«Умная» механика и световые технологии на премьере оперы «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» в Ижевске

www.imlight.ru

В Государственном театре оперы и балета Удмуртской Республики
состоялась премьера оперы Н.А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии».
Сложная конструкция декораций, взмывающий вверх планшет сцены, световая партитура,
в которой задействован весь светотехнический парк театра, изготовленное в самом театре
«звездное небо» на 20 тысяч пикселей и больше сотни электробутафорских свечей, управляемых по DMX-протоколу.

Более ста лет сценография «Сказания о граде Китеже» решалась в аутентичном русском средневековом стиле. «Римский-Корсаков – это классика, устоявшийся средневековый канон, который нам с Сергеем Новиковым повторять не хотелось, – рассказывает Николай Маркелов, режиссер-постановщик спектакля и главный балетмейстер Государственного театра оперы и балета Удмуртской Республики. – Мы решили двигаться в своем собственном стиле при поддержке современных технологий». При этом, создавая художественную ткань спектакля, постановщики при помощи технических инструментов переосмыслили визуализацию ключевых сцен оперы.






В сценографии «Сказания о невидимом граде Китеже» акцент был сделан на откровенный – и даже ошеломляющий – конструктив жесткой сценической декорации. Это огромный станок с вертикальным покатом, на котором разворачивается все действие оперы, как некая ассоциация с горой Голгофой. Спектакль многонаселенный, и главное есть чудо: исчезновение города и обретение города. И вот тут на помощь и пришли технические ухищрения: световое оборудование, «умные» штанкеты, способные синхронно управлять декорациями.

В постановке задействован весь парк светового оборудования театра и дополнительно beam-приборы: расставленные за экраном, они создают эффект бесконечной глубины сцены. И хотя «бимы» – решение абсолютно не театральное, после дебюта в опере «Турандот» было решено внести их в световую партитуру «Града Китежа». Здесь «бимы» участвуют в ключевых, драматичных сценах, расширяя мощными лучами пространство, придавая фантастический вид происходящему на сцене. Сама же световая партитура спектакля максимально сбалансирована, исполнена в полутонах, а декорации как будто растворены в свете. Свет выступает поддержкой для конструктивно сложной сценографии и ярких костюмов артистов.






С другой стороны, световые технологии в этой постановке являются одновременно и декорациями, и реквизитом. Так, специально для этого спектакля было собрано светодиодное полотно «Звездное небо» емкостью 20 тысяч элементов (расстояние между пикселями – 70 мм) с попиксельным управлением, светодиодный купол на 500 пикселей и три фурки по 170 пикселей каждая: все это управляется медиасервером. Также для спектакля была изготовлена электробутафория – более ста автономных управляемых комплектов свечей, способных менять свой цвет.

Свеча – это плата с трехцветным LED-модулем и управляющей электроникой с возможностью установки индивидуального DMX-адреса. В каждом комплекте, состоящем из трех свечей, установлен Wi-Fi-приемник DMX-сигнала и аккумуляторная батарея. В общей сложности для управления всей электробутафорией задействовано 960 DMX-каналов. В дальнейшем на эти свечи планируется проецировать динамичный видеоконтент.

С точки зрения работы верхней механики в сценографии постановки присутствуют несколько эффектных художественных образов: подвижные ворота, которые, по замыслу режиссера, рушатся, вращающийся диск, который также разлетается на части. Все это, конечно, сложные механические решения, помимо центрального элемента – огромного станка с двойным планшетом, одна часть которого должна взмыть вверх. Механика за счет индивидуальных подъемов с компьютерным управлением и точного распределения нагрузки задирает планшет, в нужной последовательности выстраивая архитектуру второго потолка и отражающих поверхностей для световых приборов.

Оригинальность сценографии явилась причиной некоторых «корректировок» в звукоусилении. Так, 5-тонный резервуар с водой на авансцене блокировал работу микрофонов первой линии, поэтому оборудование пришлось переносить непосредственно на декорации. В озвучивании планшета и глубины сцены, как и в других постановках, используется система вертикального позиционирования Galileo. Однако огромный объем декораций, закрывающих практически весь планшет сцены в «Граде Китеже», требует большей работы с системой звукоусиления.

Николай Маркелов, режиссер-постановщик: «Есть спектакли, которые возникли давным-давно и мучили все время: приходили идеи, создавались рабочие наброски. «Град Китеж» – из их числа. У нас – режиссера, дирижера, художника – есть четкое понимание, какую глыбу, махину мы сделали, и то, что зрители приняли это огромное, сложнейшее произведение восторженно, особенно приятно».