
«Вот тебе работа, делай ее в радости!»
Знакомьтесь: Николай Завьялов, кампанолог, доцент кафедры церковно-практических
Занимается инсталляциями, обслуживанием трансляционных систем,
Никита Белых, директор и звукорежиссер группы «Ундервуд»,

Николай: Все началось тогда, когда я стал ходить в церковь. Меня глубоко поразило церковное внутреннее пространство, чудесное живое пение, витражи и иконы. Приобщение к такому мощному пласту истинно высокого искусства, собственно, и сподвигло меня в дальнейшем заниматься колокольной темой. Я стал участником церковного хора, а постепенно освоившись, начал ходить на колокольню.
И вы начали изучать колокольные звоны?
Николай: Сначала мы с моим товарищем просто развлекались звонами, нам нравилось сильное, яркое звучание сохранившихся старых колоколов. Постепенно у меня появился настоящий интерес к этой теме. Пришло время приобретать новые колокола для храма, и настоятель, зная мою увлеченность, благословил меня изучать эту тему. Предстояло уже по-взрослому разузнать, как надо оборудовать колокольню, как обращаться с колоколами, когда и каким образом звонить, чтобы порядок звонов совпадал с уставом богослужения. Это благословение сильно изменило мою жизнь.
Когда это стало частью профессиональной деятельности?
Николай: В начале 1990-х, когда повсеместно начали возрождать храмы и строить монастыри, я неожиданно попал на самый гребень этой волны. Ища себе учителей и единомышленников, подружился со многими звонарями и вошел в компанию, возрождавшую звоны Московского Кремля. Я примкнул к ним в 1994 году, когда уже начали звонить в Реут. Вначале было разрешено звонить только на средне-больших колоколах 1-го яруса колокольни. Реут (в переводе «ревун») – колокол с очень сильным звуком, отлитый в 1622 году Андреем Чоховым, пушечным мастером, известным большинству посетителей Кремля как автор Царь-пушки. Звук Реута до того плотен, что ощущаешь его всем телом. Сохранились видеокадры, где мы, молодые, почти не веря самим себе, ходим на Кремлевской Успенской звоннице. Действительно, просто не верится – нас туда пускают!
Просматриваю видеохронику 2000 года – вот я звоню на втором ярусе Ивана Великого с оркестром под управлением Павла Овсянникова на «Славься!» в день инаугурации президента. Кадры этого видеосюжета хранятся как семейная реликвия. Пусть внуки тоже гордятся.

Постепенно мы стали заметными людьми, к нам пошли за консультациями. А когда к тебе приходит священник с седой бородой и уважительно, если не благоговейно, с тобой разговаривает, как с настоящим специалистом, то хочешь или не хочешь, ты уже груздь, так что – полезай в корзину! Я начал изучать акустику – как же без этих знаний можно всерьез обсуждать колокольный тембр, ведь это такие непростые вещи! На самом деле, я многое поменял в жизни, приобретая опыт. Сегодня я уже с багажом знаний и наработок, требующих реализации. Теперь хочется больше раздавать, чем собирать, настало время преподавательской работы. Моя профессиональная деятельность без какого-то специального плана сама вырулила на сегодняшнюю орбиту.
Вы сказали, что преподаете колокольные звоны, уточните, пожалуйста, откуда и в какой форме можно записать колокольный звон, чтобы показать его ученику, молодому звонарю.
Николай: Поскольку колокольный звон – звуковое искусство (музыкальное творчество живо перекликается с колокольными звонами), мы составляем партитуры наподобие музыкальных. До нас дошли и живые образцы звонов, и их описания, и даже партитуры. Мы не звоним с листа, поскольку это не музыка в прямом смысле, но записываем звоны в виде партитуры для того, чтобы их обсуждать, изучать, говорить о них. У звонаря столько же элементов выразительности, сколько и у музыканта. Это динамическая, гармоническая, мелодическая, темпо-ритмическая и многие другие составляющие.

Николай: Есть четыре основных вида. Одиночные удары колокола – это Благовест. Несколько повторяющихся ударов в каждый колокол – Перезвон. Он используется как сугубый благовест, когда мы хотим обратить внимание окружающих на то, что в храме будет происходить что-то особенное. Перезвон совершают перед престольными праздниками, например, перед посвящением Архиерея или Великим освящением воды. Трезвон – это когда звучат одновременно несколько колоколов (приставка «тре-», как и приставка «пре», в русском языке обозначает прибавление качества «очень»). Трезвон («очень звон») символизирует ликование, радость о Господе. И еще есть единственный звон, который употребляется довольно редко и только по одному поводу, это звон погребальный – Перебор.
Что касается порядка применения всех видов звона, существует Богослужебный устав с разнообразными вариантами сочетаний праздников годичного круга. Трезвон может быть употребляем не только перед службой, но и во время церковного шествия или перед чтением Евангелия, когда его выносят из алтаря. В какой именно колокол надо благовестить, как трезвонить, когда начать или закончить звон – все тесно сопряжено с богослужебными действиями, поэтому звонарь должен хорошо знать порядок богослужения.
Всегда ли колокола выплавляют из одного материала или состав может быть разным?
Николай: Современные колокола отливаются из бронзы – сплава меди и олова. Медные сплавы занимают отдельное место в семействе металлов. Я бы назвал медь благородным металлом наряду с золотом и платиной. Назначение бронзового сплава зависит от содержания в нем олова. Самая высокосортная бронза – 20 % олова и 80 % меди – это бронза для колокола. Процент может варьироваться, в большие колокола добавляют меньше олова, в малые колокола иногда и больше. Это уже решение литейщиков, мастерские сами находят эти поправки. Но только бронза дает такой красивый звук. Пытались отливать колокола из чугуна, и сейчас иногда льют, звук тоже довольно-таки интересный, но не художественный, а скорее технический. Пожарные сигнальные колокола часто изготавливают из чугуна. Из латуни льют корабельные рынды, главная задача которых – быть пронзительным, так как они используются на судах во время движения в тумане.
Николай: По форме колокола можно очень многое определить: его мастерскую, эпоху, акустику, историческую принадлежность. Кампанология (от «кампан» – «колокол» на латинском) – наука о колоколах, содержащая огромное количество научных аспектов. Исторический, акустический, морфологический аспекты – основные темы изучения колоколов. И морфология занимает очень глубокую нишу. Как много может сказать внешний вид колокола о его внутреннем содержании! Если в акустическом аспекте мы будем рассматривать колокол как звучащее тело, то увидим, что волны колебаний распространяются очень непросто, во многом согласно геометрии профиля, спроектированного литейщиком. Колокол неоднороден, имеет разную систему толщин, и сочетания обертонов рождаются в нем по-разному. На это также могут влиять изображения на колоколе, формовка, даже погода при заливке. Существует несколько разновидностей формовки колокола: в литейную землю, в силикат, в гипс, в глину, или, правильнее сказать – в керамику. Каждый способ формовки оставляет свой отпечаток на звучании, у каждой из технологий свой оригинальный звук.

Николай: Очень хорошая работа опубликована Инной Дмитриевной Костиной о колоколах Московского Кремля, где описаны внешние особенности, надписи, основные исторические справки: в каком году отлит, каким мастером изготовлен. Алла Евгеньевна Виденеева в Ростове Великом описала украшение ростовских колоколов: трилистники, пояски, надписи и всю, как говорят литейщики, обрядку колокола. Недавно была переиздана замечательная работа Михаила Михайловича Пришвина «Когда били колокола» о колоколах Троице-Сергиевой Лавры. В 1930 году ему одному было позволено фотографировать, как колокола сбрасывались с Большой лаврской колокольни. На его снимках мы видим утраченные навсегда шедевры и частично их профили.
Как обстоят дела с сегодняшними изготовителями?
Николай: Сегодня серьезные литейщики, проектируя колокол, предварительно создают его профиль, рассчитывают будущую модель. Один из самых уважаемых мною инженеров-акустиков – Борис Николаевич Нюнин, настоящий мастер своего дела. Он возглавлял лабораторию колокольной акустики на базе виброакустической лаборатории на ЗИЛе, где проводилась научная работа, изучались колокольные профили. Борис Николаевич со своей командой ездил по уцелевшим колокольням, записывал, проводил акустические измерения с помощью спектроанализатора, снимал внешние размеры, и уже после этого начал проектировать колокола. Эта высоко ценимая мной работа сейчас, к сожалению, не востребована, поскольку ЗИЛ, как и многие другие тяжелые предприятия, в 2008 году вывели из Москвы.
Существуют ли правила, сколько колоколов должно быть на колокольне? Например, минимальное количество?
Николай: Сколько есть, столько и хорошо. Подбор может начинаться с одного, даже маленького колокольчика. Два колокола – уже трезвон. В период Великого Поста, когда красных звонов совершать не положено, по Уставу, в нужные моменты совершают звон «в двои» – поочередно ударяют в два колокола (у звонарей это в шутку называлось «Пошел-де корову доить»). В два колокола звон – уже мелодия, лаконичный трезвон, настоящее полноценное богослужебное действие. А формальных ограничений нет, например, на колокольне комплекса Иван Великий 34 колокола. Про это с удовольствием читаю и перечитываю книгу Пыляева Михаила Ивановича про старую Москву. Существовало общество хоругвеносцев, они звонили в Кремле. На первом ярусе Ивана Великого до начала XX века были очепные звоны.

Николай: Очень важным для меня объектом считаю Валаамский монастырь, где моими руками развешена средняя группа и мелочь на главной колокольне Центральной усадьбы. Также мною оборудованы звоном Гефсиманский, Владимирский и Смоленский скиты.
По другую сторону Лубянки – Храм преподобного Сергия Радонежского в Крапивниках, где я по просьбе настоятеля производил переразвеску колоколов, переоснастку. В общем, почти в любом районе Москвы найдется колокольня, где моими руками или развешены колокола, или сделана оснастка, или звонят ученики школ, где я преподаю и веду мастер-классы.


Николай: Да, конечно. Я пришел в звукорежиссуру ради колоколов, хотя записывал и хоры, и камерные ансамбли. Не могу назвать звукорежиссуру своей основной работой, на которую следовало бы потратить всю свою жизнь. Это дело мне тоже очень нравится, но в силу моей занятости работа с аппаратурой – прикладной элемент деятельности. В качестве звукорежиссера я востребован с исключительно практической целью. Например, мы доводили до конца работу, начатую еще в прошлом веке игуменом Михеем (Тимофеевым). Он составил список недостающих после разорения Лаврской колокольни голосов.


Нужно дополнять записи звонов вашими комментариями, чтобы образовывать простого слушателя.
Расскажите о своей работе с командой и Валааме.
Никита: Мы с Ильей учились в Московском государственном университете культуре и искусств, где познакомились с Николаем Ивановичем, сходили на экскурсию в церковь Троицы в Листах. И он предложил: «Вот бы нам на Валаам поехать!». Мы загорелись, поехали, тогда и родилась наша продолжительная дружба, творческое и бизнес-сотрудничество. Мы с нуля, ничего не умея, за четыре экспедиции на Валаам подняли запись колоколов на такой высокий уровень, которого раньше не было. Но нам не от чего было оттолкнуться.
Во второй экспедиции мы учли ошибки, подготовились лучше технически, к тому же делали записи в Москве, благодаря этому во второй, третьей и четвертой экспедициях мы сделали профессиональные многомикрофонные многоканальные записи.

Мы пришли к выводу, что технология записи колокольных звонов ближе всего к записи барабанной установки. Используя приемы записи ударной установки, мы разработали систему смешанной записи точечных источников и общего плана, благодаря которой нам удалось, с одной стороны, сделать образ колокольни читаемым, хорошо разложенным по стереобазе, а с другой, не потерять целостность благодаря подмешиванию микрофонов общего плана, которые находятся на земле или где-то относительно недалеко. Получился полноценный и реалистичный по тембрам, по динамике образ колокольни.
Кто занимался постобработкой?
Илья: Мы с Николаем Ивановичем тщательно выбирали дубли, нарезали имеющиеся файлы, чтобы драматургически выстроить звон. Это был первый этап, дальше шло сведение, я во время второй и третьей экспедиции работал в отличной студии Александра Козака, где был доступ ко множеству приборов обработки, которые я, конечно, активно использовал. В процессе сведения мне открылся любопытный момент, а именно то, что можно использовать фазовые соотношения множества сигналов, записанных на большое количество микрофонов, чуть-чуть сдвигая их относительно друг друга.
Какие типы микрофонов вы использовали?
Илья: Мы использовали все те, с которыми работают и при записи любых других инструментов. Хорошо зарекомендовала себя такая комбинация: динамические микрофоны в ближней позиции, на расстоянии от 10 см до полуметра от тех колоколов, которые должны быть подзвучены отдельно и занимать особое место в стереокартине; и конденсаторные на несколько больших расстояниях, в том числе как главная пара при записи зазвонной группы.
Николай: Это самые маленькие колокола, находящиеся в связке. Очень острые по звучанию, образно – острие иглы всего трезвона. Поэтому они должны быть хорошо прописаны. Ритмика, динамика высокосложная. Подборы внутри разделяются на три колокольных группы: зазвонные, подзвонные и основные. Зазвонные колокола, как уже сказано, самые видные, они зазванивают, зазывают. Средние колокола – подзвонные – они, как подсказывает этимология, подзванивают, помогают. Но на самом деле они важны тем, что наподобие вокальных голосов должны добавлять в звонную ткань внятную мелодическую составляющую. Основные – это большие, они создают гудящую партию остинатного баса. От их темброво-гармонической фактуры строится и формируется характер трезвона.
Ваши записи издаются?
Никита: Мы собрали два диска, пока они существуют в формате цифровой дистрибьюции на всех возможных цифровых стримингах по прослушиванию музыки по подписке, даст Бог, мы выпустим и физические носители, хотя сейчас это скорее элемент сувенира. Пандемия отодвинула наши планы, но не отменила. Эти записи будут интересны для звукорежиссеров, акустиков, людей, знающих православную культуру. Может быть, организуем презентацию и расскажем, как мы это делали, ответим на вопросы.
Хорошо бы, на дисках были комментарии и рассказы Николая Ивановича, потому что для большинства это неизвестная область культуры.
Никита: С точки зрения звукорежиссуры, это единственный пласт, который не повторится ни в одной стране мира. Это часть нашей национальной идентичности и идентичности нас как звукорежиссеров.

Николай: В Воскресные дни утренняя Москва наполняется звонами. Летом я почти каждое воскресенье по утрам езжу на самокате по центру. Слушаю, как звонят храмы. Очень люблю прокатиться, например, по Страстному бульвару. С недавнего времени вдруг вижу, что во многих храмах вместо звонарей ставят электронные системы, звонящих роботов. Это такая музыкальная шкатулка, которая с помощью электрических приводов дергает языки. Такая машина стоит в Храме Рождества Богородицы в Пути́нках, в Донском, в Высоко-Петровском монастырях. Недоумеваю.
Звонящий робот стоит столько тысяч рублей, что это может составить зарплату звонаря за несколько лет. Меня очень огорчает, что наше культурное пространство портят такими псевдозвонами.
Уже около 20 лет преподаю в семинарии Основы кампанологии для будущих священников и прошу их никогда не ставить электронных звонарей. Это все равно что вместо хора поставить компакт-диск, а вместо священника – видео с литургией.
Не буду заканчивать наш разговор в минорной тональности. Хочу все же отметить, что прирастает талантами наша звонарская семья, среди них много молодежи, много интеллигентов. Проходят яркие фестивали, где звонари-исполнители могут показать высокий творческий класс. Надеюсь, что такое интересное творчество не канет в забвение.
Огромное спасибо за беседу!

Более ранние статьи

Журнал "Шоумастер" № 2 2021 (105)
Скачать pdf-версию «Шоумастера» № 2 2021 (105) можно в рубрике Архив номеров. Над ним трудились лучшие авторы и делились опытом специалисты нашей отрасли.

Журнал "Шоумастер" № 1 2021 (104)
Скачивайте, пожалуйста, "Шоумастер" - № 1 - 2021! Над ним, как всегда, работали знающие специалисты нашей отрасли. Наши авторы - наша гордость!

Лаборатория световых решений STROB

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах
Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.

Открытая репетиция проекта "Виртуальная сцена"
Проект «Виртуальная сцена» — это инструмент, который призван сделать работу над выпуском спектакля удобным и продуктивным, существенно сократить расходы и сберечь ваш самый главный ресурс — время!
Возможности проекта «Виртуальная сцена» уже с успехом используют ведущие театры России и мира.
Статью о «Виртуальной сцене» вы найдете здесь

Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Лаборатория световых решений STROB

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах
Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)
RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Лаборатория световых решений STROB

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах
Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Форум
Оптическая система светодиодной головы.
Вчера, в 02:07 от strausФасад AOTO
16 августа в 06:06 от vintJms акустика
15 августа в 21:47 от NervВ Испании на фестивале танцевальной музыки завалилась сцена.
13 августа в 15:17 от strausпеределка головы на светодиод.
10 августа в 21:05 от SanshesBEHRINGER XR18
10 августа в 15:04 от strausbehringer x32
9 августа в 21:15 от seregan1Полезный ресурс по лампам.
7 августа в 14:36 от strausСловарь
Система двухполосного усиления
- система, в которой сигнал микшера разбивается электронным кроссовером на два частотных диапазона, каждый из которых усиливается соответствующим усилителем и воспроизводится своими динамиками. Способствует повышению качества звука, сниж...
Подробнее