Christie

Tube-Tech. Микрофонные процессоры

HotTubes1.jpg

Сергей Долгов

www.audiosolutions.ru


За последнее десятилетие технологии студийной звукозаписи претерпели радикальные изменения, такие, как тотальный переход на цифровые технологии, виртуальные синтезаторы, компьютерные методы звуковой обработки, монтажа и автоматизации микширования. Тем не менее некоторые важнейшие элементы студийного тракта остаются без изменений уже многие десятки лет. К таким «вечным» технологиям можно, без сомнения, отнести использование студийных микрофонных процессоров.



Звуковая обработка вокала, а также сольных музыкальных инструментов на этапе сведения фонограмм часто не позволяет достичь желаемого результата, поэтому звукорежиссеры нередко вынуждены использовать дополнительные звуковые средства еще на этапе создания первичной многоканальной записи (трекинга). Именно этим объясняется невероятная популярность студийных микрофонных процессоров типа Recording Channel, без которых сегодня невозможно представить себе ни одной профессиональной звукозаписывающей студии во всем мире.

Большинство существующих микрофонных процессоров, как правило, имеют одинаковый набор функциональных возможностей, состоящий из высококачественного микрофонного предусилителя, эквалайзера и компрессора. Важно заметить, что в подавляющем большинстве случаев в студиях стараются использовать именно аналоговые микрофонные процессоры, схематехника и дизайн которых зачастую были разработаны еще при «царе горохе».

По общему мнению профессиональных звукорежиссеров, наилучший результат звуковой обработки достигается использованием микрофонных процессоров, реализованных на ламповых технологиях. Известно, что ламповые процессоры обладают особым звучанием, уникальными оттенками тембра, характерной ламповой «глубиной», «теплотой» и «прозрачностью». Кроме того, аналоговые алгоритмы динамической обработки ламповых процессоров имеют музыкальный характер компрессии, и несмотря на древность своей разработки они и сегодня идеально подходят для самых различных стилей музыки, включая ультрасовременные.

Все вышесказанное в полной мере соответствует продукции датской компании Tube-Tech (Lydkraft), которая известна на профессиональном звуковом рынке уже более четверти века. При этом ее популярность и мировой рейтинг столь велик, что она совершенно не нуждается в представлении. Как это следует из названия бренда, Tube-Tech использует в своих устройствах проверенные временем, старые добрые ламповые технологии, которые и сегодня обеспечивают этому производителю славу лучших звуковых процессоров для студий.

Достигнутый далеко в прошлом уровень качества звуковых процессоров Tube-Tech по сей день продолжает удивлять и потрясать воображение звукорежиссеров. Так, например, схемотехнические решения Tube-Tech на основе дифференциальных ламповых каскадов обладают сверхшироким линейным диапазоном частот от 5 Гц до 100 кГц, сверхнизким уровнем собственных шумов и гармонических искажений 0,05% (THD+Noise), перегрузочной способностью свыше +30 dBu и динамическим диапазоном более 120 дБ. Кроме того, работа ламп в устройствах Tube-Tech практически не зависит от внешних климатических условий, а ресурс их работы составляет более 60 000 часов (!) без дополнительных калибровок в случае последующей замены ламп.

showThumb.php.jpeg




Mec-1A-Rear.jpg



MEC 1A Recording Channel

Легендарный микрофонный процессор Tube-Tech MEC 1A уже давно стал де-факто профессиональным стандартом Hi-класса в оснащении лучших студий звукозаписи по всему миру. При этом большинство ведущих звукорежиссеров и мастеринг-инженеров сходятся во мнении, что звуковой результат ра-
боты MEC 1A легко превосходит любые, даже самые дорогие аналоговые микшерные консоли класса Hi-End.

Микрофонный процессор MEC 1A реализован в виде одноканального устройства 19” высотой 2U, функционально объединивший в себе три традиционных компонента для подготовки звукового сигнала к последующей записи: предусилитель, эквалайзер, компрессор. Примечательно, что MEC 1A во мно-
гом унаследовал свою схемотехнику от трех других знаменитых устройств Tube-Tech, а именно: микрофонного предусилителя MP 1A, мастеринг-эквалайзера EQ 1A и компрессора CL 2A.

MEC 1A предусматривает работу с сигналами микрофонного или линейного уровня, а также имеет на передней панели специальный вход с высоким входным сопротивлением 1 мОм (DI input) для подключения различных электромузыкальных инструментов (гитары, пьезодатчики, синтезаторы и др.). Чувствительность входа регулируется двумя дискретными переключателями: грубо (Coarse) от +20 до + 60 дБ с шагом 10 дБ, а также мелко (Fine) от 0 до + 10 дБ с шагом 1 дБ. При необходимости загрубить входную чувствительность имеется переключатель PAD -20 дБ. Вход оборудован обрезным фильтром Low Cut на 20 Гц (12 дБ на октаву) и 40 Гц (6 дБ на октаву). Для конденсаторных микрофонов возможна подача качественного фантомного питания 48V DC.

Секция эквалайзера в MEC 1A имеет три независимых параметрических фильтра также с дискретным управлением: Low Shelf +/-15 дБ, 20, 30, 50, 70, 100, 160 Гц; Mid Band +/-20 дБ, 40, 60, 80, 130, 250, 500 Гц, 1, 1.6, 2.5, 4, 7, 10 кГц; High Shelf +/-15 дБ, 4, 6, 8, 12, 26 кГц. Параметры компрессора имеют классический набор: Ratio, Threshold, Attack, Release. Имеется возможность поменять местами секции компрессора и эквалайзера в звуковом тракте процессора.

MMC1Aperspektiv.jpg







MMCrear-1.jpg





MMC 1A Multiband Recording Channel

Tube-Tech MMC 1A является в своем роде уникальным микрофонным процессором, так как он оснащен полноценным 3-полосным компрессором, позволяющим дифференцировано подойти к вопросу динамической обработки различных участков диапазона частот. Это крайне важно в случае, например, если звукорежиссером ставится задача достижения сбалансированного и постоянного уровня насыщенности спектра высоких и низких частот и при этом одновременно сохранения натуральной динамики средних частот. В результате это позволяет лучше управлять динамическими характеристиками, сделать компрессию менее заметной на слух, даже если вы работаете со сложными звуковыми источниками, имеющими широкий комплексный частотный спектр.

Секция входного предусилителя MMC 1A аналогична процессору MEC 1A с небольшими дополнениями DI-входа, который в MMC 1A имеет возможность переключения входного сопротивления 600/1200/
2400 Ом. Это, например, позволяет в значительной степени повлиять на характер звучания гитары или бас-гитары от ярких «стеклянных» тонов до насыщенных глубоких оттенков низких частот.


Panasonic в Еврейском музее
Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Вах!

Вах!

Легендарный рокер, “маленький итальянский виртуоз” и “гитарист-трюкач”, вдумчивый музыкант, человек, который играл с Заппой, Van Halen, Whitesnake и массой знаменитых гитаристов, от Ингви Мальмстина до Роберта Фриппа, дьявол с гитарой из фильма “Перекрестки” и ученик (а также друг) Джо Сатриани. Все это – Стив Вай, и 18 марта он провел свой первый мастер-класс в Москве. За день до мастер-класса в ДК им. Горбунова корреспонденту “Шоу-Мастера” Аюру Санданову удалось задать Стиву несколько вопросов в ходе пресс-конференции, которая проходила в обновленном магазине “МузТорг“.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Наверное, всем проектировщикам студий приходилось время от времени слышать от персонала студий просьбы создать громкоговоритель, комнату или мониторную систему, идентичные уже существующим по звучанию, или по крайней мере хотя бы повторить некоторые из основных параметров. Обычно считается, что корректировка частотной характеристики приведет два непохожих по звучанию устройства в состояние подобия. Несомненно, это заблуждение, иначе дешевую скрипку можно было бы «эквализировать» и заставить звучать как скрипку Страдивари, а это, как мы знаем, невозможно.
Если мы хотим, чтобы две акустические системы звучали одинаково, одинаковой должна быть не только их конструкция, необходимы еще и одинаковые условия прослушивания. То же условие подобия применимо и к комнатам: для получения похожих звуковых характеристик помещения должны быть похожей конструкции. Согласно классической акустике общее качество звучания любого громкоговорителя или системы всецело определяется частотной характеристикой амплитуды звукового давления, фазово-частотной характеристикой и уровнем нелинейных искажений в данной системе. Но ключевой вопрос в том, насколько близки должны быть характеристики двух систем для того, чтобы они показались нам, в общем-то, близкими по звучанию.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Форум

Словарь

Яркость

- характеристика удельной интенсивности свечения излучающей или отражающей поверхности. Яркость измеряется силой света, излучаемого единицей поверхности. Единицей яркости является кандела / кв.м. В последнее время получило распространени...

Подробнее