Christie

Запишите мне MPEG, да такой, чтобы "в масть"...



Алек­сандр Чер­вя­ков
worm@artefakt.ru



Пре­дис­ло­вие
Во­прос ис­поль­зо­ва­ния фор­ма­та mp3 для ар­хи­ви­ро­ва­ния CD рас­сма­т­ри­вал­ся не­од­но­крат­но на стра­ни­цах как эле­к­трон­ных, так и пе­чат­ных из­да­ний. Exempli gratia: «Ис­поль­зуй­те ко­дек Lame с би­т­рей­том 320 или 256 — и на­слаж­дай­тесь лю­би­мой му­зы­кой, за­ни­ма­ю­щей на HD (или CD-R) не так уж мно­го ме­с­та». Это вер­но. Но как быть, ес­ли му­зы­ку не толь­ко слу­ша­ешь, но ино­гда и за­пи­сы­ва­ешь?
Еще точ­нее — как быть, ес­ли нуж­но ото­слать по Ин­тер­не­ту со­здан­ную в ва­шей сту­дии за­пись рек­лам­но­го ро­ли­ка за­каз­чи­ку, про­жи­ва­ю­ще­му в дру­гом го­ро­де? Или де­мон­ст­ра­ци­он­ную вер­сию пес­ни из но­во­го аль­бо­ма по­тен­ци­аль­но­му спон­со­ру или про­дю­се­ру сту­дии зву­ко­за­пи­си? Или по­уча­ст­во­вать в оче­ред­ном online-кон­кур­се, ко­то­рых в Се­ти ве­ли­кое мно­же­ст­во? Мож­но, ко­неч­но, ото­слать на­ре­зан­ные CD со зна­ко­мым про­вод­ни­ком спаль­но­го ва­го­на, мож­но вспом­нить про су­ще­ст­во­ва­ние по­ня­тия «цен­ная бан­де­роль»… Толь­ко ка­жет­ся мне, что ма­ло кто все­рьез от­не­сет­ся к по­доб­ным пред­ло­же­ни­ям. Так что де­лать не­че­го — на­до «жать и мы­лить».
 Ко­эф­фи­ци­ент сжа­тия 1:4, ко­то­рое да­ет би­т­рейт 320 kbps, в дан­ном слу­чае, бе­зус­лов­но, не­до­ста­то­чен. Двух­ми­нут­ная ком­по­зи­ция зай­мет по­ряд­ка 5 Мб, и ес­ли для HD это пу­с­тя­ки, то для за­кач­ки/вы­кач­ки из Ин­тер­не­та (не у всех же вы­де­лен­ные ли­нии!) это впол­не се­рь­ез­ная про­бле­ма. Во вся­ком слу­чае, есть ве­с­кое по­до­зре­ние, что те­ле­фон­ные ли­нии в Рос­сии по ка­че­ст­ву не силь­но от­ли­ча­ют­ся от до­рог, и за­кон «Вре­мя за­груз­ки рас­тет про­пор­ци­о­наль­но ква­д­ра­ту раз­ме­ра фай­ла» во­все не шут­ка, а пе­чаль­ная ре­аль­ность.
Сжа­тие же на бо­лее низ­ких би­т­рей­тах се­рь­ез­но ска­зы­ва­ет­ся на ка­че­ст­ве зву­ча­ния. К удив­ле­нию, во­прос о том, на­сколь­ко се­рь­ез­но пор­тит звук низ­кий би­т­рейт, до сих пор не рас­сма­т­ри­вал­ся. А жаль. В дан­ной ста­тье ав­тор по­про­бу­ет до­ка­зать, что су­ще­ст­ву­ют ком­про­мисс­ные ре­ше­ния, поз­во­ля­ю­щие «впих­нуть» 2 ми­ну­ты ва­ше­го твор­че­ст­ва в 1 Мб без фа­таль­ных по­терь, а так­же убе­дить ува­жа­е­мо­го чи­та­те­ля в том, что есть му­зы­каль­ные и тех­ни­че­с­кие при­емы, ча­с­тич­но ком­пен­си­ру­ю­щие не­из­беж­ные ис­ка­же­ния при кон­вер­та­ции wav в mp3.
По­пыт­ка ра­зо­брать­ся, что же про­ис­хо­дит со зву­ком пу­тем ана­ли­за ал­го­рит­ма mpeg 1 layer III, ско­рее все­го, при­ве­дет к пла­чев­ным ре­зуль­та­там. Ча­ще все­го встре­ча­ю­ща­я­ся в спра­воч­ни­ках фра­за «при mpeg-сжа­тии ис­поль­зу­ют­ся пси­хо­фи­зи­о­ло­ги­че­с­кие осо­бен­но­с­ти слу­ха че­ло­ве­ка» лич­но мне ни­че­го не го­во­рит о том, на­сколь­ко хо­ро­шо бу­дет зву­чать ре­зуль­тат. По­это­му ос­та­вим та­кую на­уку в сто­ро­не и от­не­сем­ся к за­пи­си фай­ла mp3 как к за­пи­си на не­кий спе­ци­фи­че­с­кий но­си­тель. То есть раз­бе­рем­ся, что mp3 лю­бит, а че­го не пе­ре­ва­ри­ва­ет, ста­рым про­ве­рен­ным спо­со­бом — «за­пи­сал и по­слу­шал». И по­ста­ра­ем­ся сде­лать со­от­вет­ст­ву­ю­щие вы­во­ды.

Мне свер­ху вид­но все, ты так и знай!
О том, что ал­го­ритм mpeg об­ре­за­ет при сжа­тии вы­со­кие ча­с­то­ты, зна­ют мно­гие. Для тех, ко­му это не зна­ко­мо, при­во­жу два спе­к­т­раль­ных пор­т­ре­та. На рис.1 — «за­хват» с фир­мен­но­го CD, на рис.2 — его сжа­тая вер­сия с би­т­рей­том 128 kbps (по­ка­зан толь­ко ле­вый ка­нал).




Рис. 1




Рис. 2



Гра­ни­ца сре­за в дан­ном слу­чае око­ло 15000 Гц. Не­хват­ка вы­со­ких ча­с­тот при­да­ет зву­ку ха­рак­тер­ную «муть» и сни­жа­ет чет­кость вос­при­я­тия па­но­ра­мы. При­чи­на яв­ле­ния — осо­бен­ность ал­го­рит­ма mpeg, ко­то­рая на­зы­ва­ет­ся раз­ра­бот­чи­ка­ми «про­бле­мой 21-й по­ло­сы». Глуб­же это­го ум­но­го по­ня­тия мы лезть не ста­нем — не у всех же есть об­ра­зо­ва­ние по ас­т­ро­фи­зи­ке! Од­на­ко смею уве­рить, что в ре­зуль­та­те этой "про­бле­мы" про­ис­хо­дит не толь­ко об­ре­за­ние вы­со­ко­ча­с­тот­но­го ди­а­па­зо­на.
По­смо­т­ри­те на эти ил­лю­с­т­ра­ции.




Рис. 3





Рис. 4



Рис.3 — Это ко­рот­кий им­пульс бе­ло­го шу­ма уров­ня 0 дБ (без сжа­тия).
На рис.4 он же, сжа­тый с би­т­рей­том 128 kbps. Лю­бо­пыт­но, прав­да? Где же наш ре­за­ный верх?
Для про­яс­не­ния си­ту­а­ции об­ра­бо­та­ем этот им­пульс ре­вер­бе­ра­то­ром.



Рис. 5



На рис. 5 как Вы по­ни­ма­е­те, не­сжа­тый сиг­нал…




Рис. 6


…А это — сжа­тый (рис.6). Его мож­но раз­де­лить на две ча­с­ти: с ди­а­па­зо­ном до 22000 Гц и с ди­а­па­зо­ном до 15000 Гц, при­чем вто­рая часть яв­ля­ет­ся бо­лее «гром­кой». Сле­до­ва­тель­но, до­ста­точ­но мощ­ный вы­со­ко­ча­с­тот­ный сиг­нал в со­сто­я­нии «про­бить» по­рог сре­за­ния. При этом сни­жа­ет­ся об­щая гром­кость все­го сиг­на­ла.
Та­ким об­ра­зом, мо­жет воз­ник­нуть си­ту­а­ция, при ко­то­рой оп­ре­де­лен­ные ме­с­та све­ден­ной фо­но­грам­мы бу­дут эпи­зо­ди­че­с­ки пре­одо­ле­вать дан­ный вы­со­ко­ча­с­тот­ный ба­рь­ер. На об­щем зву­ча­нии фо­но­грам­мы это ска­жет­ся да­ле­ко не луч­шим об­ра­зом. Преж­де все­го это ка­са­ет­ся по­пы­ток со­зна­тель­но­го за­ди­ра­ния вы­со­ких ча­с­тот ма­с­тер-эк­ва­лай­зе­ром (см. рис. 7 и 8).




Рис. 7 и 8


Лю­би­те­ли по­доб­ных кри­вых эк­ва­ли­за­ции, это я преж­де все­го к вам об­ра­ща­юсь!




Рис. 9



На рис. 9 вы ви­ди­те фраг­мент фо­но­грам­мы, пред­став­лен­ной на рис. 1, ко­то­рый был про­пу­щен че­рез эк­ва­лай­зер с по­доб­ной кри­вой эк­ва­ли­за­ции, а за­тем сжат при по­мо­щи ал­го­рит­ма mpeg. Как ви­ди­те, «до­стать» верх кое-где по­лу­чи­лось, но как при этом по­ст­ра­да­ла ос­таль­ная фо­но­грам­ма! Звук ста­но­вит­ся не­о­прав­дан­но же­ст­ким, с от­чет­ли­во раз­ли­чи­мы­ми флэн­же­ро­по­доб­ны­ми ар­те­фак­та­ми. Со­вет: бо­лее при­ем­ле­мый ва­ри­ант мож­но по­лу­чить при по­мо­щи об­ра­бот­ки фо­но­грам­мы эк­сай­те­ром (см. рис. 10), хо­тя пе­ре­бар­щи­вать здесь то­же не ре­ко­мен­ду­ет­ся.




Рис. 10



Уже луч­ше, прав­да? Мож­но по­эк­с­пе­ри­мен­ти­ро­вать с раз­лич­ны­ми mp3-ко­де­ка­ми. При­ве­ден­ные вы­ше при­ме­ры бы­ли по­лу­че­ны при по­мо­щи Radium. А на рис. 11 ре­зуль­тат ра­бо­ты ко­де­ка Lame.




Рис. 11



Здесь не при­ме­ня­лось ни­ка­кой до­пол­ни­тель­ной об­ра­бот­ки, но в этом слу­чае зву­ча­ние бо­лее ес­те­ст­вен­но и по­рог сре­за­ния ле­жит су­ще­ст­вен­но вы­ше 15000 Гц.
Но на­и­бо­лее кар­ди­наль­но­го улуч­ше­ния си­ту­а­ции уда­лось до­бить­ся при по­мо­щи пе­ре­хо­да из сте­рео­фор­ма­та в мо­но­фор­мат. Ве­ро­ят­но, се­рь­ез­ность «про­бле­мы 21-й по­ло­сы» су­ще­ст­вен­но ме­ня­ет­ся при ра­бо­те с мо­но-сиг­на­лом, хо­тя офи­ци­аль­ных то­му под­тверж­де­ний на сай­те раз­ра­бот­чи­ков мне най­ти не уда­лось. А ре­зуль­тат — пе­ред ва­ми на рис. 12.




Рис. 12



Как ви­ди­те, в этом слу­чае ча­с­то­та сре­за­ния рав­на 18000 Гц, вы­иг­рыш со­ста­вил 3000 Гц, или 15% все­го ча­с­тот­но­го ди­а­па­зо­на! К во­про­су «мо­но или сте­рео» мы еще вер­нем­ся, а по­ка — пред­ва­ри­тель­ное ре­зю­ме: с об­ре­за­ни­ем вы­со­ко­ча­с­тот­но­го ди­а­па­зо­на при mpeg-сжа­тии бо­роть­ся мож­но и нуж­но.


64 или 128?
Не то­ро­пи­тесь, по­жа­луй­ста, от­ве­чать на этот во­прос: 256! До­пу­с­тим, вы хо­ти­те рас­ска­зать че­ло­ве­че­ст­ву о соб­ст­вен­ном твор­че­ст­ве пу­тем со­зда­ния web-стра­ни­цы. Че­ты­рех­ми­нут­ная ком­по­зи­ция зай­мет око­ло 8 Мб. Пред­по­ло­жим, у вас есть вы­де­лен­ная ли­ния и для за­кач­ки фай­ла на сер­вер по­тре­бу­ет­ся не бо­лее двух ми­нут. Но ска­жи­те тог­да для ко­го со­зда­вал­ся сайт? Пра­виль­но, для все­го че­ло­ве­че­ст­ва, а до тех вре­мен, ког­да все че­ло­ве­че­ст­во или да­же треть его пе­ре­ся­дет на вы­со­ко­ско­ро­ст­ные ли­нии, к со­жа­ле­нию, да­ле­ко.
Во­об­ще, раз­ме­щая не­что в Се­ти, ду­май­те преж­де все­го о тех лю­дях, ко­то­рые бу­дут про­сма­т­ри­вать это «не­что». Пред­ставь­те се­бе си­ту­а­цию — че­ло­век пол­ча­са ка­ча­ет 8-ме­га­байт­ный файл (хо­ро­шо, ес­ли ли­ния ста­биль­на и сер­вер под­дер­жи­ва­ет до­кач­ку!). А те­перь во­об­ра­зи­те, что в ито­ге ва­ше тво­ре­ние ему чем-то не по­нра­ви­лось. Ста­нет ли он вы­ка­чи­вать сле­ду­ю­щую ком­по­зи­цию? Так что, да­вай­те спу­с­тим­ся на зем­лю и рас­смо­т­рим по­по­дроб­нее сжи­ма­ю­щие с со­от­но­ше­ни­ем со­от­вет­ст­вен­но 1:21 и 1:11 би­т­рей­ты 64 kbps и 128 kbps — оп­ти­маль­ные ва­ри­ан­ты для Ин­тер­нет-от­сыл­ки.
64 kbps — это по­след­ний би­т­рейт, для ко­то­ро­го ча­с­то­та сэмп­ли­ро­ва­ния 44100 Гц яв­ля­ет­ся «род­ной». Но толь­ко в мо­но­фор­ма­те! По­пыт­ка за­жать сте­рео­файл на 64 kbps ав­то­ма­ти­че­с­ки пе­ре­клю­чит ча­с­то­ту сэмп­ли­ро­ва­ния на 22050 Гц. При этом по­ми­мо не­из­беж­но­го сни­же­ния ди­а­па­зо­на вос­про­из­во­ди­мых ча­с­тот мо­гут воз­ник­нуть чрез­вы­чай­но не­при­ят­ные на слух ис­ка­же­ния (за­ви­сит от ко­де­ка).
Вот это — спе­к­т­раль­ный пор­т­рет сколь­зя­ще­го си­ну­со­и­даль­но­го то­на (см. рис. 13).



Рис. 13



На рис. 14 он же, сжа­тый с ка­че­ст­вом 64 kbps мо­но (ча­с­то­та 44100).




Рис. 14



А на рис. 15 он же, сжа­тый с би­т­рей­том 64 kbps сте­рео (ча­с­то­та 22050).




Рис. 15



Не­пло­хо, прав­да? Жал­ко толь­ко, что аб­ст­рак­ци­о­низм дав­но не в мо­де… Меж­ду про­чим, это «по­ра­бо­тал» встро­ен­ный mp3-ко­дек по­пу­ляр­ней­шей про­грам­мы Sound Forge 6! Дру­гие оп­ро­бо­ван­ные ко­де­ки — Lame, Samplitude, Radium — вы­да­ли на­мно­го мень­ше ис­ка­же­ний. Но сам факт…
По­пыт­ка же «об­ма­нуть» ко­дек, вруч­ную вы­ста­вив ча­с­то­ту 44100 при сжа­тии сте­рео­фай­ла со ско­ро­стью 64 kbps, то­же ни к че­му не при­ве­дет. Ал­го­ритм, по су­ти, «за­хле­бы­ва­ет­ся» — флэн­же­ро­по­доб­ные при­сви­с­ты, про­ва­лы и дру­гие ис­ка­же­ния без­на­деж­но пор­тят фо­но­грам­му. От­сю­да вы­вод — при­ме­нять 64 kbps сле­ду­ет толь­ко к мо­но­фо­ни­че­с­ким за­пи­сям. Еще од­на осо­бен­ность фор­ма­та 64 kbps — он бо­лее ка­п­ри­зен в ра­бо­те, за­ви­си­мость ка­че­ст­ва зву­ка от ис­поль­зу­е­мо­го ко­де­ка на­ли­цо. На ри­сун­ке изо­б­ра­же­на спе­к­т­ро­грам­ма зву­ча­ния двух так­тов из пар­тии хай-хе­та (мо­но).




Рис. 16


Это не­сжа­тый ва­ри­ант.




Рис. 17

Это mp3, би­т­рейт 64 kbps, ко­дек Radium.




Рис. 18

А это — то­же 64 kbps, но ко­дек Samplitude.
При ра­бо­те же с би­т­рей­том 128 kbps та­ких се­рь­ез­ных ос­лож­не­ний нет и раз­ли­чия меж­ду ре­зуль­та­та­ми ра­бо­ты ко­де­ков не столь зна­чи­тель­ны. Зву­чит он так­же за­мет­но до­сто­вер­нее, чем 64. Но и ко­эф­фи­ци­ент сжа­тия су­ще­ст­вен­но мень­ше. Так 4-ми­нут­ная ком­по­зи­ция, сжа­тая c би­т­рей­том 64 kbps, зай­мет 2 Мб, а с би­т­рей­том 128 kbps — 4 Мб. Вы­би­рать вам.

 
Сте­рео или мо­но?
Как из­ве­ст­но, ал­го­ритм mpeg 1 layer III ра­бо­та­ет в трех ре­жи­мах — мо­но, Joint-сте­рео и сте­рео. При этом «род­ным» для сте­рео­ре­жи­ма 128 kbps яв­ля­ет­ся имен­но Joint-сте­рео. Не вда­ва­ясь в по­дроб­но­с­ти, при­ве­дем фраг­мент объ­яс­не­ний раз­ра­бот­чи­ков по это­му по­во­ду: «Пред­ставь­те се­бе, что ин­ст­ру­мент с боль­шим пре­об­ла­да­ни­ем низ­ких ча­с­тот иг­ра­ет да­ле­ко сле­ва, а ча­с­то­ты в рай­о­не 1500 Гц за­ня­ты во­каль­ной пар­ти­ей, на­хо­дя­щей­ся в цен­т­ре. В этой си­ту­а­ции ис­поль­зо­ва­ние Joint-сте­рео не пред­став­ля­ет­ся воз­мож­ным из-за су­ще­ст­вен­ных раз­ли­чий в низ­ко­ча­с­тот­ных со­став­ля­ю­щих ле­во­го и пра­во­го ка­на­лов». Уточ­няю: в mp3-фай­ле не­воз­мож­но один фраг­мент упа­ко­вы­вать в сте­рео­фор­мат, а дру­гой — в Joint-сте­рео. То есть опи­сан­ный вы­ше му­зы­каль­ный фраг­мент в Joint-сте­рео бу­дет зву­чать с су­ще­ст­вен­ны­ми ис­ка­же­ни­я­ми.
Опять-та­ки по­пыт­ка «об­ма­нуть» ко­дек и вруч­ную ус­та­но­вить ис­тин­ный сте­рео­ре­жим на от­но­си­тель­но низ­кий би­т­рейт при­ве­дет к «пе­ре­груз­ке» ал­го­рит­ма и се­рь­ез­ным по­те­рям в ка­че­ст­ве зву­ча­ния. Та­ким об­ра­зом, при сжа­тии в фор­мат mp3 сте­рео­фо­ни­че­с­кая за­пись стра­да­ет го­раз­до силь­нее мо­но­фо­ни­че­с­кой.
Вспом­нив, на­ко­нец, о су­ще­ст­вен­ном сни­же­нии вли­я­ния фак­то­ра «про­бле­мы 21-й по­ло­сы» при пе­ре­хо­де в фор­мат мо­но, мож­но с уве­рен­но­с­тью ут­верж­дать, что при со­зда­нии он­лай­но­вой вер­сии фо­но­грам­мы сле­ду­ет про­во­дить све­де­ние в мо­но. Для по­дав­ля­ю­ще­го ко­ли­че­ст­ва му­зы­каль­ных про­из­ве­де­ний пе­ре­ход в мо­но­фор­мат не сни­жа­ет ка­че­ст­ва их вос­при­я­тия. Ес­ли же хо­ро­шо зву­ча­щая в сте­рео фо­но­грам­ма пло­хо зву­чит в мо­но, зна­чит она про­сто не­пра­виль­но све­де­на.

 
Mp3 Edition
В от­ли­чие от ме­ло­ма­нов, вы­нуж­ден­ных при сжа­тии ау­ди­о­за­пи­сей до­воль­ст­во­вать­ся тем, что есть, — в кон­це кон­цов, во­внутрь зву­ка CD уже не за­ле­зешь! — зву­ко­ин­же­не­ры сту­дий зву­ко­за­пи­си име­ют уни­каль­ную воз­мож­ность со­зда­вать от­дель­ный ва­ри­ант за­пи­сан­ной ком­по­зи­ции для сжа­тия в mp3-фор­мат. Про­стая кон­вер­та­ция го­то­во­го све­ден­но­го ма­те­ри­а­ла — это не сов­сем пра­виль­ный под­ход. Есть же та­кое по­ня­тие, как «radio edition». Так по­че­му не су­ще­ст­во­вать по­ня­тию «mp3 edition» или «online edition»?
На пер­вой ста­дии, как и в слу­чае за­пи­си radio edition, ма­те­ри­ал не­об­хо­ди­мо со­кра­тить. Для оз­на­ко­ми­тель­ной вер­сии не­о­бя­за­тель­ны длин­ные вступ­ле­ния, про­иг­ры­ши или со­ло. Ес­ли речь идет о пес­не, сто­ит по­ду­мать над тем, нет ли в ней куп­ле­тов, ко­то­рые мож­но от­но­си­тель­но без­бо­лез­нен­но уда­лить.
В на­и­боль­шей сте­пе­ни ис­ка­же­ния, вы­зы­ва­е­мые ал­го­рит­мом mpeg 1 layer III, слыш­ны на «про­зрач­ных» ме­с­тах аран­жи­ров­ки. При низ­ких би­т­рей­тах от­счет хай-хе­та или оди­но­ко иг­ра­ю­щее аку­с­ти­че­с­кое фор­те­пи­а­но мо­мен­таль­но про­де­мон­ст­ри­ру­ют свою «мпеж­ность» да­же для че­ло­ве­ка, ли­шен­но­го му­зы­каль­но­го слу­ха. Как из­ве­ст­но, что­бы не бы­ло вид­но дыр на обо­ях, на это ме­с­то ве­ша­ют кар­ти­ны. Сде­ла­ем так же и мы — в за­ви­си­мо­с­ти от сти­ля под­ло­жим под фор­те­пь­я­но или не­множ­ко фо­но­вых струн­ных, или син­те­за­тор с ар­пе­д­жи­а­то­ром в верх­нем ди­а­па­зо­не, или сы­г­ра­ем гар­мо­нию на ги­та­ре… А от­сче­ты ре­ко­мен­дую без­жа­ло­ст­но вы­ре­зать.
Да­лее — ра­бо­та­ем в мо­но, по не­об­хо­ди­мо­с­ти уби­ра­ем с тре­ков фа­зо­вые эф­фек­ты (фа­зер, флэн­жер или сте­рео­эк­с­пан­дер — они очень не лю­бят пре­об­ра­зо­ва­ние в мо­но), до­бав­ля­ем чуть-чуть эк­сай­те­ра и ком­прес­си­ру­ем ито­го­вый микс в не­сколь­ко боль­шей сте­пе­ни, чем в ори­ги­наль­ной вер­сии. На­ко­нец, сжи­ма­ем ма­те­ри­ал (64 или 128 kbps — в за­ви­си­мо­с­ти от дли­ны про­из­ве­де­ния, ко­дек — по вку­су, лич­но я ре­ко­мен­дую встро­ен­ный в про­грам­му Samplitude) — вот и все, мож­но от­сы­лать фо­но­грам­му по эле­к­трон­ной поч­те или раз­ме­щать на web-стра­ни­це.


Panasonic в Еврейском музее
Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Вах!

Вах!

Легендарный рокер, “маленький итальянский виртуоз” и “гитарист-трюкач”, вдумчивый музыкант, человек, который играл с Заппой, Van Halen, Whitesnake и массой знаменитых гитаристов, от Ингви Мальмстина до Роберта Фриппа, дьявол с гитарой из фильма “Перекрестки” и ученик (а также друг) Джо Сатриани. Все это – Стив Вай, и 18 марта он провел свой первый мастер-класс в Москве. За день до мастер-класса в ДК им. Горбунова корреспонденту “Шоу-Мастера” Аюру Санданову удалось задать Стиву несколько вопросов в ходе пресс-конференции, которая проходила в обновленном магазине “МузТорг“.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Наверное, всем проектировщикам студий приходилось время от времени слышать от персонала студий просьбы создать громкоговоритель, комнату или мониторную систему, идентичные уже существующим по звучанию, или по крайней мере хотя бы повторить некоторые из основных параметров. Обычно считается, что корректировка частотной характеристики приведет два непохожих по звучанию устройства в состояние подобия. Несомненно, это заблуждение, иначе дешевую скрипку можно было бы «эквализировать» и заставить звучать как скрипку Страдивари, а это, как мы знаем, невозможно.
Если мы хотим, чтобы две акустические системы звучали одинаково, одинаковой должна быть не только их конструкция, необходимы еще и одинаковые условия прослушивания. То же условие подобия применимо и к комнатам: для получения похожих звуковых характеристик помещения должны быть похожей конструкции. Согласно классической акустике общее качество звучания любого громкоговорителя или системы всецело определяется частотной характеристикой амплитуды звукового давления, фазово-частотной характеристикой и уровнем нелинейных искажений в данной системе. Но ключевой вопрос в том, насколько близки должны быть характеристики двух систем для того, чтобы они показались нам, в общем-то, близкими по звучанию.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Форум

Словарь

MPEG-4

MPEG-4 — это международный стандарт, используемый преимущественно для сжатия цифрового аудио и видео. Он появился в 1998 году и включает в себя группу стандартов сжатия аудио и видео и смежные технологии, одобренные ISO — Международной о...

Подробнее