Виктор Домбровский: Некоторые мысли об управлении космическими кораблями под музыку
Но зато в доме было много книг и пластинок, и я все детство слушал музыку и сказки на пластинках, восхищался голосами писателей и поэтов. Наверное, впоследствии это и помогло мне определиться с промыслом.
К сожалению, оба они сейчас уже не с нами.
В 1989 году на свежеприобретенной стереосистеме «Вега» я услышал двойной концертный альбом Pink Floyd «Нежный звук грома», выпущенный по лицензии EMI после концертов в Москве. Ощущение дивного нового мира, в котором огромное количество людей собирается на гигантском стадионе и радуется, слушая любимую музыку, захватило меня и не отпускает до сих пор.
Мои гитарные похождения тех времен принесли интересные знакомства. Например, с Алексеем Midas Королевым мы подружились, когда я играл в блюзовом клубе, а Леша уже тогда стоял за пультом. Мы были тогда крайне молоды.
Мне повезло учиться у замечательного педагога Сергея Зиновьевича Дыкмана, к сожалению, уже покойного. У него учились многие гитаристы, например, Леша Федичев, который сейчас играет в ДДТ, известный в блюзовых кругах Иван Жук, Андрей «Рыжик» из группы Billy’s Band и многие другие.
Был конец 90-х годов, когда в мою жизнь ворвался персональный компьютер. Сдав экзамен на сертификат «Майкрософт» как системный администратор в среде Windows NT, я устроился налаживать сети в рекламную контору.
Через какое-то время предприятие приняло решение построить небольшую студию звукозаписи.
Я обратился на единственный известный мне тогда профильный форум журнала, одноименного с нашей профессией. Главный редактор переадресовал мой вопрос в представительство Yamaha. Оттуда ответили, что на этих платах 20bit, а если требуется 24, то можно купить у немецкой фирмы проапгрейденные, по сути, заказные платы.
На этой студии были записаны помимо рекламных роликов и звуковых дорожек к видео несколько музыкальных альбомов, например, «Само собой» группы «Полюса», с которой я тогда работал как концертный звукооператор.
Так я познакомился с Эдмундом Шклярским и некоторыми другими музыкантами.
Эдмунд записывался несколько раз, а когда я ушел со студии, предложил мне поработать на нескольких концертах группы «Пикник».
Райдер под этот пульт был написан и согласован, но буквально за несколько дней до выезда у меня спросили, смогу ли я работать на прокатных пультах, не возя свой. Я ответил утвердительно, и в результате этот тяжеленный чемодан оставили в Питере.
Тогда в основном работали на аналоговом оборудовании, но уже буквально через пару-тройку лет в прокате стали множиться цифровые пульты.
Летом 2005 и 2006 года параллельно с работой в «Пикнике» я, как звукооператор летней концертной площадки, принимал музыкальные коллективы в Балаклаве, в яхт-клубе «Золотой Символ», где также случились интересные знакомства, в том числе с московскими коллегами.
Со временем мне стало нравиться называть себя не звукорежиссером, а радистом. Так артисты старшего поколения иногда называют людей нашей профессии. Сперва мне это не нравилось, а потом я вдруг понял, что мы имеем дело с сигналами и можем называться радистами.
За 15 лет работы с группой «Пикник», которая в среднем играет сто концертов в год, мы отработали около полутора тысячи концертов на большинстве площадок страны.
Причем все эти годы я занимался только концертами и звуком к концертным видео. Альбомы группа делала без моего участия, поскольку для коллектива процесс звукозаписи всегда был неотделим от процесса создания материала и аранжировки, и звук на этих альбомах полностью авторский.
На вопрос журнала об образовании звукорежиссера отвечу так: мне не кажется, что звукорежиссеры с музыкальным образованием работают иначе, чем те кто получал инженерное. Мне кажется, что эта профессия индивидуальна, и все мы – товар штучный.
Например, меня потряс звук на концерте Карлоса Сантаны в Санкт-Петербургском Ледовом Дворце. 15 человек на сцене, мелкая ритмика, но в огромном зале все читается. Аналоговая консоль, классический подход и замечательный результат.
Мастера используют разное оборудование и подходы для того, чтобы дать музыке прозвучать наилучшим образом в заданной ситуации.
При этом в студийных записях он поет дабл-треки и многоголосья. Делает это с первого дубля, легко и точно. В его пении есть удивительная магия, которая погружает в особенный мир загадочных образов сочиненных им песен.
Также формированию звука очень помогает подпевающий зал. На мой взгляд, один из критериев правильного озвучивания аудитории на рок-концерте, это создание такого звукового поля, которое дает зрителям возможность проявлять свои эмоции, подпевать, прихлопывать, не мешая при этом воспринимать музыку самим себе и другим людям.
Последние несколько лет мы используем цифровые пульты Midas Pro series, Yamaha CL, Digico SD. Эти пульты чаще всего встречаются в прокате
и хорошо зарекомендовали себя в концертных условиях. При подготовке турового концерта коллектива я использую планшет для настройки мониторов и контроля звукового поля в разных точках зала на саундчеке.
В обычном туровом концерте с одного пульта работают и мониторы, и зал.
Какой софт?
Я начинал на PC в программах Cakewalk и Cubase, потом работал на студии в Nuendo.
С 2010 года перешел на Mac.
В концерте используются программы MainStage, в которой аккумулированы клавишные тембры, Cubase как секвенсер, управляющий кликом и плейбеками, раздающий синхронизацию для видеорядов, и Qlab для проигрывания видеорядов на проекционные или светодиодные экраны.
Какой микрофон предпочитает солист? Как подзвучиваете инструменты?
Эдмунд Шклярский поет в Neumann KMS 105, этот микрофон хорошо передает нюансы его вокального исполнения.
Подпевающие клавишник и бас-гитарист используют Electro Voice 767, мне нравятся эти микрофоны. Их динамический капсюль имеет упругий подвес, что хорошо изолирует их от структурных шумов, часто возникающих в сценах.
Что у вас в рэке?
Последние годы я не вожу с собой рэков с обработкой, ранее возил TC Helicon, сейчас пульты позволяют получить все необходимые эффекты на борту. В рэке, который я привожу на площадку, укреплены звуковой интерфейс для плейбека и кликов и радиопередатчики, которые раздают эти клики.
Хорошо себя зарекомендовали усилители-контроллеры от производителей акустических систем. Это LA 4 и LA 8 в случае L-Acoustics, соответствующая ситуация с D усилителями от d&b audiotechnik, свои усилители у Coda Аudio.
В туровых концертах я работаю сам с FOH, на фестивали и крупные концерты мы приглашаем мониторного инженера. Чаще всего работает Леша Midas, но он чрезвычайно востребованный специалист, поэтому мы договорились с еще несколькими инженерами, которые смогут друг друга заменять.
Мониторный пульт зависит от предпочтений мониторного инженера, это обычно либо Midas, либо Yamaha.
Теперь мне нравится, как звучат барабаны в этом режиме. Это позволяет сформировать очень плотный и крупный звук.
Оба наших исполнителя на электрофицированных струнно-щипковых инструментах на сцене используют комбоусилители. У Эдмунда – он играет на электрогитаре авторской формы, созданной для него мастером Александром Даевым – это Fender Twin Reverb ’65. На больших площадках их два, они идеально сочетаются с его гитарными педалями.
Бас-гитарист Марат Корчемный использует Ampeg SVT-4 PRO и кабинет 8*10, а на больших площадках он заказывает две такие системы.
Нужен ли вам драмшилд?
С одной стороны, с ним тарелки меньше лезут в вокальные микрофоны. С другой стороны, наши музыканты считают, что он отвратительно выглядит, и что нарушается визуальный контакт, так как свет отражается в драмшилде в самый неподходящий момент. Мы использовали его, например, на концерте в Доме музыки. Там был рояль и струнное трио, так что его использование было необходимым и уместным.
Пока что проблему проникновений мы решаем, поднимая барабанщика на метровый подиум (чему он, правда, активно сопротивляется) и застилая пространство сцены ковром.
Какие-нибудь эффекты используете? Плэйбеки?
Поскольку на записях обычно присутствует больше партий, чем можно сыграть вчетвером, то некоторые из них записываются в плейбек. Периодически группа играет без плейбека, его наличие или отсутствие зависит от необходимости синхронизации с видеорядом.
Расскажите, пожалуйста, о гастролях.
Сейчас сложно планировать гастроли, так как пандемия внесла серьезные коррективы в наш график. Мы приехали домой после концерта во Владимире, до конца сезона предполагалось еще более тридцати концертов с программой «В руках великана». Эта программа поддерживает одноименный альбом группы, который вышел в 2019 году.
Мы возим с собой достаточно большое количество декораций, а также музыкальные инструменты. Звуковое и световое оборудование арендуем у прокатных компаний. С некоторыми из них мы ездим целые туры или отрезки туров.
Хватает ли акустики в залах? Как решается этот вопрос?
В вопросах подвеса и выставления углов акустических систем в большинстве случаев я полагаюсь на системных инженеров, так как это их епархия.
Мне повезло сотрудничать с выдающимися специалистами, которых я очень ценю. В Питере это, например, Володя Зверев, Артур Виткалов.
Обычно мы используем акустические системы прокатных компаний. Исключения – залы, имеющие свои приличные системы, например, «Крокус Сити» в Москве или БКЗ в СПб.
У нас устоявшийся и проработанный райдер по звуку, последние годы редко возникают какие-то обсуждения на тему его сокращения.
Техническая бригада нашего коллектива (художник по свету Сергей Пряхин, заведующий постановочной частью Константин Петров и ваш покорный слуга) обычно приезжает на площадку в 13–14 часов дня (при условии начала концерта в 19:00). В хорошем варианте оборудование уже установлено по райдеру, а свет поднят. Иногда прокатчики задерживаются, так как в залах бывают неудобные разгрузки, или поздно запускают, или проблемы риггинга. Мы стараемся быть на связи с прокатчиками и организаторами, чтобы решать проблемы по мере их возникновения.
После я иду на сцену, разговариваю в микрофоны, играю на инструментах, слушаю мониторы и возврат из зала.
кандидата искусствоведения Надежды Николаевны Рахмановой. Фото Екатерина Светлая
Индустрия за 15 лет, что я работаю как FOH инженер, изменилась очень сильно. Уровень прокатных компаний, оборудования, подготовка персонала – все несопоставимо с тем, что было 15 лет назад.
Сейчас не возникает проблем с оборудованием, оно в основном в приличном состоянии. Мы с удовольствием работаем на большинстве площадок.
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."