Цифровая консоль Avid S6L. Интервью с Жераром Альбо

Юлия Костерова

A-ha вернулись, причем европейская часть тура A-ha 2016 Cast In Steel Tour
началась с России: Екатеринбург, Казань, Санкт-Петербург, Москва. К радости фанатов,
группа выступила с фантастическим мультимедийным шоу и звучанием лучше,
чем когда бы то ни было. FOH-инженер A-ha —
Жерар Альбо (резюме которого также включает работу с Эми Уайнхаус,
Анастейша, Корин Бэйли Рэй, Патти Смит, Том Джонс,
Чик Кориа, The Yellowjackets, и многими другими)
рассказал о своем подходе к созданию саунда группы и новой консоли Avid S6L.




Слева направо: Жерар Альбо, Алексей Тулевич (компания «Звукоход»),
коммерческий директор компании «Инваск» Дмитрий Скоморох


Юлия Костерова: Жерар, у тебя впечатляющее резюме. Расскажи, пожалуйста, как ты начинал работать с консолями Avid?
Ж.А.: Я перешел на консоли Avid одним их первых — это был 2006 год, я тогда работал с Корин Бэйли Рэй. Начал с Venue, позже перешел на Profile. Консоли Avid мне сразу понравились — плагины, софт, удобство и скорость работы на этих пультах уже тогда были на высоте. С самого своего появления консоли Profile стали основными в моей работе, я работал на них всегда, когда это было возможно.

Очень простая в работе и хорошо звучащая консоль. Оглядываясь назад, все время думаю, что должен был купить Profile еще тогда, 10 лет назад! Все эти 10 лет я только на них и работал: с Эми Уайнхаус и всеми остальными.

Ю.К.: А как впечатление от новой S6L?
Ж.А.: Я рад, что купил S6L. Очень быстрая консоль и фэйдеры хорошие. Этот пульт еще быстрее, интуитивнее, удобнее, чем Profile. На Profile возвращаться уже не хочется. С тачскринами одно и то же действие можно выполнить разными способами. Сначала я сомневался, но мне хватило буквально одного часа, чтобы привыкнуть к новой консоли. Знаешь, я не люблю репетиции, предпочитаю спонтанную работу.

У меня был всего час, и мультитрек, с которым я работал, — этого оказалось достаточно, благодаря тому, что S6L оказалась простой и понятной. Мы сразу уехали в тур и первый концерт с этой консолью отработали в Екатеринбурге. Звучит S6L потрясающе. EQ, динамическая обработка, предусилители — все очень высокого качества, лучше, чем у Profile. Плюс появились тачскрины — очень удобные в работе, быстрые и интуитивные.

Ю.К.: Покупка S6L — это твое личное решение, запрос от клиента или требование индустрии?
Ж.А.: Это было мое решение — я сам выбираю, на чем работать. Я всегда работал на Profile, так что, когда появился S6L, я решил сразу его купить с расчетом на будущее. И я очень доволен и качеством консоли, и ее звучанием. S6L сделана прочно, с расчетом на работу в турах. Этот пульт ехал из Лондона в Екатеринбург на фуре и, несмотря на сложную для оборудования дорогу, сразу включился и заработал.

Уверен, что S6L скоро станет консолью номер один во всем мире. В этом бизнесе нужно очень быстро принимать решения. Скоро клиенты будут просить именно эту консоль, особенно если вы работаете с артистами международного уровня. Пульт слишком хорош. По сути, я заказал его одним из первых в Великобритании. Это серьезная инвестиция, но я уверен, что она быстро окупится.

Ю.К.: Что тебе больше всего нравится в S6L?
Ж.А.: Звучание и эргономичность консоли — быстрый доступ ко всем функциям.





Ю.К.: А как обстоят дела с переносом файлов Show с Profile на S6L? Ты используешь те, с которыми работал на Profile?
Ж.А.: Да, я перенес все файлы Show на S6L. Единственное, что потребовало корректировки, это плагины — потому что плагины Waves на S6L пока не работают. Но на все это хватило того самого часа.

Ю.К.: С каким бэклайном группа работает в этом туре?
Ж.А.: Полная акустическая ударная установка, электрогитары, акустические гитары, бас, клавишные. Остальные — вокалисты.

Ю.К.: Сколько каналов ввода/вывода в твоей системе?
Ж.А.: 64 входа и 32 выхода в Stage-рэке, плюс 8 аналоговых и 8 цифровых каналов на вход и на выход здесь.

Ю.К.: Какой движок?
Ж.А.:  Здесь топовая конфигурация — 192. Пока одна DSP-плата. И смотри, какой запас по мощности DSP — сколько еще плагинов можно поставить!

Ю.К.: А дополнительные платы ввода/вывода установлены или это стандартная конфигурация?
Ж.А.: У меня в Stage Rack 64 входа и 32 выхода. В стандартной — 48 входов/8 выходов, а в этой — 64/32. Так что, если кому-нибудь вдруг понадобится использовать эту консоль для мониторов, у меня есть 32 выхода.

Ю.К.: Что самое сложное в работе с A-ha?
Ж.А.: Я думаю, это идеальное звучание. У них в миксе много и электроинструментов, и акустических, и моя задача — сделать так, чтобы все они хорошо звучали в миксе, и при этом — в насыщеном миксе с большим количеством электроники должен хорошо читаться вокал Мортена. В целом — стандартная работа. S6L помогает добиться нужного звучания на концертах.

Ю.К.: Ты ориентируешься на звучание студийных альбомов или у тебя своя концепция звучания в этом туре?
Ж.А.: Нет, я не слушал студийные альбомы. Я не хочу, чтобы мой микс звучал как студийный альбом. Я стремлюсь к более живому, роковому звучанию. Это не рок, но я делаю звучание их шоу более роковым, более агрессивным. Мне не нравится, когда живой микс делают таким же «причесанным», как на CD. Я его делаю более интересным, пробивным, агрессивным, с обилием барабанов.

Ю.К.: Твой подход к использованию обработки?
Ж.А.: Я не использую много обработки. Обычно это ревербераторы, дилэи, чуть-чуть компрессии, чтобы держать все под контролем. На канале Мортена у меня стоит многополосный компрессор, который позволяет лучше контролировать проблемные частоты. На канале бас-гитары — тоже Pro Multiband Compressor от Avid. Вся остальная обработка — EQ и компрессор S6L. У S6L они очень хорошие.

Ю.К.: А на гитарах какая обработка?
Ж.А.: Акустические гитары — совсем чуть-чуть компрессии S6L. Электрогитары — компрессор S6L (тоже совсем чуть-чуть) и Pro Multiband Compressor для контроля агрессивных частот в диапазоне между 2 и 4 кГц.

Ю.К.: Используешь триггеры?
Ж.А.: Да, я ставлю два триггера на томы для управления гейтами. Так что гейты открываются только тогда, когда барабанщик бьет по томам. Даже если он очень сильно ударит по малому, гейты останутся закрытыми. Но если он чуть коснется томов, гейты откроются, потому что в отличие от микрофонов триггеры срабатывают от прикосновения к пластику.

Ю.К.: Какие параметры ты сохраняешь в снэпшотах?
Ж.А.: Все, кроме гейна.

Ю.К.: Если говорить о работе с Pro Tools, группа использует плэйбэки? Или у тебя Pro Tools для записи концертов?
Ж.А.: Они используют плэйбэки (струнные, перкуссия, лупы, бэк-вокал), но это не из моей системы Pro Tools. Я пишу мультитрэк на всех концертах. Все, что для этого нужно, один кабель и USB-диск.

Ю.К.: Сколько треков пишешь?
Ж.А.: Думаю, около 50 треков, которые я потом использую для виртуального саундчека. Я пишу 50 треков с частотой дискретизации 96 кГц, всего получается около 100 Гб. Причем переключение между режимом воспроизведения из Pro Tools для виртуального саундчека и входами Stage-рэка теперь просто молниеносное — около секунды. Еще очень удобно, что, когда для записи мультитрека используешь Pro Tools, треки создаются автоматически, им присваиваются названия и назначаются входы и выходы в привязке к загруженному в данный момент файлу Venue Show.

К тому же во время записи в Pro Tools автоматически создаются новые маркеры для каждого снэпшота, который ты активируешь в ходе концерта. Транспортом Pro Tools можно управлять напрямую с S6L. И что важно, при покупке консоли Pro Tools поставляется в комплекте.
Ю.К.: Жерар, спасибо за интервью! Хорошего продолжения тура!