Третий международный открытый конкурс творческих работ звукорежиссеров «Gnesin Sound Competition 2022»

Gnesin Sound Competition 2022 LOGO.jpg

В марте состоится третий международный открытый конкурс творческих работ звукорежиссеров «Gnesin Sound Competition 2022», организованный кафедрой музыкальной звукорежиссуры Российской академии музыки имени Гнесиных и ее партнерами.

Подача заявок и работ на конкурс — до 15 марта 2022 г.

Положение о конкурсе:
В конкурсе могут принять участие студенты, обучающиеся по специальности «Звукорежиссура»

Цели и задачи конкурса:
• Выявление среди студентов талантливых студийных звукорежиссеров
• Популяризация и развитие профессии звукорежиссера
• Стимулирование молодых звукорежиссеров в повышении квалификации
• Развитие творческого потенциала и повышение профессионального мастерства молодых звукорежиссеров

1.1 К конкурсу допускаются студенты учебных заведений, обучающиеся по профилю «Звукорежиссура», или выпускники,  окончившие  обучение не раньше, чем в 2020 году.
1.2 Конкурс проходит анонимно. Имя участника сохраняется  только в тексте электронного письма-заявки.
2.1 Участник может представить на конкурс только одну работу в каждой номинации.
2.2 Количество участников от учебного заведения не ограничено.
2.3 Конкурс предполагает категорию «Профессионалы» для практикующих специалистов (в теме письма-заявки необходимо пометить «Категория Профессионал»).

3. На конкурс могут быть предоставлены работы в следующих номинациях:
а) академическая музыка (симфоническая, оперная, камерная, хоровая, вокальная, акустическая народная музыка)
б) эстрадная /не академическая музыка/ (джаз, фольклорная музыка, эстрадная, поп и рок музыка)

4. Заявки на участие в конкурсе и конкурсные работы принимаются до 15 марта 2022 года.

5. На конкурс предоставляется фонограмма, записанная не ранее 2018 года, продолжительностью не более 5 минут (произведение целиком или фрагмент крупной формы).

6. Работа предоставляется в формате «.WAV» 48 кГц/24 бита, использование сжатых форматов MP3, AAC, Flac и др. не допускается. Ссылка на файл должна быть открытой с правом доступа на скачивание.

7. Участники конкурса должны прикрепить к работе сопроводительный лист, указав в нем:
а) номинацию
б) звукорежиссера, производившего запись НЕ УКАЗЫВАТЬ
в) название и автора произведения
г) исполнителей
д) дату записи
е) описание студийного помещения или концертного зала, где производилась запись, и перечень используемого оборудования для записи и сведения
ж) изложение концепции, подхода, техники записи
з) подробное описание технологии записи с обязательным приложением микрофонной карты.

8.1 Все работы необходимо прислать  на почту gsc@gnesin-academy.ru вместе с сопроводительным листом в формате PDF в двух экземплярах (на русском и английском языке).

8.2 В тексте письма следует указать  ФИО, место обучения, при наличии – имя научного/творческого руководителя или педагога.

9. Конкурсные работы оценивает компетентное жюри, в состав которого входят ведущие звукорежиссеры:
• Мария Соболева (звукорежиссер, профессор Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского)
• Геннадий Папин (звукорежиссер студии «Мосфильм»)
• Михаил Спасский (звукорежиссер Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского)
• Софья Кругликова (доцент кафедры Музыкальной звукорежиссуры РАМ имени Гнесиных)
• Олег Чечик (звукорежиссер, саундпродюсер, Studio CSP)
• Илья Мазаев (продюсер, звукорежиссер, микс- и мастеринг-инженер)
• Haydn Bendall (Chief Engineer в Abbey Road Studios на протяжении 10 лет)

Отборочный тур пройдет в форме закрытого прослушивания и голосования членов жюри. Прослушивание финалистов и оглашение результатов состоится в смешанном формате (оффлайн/онлайн) на базе РАМ имени Гнесиных в последней декаде марта (точная дата будет объявлена не позднее чем за неделю до финала). В финал пройдут 10 человек в каждой номинации.

10. После подведения итогов жюри объявит победителей. В каждой номинации предусмотрено три призовых места и дипломы участников. Жюри также может назначить Гран-при.

11. Среди призов конкурса — подарки от партнеров кафедры музыкальной звукорежиссуры РАМ имени Гнесиных.

Финалисты конкурса получат подробный разбор своих работ от членов жюри после прослушивания в финале.
Также победители, занявшие первое место в обеих категориях, получат 2 смены для работы над своими проектами в Studio CSP под руководством члена жюри Олега Чечика.

Партнеры конкурса: Компания Neumann, Studio CSP.
Информационные партнеры конкурса: «Музыкальная жизнь» и «Шоу-Мастер»


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Slew Rate

(скорость нарастания) - отражает способность прибора быстро реагировать на изменение входного сигнала. Этот фактор проявляется с...

Подробнее