеч. ред.


Объединение MIDI-данных
В большинстве случаев описанный выше способ соединения MIDI-приборов позволяет выполнять все необходимые функции. Однако иногда возникают ситуации, когда необходимо осуществлять управление одним и тем же прибором с помощью двух источников MIDI-сигналов. В этом случае потребуется дополнительное оборудование. Цифровой код MIDI имеет последовательную структуру, а потому его прерывание приводит к неадекватной реакции.

Мы не можем коммутировать MIDI In управляемого таким образом прибора с помощью обыкновенного распараллеливающего разъема. Для этих целей используется специальное устройство, называемое блоком объединения MIDI-данных (MIDI merge box), которое позволяет корректно объединять потоки данных от двух управляющих устройств.
Блок слияния MIDI-данных отслеживает MIDI clock и МТС, контролирует прием/передачу данных SysEx, которые обычно нельзя прерывать, и управляет приоритетностью данных контроллеров над нотами.




Распределительный блок MIDI Thru – удачное решение для систем любой сложности.
Он является основой сети, буферируя каждую пересылку и устраняя задержки передачи MIDI-данных.

В некоторых секвенсерах для обозначения контроллерной информации используются не их имена, а соответствующие им коды. Полное описание спецификации системы MIDI можно найти в справочном руководстве издательства PC Publishing «Music Technology Reference Book» (ISBN 8 70775 34 1). Ниже будут приведены коды и названия наиболее часто встречающихся контроллеров.



В шестнадцатиричной системе исчисления за основу берется число 16, а не 10, как это имеет место в обычной десятичной системе.

Концепция MIDI-систем
Основа концепции MIDI состоит в том, что все действия (нажатие клавиш на синтезаторе, манипулирование фейдерами на микшере или световой консоли и так далее) описываются с помощью цифр. Используя эти данные, MIDI-система позволяет управлять приборами как в реальном времени (через контроллеры реального времени), так и через воспроизведение ранее записанных данных (секвенсеры или системы автоматизации микширования).

Хотя MIDI-данные часто используются для управления звуком (и даже переключают ноты на MIDI-клавиатуре), они сами по себе его не содержат. С помощью MIDI можно даже описать сэмплерный звук, но его невозможно воспроизвести в реальном времени, как это происходит в сэмплерах. Через MIDI-разъемы аудиосигнал не передается – для этого у источника звука существуют специальные аудиовыходы.


Окно аранжировки широко распространенного секвенсора Cubase


MIDI-информация

Существует несколько типов MIDI-информации. Наиболее очевидная – MIDI-ноты. Но кроме этого есть и другие виды, например, информация клавишных контроллеров (изменение тона и модуляция, сустейн и другие).

Program change (изменение программы)
Это наиболее полезная команда с точки зрения инженеров систем звукоусиления (иногда называется patch change). Команда program change используется также клавишниками для дистанционного управления сменой тембров синтезаторов или синтезаторных модулей. Она позволяет секвенсеру автоматически изменять звук в заданной точке или выбирать различные тембры удаленного модуля с помощью MIDI-клавиатуры в реальном времени.

Аналогичным образом с помощью этой команды инженер звукоусиливающей системы может выбирать различные пэтчи эффектов и сцены микширования. Эти изменения можно проводить как в реальном времени, так и с помощью запрограммированного секвенсера. Еще одна важная деталь – команде program change можно поставить в соответствие несколько эффектов. В этом случае одна команда может управлять группой эффектов, и все приборы эффектов, пользующиеся этой командой, управляются по одному и тому же MIDI-каналу (или секвенсер либо соответствующий контроллер пересылает эту команду одновременно по всем требуемым каналам).

Контроллеры
Другой важной частью MIDI-системы являются контроллеры. С помощью контроллеров можно управлять любыми параметрами MIDI-оборудования – вы получаете в распоряжение удобное средство дистанционного управления эквалайзерами, усилителями и т.п.

System exclusive
System exclusive (SysEx) – специальный тип MIDI-данных. Посредством SysEx можно управлять прибором в реальном времени, хотя лучше это делать с помощью контроллеров, поскольку они обладают более высоким быстродействием и проще в управлении. Очень важно то, что благодаря SysEx можно запоминать и восстанавливать состояние памяти прибора или сцен в микшере, записывая его в секвенсер (или другое MIDI-запоминающее оборудование). Таким образом, если кто-то перепрограммировал ваше оборудование или стерлось содержимое его памяти, для вас не составит особого труда переинициализировать прибор с помощью сохраненных ранее пресетов.


Секвенсеры

Применение MIDI-систем в основном базируется на секвенсерах. Они позволяют записывать и управлять не только музыкальным материалом. Звукоинженер может использовать секвенсерные возможности для подачи сложных команд, контролирующих работу различного рода оборудования (микшеров, эффектов, усилителей, световых приборов и консолей, пиротехники и так далее).
Ниже мы перечислим наиболее существенные, с точки зрения звукоинженера, возможности секвенсера:

• Визуальная индикация позиции сонга в тактах с помощью графического локатора или текстовых сообщений.
• Большое количество треков, облегчающих управление.
• Возможность именовать треки и паттерны.
• Простота позиционирования с помощью локаторов памяти.
• Мьютирующие и солирующие функции, которые можно вызывать «на лету».
• Графическая индикация состояния контроллеров.
• Сохранение данных инициализации с помощью информации типа SysEx.
• Перезапись без стирания ранее записанного материала.
• Редактирование параметров.

Единственная проблема, с которой может столкнуться звукоинженер при использовании секвенсера – отказ исполнителя использовать его при «живой» работе. Если музыканты применяют секвенсер, то музыкальный секвенсер и управляющий секвенсер звукоинженера можно синхронизировать между собой. В противном случае применение заранее запрограммированных управляющих событий затрудняется. Однако даже в этом случае можно использовать секвенсер с помощью запрограммированных для каждого сонга снимков состояния микшера, эквалайзера, эффектов. Для разных частей сонга можно запрограммировать состояние фейдеров, смену эффектов и другие параметры. В этом случае с помощью одной команды все эти параметры изменяются быстро и абсолютно точно.

Настоятельно рекомендую освоить управление секвенсером
с помощью клавиатуры компьютера («горячие» клавиши).
Это увеличит скорость работы с секвенсером.


Резервное копирование

При использовании любой компьютерной системы необходимо иметь резервные копии. Они могут пригодиться на случай, если потеряна информация, находящаяся на жестком диске. Необходимо иметь копию операционной системы и рабочую копию секвенсерных программ. Это может показаться обременительным, но игра стоит свеч! Настоящие профи используют параллельно работающий резервный компьютер или, что более реально, кассету с аудиоматериалом и шпаргалку с перечнем нажимаемых в экстренных ситуациях клавиш.


Прикладное оборудование

Современные шоу-представления становятся все более впечатляющими и грандиозными, интегрируя звук с системами виртуального сценического превращения, компьютерными мультимедийными системами, огромными видеоэкранами, системами обратного проецирования, перемещающимися прожекторами, компьютерной анимацией в реальном времени, генераторами изображений... Список можно продолжать бесконечно долго. В идеальном варианте за каждую технологию должен отвечать специалист в конкретной области. Существует также проблема обеспечения слаженной, последовательной работы такой системы. Поэтому взаимосвязь и планирование являются решающими факторами, определяющими удачу или провал всего представления.

Современные технологии тесно переплетаются и вполне вероятно,
что, попав на такое представление, вы услышите мнение светотехника:
«Да, все прошло хорошо, наш компьютер сделал звук неподражаемым».
Это высказывание сродни поговоркам «ранние птицы приносят тепло»
или «ветер дует потому, что деревья качаются».


Автоматическое устранение обратной связи (самовозбуждения)

Еще одна из возможных областей применения автоматизированных систем – автоматическое предотвращение самовозбуждения системы, позволяющее освободить звукоинженера от рутинного и трудоемкого процесса выявления и устранения обратной связи. Здесь звук преобразуется в цифру, и путем анализа выявляются и устраняются частоты, способные привести к самовозбуждению системы. В силу того, что прибор работает с цифрой, фильтрация происходит с высокой степенью точности (в пределах нескольких герц, независимо от частоты). Реакция пользователей на появление первых подобных приборов была очень различной – от восторга до полного неприятия. Все зависит от задач, возлагаемых на устройство.

Выход один – взять у кого-нибудь на время или арендовать прибор, прежде чем решить вопрос о его приобретении. Если в ваших условиях он работает достаточно эффективно, то действительно поможет достичь более высоких уровней сигнала без риска возбуждения системы и сконцентрироваться на других проблемах, таких, как собственно микширование.


Глава 12.
Проблемы и их решение

Введение
Природа «живого» звука такова, что даже в одном зале невозможно воссоздать одинаковые условия работы. В этой главе мы рассмотрим методы борьбы с сетевыми наводками, интерференцией (в радиочастотном и световом диапазоне), самовозбуждением, а также способы изменения акустических свойств помещения.

Интерференция

Любая система подвержена внешнему воздействию других приборов. Для «живого» звука эта проблема сильно обостряется в силу того, что приходится выступать в различных помещениях, каждое из которых таит в себе неприятные сюрпризы. Можно выделить три вида интерференции:

• Излучение.
• Индукция.
• Кабельная интерференция (сетевые наводки).


Излучение
Избежать воздействия излучения, передающегося через воздушное пространство, практически невозможно. Конечно, можно защититься от его влияния с помощью больших металлических экранов (или заземленных решеток), однако единственный практически реальный способ – попытаться подавить интерференцию в самом ее источнике. Это достигается за счет помещения в источник интерференции специальных емкостей и электронных компонентов переходного типа, которые рассеивают энергию, не позволяя прибору войти в режим излучения. Они могут помещаться в переключатели света, моторы и подобное оборудование. Фирмы Maplin Electronics и Radio Spares (Electroplan) занимаются производством такого оборудования. (Так как приходится работать с большими напряжениями, работу по установке подобной аппаратуры рекомендуется поручить квалифицированному электрику).

Конечно, в процессе концерта у вас ограничены возможности что-либо предпринять. В этом случае можно попытаться отказаться от использования приборов, излучающих энергию, попробовать переориентировать их в пространстве или переместить в другое место.
Если интерференция сильно влияет на микрофонные кабели, можно снизить ее воздействие, заменив их на более дорогие, использующие четыре скрученные вместе изолированные жилы, хотя в мультикорах такие кабели не применяются. Иногда помогает уменьшение длины кабелей и устранение их переплетений (витков), образующих воздушные петли. В подобных ситуациях оправдано и применение экранированного кабеля.
Разные типы кабелей в разной степени снижают влияние интерференции.

Экран из оловянной фольги дает лучший результат по сравнению с экраном из одного плетеного провода. Двойные плетеные экраны обеспечивают достаточно хорошую защиту, однако качество таких кабелей сильно зависит от фирмы-производителя. Кабели с проводящими экранами (conductive screened cables) хорошо работают не на всех частотах (как и их фольгированные аналоги), но иногда используются как сами по себе, так и для поддержки кабелей с плетеным экраном. Хотя по сравнению с кабелями, использующими фольгированный экран, эти кабели дешевле, легче и гибче, вам следует хорошенько подумать, прежде чем вы остановите свой выбор на этом типе, ведь на другой чаше весов стоит качество и стабильность звука «живого» концерта.

Нет сомнения, что некоторые производители не согласятся с приведенными выше доводами и, может быть, в некоторых случаях будут правы, однако стопроцентная уверенность в том, что у вас не возникнет проблем, стоит многого. Редко когда услышишь при покупке того или иного товара: «Если у вас возникнут какие-либо проблемы с нашей продукцией, вы можете вернуть ее обратно», так что лучше перестраховаться, ведь, как говорится, «скупой платит дважды».

Радиомикрофоны
Излучение порождает проблемы и при использовании радиомикрофонов. В результате излучения появляются «мертвые» зоны и области некорректного приема радиосигнала. Для повышения стабильности радиосистем источник необходимо располагать как можно ближе к приемнику. Все что вы можете сделать – это проверить работу системы в конкретном помещении на различных радиочастотах и надеяться, что все будет в порядке.

Как уже говорилось ранее, неплохо иметь в качестве запасного варианта кабельную микрофонную систему. Необходимо быть уверенным в том, что используемая радиосистема работает на разрешенных частотах. Это поможет избежать множества проблем, поскольку рабочая частота в этом случае не будет пересекаться или находиться в непосредственной близости от частотного диапазона, используемого другими радиосистемами (любительскими, системами связи, такси, и им подобными).

Индукция
Если несколько приборов расположены рядом, то они могут оказывать друг на друга влияние посредством емкостных и индуктивных эффектов.
В основном ответственны за эти явления кабели, хотя существуют типы рэковых приборов, которые не должны монтироваться в одной стойке. В этом случае единственный выход – размещение приборов на достаточном удалении друг от друга. Не путайте индуктивные помехи с помехами, вызванными земляными петлями, проблемы борьбы с которыми будут рассмотрены позднее.

Для устранения индуктивного влияния между кабелями рекомендуется применять только высококачественные экранированные кабели (хотя экранирование применяется в основном для защиты от помех, вызванных излучением). Используйте, где это возможно, сбалансированные системы***. Кабели не должны образовывать петли. В местах, где невозможно избежать пересечения с кабелями высокого напряжения (сетевые провода, кабели светового оборудования и компьютеров), они должны пересекаться под углом в 90°.

Это способствует снижению уровня интерференционных помех. Конечно, самое кардинальное решение вопроса – увеличение расстояния между кабелями, однако это не всегда возможно реализовать на практике. Если вам удастся разнести аудиокабели и кабели осветительного оборудования по разным частям зала, то и это уже неплохо.
_____________________________________________________________________________________________

*** Автор, видимо, имеет в виду систему симметричной линии передачи сигналов. Сбалансированная линия является разновидностью симметричной – чаще всего линии балансируют с помощью симметрирующих трансформаторов. Следует также помнить, что любой кабель длиннее 5 метров должен быть симметричным. – Примеч. ред.


Наводки по сети
Даже в том случае, если вы расположили аудиокабели параллельно кабелям осветительного оборудования на достаточном расстоянии друг от друга, все равно существует возможность взаимовлияния через сетевые провода питания приборов.
Помехи могут распространяться как по воздуху, так и по сети питания и попадать в прибор через сетевой шнур. С этим видом интерференции бороться проще всего. Применение раздельных контуров источников напряжения может снять большинство проблем, однако в целях дополнительной защиты можно использовать специальные устройства развязки питания. Это небольшие коробочки, содержащие фильтры и контуры подавления переходных процессов, позволяющие минимизировать влияние интерференции этого типа.

В экстремальных случаях можно рассмотреть проблему использования различных приборов, стабилизирующих напряжение. Устойчивость работы компьютерных систем резко повышается за счет применения приборов бесперебойного питания UPS. Подобного рода оборудование позволяет избежать пагубного влияния колебаний напряжения в сети (10-процентное падение напряжения в сети – обыкновенное дело).

Для снижения влияния индуктивных помех необходимо прокладывать кабели
на возможно большем расстоянии друг от друга.
Если это не представляется возможным, то они должны пересекаться под углом 90 град.


Разделение по питанию

Четкое разделение по питанию играет важную роль в снижении сетевых наводок. При раздельном питании каждый прибор подключается к независимой розетке. Необходимо всегда разделять осветительные и аудиоприборы. Относитесь к этому предельно внимательно и не смешивайте различные фазы при соединении своего оборудования. К счастью, это в большинстве случаев сделать невозможно, но тем не менее делайте все необходимое, чтобы избежать такой ситуации.
Оборудование может быть выведено из строя трехфазным питанием. Если вследствие вашей халатности произошел несчастный случай, то вас не оправдает даже соблюдение норм обычной техники безопасности (которую не следует нарушать ни в коем случае).


«Земляные» петли

При коммутации любого количества приборов (даже двух) возникает вероятность образования «земляных» петель. Даже если кто-нибудь посоветует вам сделать это, НИКОГДА НЕ ОТСОЕДИНЯЙТЕ ОСНОВНОЕ ЗАЗЕМЛЕНИЕ ПРИБОРА. Это очень опасно и может привести к летальному исходу. Существуют другие способы решения этой проблемы.

Некоторые могут уверять вас, что нет ничего страшного в том, что основная «земля» одного из скоммутированных приборов висит в воздухе, ведь другой прибор заземлен. Это не так, по крайней мере не всегда так – хотя прибор и имеет потенциал «земли», но в случае различных неполадок через него может проходить достаточно сильный ток.

Заземление – необходимая мера безопасности, и несоблюдение правил заземления к добру не приведет. Оно предотвращает возникновение высоких потенциалов на металлических поверхностях приборов. Не решайте проблемы инсталляции аудиооборудования за счет удаления основного заземления.

Внимание!
Никогда не отсоединяйте основное заземление прибора.
Это очень опасно и может привести к летальному исходу.

Каким же образом избежать возникновения «земляных» петель? Для начала все скоммутированные приборы должны брать питание из одной и той же точки с помощью системы блоков питания, соединенных последовательными короткими проводами. Это еще один аргумент в пользу компактного размещения оборудования. Такой поход обеспечивает максимально равный потенциал заземления. Избегайте дешевых блоков питания. Это приводят к возрастанию сопротивления соединения и не обеспечивает хорошего заземления для аудиоприменений (общее сопротивление заземления аудиосистемы не должно превышать 1 Ohm). Общее подключение снимает 60% всех проблем, связанных с земляными петлями.


Обычная цепочка питания

Для начала необходимо определить источник шума – «земляные» петли, шумы самого прибора, отсутствие заземления или другие причины, например индукция. Начинать следует с изолированной системы и последовательно подключать прибор за прибором (начиная с усилителя и динамиков).
Если возникают помехи, попробуйте отсоединить сетевой шнур. Если жужжание прекращается мгновенно (а не спадает постепенно), то причина шума – «земляные» петли.

Виновником возникновения этих петель может стать MIDI-кабель, а также кабель, соединяющий SCSI-оборудование. Необходимо проверить, пропадают ли помехи при отсоединении входных кабелей. Если это так, то вы знаете, с чем бороться.
В этом случае можно коммутировать приборы кабелем, в котором соединены только сигнальные контакты, а «земля» на одном из его концов висит в воздухе. В джековом разъеме экран может висеть в воздухе (в разъемах типа XLR это контакт номер 1, а в разъемах типа DIN – средний, номер 2). Помните, что это может потребоваться для всех каналов (вход, выход, дополнительные каналы).

Если этот метод способствует решению проблемы, то у вас есть несколько вариантов – использовать переделанные таким образом провода, соответствующим образом модифицировать разъемы оборудования или пометить цветной лентой разъемы, которые должны соединяться кабелем без заземления экрана. У каждого метода есть свои слабые и сильные стороны, однако для мобильного использования систем звукоусиления вы скорее всего выберете наиболее гибкую и быструю в инсталляции систему с использованием незаземленного кабеля-переходника).




Система распределенного питания


Для ленивых предлагается еще один метод – последовательно соединенное с экраном сопротивление, номинал которого выше сопротивления «земляных» петель. Обычно впаивают сопротивления 100-600 Ohms, также обеспечивающее дополнительную защиту в виде проводящего экрана, который выполняет свою функцию лучше, чем экран, соединенный с «землей» только на одном конце кабеля. В конечном счете выбор того или иного метода остается за вами. Для увеличения мобильности инсталляций звукоусиливающей системы следует увеличить величину сопротивления, поскольку в разных залах сопротивление «земляных» петель может варьироваться в достаточно широких пределах.

Если помехи не пропадают сразу же после отсоединения провода, это может означать, что они имеют индуктивную природу или приходят с других входов или соединений. Необходимо проверить все входы, отсоединяя соответствующие кабели. Если это не помогло, проверьте расположенное рядом оборудование – не является ли оно источником индуктивных помех (довольно часто усилители мощности являются источником индуктивных наводок на процессоры эффектов, располагаясь, например, в одной с ними рэковой стойке). Еще одной причиной возникновения земляных петель могут стать металлические корпуса приборов, расположенных в одной рэковой стойке. В этом случае их следует изолировать от рэковой стойки и друг от друга.

Если же отсоединение «земли» кабеля, рассоединение входа, удаление прибора из рэковой стойки не помогают разрешить проблему, можно предположить, что прибор шумит сам по себе. Иногда помогает дополнительное заземление (об этом говорится ниже), поскольку собственное заземление может оказаться не достаточно качественным (т.е. «нечестный» блок питания).

«Земляные» петли или отсутствие основной «земли»?
Если вы предприняли все возможное, чтобы удалить «земляные» петли, но это не решило проблемы, то, может быть, источник помех кроется в плохом заземлении прибора. Это просто проверить. Необходимо взять заземленный провод и соединить его с точкой, в которой предполагается отсутствие заземления (например, со стойкой рэка). Если это помогло, ищите причину плохого заземления или (если причину установить не удается) дополнительно заземлите прибор.


Ограничители мощности звука

Необходимо также упомянуть об ограничителях мощности звука, которые во многих залах устанавливаются местной администрацией. Хотя зачастую кажется, что они не позволяют использовать необходимые уровни громкости для того или иного выступления, тем не менее обходить их, используя удаленные розетки (находящиеся, скажем, в кухне), не рекомендуется. Эти ограничители устанавливаются, исходя из акустических свойств зала и требований закона к допустимому уровню шума в том или ином помещении. Игнорируя их, вы фактически нарушаете закон, подвергая аудиторию потенциальной опасности и лишая спокойной жизни соседей****.
К тому же использование удаленных розеток питания увеличивает не стабильность питания, затрудняя защиту от бросков по питанию, вызванных подключением энергоемких электрических приборов – духовых шкафов, холодильников, посудомоечных машин и так далее*****.
_____________________________________________________________________________________________

**** В России с подобными проблемами, по-моему, пока еще никто не сталкивался. – Примеч. ред.

***** Работа от силовых установок, не предназначенных для аудиооборудования, – верная гарантия криминального звука и ненадежности системы. – Примеч. ред.


Помните, что громкость – понятие относительное,
и если вы не можете поднять верхний порог полезного сигнала,
то необходимо попытаться снизить верхний пороговый уровень
различного рода шумов (если это, конечно, возможно).


Освещение

Основной источник помех для аудиосигнала – осветительные системы. Диммерные стойки являются сильным источником излучения и индуктивных наводок. Старайтесь разносить аудиокабели и кабели осветительных приборов на возможно большее расстояние, пересекая их исключительно под прямым углом. Снижению уровня интерференционных помех способствует применение специальных микрофонных кабелей (Star Quad), поскольку они имеют более эффективную экранную защиту (оловянную фольгу).
Кроме увеличения расстояния между кабелями и расположения их под прямым углом в местах пересечения снизить влияние излучения можно за счет режекторных фильтров. Что же касается питания, то следует дважды убедится в том, что аудио и осветительные системы развязаны по питанию!

Слайд-мэппинг  на городских мероприятиях   на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Слайд-мэппинг на городских мероприятиях на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Новый, полезный и финансово выгодный инструмент, который вы сможете презентовать заказчику так: «А еще мы сделаем 3D-мэппинг!» называется слайд-мэппинг, так же как и сама технология его реализации, разработанная и запатентованная компанией BLACK RAYS.

Как организовать мероприятие  в Государственном  Кремлевском Дворце без ошибок и проблем

Как организовать мероприятие в Государственном Кремлевском Дворце без ошибок и проблем

Brothers Production много лет сотрудничает с Государственным Кремлевским Дворцом и организует мероприятия различного уровня сложности. На примере Премии «Шансон года» и Юбилейного концерта Маэстро Турецкого «С тобой и навсегда», которые прошли 16 и 17 апреля 2022 года, Илья Евдокимов, CEO компании, рассказал об особенностях работы на площадке.

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Слайд-мэппинг  на городских мероприятиях   на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Слайд-мэппинг на городских мероприятиях на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Новый, полезный и финансово выгодный инструмент, который вы сможете презентовать заказчику так: «А еще мы сделаем 3D-мэппинг!» называется слайд-мэппинг, так же как и сама технология его реализации, разработанная и запатентованная компанией BLACK RAYS.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

LIGHTCONVERS

Вчера, в 14:17 от crlight

leicozic a808

3 декабря в 19:40 от slov

Behringer WING

3 декабря в 00:56 от bormo

дым жидкости есть вопрос

28 ноября в 13:19 от slov

BXB FCS 6300

26 ноября в 15:20 от blgmuz

Словарь

Розовый шум

- специальный тип сигнала, используемый при тестировании радиосистемы. Состоит из случайных частот равных энергий в каждой октаве (то есть диапазоны 200-400 Гц и 10000-20000 Гц обладают равной энергетической емкостью)

Подробнее