Живой звук. РА для концертирующих музыкантов


Эта книга, вышедшая впервые в 1998 году,
много раз переиздавалась,
в том числе и на русском языке.
По многочисленным просьбам читателей
мы решили напечатать ее
и в журнальном варианте.

Продолжение.
Начало книги читайте в N 1(100) 2020 года.


Питер Бьюик

Разделение (системы двухполосного усиления)
Еще один немаловажный аспект работы систем звукоусиления – качество и эффективность функционирования отдельных ее частей независимо друг от друга. Интерференция, возникающая между динамиками, имеет акустическую природу, однако аналогичные процессы свойственны и электронным компонентам системы.

Начнем с того, что не хотелось бы нагружать динамики теми частотами, для воспроизведения которых они вовсе не предназначены. Это сильно снижает эффективность системы, а зачастую приводит к катастрофическим последствиям. Например, попытка воспроизвести высокочастотный сигнал басовым драйвером (вуфером) не увенчается знаменательным успехом, а подача низкочастотного сигнала на высокочастотный динамик может привести к тому, что с ним (с динамиком) придется навсегда распрощаться.

Работа в условиях естественной реверберации («живая» акустика) обуславливает применение узкодисперсных громкоговорителей.
Это резко увеличивает число колонок, необходимых для озвучивания всего зала.
Следовательно, особое внимание приходится уделять тому, чтобы между ними не возникло интерференции.
Для залов с небольшой реверберацией можно использовать колонки с более широкой дисперсией,
сосредотачивая их в одном месте и, таким образом, снижая общий уровень интерференционного взаимодействия.

В колонках обычно стоит пассивный кроссовер, распределяющий сигнал между соответствующими динамиками по частотным диапазонам. Для этого используются пассивные (без внешнего питания) емкостные и индуктивные фильтры, называемые пассивными кроссоверами. В дешевых системах могут стоять обычные резисторы, снимающие избыточную мощность с драйвера, однако, это приводит к бесполезному расходу мощности усилителя и его нагреву. Пассивные кроссоверы монтируются внутри корпусов колонок и находятся в электрической цепочке между усилителем мощности и собственно динамиками.

Пассивные кроссоверы слишком просты, чтобы ожидать от них высокой продуктивности. Гораздо больший эффект достигается за счет применения их активных электронных однофамильцев. Они позволяют более тонко разделять выходной сигнал консоли на частотные диапазоны, а затем обрабатывать каждую из частотных полос соответствующим усилителем, специально оптимизированным для работы с данным частотным спектром сигнала.

Это означает, что усилитель работает только в том частотном диапазоне, для которого он был разработан, а перегрузки на других частотах никоим образом не скажутся на его работе, чего нельзя гарантировать в системах с пассивным разделением частот. Кроме того, это позволяет оптимальным образом использовать мощностные и переходные характеристики усилителя, значительно увеличивая эффективность системы по сравнению с широкополосным усилением.

Системы трехполосного усиления
Системы трехполосного усиления отличаются от вышеописанных систем только тем, что сигнал разбивается не на два, а на три частотных диапазона.

Система двухполосного усиления.

Система двухполосного усиления.
Электронный кроссовер разделяет сигнал на частотные полосы
и передает каждую из них на соответствующий усилитель.
Обратите внимание: электронный кроссовер находится между двумя усилителями


Усилители

Кроссоверы разделяют сигнал на частотные полосы для раздельного усиления. Стереосигнал усиливается стереоусилителем, который в ряде случаев можно использовать для усиления двух моносигналов.

Согласование усилителей и динамиков
Одним из самых простых способов увеличения выходной мощности системы, не требующим дополнительных капиталовложений, является правильное согласование усилителей и динамиков по сопротивлению. Большинство усилителей рассчитаны на нагрузку в 4 Ohms, в то время как большинство динамиков имеют сопротивление 8 Ohms. Для того, чтобы по максимуму использовать запас мощности 4-омного усилителя, можно нагрузить его двумя соединенными параллельно 8-омными динамиками.

Комбинация из двух работающих в паре динамиков увеличивает звуковое давление примерно на 30%. Усилитель немного нагреется, но все же справится с такой нагрузкой. Этот нехитрый прием позволит на 42% увеличить выходную мощность усилителя, избавив вас от необходимости покупать более мощный. Фактически такой выигрыш эквивалентен 3 dB, которые не особенно сильно расширят динамический диапазон сигнала (но иметь их в запасе никогда не вредно).

В трехусилительных системах  сигнал разбивается на три диапазона

В трехусилительных системах  сигнал разбивается на три диапазона

В трехусилительных системах сигнал разбивается на три диапазона

Необходимо строго следить за тем, чтобы мощность усилителя и частотный спектр сигнала равномерно распределялись между динамиками, в противном случае возможна перегрузка и повреждение одного из них. В случае использования стереоусилителя мы можем подключить по два параллельно соединенных динамика к каждому из каналов (всего получится 4 динамика). Увеличение количества динамиков, подключенных к усилителю, позволяет ориентировать их в различных направлениях, увеличивая тем самым охватываемую зону. Это также снижает мощность, падающую на каждый из динамиков, поскольку при подобной конфигурации они становятся разделяемой по отношению к усилителю нагрузкой.

Однако не следует увлекаться и навешивать на усилитель слишком много динамиков, поскольку 4 Ohms на самом деле – предел для большинства усилителей. Некоторые знатоки утверждают, что можно снизить сопротивление нагрузки усилителя до 2 Ohms, однако к таким рискованным заявлением необходимо относиться с большой осторожностью и, прежде чем сделать это, следует досконально изучить спецификацию прибора. Чрезмерное уменьшение нагрузки может сопровождаться потерей качества (понижение дэмпинг-фактора приводит к слабо контролируемому басу), а некоторые усилители могут попросту сгореть.
 
Нагружая 100-ваттный усилитель, расчитанный на нагрузку в 4 Ohms,
8-омным динамиком, мы можем снять с него около 70 W.
Если же нагрузить тот же самый усилитель двумя  8-омными динамиками,
соединенными параллельно, то можно отобрать все 100 W (по 50 W на каждый из динамиков).

Последовательное и параллельное соединение динамиков
Если необходимо использовать несколько динамиков, не снижая сопротивление нагрузки усилителя, то можно применить описанные ниже схемы соединения.
В соответствии с законами электротехники последовательное соединение двух сопротивлений (в нашем случае динамиков) приводит к увеличению общего сопротивления системы и вычисляется по формуле:
сопротивление последовательного соединения = ΣR(i),

Два 8-омных динамика соединены последовательно

Два 8-омных динамика соединены последовательно.
Такое соединение увеличивает общее сопротивление нагрузки.
На каждом из динамиков рассеивается одинаковая мощность.
Поскольку каждый из динамиков можно направить отдельно, дисперсия, вероятно, увеличится

Т.е. общее сопротивление последовательно соединенных нагрузок равно сумме сопротивлений, образующих цепочку. Общее сопротивление определяет силу тока. Увеличение сопротивления приводит к уменьшению силы тока. Их соотношение определяется законом Ома:
V = IxR,
где V – напряжение в вольтах, I – сила тока в амперах, a R – сопротивление в омах. При равном сопротивлении нагрузок мощность, потребляемая каждой из них, будет одинакова. Мощность, рассеиваемую на нагрузке, можно вычислить по формуле:
W = I2 х R,
где W – мощность в ваттах. 

Два 8-омных динамика подключены паралельно.

Два 8-омных динамика подключены паралельно.
Параллельное соединение уменьшает общее сопротивление и может потребовать
дополнительной мощности от усилителя. Мощность распределяется равномерно между нагрузками,
имеющими одинаковые сопротивления. Большинство усилителей расчитано на нагрузку в 4 Ohms,
в то время как большинство динамиков имеют сопротивление 8 Ohms, следовательно,
параллельное соединение динамиков позволяет использовать мощность усилителя на все 100 %

При параллельном соединении источник питает все нагрузки одновременно.
В этом случае общее сопротивление R вычисляется по формуле:
R = 1/(1/R1 + 1/R2 + 1/R3 + ...) .
Если используются нагрузки с одинаковым сопротивлением, то картина будет следующей. Последовательное соединение двух динамиков увеличивает вдвое сопротивление нагрузки усилителя. Аналогично, если соединить четыре динамика последовательно, то сопротивление нагрузки увеличится в четыре раза. Если соединить два динамика параллельно, то сопротивление системы уменьшится вдвое. Параллельное соединение четырех динамиков приводит к уменьшению сопротивления нагрузки усилителя в четыре раза.

На практике часто используется смешанное соединение. При этом две пары последовательно соединенных динамиков коммутируются параллельно между собой. Заметим, что если соединить таким образом четыре пары 8-омных динамиков, то общее сопротивление системы составит 4 Ohms.

Есть простой метод приблизительной оценки общего сопротивления параллельного  соединения.
Для этого необходимо определить нагрузку, имеющую наименьшее сопротивление,
и осознать, что общее сопротивление будет еще меньше.

Комбинированное соединение нескольких динамиков.

Комбинированное соединение нескольких динамиков.
Заметим, что если соединить таким образом
четыре пары  8-омных динамиков,
то общее сопротивление системы составит 4-Ом

Итак, если мы хотим подключить к усилителю четыре 8-омных динамика, сохранив общее сопротивление нагрузки 8 Ohms, то можно соединить два динамика последовательно (получим 16 Ohms), а затем скоммутировать эти пары параллельно (получится 8 Ohms). Сопротивление нагрузки, а следовательно, и мощность системы останутся без изменения.

Для того, чтобы на каждом из динамиков рассеивалась равная мощность, необходимо, чтобы они имели одинаковые мощностные характеристики. Хотя такое соединение не дает выигрыша в мощности или звуковом давлении, оно позволяет использовать менее мощные и дешевые динамики, а также увеличивает объем охватываемой звуком области.


Импеданс и сопротивление

Различие между сопротивлением и импедансом состоит в том, что сопротивление измеряется на постоянном токе, в то время как импеданс измеряется на переменном токе (например, на таком, который присущ аудиосигналу). Таким образом, импеданс измеряется на определенной частоте и, как правило, довольно сильно зависит от этой частоты.

Последовательное и параллельное соединение
Два любых прибора можно соединить двумя различными способами – последовательно и параллельно. При последовательном соединении через оба прибора проходит один и тот же сигнал. Мощность, потребляемая каждым из них, зависит от его сопротивления.
При параллельном соединении сигнал разветвляется в двух направлениях в пропорции, определяемой сопротивлением каждого из приборов. Мощность, приходящаяся на каждый прибор, зависит от его сопротивления.


Внимание, кроссовер!

При коммутации систем с активным кроссовером следует быть предельно внимательным.

1. Активный кроссовер должен находиться между микшером и усилителем.
Его нельзя подключать к динамикам или выходу усилителя, иначе вы навсегда
распрощаетесь с этим прибором. В большинстве случаев разъемы не позволят совершить
подобную роковую ошибку, однако все же лучше быть повнимательнее.
2. Вы должны быть абсолютно уверены, что выходы кроссовера скоммутированы
с соответствующими усилителями. Подача басового сигнала на высокочастотный драйвер
может вывести его из строя, попытка воспроизвести высокочастотный сигнал
басовым динамиком также не увенчается успехом.


Микшер со встроенным усилителем

Привлекательность пультов со встроенным усилителем заключается в том, что они значительно упрощают коммутацию. Обычно встроенные усилители имеют небольшую мощность (около 400 W), а качество встроенных эффектов оставляет желать лучшего. Самые достойные представители пультов этого класса имеют также мониторный усилитель.
Основная проблема подобных микшеров – ремонт и расширение функциональных возможностей.

Если неисправна какая-либо часть пульта, то быстро восстановить ее работоспособность очень сложно, и в то время, когда пульт находится в ремонте, вы теряете всю систему звукоусиления, а не ее часть, которую можно было бы взять у кого-нибудь взаймы.

Расширяемость пульта является одной из самых важных проблем, и путь ее преодо­ления тернист. Нелегко заполучить дополнительные входные каналы, возникают сложности использования более качественных внешних эффектов, порой невозможна коммутация внешних компрессоров, нереально увеличение мощности усилителя или использование двухполосных усилительных систем.

Все сложности обычно обусловлены отсутствием достаточного количества коммутационных гнезд, необходимых для подключения дополнительного оборудования.

Например, если бы встроенный усилитель обладал возможностью перекоммутации, то его можно было бы использовать в качестве мониторного или для усиления одной из полос в двухполосной системе. Некоторые комбинированные пульты предоставляют такую возможность. Иногда в комбинированных пультах уже имеется встроенный мониторный усилитель, тогда при расширении системы у вас будет уже два мониторных усилителя.

Теоретически все это легко и просто, но, когда дело дойдет до реального расширения, у вас даже может зародиться мысль продать такой пульт. Если идти таким путем, то вы потеряете треть денег от первоначальной стоимости пульта, поэтому лучше подумать о возможных последствиях заранее*.
_________________________________________________________________________________________________________________________
* Микшеры со встроенными усилителями подчас являются замечательным и единственно возможным решением (например, в малобюджетных проектах или в мобильных компактных комплектах аппаратуры). Что же касается ремонтопригодности – здесь все зависит от модели и производителя. – Примеч. ред.


Системный подход
Описывая систему, практически невозможно обойтись без количественных характеристик, поэтому имеет смысл немного поговорить о них. Децибел (dB) определяется через логарифм отношения измеряемой величины к эталонной.

Если говорить о звуковом давлении (SPL), то, хотя самой маленькой различаемой на слух единицей является изменение в 1 dB, на практике чаще используется 3 dB. Чтобы увеличить SPL на 3 dB, необходимо вдвое увеличить мощность усилителя (то есть с 100 до 200 W, или с 500 до 1000 W).

Увеличение звукового давления на 10 dB воспринимается как двойное увеличение громкости звука. Для этого придется увеличить мощность усилителя в 10 раз. Звуковое давление 0 dB соответствует порогу слышимости (0.002 dyne/cm2).


Примеры систем

Системы звукоусиления для небольших помещений
Рассмотрим несколько примеров. Нам необходимо обеспечить в помещении уровень громкости звука 96 dB, который вполне подходит для ресторанов (но не для рок-концертов). Напомним, что разговорная речь имеет уровень 70 dB, а болевой порог – 130 dB.
Размер помещения (в метрах) – 10x 10x 3 = 300 m3

Допустим, динамики выдают 96 dB при мощности 1 W на расстоянии 1 m. Для того, чтобы обеспечить уровень в 96 dB на расстоянии 10 m от источника,
необходимо дополнительно 20 lg (10/1) = 20 dB, т.е. уровень вблизи колонок должен быть на 20 dB выше.
Для того, чтобы вычислить, сколько это будет в ваттах, воспользуемся формулой
W = 10dB/10х Wr
Итак, 1020/10x 1 = 100 W

Это означает, что для того, чтобы добиться уровня в 96 dB в удаленном конце озвучиваемого помещения нам потребуется усилитель мощностью 100 W.
Остается еще множество проблем, и одна из них – высокий уровень звука рядом с колонками. Кроме того, в таком небольшом помещении очень сложно бороться с отраженным сигналом.

Проблема решается за счет подбора колонок. Если используются обычные стеки, то постарайтесь не направлять динамики на стены и попытайтесь сориентировать средне- и высокочастотные динамики на удаленную часть зала для обеспечения большего охвата. Во избежание интерференции колонки следует разносить достаточно далеко друг от друга и соответствующим образом ориентировать в пространстве.

При определении необходимой мощности усилителя следует учитывать еще один фактор: усилитель должен иметь запас по мощности около 10 dB.
Это позволит чисто и без искажений воспроизводить пиковые сигналы. Принимая это в расчет, необходимо внести следующие коррективы в наши предварительные расчеты:
1030/10х 1 = 1000 W

Мощность 1000 W требуется только для чистого воспроизведения сигнала экстремального уровня. Это существенно повысит качество звучания системы. Напомним, что человеческое ухо воспринимает скорее не абсолютные уровни громкости, а их перепады, поэтому чистое воспроизведение пикового сигнала играет важную роль в восприятии общей звуковой картины.

Помните, что запас мощности необходим только для повышения качества звука, а не для того, чтобы «насиловать» систему звукоусиления. Динамики обычно рассчитываются таким образом, чтобы выдерживать кратковременные пятикратные перегрузки, поэтому очень важно знать может ли усилитель работать в таких ситуациях без искажений.

Однако существует риск вывести динамики из строя, если усилитель будет постоянно работать на повышенных уровнях, поэтому для повышения надежности желательно использовать более мощные динамики. В целях экономии, принимая во внимание общепринятую точку зрения, можно обойтись динамиками с мощностью вдвое меньшей, чем мощность усилителя. Т.е. в нашем случае необходимы динамики мощностью 500 W, при мощности усилителя 1000 W.

Итак, нам необходима мощность 1000 W. Допустим, мы имеем 1000-ваттный стереофонический усилитель, развивающий поканальную мощность 500 W при нагрузке 4 Ohms. Применяя на каждом канале 8-омные динамики, мы будем использовать мощность усилителя только на 70%, т.е. поканальная мощность будет составлять 350 W. Для увеличения мощности системы можно либо использовать динамики с другим сопротивлением, либо соединить по два динамика параллельно, либо взять более мощный усилитель.

Если дополнительные динамики имеют различные характеристики, то можно отказаться от стереоусиления и усиливать каждую группу динамиков раздельно по каждому из каналов.
Параллельно соединенные однотипные динамики равномерно поделят между собой мощность усилителя, т.е. на каждый из них придется по 250 W.

Типичная система звукоусиления  для помещений ресторанного типа ( 96 dB)
Типичная система звукоусиления для помещений ресторанного типа ( 96 dB).
Отметим, что запас мощности необходим для повышения качества, а не громкости


Если динамики действительно выдерживают пятикратную перегрузку, они могут быть заменены на 50-ваттные или, что более надежно, – на 100-ваттные. Конечно, предполагается, что вы эксплуатируете их в нормальном режиме: не забываете подключать оба динамика, следите за тем, чтобы усилитель не перегревался (в противном случае он может перегрузиться и вывести динамики из строя). Помните, что основная цель – добиться качественного контролируемого звука, а не нагружать чрезмерно усилитель, доводя его до белого каления.

Повреждения системы возможны также из-за различных инцидентов (например, падение микрофона может привести к безвременной кончине практически любого динамика). Защита динамиков от подобных случайностей будет рассмотрена позже.

Использование стереоусилителя в монорежиме для управления группой динамиков различных типов
Использование стереоусилителя в монорежиме
для управления группой динамиков различных типов


Как упоминалось ранее, для обеспечения необходимой мощности 500 W при 8-омной нагрузке на каждом из каналов можно применить усилитель с более высоким коэффициентом усиления. Так как в этом случае эффективность системы составляет 70%, нам потребуется усилитель с поканальной мощностью (500/0,7) около 700 W и 500-ваттные динамики, поскольку каждый из каналов усилителя нагружен только одним 8-омным динамиком.

Динамик мощностью 500 W – идеальный выбор, однако опять же (если мы используем систему со всеми предосторожностями) можно поставить и 100-ваттные динамики, памятуя о том, что они должны выдерживать кратковременную пятикратную перегрузку.

Системы звукоусиления для более просторных помещений

Теперь рассмотрим большее помещение, скажем 17 х 13 х 5 m и посмотрим, что получится. Возьмем полюбившийся нам уровень громкости, необходимый для ресторанов (96 dB) и договоримся использовать динамики одинаковой эффективности.

• Отметим, что низкие и высокие частоты
будут обрабатываться отдельными усилителями, что позволит регулировать баланс между ними.
• Динамики соединены параллельно, то есть общее сопротивление нагрузки усилителя составит 4 Ohm.
• Для уменьшения отражений и повышения качества звука в конце зала используются рупорные колонки.
• Для стереосистем используются сдвоенные усилители
(для раздельной обработки низкочастотной и высокочастотной составляющей сигнала).

Итак, нам необходимо озвучить помещение высотой 5 m, глубиной 17 m и шириной 13 m, то есть довольно-таки большой зал. Посмотрим, что же можно предпринять в таком случае.
Имея динамики, создающие звуковое давление
в 96 dB при мощности 1 W на расстоянии 1 m, необходимо озвучить зал глубиной 17 метров.
Проведем расчеты, аналогичные тем, которые были описаны выше.
20 lg (17/1) = 25 dB
Прибавим 10 dB, создающих запас по мощности, и получим конечный результат:
1035/10х 1 = 3100 W

Монстр в 3 kW развивает слишком большую мощность вблизи сцены, поэтому придется подумать об использовании колонок, размещаемых в разных местах зала или (по крайней мере) установке более направленных порталов.

Не забывайте, мы говорим о качественной системе, работающей на средних уровнях и чисто воспроизводящей пиковые сигналы. Человеческое ухо ощущает скорее разницу в громкости звука, чем ее абсолютное значение, и более комфортно воспринимает четкий звук, чем громкий гул.

Для озвучивания большого помещения вряд ли можно обойтись одним динамиком, способным достаточно эффективно охватить всю область, поэтому необходимы рупоры, помогающие фокусировать звук в заданном направлении, снижающие влияние реверберационных процессов и нивелирующие эффект «бульдозера» (воздействие сигнала высокого уровня на людей, находящихся в непосредственной близости от порталов).

Имея дело с такой мощностью, неплохо бы подумать о двухполосном усилении, способном значительно улучшить качество звука и предоставить более комфортные условия для работы отдельных компонентов системы.
Если мы используем динамики с эффективностью 93 dB, то для того, чтобы добрать недостающие 3 dB, необходимо вдвое увеличить мощность усилителя и использовать систему колоссальной мощности в 6 kW. Помните однако о том, что эффективность динамика – это еще не все. Она может «плавать» в пределах 10 dB.

Это объясняется тем, что при лабораторных испытаниях были выбраны «удачные» точки для снятия характеристик.
Если динамик не может качественно воспроизвести звук, то совсем неважно, какой громкости можно от него добиться – он останется эффективным и громким, но плохим динамиком. В любом случае, последнее слово всегда за вами, ваши уши – главный судья.

Типичная система звукоусиления  для более просторных помещений(17х13х5 метров)

Типичная система звукоусиления
для более просторных помещений (17х13х5 метров)


Начало книги Питера Бьюика
«Живой звук. РА для концертирующих музыкантов»
читайте в N 1, 2 (100, 101) 2020 года.
Продолжение – в следующих номерах журнала «Шоумастер».

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский – театральный художник, режиссер, продюсер, арт-директор, художественный руководитель студии «Шоу Консалтинг» рассказал о своих проектах. В его портфолио – десятки музейных проектов, сотни концертов и мультимедийных шоу, несколько сотен музыкальных, драматических спектаклей в театрах России, Европы, Америки.

Логика света Евгения Ганзбурга

Логика света Евгения Ганзбурга

Наш сегодняшний собеседник – Евгений Ганзбург, художник по свету, театральный педагог, заслуженный работник культуры Российской Федерации.

О первоисточниках

О первоисточниках

Во многих питерских театрах, а теперь и в концертных компаниях, работает хоть один выпускник действительно уникального учебного заведения – Театра Юношеского Творчества (ТЮТ). Возник он из почти обычного детского драмкружка ленинградского дворца пионеров почти 60 лет назад.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский – театральный художник, режиссер, продюсер, арт-директор, художественный руководитель студии «Шоу Консалтинг» рассказал о своих проектах. В его портфолио – десятки музейных проектов, сотни концертов и мультимедийных шоу, несколько сотен музыкальных, драматических спектаклей в театрах России, Европы, Америки.

Логика света Евгения Ганзбурга

Логика света Евгения Ганзбурга

Наш сегодняшний собеседник – Евгений Ганзбург, художник по свету, театральный педагог, заслуженный работник культуры Российской Федерации.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский – театральный художник, режиссер, продюсер, арт-директор, художественный руководитель студии «Шоу Консалтинг» рассказал о своих проектах. В его портфолио – десятки музейных проектов, сотни концертов и мультимедийных шоу, несколько сотен музыкальных, драматических спектаклей в театрах России, Европы, Америки.

Логика света Евгения Ганзбурга

Логика света Евгения Ганзбурга

Наш сегодняшний собеседник – Евгений Ганзбург, художник по свету, театральный педагог, заслуженный работник культуры Российской Федерации.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

О первоисточниках

О первоисточниках

Во многих питерских театрах, а теперь и в концертных компаниях, работает хоть один выпускник действительно уникального учебного заведения – Театра Юношеского Творчества (ТЮТ). Возник он из почти обычного детского драмкружка ленинградского дворца пионеров почти 60 лет назад.

Форум

Словарь

front projection

(прямая проекция, фронтальная проекция) - стандартный тип проекции, при котором зритель и проектор расположены по одну сторону экрана. Для прямой проекции используются экраны с хорошими отражающими свойствами.

Подробнее