Техника игры: основные приемы

Алек­сандр Бо­гу­шис,
агент­ст­во РА­ПИ

Се­го­дняш­няя пуб­ли­ка­ция по­свя­ще­на осо­бо­му при­ему зву­ко­изв­ле­че­ния — тэп­пин­гу. В от­ли­чие от клас­си­че­с­кой щип­ко­вой тех­ни­ки звук из­вле­ка­ет­ся за счет уда­ров по стру­нам паль­ца­ми ле­вой и пра­вой рук.



Про­об­раз тэп­пин­га — иг­ра на ги­та­ре с по­мо­щью по­сту­ки­ва­ния по стру­нам ре­б­ром ме­ди­а­то­ра, поз­во­ля­ю­щая до­би­вать­ся бо­лее ос­т­рой ата­ки. В ка­че­ст­ве при­ме­ра мож­но при­ве­с­ти пье­су “Inca Roads” ги­та­ри­с­та Фрэн­ка Зап­пы, аль­бом “One Size Fits All”. В тра­ди­ци­он­ном смыс­ле тэп­пинг стал на­и­бо­лее по­пу­ляр­ным и по­лу­чил мощ­ный тол­чок раз­ви­тия бла­го­да­ря Эд­ди Ван Ха­ле­ну. Этот тех­ни­че­с­кий при­ем поз­во­ля­ет иг­рать та­кие ве­щи, ко­то­рые по-дру­го­му ис­пол­нить про­сто не­воз­мож­но. Кро­ме то­го, тэп­пинг обес­пе­чи­ва­ет глад­кое ле­гат­ное зву­ча­ние, схо­жее со зву­ча­ни­ем кла­виш­ных ин­ст­ру­мен­тов или тру­бы. Так, с по­мо­щью тэп­пин­га ги­та­ри­ст­ка Джен­ни­фер Бат­тен ис­пол­ня­ет из­ве­ст­ную клас­си­че­с­кую пье­су “По­лет шме­ля” Рим­ско­го-Кор­са­ко­ва. Кро­ме то­го, есть ма­с­те­ра, ска­жем, наш оте­че­ст­вен­ный му­зы­кант Ен­вер Из­май­лов, ко­то­рые до­сти­га­ют эф­фек­та слож­ной по­ли­фо­ни­че­с­кой и рит­ми­че­с­кой струк­ту­ры, со­зда­вая ил­лю­зию зву­ча­ния не­боль­шо­го му­зы­каль­но­го кол­лек­ти­ва. Од­на­ко при ис­поль­зо­ва­нии тэп­пин­га су­ще­ст­вен­но су­жа­ет­ся ди­на­ми­че­с­кий ди­а­па­зон по срав­не­нию, на­при­мер, с блю­зо­вым со­ло Кар­ло­са Сан­та­ны или Фрэд­ди Кин­га. В даль­ней­шем ваш му­зы­каль­ный вкус и ис­пол­ни­тель­ские воз­мож­но­с­ти под­ска­жут, как ча­с­то на­до при­ме­нять этот при­ем на прак­ти­ке.

Тэп­пинг — фор­те­пи­ан­ный спо­соб зву­ко­изв­ле­че­ния
Рас­смо­т­рим не­сколь­ко при­ме­ров, ко­то­рые поз­во­лят про­де­мон­ст­ри­ро­вать раз­но­об­ра­зие зву­ко­вой па­ли­т­ры тэп­пин­го­во­го зву­ко­изв­ле­че­ния. С его по­мо­щью вы смо­же­те до­бить­ся ха­рак­тер­но­го зву­ка шот­ландской во­лын­ки или эф­фек­та ор­ган­но­го пунк­та.


Упр.1-Упр.2





Уда­ря­ем по тре­ть­ей стру­не на 7 ла­ду ли­бо ука­за­тель­ным, ли­бо сред­ним паль­цем пра­вой ру­ки. Удар дол­жен быть до­ста­точ­но ак­цен­ти­ро­ван­ным, что­бы но­та вос­про­из­во­ди­лась чет­ко и яс­но. По­сле это­го рез­ко сни­ма­ем, как бы сдер­ги­ва­ем па­лец, что­бы на­ча­ла зву­чать от­кры­тая тре­тья стру­на. Сни­мать па­лец мож­но в лю­бом на­прав­ле­нии, но боль­шин­ст­во ги­та­ри­с­тов пред­по­чи­та­ют де­лать это вниз, по на­прав­ле­нию к пер­вой стру­не. Да­лее мно­го­крат­но по­вто­ря­е­те иг­ру это­го "мо­ти­ва" из двух нот, по­сте­пен­но уве­ли­чи­вая темп до мак­си­маль­но воз­мож­но­го.
Ус­лож­ним уп­раж­не­ние 1, до­ба­вив еще од­ну но­ту, ко­то­рая те­перь из­вле­ка­ет­ся уже ле­вой ру­кой при­емом Hammer-On (в та­бу­ла­тур­ной фор­ме за­пи­си эта но­та по­ка­за­на сим­во­лом “Н”). При­емом тэп­пин­га иг­ра­ют­ся но­ты, от­ме­чен­ные свер­ху сим­во­лом “T”. Они из­вле­ка­ют­ся пра­вой ру­кой. Объ­е­ди­ни­те два уп­раж­не­ния в од­но, иг­рая сна­ча­ла 4 так­та уп­раж­не­ния 2, за­тем 2 так­та уп­раж­не­ния 1 и за­тем сно­ва 2 так­та уп­раж­не­ния 2. По­вто­ри­те не­сколь­ко раз сек­вен­цию, по­лу­чен­ную в ре­зуль­та­те ком­би­ни­ро­ва­ния уп­раж­не­ний.



Упр.3






Ча­с­то при­ем тэп­пин­га сов­ме­ща­ют с под­тяж­кой (“бен­дом” — BEND). Так, в этом при­ме­ре но­та С (тре­тья стру­на, 5 лад) до­тя­ги­ва­ет­ся до вы­со­ты то­на но­ты D. За­тем с по­мо­щью при­ема тэп­пин­га из­вле­ка­ет­ся но­та G на 10 ла­ду. Вто­рой такт это­го ри­фа на­чи­на­ет­ся с уда­ра 3 паль­цем ле­вой ру­ки на 5 ла­ду. В ре­зуль­та­те зву­чит но­та С, ко­то­рая до это­го в пер­вом так­те из­вле­ка­лась при­емом Hammer-On с по­сле­ду­ю­щим ви­бра­то.

Упр.4





Воз­мо­жен дру­гой ва­ри­ант тэп­пин­га: из­ме­ня­ет­ся толь­ко но­та, ко­то­рая бе­рет­ся пра­вой ру­кой. В этом слу­чае ри­фо­вый пас­саж, ис­поль­зу­ю­щий во вто­рой ча­с­ти от­кры­тую стру­ну, уве­ли­чи­ва­ет­ся до раз­ме­ра сек­с­то­лей. Пер­вая но­та про­из­во­дит­ся при­емом тэп­пин­га паль­цем пра­вой ру­ки на 12 ла­ду с по­сле­ду­ю­щим сдер­ги­ва­ни­ем тре­ть­ей стру­ны. При этом вос­про­из­во­дит­ся вто­рая но­та — C, ко­то­рая бы­ла пред­ва­ри­тель­но при­жа­та паль­цем ле­вой ру­ки на 5 ла­ду. По­про­буй­те сы­г­рать две ча­с­ти уп­раж­не­ния вме­с­те.

Упр.5





Дан­ное уп­раж­не­ние вклю­ча­ет в се­бя му­зы­каль­ный пас­саж, ко­то­рый иг­ра­ет­ся по­оче­ред­но на всех стру­нах. Этот при­мер не со­от­но­сит­ся с ка­кой-ли­бо кон­крет­ной гам­мой, но зву­чит ин­те­рес­но и да­ет пред­став­ле­ние о том, как иг­рать тэп­пин­гом при пе­ре­хо­де со стру­ны на стру­ну.

Упр.6





Это уп­раж­не­ние на­по­ми­на­ет зву­ча­ние шот­ланд­ской во­лын­ки на фо­не от­кры­той 5 стру­ны (но­та А). Пе­даль­ная но­та А мо­жет удер­жи­вать­ся с ис­поль­зо­ва­ни­ем эф­фек­та за­держ­ки, при­ме­ня­е­мо­го в ре­жи­ме Delay HOLD. Ис­полня­е­мый риф име­ет раз­мер­ность 3/4.


Упр.7






На мой взгляд, пье­са “Midnight”, ис­пол­ня­е­мая ги­та­ри­с­том Са­т­ри­а­ни, весь­ма хре­с­то­ма­тий­на. Во-пер­вых, в ней не ис­поль­зу­ют­ся вспо­мо­га­тель­ные эф­фек­ты пе­ре­гру­за, а все иг­ра­ет­ся на “чи­с­том” зву­ке ги­та­ры. Во-вто­рых, до сих пор мы го­во­ри­ли об иг­ре тэп­пин­гом лишь ря­да нот на од­ной стру­не, но не рас­сма­т­ри­ва­ли ак­кор­до­вые ар­пе­д­жио, сы­г­ран­ные этим спо­со­бом. А  дан­ная пье­са как раз ос­но­вы­ва­ет­ся на та­ком под­хо­де. Вы мо­же­те лег­ко про­ана­ли­зи­ро­вать струк­ту­ру ак­кор­да. Так, ле­вая ру­ка иг­ра­ет ниж­нюю часть ак­кор­да, а пра­вая — верх­нюю. Сле­ду­ет так­же об­ра­тить вни­ма­ние на то, как ло­гич­но пе­ре­не­сен верх­ний тон ак­кор­да с од­ной стру­ны на дру­гую с та­ким рас­че­том, что­бы бы­ло удоб­но из­вле­кать звук при­емом тэп­пин­га. На за­ня­ти­ях со сту­ден­та­ми мне ча­с­то при­хо­ди­лось да­вать этот при­мер про­сто для то­го, что­бы те, кто ос­ва­и­ва­ет ин­ст­ру­мент, мог­ли по­лу­чить пра­виль­ные так­тиль­ные ощу­ще­ния на кон­чи­ках паль­цев, а за­од­но и по­чув­ст­во­вать сте­пень не­об­хо­ди­мо­го ми­ни­маль­но­го уси­лия для при­жа­тия стру­ны к ла­ду. Тем, кто за­хо­чет ос­во­ить пье­су це­ли­ком, есть смысл оз­на­ко­мить­ся с ней в сбор­ни­ке нот с аль­бо­ма “Surfing with the alien” Джо Сатриани.
Рас­смо­т­рим пер­вые 8 так­тов, со­став­ля­ю­щих ос­но­ву дан­но­го под­хо­да. Сим­вол тэп­пин­га Т, раз­ме­щен­ный в кру­жоч­ке, от­но­сит­ся к ле­вой ру­ке, а
Т без кру­жоч­ка — к пра­вой. В этом слу­чае при­ем Hammer-On иден­ти­чен по ис­пол­не­нию при­ему Tapping для ле­вой ру­ки.

Упр.8







Ин­те­ре­сен так­же под­ход к ис­пол­не­нию при­ема тэп­пин­га из­ве­ст­ной ги­та­ри­ст­ки Джен­ни­фер Бат­тен. Рас­смо­т­рим не­боль­шой фраг­мент пье­сы “По­лет шме­ля”. Пол­ный ва­ри­ант мож­но най­ти в жур­на­ле Guitar Player (July, 1989). В дан­ном слу­чае для нас ин­те­рес­но то, что иг­ра с ис­поль­зо­ва­ни­ем тех­ни­ки тэп­пин­га поз­во­ля­ет сы­г­рать эти но­ты бо­лее лег­ко, не­же­ли ме­ди­а­то­ром. В ито­ге по­лу­ча­ет­ся бо­лее слит­ное зву­ча­ние. Этот тот слу­чай, ког­да ис­поль­зо­ва­ние тэп­пин­га пред­по­чти­тель­нее, чем иг­ра ме­ди­а­то­ром. Кста­ти, ес­ли вы най­де­те под­шив­ки жур­на­ла Guitar Player за 1989 - 1990 го­ды, то об­на­ру­жи­те по­дроб­ное опи­са­ние ви­де­нья гри­фа при иг­ре тэп­пин­гом. Ес­те­ст­вен­но, что обыч­ные гам­мы, ко­то­рые мы рас­сма­т­ри­ва­ли в тра­ди­ци­он­ном ис­пол­не­нии ме­ди­а­то­ром, име­ют не­сколь­ко от­лич­ный вид. Вы мо­же­те са­ми, про­ана­ли­зи­ро­вав про­бле­му, най­ти воз­мож­ные ва­ри­ан­ты ис­пол­не­ния раз­лич­ных ти­пов гамм с по­мо­щью тэп­пин­га. Един­ст­вен­но, на что сле­ду­ет об­ра­тить вни­ма­ние, так это на ис­поль­зо­ва­ние при­ема Slide (сколь­же­ние од­ним и тем же паль­цем ле­вой ру­ки при пе­ре­хо­де от од­ной но­ты к дру­гой) в 6 так­те. В ос­таль­ном тех­ни­ка ис­пол­не­ния про­ста: пер­вая но­та груп­пы из че­ты­рех ше­ст­над­ца­тых иг­ра­ет­ся тэп­пин­гом пра­вой ру­кой, а ос­таль­ные — ле­вой ру­кой при­емом Pull-Off.


До­пол­ни­тель­ные воз­мож­но­с­ти тэп­пин­га
До сих пор мы рас­сма­т­ри­ва­ли ба­зо­вые воз­мож­но­с­ти при­ме­не­ния это­го при­ема. В этом слу­чае мы, как пра­ви­ло, иг­ра­ем од­ну но­ту на стру­не пра­вой ру­кой при­емом тэп­пин­га, а ос­таль­ные но­ты на этой стру­не из­вле­ка­ем c по­мо­щью скри­пич­ной тех­ни­ки ле­га­то (при­емы Hammer-On, Pull-Off, как их при­ня­то на­зы­вать в со­вре­мен­ной ги­тар­ной ли­те­ра­ту­ре). При­ве­ден­ные вы­ше уп­раж­не­ния да­ны лишь в ка­че­ст­ве точ­ки от­сче­та. Ба­зо­вую тех­ни­ку тэп­пин­га мож­но раз­вить в сле­ду­ю­щих на­прав­ле­ни­ях.
1. Из­ме­не­ние рит­ми­че­с­ко­го ри­сун­ка, а имен­но его ус­лож­не­ние, дроб­ле­ние на бо­лее мел­кие дли­тель­но­с­ти, сме­ще­ние рит­ми­че­с­ких ак­цен­тов и т.п.
Так, на­при­мер, в уп­раж­не­нии 2 ис­поль­зо­ва­но чет­ное дроб­ле­ние ме­т­ра, в уп­раж­не­нии 3 — не­чет­ное (три­оль­ные но­ты), в уп­раж­не­ни­ях 5 и 6 — бо­лее мел­кое чет­ное и не­чет­ное дроб­ле­ние дли­тель­но­с­тей. Так­же вы мо­же­те ком­би­ни­ро­вать чет­ное и не­чет­ное дроб­ле­ние с ис­поль­зо­ва­ни­ем сме­ще­ния силь­ной до­ли на сла­бую (см. уп­раж­не­ние 4). Та­ким об­ра­зом, ва­рь­и­руя рит­ми­че­с­кие ха­рак­те­ри­с­ти­ки ис­пол­не­ния нот сек­вен­ции, мож­но сде­лать со­ло зна­чи­тель­но бо­лее ин­те­рес­ным.
2. Ис­поль­зо­ва­ние ря­да по­сле­до­ва­тель­но сы­г­ран­ных нот (двух или трех) при­емом тэп­пин­га в пра­вой ру­ке.
Спо­соб ис­пол­не­ния тэп­пин­га пра­вой ру­кой бо­лее сло­жен. Прак­ти­че­с­ки вы иг­ра­е­те с ис­поль­зо­ва­ни­ем скри­пич­ной тех­ни­ки Hammer-On и Pull-Off, ха­рак­тер­ной для ле­вой ру­ки, но толь­ко уже при­ме­няя ее для пра­вой. До­бить­ся чи­с­то­го ис­пол­не­ния при­ема без воз­ник­но­ве­ния до­пол­ни­тель­ных при­зву­ков и “гря­зи” очень слож­но. Ес­ли вы чув­ст­ву­е­те, что ис­чер­па­ли все ре­сур­сы по­дав­ле­ния не­нуж­ных зву­ков с по­мо­щью рук, ис­поль­зуй­те тех­ни­че­с­кие при­спо­соб­ле­ния. На­при­мер, мож­но слег­ка дем­пфи­ро­вать ко­ле­ба­ния струн, ес­ли под­вя­зать на пер­вом ла­ду во­круг гри­фа что-ни­будь мяг­кое, ткан­ное (шей­ный пла­ток или ку­со­чек по­ро­ло­на). Мож­но ис­поль­зо­вать лю­бые дру­гие тех­ни­че­с­кие при­спо­соб­ле­ния, на­по­ми­на­ю­щие ка­по­дастр, или про­сто под­су­нуть под стру­ны на 1 ла­ду по­ло­с­ку по­ро­ло­на. Глав­ное, что­бы эти дей­ст­вия по­мог­ли уб­рать не­нуж­ные при­зву­ки и обер­то­ны, не за­глу­шая ос­нов­ной звук.
3. Ис­поль­зо­ва­ние ин­тер­ва­лов в пра­вой и ле­вой ру­ке при иг­ре тэп­пин­гом.
Ис­поль­зуя тех­ни­ку тэп­пин­га, мож­но брать од­но­вре­мен­но не­сколь­ко нот (тер­ции, квар­ты, сек­с­ты) на со­сед­них стру­нах и по­лу­чать, та­ким об­ра­зом, по­ли­фо­ни­че­с­кое со­ло. Этим при­емом ча­с­то поль­зо­вал­ся Эд­ди Ван Ха­лен. Ес­ли про­ана­ли­зи­ро­вать пье­су Са­т­ри­а­ни, от­ры­вок ко­то­рой дан в уп­раж­не­нии 7, то во вто­рой его ча­с­ти вы най­де­те при­мер та­ко­го со­ло.
4. Ис­поль­зо­ва­ние “слэ­по­вой” тех­ни­ки, как при иг­ре на бас-ги­та­ре.
Та­кая раз­но­вид­ность тэп­пин­га силь­но на­по­ми­на­ет ха­рак­тер­ный при­ем шлеп­ка по ла­дам бас-ги­та­ры, так на­зы­ва­е­мый “слэп”. Этот при­ем поз­во­ля­ет под­черк­нуть рит­ми­че­с­кую фак­ту­ру ис­пол­ня­е­мо­го ри­фа. Он ча­с­то ис­поль­зу­ет­ся в сти­ле фла­мен­ко и в джа­зе. Яр­кий при­мер — ги­та­рист Так Ан­дерс из джа­зо­во­го ду­э­та “Так и Пэт­ти Ан­д­рес” или рок-ги­та­рист Эд­ди Ван Ха­лен.
5. При­ме­не­ние фла­же­лет­ной тех­ни­ки в со­че­та­нии с тэп­пин­гом.
В этом слу­чае с по­мо­щью тэп­пин­га из­вле­ка­ет­ся звук ис­кус­ст­вен­но­го фла­же­ле­та. На­при­мер, ес­ли взять на гри­фе ак­корд ми ма­жор в пер­вой по­зи­ции, то “про­сту­ки­ва­ние” нот это­го же ак­кор­да на ок­та­ву выше (в рай­о­не 12 ла­да) при­емом тэп­пин­га даст обер­то­но­вое зву­ча­ние это­го ак­кор­да. Та­кой спо­соб иг­ры поз­во­ля­ет до­би­вать­ся на ги­та­ре ха­рак­тер­но­го зву­ча­ния ар­фы (см. ви­део­шко­лу Эри­ка Джон­со­на).


По­сле­сло­вие
Сле­ду­ет по­мнить, что при­емы иг­ры — это ар­се­нал для до­сти­же­ния му­зы­каль­но­с­ти ва­ше­го зву­ча­ния, а не спо­соб ак­ро­ба­ти­че­с­ких со­рев­но­ва­ний: кто сы­г­ра­ет бы­с­т­рее и ка­ким спо­со­бом. Мы не в цир­ке. Жи­ви­те по прин­ци­пу: хо­ти­те уви­деть жон­г­ле­ров — иди­те в цирк, а хо­ти­те ус­лы­шать му­зы­ку — иди­те в кон­сер­ва­то­рию. К ва­ше­му све­де­нию, тех­ни­ка тэп­пин­га на обыч­ной аку­с­ти­че­с­кой ги­та­ре со­зда­ет до­ста­точ­но гром­кое зву­ча­ние фла­же­ле­тов по от­но­ше­нию к ос­нов­но­му то­ну. В ито­ге ос­нов­ной звук мо­жет иметь фаль­ши­вое зву­ча­ние, не при­ем­ле­мое для иг­ры. Вы­би­рай­те тот спо­соб зву­ко­изв­ле­че­ния, ко­то­рый поз­во­лит до­бить­ся мак­си­маль­ной му­зы­каль­но­с­ти в каж­дом кон­крет­ном слу­чае.
­