Уголок промоутера


Филипп Баранов,
a.k.a. mix2r@



А­ли­ну Кур­ба­но­ву a.k.a. Сек­вен­ция пред­став­лять в ка­че­ст­ве му­зы­кан­та и ди-джея – зря рас­хо­до­вать жур­наль­ные пло­ща­ди. Прак­ти­че­с­ки в од­но вре­мя она да­ла с де­ся­ток ин­тер­вью раз­лич­ным жур­на­лам и ин­тер­нет-ре­сур­сам, спи­с­ка­ми ее ра­бот и до­сти­же­ний пе­с­т­рит каж­дый се­те­вой угол и ав­то­ри­тет ее в этом ка­че­ст­ве уже не­пре­ло­жен. Поз­воль­те, од­на­ко, по­зна­ко­мить вас с про­мо­уте­ром Али­ной Сек­вен­ци­ей.






mix2r@: Дав­но ли вы за­ни­ма­е­тесь му­зы­кой?
AS: Я за­ни­ма­юсь му­зы­кой с дет­ст­ва, а эле­к­трон­ной – с 1994 го­да. По окон­ча­нии Аш­ха­бад­ской му­зы­каль­ной спец­шко­лы (класс ф-но и класс ком­по­зи­ции) я при­еха­ла в Моск­ву и по­сту­пи­ла на 4-й курс му­зу­чи­ли­ща (ор­ке­с­т­ро­вое от­де­ле­ние и от­де­ле­ние фор­те­пи­а­но). Од­но­вре­мен­но я по­сту­пи­ла ас­си­с­тен­том аран­жи­ров­щи­ка в сту­дию бра­та «АСВ-ре­кордс», там и ув­ле­клась эле­к­трон­ной му­зы­кой. Ос­во­е­ние тех­но­ло­гий шло па­рал­лель­но, од­на­ко я вы­пол­ня­ла и вы­пол­няю мно­го ра­бот и в дру­гих сти­лях.
mix2r@: Ка­кие про­ек­ты мож­но на­звать в ка­че­ст­ве influences?
AS: Depeche Mode, Underworld, Future Sound Of London, The Orb, Aphex Twin, BT, Orbital, David Moralez, Todd Terry.
mix2r@:А пер­вые му­зы­каль­ные ин­ст­ру­мен­ты?
AS: Ра­бо­чие стан­ции Korg iW1 и Ensononiq TS10, на них я учи­лась и де­лать аран­жи­ров­ки, и ре­дак­ти­ро­вать зву­ки.
mix2r@: В TS10, ка­жет­ся, да­же сэмп­лер уже был.
AS: Да, сэмп­лы мож­но бы­ло гру­зить с дис­кет.
mix2r@:Пер­вые ра­бо­ты по­лу­чи­ли во­пло­ще­ние?
AS: Сна­ча­ла я ра­бо­та­ла ас­си­с­тен­том аран­жи­ров­щи­ка и это бы­ла поп-му­зы­ка, поз­же я ста­ла аран­жи­ров­щи­ком и по­яви­лись соб­ст­вен­ные ве­щи в эле­к­трон­ном клю­че: сна­ча­ла dream-house, за­тем – трип-хоп, поз­же ми­ни­мал-тех­но, ми­ни­мал-ха­ус. Вот они по­лу­чи­ли во­пло­ще­ние. Поз­же я мно­го ра­бо­та­ла в сти­лях про­грес­сив-ха­ус и про­грес­сив-транс, сей­час это в боль­шей сте­пе­ни клуб­ный ха­ус, ха­ус во всех его про­яв­ле­ни­ях. Мои при­ст­ра­с­тия ме­ня­лись до­воль­но ча­с­то, в про­шлом го­ду вы­шел уже мой тре­тий аль­бом.
mix2r@: Ка­ко­вы ва­ши взгля­ды на си­ту­а­цию с эле­к­трон­ной му­зы­кой и со­от­вет­ст­ву­ю­щи­ми ме­ро­при­я­ти­я­ми в на­шей стра­не?
AS: Я уже 8 лет за­ни­ма­юсь вы­пу­с­ком раз­лич­ных сбор­ни­ков и долж­на при­знать, что си­ту­а­ция с эле­к­трон­ной му­зы­кой у нас луч­ше, чем при­ня­то счи­тать. Ко мне прак­ти­че­с­ки еже­днев­но по­па­да­ют ра­бо­ты оте­че­ст­вен­ных эле­к­трон­ных му­зы­кан­тов, и не­ко­то­рые из них, да­же бу­ду­чи из­го­тов­лен­ны­ми про­сто в ком­пью­те­рах, впол­не за­слу­жи­ва­ют вни­ма­ния. С дру­гой сто­ро­ны, ра­бо­ты на­ших эле­к­трон­щи­ков очень ред­ко удо­с­та­и­ва­ют­ся вни­ма­ния на­ших же про­дю­се­ров и про­мо­уте­ров. В рос­сий­ском шоу-биз­не­се уже дав­но и ак­тив­но вра­ща­ют­ся боль­шие день­ги, но они вкла­ды­ва­ют­ся не в раз­ви­тие эле­к­трон­ной сце­ны, а в поп-му­зы­ку и эс­т­ра­ду. Это по­нят­но – на по­псе за­ра­бо­тать лег­че, во вся­ком слу­чае, та­ко­во рас­про­ст­ра­нен­ное мне­ние. Ни­кто не да­ет эле­к­трон­щи­кам про­фес­си­о­наль­ных сту­дий, где они мог­ли бы до­ве­с­ти свои твор­че­с­кие ра­бо­ты до со­сто­я­ния про­фес­си­о­наль­но­го про­дук­та, не тра­тит день­ги на их рас­крут­ку и так да­лее. Ма­ло ав­то­ри­тет­ных про­дю­се­ров эле­к­трон­ной му­зы­ки. У нас есть спе­ци­а­ли­с­ты, ко­то­рые пре­по­да­ют в Рос­сий­ской му­зы­каль­ной ака­де­мии. Ко­зы­рев, Ак­сю­та, Не­сте­ров, Куш­нир от­лич­но зна­ют спе­ци­фи­ку на­ше­го шоу-биз­не­са, но эле­к­трон­ных про­дю­се­ров у нас поч­ти нет.
mix2r@: По­лу­ча­ет­ся, что клу­бы – ос­нов­ная сце­на для эле­к­трон­щи­ков, пу­с­ту­ет. И вы­сту­пать на ней не­ко­му…
AS: Не сов­сем так. В на­ших клу­бах иг­ра­ют ино­ст­ран­цы. Про­мо­уте­ры при­во­зят за­пад­ных диск-жо­ке­ев.
mix2r@: Но в по­след­нее вре­мя и ино­ст­ран­цы не га­ран­ти­ру­ют ан­шла­га.
AS: Да, мно­гие клу­бы по­ста­ви­ли ино­ст­ран­ных га­с­т­ро­ле­ров на по­ток, но за­ча­с­тую име­на при­воз­ных звезд у нас не рас­кру­че­ны. И при­хо­дит не так уж мно­го лю­дей. Вот Гар­ри Че­гла­сян, чье имя ас­со­ци­и­рует­ся с клу­бом «Xlll»…






mix2r@: Да, ува­жа­е­мый брэнд.
AS:… Дви­нул рэйв в мас­сы. У не­го те­перь есть опыт­ная коман­да, тор­го­вая мар­ка Gatecrasher, Organized Chaos ме­ро­при­я­тия, ко­то­рые про­во­дят­ся в круп­ней­шем в Ев­ро­пе клу­бе Warehouse, ос­ве­ща­ют­ся ра­дио­стан­ци­я­ми «Энер­гия», «Ди­на­мит FM», те­ле­ви­де­ни­ем, но, не­смо­т­ря на про­шлые за­слу­ги, его ме­ро­при­я­тия не столь ста­биль­но мас­со­вы и по­пу­ляр­ны, как это­го мож­но бы­ло бы ожи­дать. На этих ме­ро­при­я­ти­ях вы­сту­па­ют и на­ши эле­к­трон­щи­ки, но зре­лищ­ность та­ких вы­ступ­ле­ний ос­тав­ля­ет же­лать луч­ше­го. Пре­зен­та­ция про­ек­та «Бо­би­на» про­шла не слиш­ком зре­лищ­но. Двое с лэп-то­пом вы­гля­де­ли не­убе­ди­тель­но на та­кой ог­ром­ной сце­не.
mix2r@: Ими за­ни­ма­ет­ся Пи­ме­нов? Он мог бы по­за­бо­тить­ся о по­да­че, ес­ли бы за­хо­тел.
AS: Ду­маю, что Пи­ме­нов – один из ве­ду­щих ме­не­д­же­ров эле­к­трон­ной сце­ны, ед­ва ли он про­счи­тал­ся, ви­ди­мо, это был един­ст­вен­но рен­та­бель­ный уро­вень в тех ус­ло­ви­ях.
mix2r@: Что ха­рак­те­ри­зу­ет Вас как про­мо­уте­ра ве­че­ри­нок с эле­к­трон­ной му­зы­кой? С ка­ки­ми труд­но­с­тя­ми Вы стал­ки­ва­е­тесь и как их ре­ша­е­те? С че­го на­ча­лась Ва­ша ра­бо­та про­мо­уте­ра?
AS: От­ли­чи­тель­ная осо­бен­ность ме­ро­при­я­тий Sequence production – обя­за­тель­ны вы­ступ­ле­ния жи­вых кол­лек­ти­вов эле­к­трон­ной му­зы­ки, ко­то­рые пе­ре­ме­жа­ют­ся се­та­ми диск-жо­ке­ев. У нас вы­сту­па­ют ар­ти­с­ты, спо­соб­ные сы­г­рать жи­вь­ем, до­стой­но пред­ста­вить свою му­зы­ку пуб­ли­ке со сце­ны. В свя­зи с этим воз­ни­ка­ет мас­са слож­но­с­тей с тех­ни­че­с­ким обес­пе­че­ни­ем: тан­це­валь­ные клу­бы сла­бо под­го­тов­ле­ны для жи­вых вы­ступ­ле­ний эле­к­трон­ных ко­манд, FOH-опе­ра­то­ры не зна­ко­мы с их ма­те­ри­а­лом, не пре­до­став­ля­ет­ся вре­мя для на­ст­рой­ки, под­го­тов­ки, клуб­ные све­то­ви­ки не за­ин­те­ре­со­ва­ны в под­держ­ке шоу и так да­лее. К то­му же ес­ли пуб­ли­ка во вре­мя вы­ступ­ле­ния пе­ре­ста­ет тан­це­вать, не­о­пыт­ные арт­ди­рек­то­ры рас­це­ни­ва­ют это как сни­же­ние ин­те­ре­са, хо­тя во вре­мя вы­ступ­ле­ния лю­ди про­сто пе­ре­клю­ча­ют­ся на про­слу­ши­ва­ние, идут в бар, но ни в ко­ей ме­ре не те­ря­ют ин­те­ре­са к про­ис­хо­дя­ще­му. Я бы­ла на вы­ступ­ле­нии SCSI-9, Алек­сан­д­ра По­те­хи­на LazyFish в тог­даш­нем еще «Го­ро­де», там лю­ди, не при­уче­ные к жи­вым вы­ступ­ле­ни­ям, раз­бре­лись по ба­рам, и ди­рек­тор был не до­во­лен.
mix2r@: Ос­та­ет­ся толь­ко со­гла­сить­ся, что вы­ступ­ле­ния SCSI-9 и LazyFish смо­т­рят­ся до­воль­но ка­мер­но, ни­че­го на сце­не не взры­ва­ет­ся. А что де­лать? Вот Вик­тор DJ Fashist от без­на­деж­но­с­ти, на­вер­ное, как-то при­нес с со­бой на вы­ступ­ле­ние сиг­наль­ную ми­ну, ре­шил-та­ки рас­ше­ве­лить «Го­род». Рас­ше­ве­лил, до сих пор вспо­ми­на­ют, но ведь та­кое… по­ста­но­воч­ное ре­ше­ние под­хо­дит не всем. Я не мо­гу мгно­вен­но на­звать ко­го-то из не­му­зы­кан­тов, кро­ме Ва­ди­ма Эп­штей­на, чья ра­бо­та од­но­знач­но по­ло­жи­тель­но ска­зы­ва­ет­ся на впе­чат­ле­нии от лю­бо­го вы­ступ­ле­ния. Но он на­столь­ко вос­тре­бо­ван, что ед­ва ли име­ет смысл му­зы­кан­там-эле­к­трон­щи­кам вста­вать в оче­редь за его ви­д­же­ин­гом.
AS: Да, эле­к­трон­ные про­дю­се­ры ус­т­ра­и­вать шоу не при­уче­ны, про­бле­му мож­но бы­ло бы ре­шить об­ще­при­ня­ты­ми по­ста­но­воч­ны­ми сред­ст­ва­ми, но где взять све­то­ху­дож­ни­ка и свет про­стой эле­к­трон­ной груп­пе? По­это­му на ме­ро­при­я­ти­ях, ко­то­рые я ус­т­ра­и­ваю, все­гда став­лю му­зы­кан­там ус­ло­вие: это долж­но быть ре­аль­ное жи­вое вы­ступ­ле­ние. Оно долж­но быть сце­нич­ным и вы­зы­вать од­но­знач­ную ре­ак­цию пуб­ли­ки. За вре­мя ра­бо­ты это ста­ло мо­им брэн­дом, и зри­те­ли зна­ют и го­то­вят­ся к то­му, что они уви­дят и ус­лы­шат, при­дя на про­грам­му, под­го­тов­лен­ную Sequence Production.
mix2r@: Как Вы вы­би­ра­е­те груп­пы и про­ек­ты для сво­их ме­ро­при­я­тий? Вы ус­т­ра­и­ва­е­те про­го­ны, от­сма­т­ри­ва­е­те-от­слу­ши­ва­е­те про­грам­мы?
AS: Я знаю всех му­зы­кан­тов, ко­то­рые спо­соб­ны вы­сту­пить хо­ро­шо, да мне и не­где ус­т­ра­и­вать про­го­ны – не по­лу­ча­ет­ся по­сто­ян­но ра­бо­тать с ка­ким-то оп­ре­де­лен­ным клу­бом. Не­об­хо­ди­ма пло­щад­ка, дру­же­ст­вен­ный клуб, за­ин­те­ре­со­ван­ный в ре­зуль­та­те и рас­по­ла­га­ю­щий ква­ли­фи­ци­ро­ван­ным пер­со­на­лом для осу­ще­ств­ле­ния по­ста­нов­ки.
mix2r@: На­зо­ви­те, по­жа­луй­ста, не­сколь­ко кол­лек­ти­вов, с ко­то­ры­ми Вы по­сто­ян­но со­труд­ни­ча­е­те.
AS: Преж­де все­го это «Фор­ма­ция DSM», Ми­ша Мерз­ли­кин и Пе­тя Ми­кин, очень опыт­ные и из­ве­ст­ные в на­шей стра­не му­зы­кан­ты, про­дю­се­ры, ха­у­с­мей­ке­ры. В Моск­ве и Пи­те­ре их зна­ют все, они по­сто­ян­но вы­сту­па­ют, сце­на им нуж­на, как воз­дух.
mix2r@: Я их ви­дел в «Ак­ва­то­рии» еще в 1997-м, они иг­ра­ли ЕВМ, поз­же мы да­же встре­ча­лись за ку­ли­са­ми клу­ба «Крей­сер». Осо­бен­но класс­но они про­зву­ча­ли на Каzан­ти­пе-2001. Пе­тя ис­поль­зо­вал е-bow с ги­та­рой плюс ам­би­ент­но-драм-н-бей­со­вая  эле­к­тро­ни­ка. Под крым­ским не­бом, воз­ле мо­ря это вы­ступ­ле­ние вос­при­ни­ма­лось не­ве­ро­ят­но ор­га­нич­но.
AS: Из тран­со­вых кол­лек­ти­вов все­гда хо­ро­шо вос­при­ни­ма­ют­ся «IQ/Ко­а­ла» и «Ко­с­мо­нав­ти­ка». По­след­ние пи­шут до­воль­но ин­тел­лек­ту­аль­ную му­зы­ку, им бы еще сде­лать по­ста­нов­ку, свет, ви­део­ряд. Моя меч­та – ус­т­ро­ить не про­сто тан­це­валь­ную ве­че­рин­ку с вкрап­ле­ни­я­ми жи­вых вы­ступ­ле­ний, а на­сто­я­щий фе­с­ти­валь жи­вой эле­к­трон­ной му­зы­ки. В сло­жив­шей­ся си­ту­а­ции это не­воз­мож­но – не­где взять де­ко­ра­ции, свет, про­эк­ци­он­ные эк­ра­ны, ни­кто не ве­рит, что здесь это воз­мож­но, не да­ет день­ги на се­рь­ез­ное ме­ро­при­я­тие та­ко­го ро­да. А я смо­т­рю DVD за­ру­беж­ных вы­ступ­ле­ний и по­ни­маю, что воз­мож­но и нуж­но, пуб­ли­ка не ос­та­нет­ся рав­но­душ­ной, а про­мо­уте­рам про­ще при­вез­ти ди­д­жея за 5-10 ты­сяч ев­ро, чем по­тра­ти ты­ся­чу на го­но­рар на­сто­я­щим му­зы­кан­там и по­мочь им с по­ста­нов­кой.
mix2r@: Мне ка­за­лось, у нас уже есть лю­ди, вкла­ды­ва­ю­щие день­ги в не­ба­наль­ные при­во­зы, вот Тинь­кофф, на­при­мер, впро­чем он один та­кой, на­вер­ное .
AS: Их ак­тив­ность на­прав­ле­на в по­след­нее вре­мя в сто­ро­ну ско­рее са­лон­но-эс­тет­ских про­грамм, спо­соб­ных по­ме­с­тить­ся в их клу­бе. Я вы­ра­зи­ла ог­ром­ну­бю бла­го­дар­ность в Ин­тер­не­те Гар­ри Ч., ког­да он дал воз­мож­ность про­ек­ту По­ста­ва­ло­ва вы­сту­пить пе­ред DJ Sasha, я смо­т­ре­ла, слу­ша­ла, и мне бы­ло не стыд­но.
mix2r@: Я то­же ви­дел это, но хо­тел бы боль­ше­го, свет и ви­део на том вы­ступ­ле­нии уси­ли­ли бы эф­фект. Пер­вое, что при­хо­дит в го­ло­ву: раз нет за­каз­чи­ка, же­ла­ю­ще­го за­пла­тить за под­го­тов­ку серьзно­го шоу на­ших эле­к­трон­щи­ков, по­че­му бы не най­ти парт­не­ров сре­ди на­ших про­кат­чи­ков? Ведь их биз­нес тре­бу­ет уже но­во­го уров­ня, ка­д­ры и обо­ру­до­ва­ние у них уже есть, по­че­му бы им не по­про­бо­вать под­го­то­вить яр­кий, за­по­ми­на­ю­щий­ся спек­такль? По­че­му бы не сде­лать для на­ча­ла что-то до­стой­ное в фор­ма­те клу­бов-ты­сяч­ни­ков? На­де­юсь, они про­чи­та­ют нас, по­до­ждем их ре­ак­ции, лю­ди-то они с опы­том и не­из­мен­ным ус­т­рем­ле­ни­ем в бу­ду­щее.
mix2r@: Ка­кую цель Вы, со­сто­яв­ший­ся му­зы­кант, про­дю­сер, DJ, пре­сле­ду­е­те, на­чи­ная с клу­ба Robocop, где вы ус­т­ра­и­ва­е­те ве­че­рин­ки до сих пор? И что бу­де­те де­лать даль­ше?
AS: Це­лей мно­же­ст­во – от вос­пи­та­ния клуб­ной пуб­ли­ки, раз­ви­тия жи­вой эле­к­трон­ной сце­ны в оте­че­ст­вен­ной клуб­ной куль­ту­ре до под­держ­ки ар­ти­с­тов мо­е­го лэй­б­ла. Ар­ти­с­ты не долж­ны са­ми хо­дить по клу­бам и до­го­ва­ри­вать­ся о вы­ступ­ле­ни­ях и го­но­ра­рах, но долж­ны вы­сту­пать – они этим ды­шат. Моя коман­да поч­ти сфор­ми­ро­ва­на, есть два хо­ро­ших PR-ме­не­д­же­ра, ког­да най­ду кон­церт­ных ди­рек­то­ров, смо­гу боль­ше вре­ме­ни про­во­дить в сту­дии и про­дю­си­ро­вать тре­ки DJ Гри­го­рия.

Лаборатория световых решений STROB

Лаборатория световых решений STROB

Об очень молодой и в то же время опытной компании «Лаборатория световых решений STROB», о ее возможностях, технологиях и проектах нам рассказывает художник по свету  Дмитрий Шилов.

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Открытая репетиция проекта "Виртуальная сцена"

Открытая репетиция проекта "Виртуальная сцена"

22 апреля 2022 г. прошла открытая репетиция проекта «Виртуальная сцена»в которой приняли участие режиссеры, художники-постановщики, художники по свету, ведущие режиссёры, помощники режиссера, руководители и сотрудники ХПЧ, продюсеры и дирекции театров.
Проект «Виртуальная сцена» — это инструмент, который призван сделать работу над выпуском спектакля удобным и продуктивным, существенно сократить расходы и сберечь ваш самый главный ресурс — время!
Возможности проекта «Виртуальная сцена» уже с успехом используют ведущие театры России и мира.
Репетицию для вас провели театральный художник, художник по свету, режиссер мультимедиа, художественный руководитель Студии «Шоу Консалтинг» Глеб Фильштинский и ведущий специалист Студии, руководитель направления «Виртуальная сцена» Алексей Полубояринов.

Статью о «Виртуальной сцене» вы найдете здесь

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Лаборатория световых решений STROB

Лаборатория световых решений STROB

Об очень молодой и в то же время опытной компании «Лаборатория световых решений STROB», о ее возможностях, технологиях и проектах нам рассказывает художник по свету  Дмитрий Шилов.

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Лаборатория световых решений STROB

Лаборатория световых решений STROB

Об очень молодой и в то же время опытной компании «Лаборатория световых решений STROB», о ее возможностях, технологиях и проектах нам рассказывает художник по свету  Дмитрий Шилов.

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Розовый шум

- специальный тип сигнала, используемый при тестировании радиосистемы. Состоит из случайных частот равных энергий в каждой октаве (то есть диапазоны 200-400 Гц и 10000-20000 Гц обладают равной энергетической емкостью)

Подробнее