Tube-Tech. Микрофонные процессоры

HotTubes1.jpg

Сергей Долгов

www.audiosolutions.ru


За последнее десятилетие технологии студийной звукозаписи претерпели радикальные изменения, такие, как тотальный переход на цифровые технологии, виртуальные синтезаторы, компьютерные методы звуковой обработки, монтажа и автоматизации микширования. Тем не менее некоторые важнейшие элементы студийного тракта остаются без изменений уже многие десятки лет. К таким «вечным» технологиям можно, без сомнения, отнести использование студийных микрофонных процессоров.



Звуковая обработка вокала, а также сольных музыкальных инструментов на этапе сведения фонограмм часто не позволяет достичь желаемого результата, поэтому звукорежиссеры нередко вынуждены использовать дополнительные звуковые средства еще на этапе создания первичной многоканальной записи (трекинга). Именно этим объясняется невероятная популярность студийных микрофонных процессоров типа Recording Channel, без которых сегодня невозможно представить себе ни одной профессиональной звукозаписывающей студии во всем мире.

Большинство существующих микрофонных процессоров, как правило, имеют одинаковый набор функциональных возможностей, состоящий из высококачественного микрофонного предусилителя, эквалайзера и компрессора. Важно заметить, что в подавляющем большинстве случаев в студиях стараются использовать именно аналоговые микрофонные процессоры, схематехника и дизайн которых зачастую были разработаны еще при «царе горохе».

По общему мнению профессиональных звукорежиссеров, наилучший результат звуковой обработки достигается использованием микрофонных процессоров, реализованных на ламповых технологиях. Известно, что ламповые процессоры обладают особым звучанием, уникальными оттенками тембра, характерной ламповой «глубиной», «теплотой» и «прозрачностью». Кроме того, аналоговые алгоритмы динамической обработки ламповых процессоров имеют музыкальный характер компрессии, и несмотря на древность своей разработки они и сегодня идеально подходят для самых различных стилей музыки, включая ультрасовременные.

Все вышесказанное в полной мере соответствует продукции датской компании Tube-Tech (Lydkraft), которая известна на профессиональном звуковом рынке уже более четверти века. При этом ее популярность и мировой рейтинг столь велик, что она совершенно не нуждается в представлении. Как это следует из названия бренда, Tube-Tech использует в своих устройствах проверенные временем, старые добрые ламповые технологии, которые и сегодня обеспечивают этому производителю славу лучших звуковых процессоров для студий.

Достигнутый далеко в прошлом уровень качества звуковых процессоров Tube-Tech по сей день продолжает удивлять и потрясать воображение звукорежиссеров. Так, например, схемотехнические решения Tube-Tech на основе дифференциальных ламповых каскадов обладают сверхшироким линейным диапазоном частот от 5 Гц до 100 кГц, сверхнизким уровнем собственных шумов и гармонических искажений 0,05% (THD+Noise), перегрузочной способностью свыше +30 dBu и динамическим диапазоном более 120 дБ. Кроме того, работа ламп в устройствах Tube-Tech практически не зависит от внешних климатических условий, а ресурс их работы составляет более 60 000 часов (!) без дополнительных калибровок в случае последующей замены ламп.

showThumb.php.jpeg




Mec-1A-Rear.jpg



MEC 1A Recording Channel

Легендарный микрофонный процессор Tube-Tech MEC 1A уже давно стал де-факто профессиональным стандартом Hi-класса в оснащении лучших студий звукозаписи по всему миру. При этом большинство ведущих звукорежиссеров и мастеринг-инженеров сходятся во мнении, что звуковой результат ра-
боты MEC 1A легко превосходит любые, даже самые дорогие аналоговые микшерные консоли класса Hi-End.

Микрофонный процессор MEC 1A реализован в виде одноканального устройства 19” высотой 2U, функционально объединивший в себе три традиционных компонента для подготовки звукового сигнала к последующей записи: предусилитель, эквалайзер, компрессор. Примечательно, что MEC 1A во мно-
гом унаследовал свою схемотехнику от трех других знаменитых устройств Tube-Tech, а именно: микрофонного предусилителя MP 1A, мастеринг-эквалайзера EQ 1A и компрессора CL 2A.

MEC 1A предусматривает работу с сигналами микрофонного или линейного уровня, а также имеет на передней панели специальный вход с высоким входным сопротивлением 1 мОм (DI input) для подключения различных электромузыкальных инструментов (гитары, пьезодатчики, синтезаторы и др.). Чувствительность входа регулируется двумя дискретными переключателями: грубо (Coarse) от +20 до + 60 дБ с шагом 10 дБ, а также мелко (Fine) от 0 до + 10 дБ с шагом 1 дБ. При необходимости загрубить входную чувствительность имеется переключатель PAD -20 дБ. Вход оборудован обрезным фильтром Low Cut на 20 Гц (12 дБ на октаву) и 40 Гц (6 дБ на октаву). Для конденсаторных микрофонов возможна подача качественного фантомного питания 48V DC.

Секция эквалайзера в MEC 1A имеет три независимых параметрических фильтра также с дискретным управлением: Low Shelf +/-15 дБ, 20, 30, 50, 70, 100, 160 Гц; Mid Band +/-20 дБ, 40, 60, 80, 130, 250, 500 Гц, 1, 1.6, 2.5, 4, 7, 10 кГц; High Shelf +/-15 дБ, 4, 6, 8, 12, 26 кГц. Параметры компрессора имеют классический набор: Ratio, Threshold, Attack, Release. Имеется возможность поменять местами секции компрессора и эквалайзера в звуковом тракте процессора.

MMC1Aperspektiv.jpg







MMCrear-1.jpg





MMC 1A Multiband Recording Channel

Tube-Tech MMC 1A является в своем роде уникальным микрофонным процессором, так как он оснащен полноценным 3-полосным компрессором, позволяющим дифференцировано подойти к вопросу динамической обработки различных участков диапазона частот. Это крайне важно в случае, например, если звукорежиссером ставится задача достижения сбалансированного и постоянного уровня насыщенности спектра высоких и низких частот и при этом одновременно сохранения натуральной динамики средних частот. В результате это позволяет лучше управлять динамическими характеристиками, сделать компрессию менее заметной на слух, даже если вы работаете со сложными звуковыми источниками, имеющими широкий комплексный частотный спектр.

Секция входного предусилителя MMC 1A аналогична процессору MEC 1A с небольшими дополнениями DI-входа, который в MMC 1A имеет возможность переключения входного сопротивления 600/1200/
2400 Ом. Это, например, позволяет в значительной степени повлиять на характер звучания гитары или бас-гитары от ярких «стеклянных» тонов до насыщенных глубоких оттенков низких частот.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

FSK

Частотная манипуляция Frequency Shift Keying (FSK) - специальный звуковой сигнал, записанный на одной дорожке магнитной ленты в многодорожеч...

Подробнее