«Современник» и «Имлайт». Новые технологии вошли в театр
www.imlight.ru
1 октября московский театр «Современник» открыл 64-й театральный сезон
и первый полноценный сезон после возвращения домой на Чистые пруды.
По традиции играли «Трех товарищей» в постановке Галины Волчек –
культовый спектакль, сыгранный с 1999 года более пятисот раз.
На этот раз зрителей ждал модернизированный финал: автомобиль «Карл»,
четвертый товарищ ремарковских героев, поднялся на сцену из трюма
на двух подъемно-опускных площадках новой сцены-трансформера,
которая появилась в «Современнике» после масштабной технической реконструкции.
«Прекрасная машина «Карл», легенда театра, изготовленная тольяттинским автозаводом вручную, раньше сама выезжала на сцену. Но десять лет назад двигатель извлекли, – рассказывает Екатерина Ковынева, заведующая постановочной частью театра «Современник». – Пока у нас не было новой нижней механики, в частности, подъемно-опускных платформ, «Карла» сначала поднимали на подъемнике, а потом стали выкатывать на сцену. «Карл» весит около тонны, так что это было тяжело, неудобно и громко.
Представьте, финал спектакля, тихая сцена, а в этот момент за кулисами происходит какой-то «тыдын». Вообще, конечно, театру требовался ремонт, нас не раз затапливало, рядом протекает одна из многочисленных «подземных пленниц» Москвы, выходя на поверхность знаменитыми Чистыми прудами. Ремонт нужен был и сцене. Оборудование устарело, как и здание театра в целом». В сентябре 2016 года главная сцена «Современника» закрылась на реконструкцию, физический износ конструктивных элементов здания достигал 60%, а инженерные системы износились больше чем на 80%.
Что, впрочем, вполне закономерно: историческое здание, построенное в 1913–1914 гг, не знало ремонта около сорока лет. Три с половиной сезона труппа Галины Борисовны Волчек гостила во Дворце на Яузе (бывшем ДК МЭЛЗ). За это время в родном доме театра на Чистопрудном бульваре, носящем статус памятника культурного наследия, был проделан огромный объем работ – от укрепления фундамента до реставрации фасада.
Зрительный зал был переделан полностью, несколько месяцев на его месте буквально зиял котлован. Компания «Имлайт» приступила к работам в «Современнике» в феврале 2018 года, и 19 декабря этого же года труппа Галины Борисовны Волчек отметила юбилей любимого художественного руководителя возвращением в родной дом на Чистые пруды.
В комплексный проект технического оснащения (проектирование, поставка и монтаж),
выполненные командой «Имлайт», вошли разделы:
• Верхняя механика сцены;
• Нижняя механизация сцены
(20 подъемно-опускных площадок: 15 – верхнего уровня
и 5 – нижнего, выкатная фурка с поворотным кругом и кольцом);
• Компьютерная система управления механикой сцены;
• Комплекс постановочного освещения и система управления светом;
• Звукоусилительный комплекс и система управления;
• Система электропитания театрального технологического оборудования;
• Система видеопроекции;
• Система технологического телевидения, сценической трансляции и оповещения,
технологической связи, световых повесток;
• Монтаж всех кабельно-трубных инженерных сетей.
«В театре главное – игра актера, но само название нашего театра диктует определенные требования, как в драматургии и режиссуре, так и в техническом оснащении сцены. Появляются новые режиссеры, художники, стремящиеся приблизить театральную сценографию к эстетике и возможностям кино, поэтому новые технологии – неотъемлемая часть работы театра. Мы пытаемся соответствовать времени, чтобы зрителю по-прежнему было интересно следить за игрой актеров. Вообще, пережитая нами реконструкция – процесс интересный, во многом противоречивый. Мы все участвовали в рождении чего-то нового, но главным было – сохранить, как говорят в театре, «намоленность» сцены.
Эта задача гораздо сложнее, чем разрушить и построить заново. Мне кажется, что мы справились. Столкнулись мы и с другими, более прозаическими сложностями. «Современник» на Чистых прудах – это два здания. К дореволюционному зданию кинотеатра «Колизей», которое «Современник» занял 45 лет назад, в 1970-х годах было пристроено административное крыло. То есть два здания разных годов постройки и два разных фундамента на разных уровнях грунта. Чтобы реализовать проект современной нижней механики сцены, нам нужно было углубиться под землю.
И тут мы столкнулись с проблемой подземных вод. Экскаватор, расчищающий грунт, просто стал проваливаться в котлован. На этом этапе я думал, что стройка не закончится никогда. Да и вообще, тогда кроме усталости не было никаких других ощущений. Чувство удовлетворения, осознание, гордость от того, что мы это сделали, пришло позже. Сейчас мы осваиваем новое театральное оборудование, процесс идет. Театр – это живой организм, и работа не останавливается ни на секунду».
Актриса театра Полина Пахомова:
«Современник» – это открытое пространство, где есть свобода приносить энергию, предлагать, искать, говорить, чего мы хотим. Галина Борисовна на все эксперименты говорит «да», она в теме настолько, что я приписала бы ее к нашей молодой труппе. Например, новая постановка театра «Нэнси» (stand-up про мюзикл) – это очень интимный текст Воропаева, он рассчитан на малую сцену. Чтобы вынести его на большую сцену, конечно, нам нужна помощь: и света, и звука. И очень здорово, что сейчас театр может предоставить нам такую возможность».
Екатерина Ковынева, заведующая постановочной частью театра «Современник»:
«Современник» – один из немногих театров, который славится именно как русский психологический театр («Три сестры», «Вишневый сад», «Три товарища»), поэтому он держится за старые спектакли и в сезон выпускает одну-две новые постановки. Планируется, что в новом сезоне режиссер Евгений Арье будет ставить спектакль «Папа» по пьесе Флориана Зеллера, но пока же премьер, поставленных именно на реконструированной главной сцене, не было. Сейчас мы восстанавливаем много старых спектаклей, переделываем, переписываем под новое техническое оборудование. У нас прекрасный свет, прекрасные портальные башни, механика сцены, видеопроекционный экран.
К слову, «Современник» был и остается передовым театром в плане технологий, и особенно звука. Мы одни из первых начали использовать систему Dolby Surround в зрительном зале. А вообще, как только художники узнают, что где-то есть интересные технологии, они моментально придумывают, как это можно использовать. Художник Николай Симонов (из последних на нашей сцене: «Скажите, люди, куда идет этот поезд…» и «Уроки сердца») очень любит все новое и современное. Театру нужны новые технологии, они облегчают жизнь».
Руководство легендарного театра поставило перед компанией «Имлайт» задачу: технологический комплекс сцены «Современника» должен быть самым современным. Центр Москвы, историческое здание с архитектурными особенностями, невозможность заглублений фундамента и переноса стен, ограничения в части несущей способности стен и перекрытий, лимит электрических мощностей, скромные объемы сценической площадки и ограничения по размерам и высотам технических помещений.
При наличии всех этих характерных для реконструкции исторических зданий сложностей специалистам удалось в кратчайшие сроки и без каких-либо компромиссов реализовать все, что было задумано театром. В инженерно-проектных решениях были учтены все существующие требования, которые должна обеспечить театральная техника для воплощения любых, самых смелых постановочных идей.
Технологические возможности театра «Современник» оригинальны во всем, и особая гордость – нижняя механика сцены, разработанная совместно с чешской компанией EST Stage Technology. Новая сцена-траснсформер – это 20 подъемно-опускных платформ (5 площадок нижнего уровня и 15 площадок верхнего уровня), которые позволяют менять рельеф сцены в любом задуманном режиссером порядке и поднимать из трюма декорации или артистов.
Возможности нижней механики ограничены только фантазией постановочной группы. Площадки перемещаются в пространстве плавно и бесшумно благодаря запатентованным цепным приводам французской компании Serapid.
Помимо конструкции подъемно-опускного механизма металлических площадок, был разработан еще один уникальный элемент нижней механизации – фура с кругом и кольцом, способная автономно работать от встроенных аккумуляторов. Зона парковки и подзарядки 75-тонной передвижной платформы размещена под партером зрительного зала.
Управление верхней и нижней механикой осуществляется с помощью единой компьютеризированной системы, отвечающей всем требованиям безопасности, предусмотренным законодательством РФ (более того, соответствует европейским стандартам безопасности SIL 3 и DIN 56950. Точность позиционирования механизмов при работе, в том числе в группе – 1 мм, а плавающая точка безопасности защищает от возможных коллизий при одновременной работе верхней и нижней механизации.
Чтобы разместить в узком пространстве просцениума (всего 2 метра, которые к тому же были заняты вентиляционной системой) парк подъемно-опускного оборудования (рулонный занавес, световой софит, два точечных подъема с переносными блоками, а также штанкетные подъемы), компания «Имлайт» разработала индивидуальные проектные решения для колосникового настила. Также нашим инженерам пришлось искать нестандартное место для размещения приводов механизмов нулевого плана. Отсутствие несущих конструкций делало невозможным применение классических решений, поэтому электроприводы были вынесены в отдельное помещение уровнем ниже.
Вообще, небольшие размеры сценической коробки, плотно набитой верхним механическим оборудованием, и отсутствие отдельного машинного зала – ключевые особенности этой театральной площадки, поэтому в «Современнике» применены вертикальные лебедки, а приводы штанкетов верхней механизации расположены непосредственно на галереях (симметрично с левой и правой стороны).
«Во время реконструкции нам прежде всего было необходимо обновить ту часть светотехнического комплекса театра, которая мало доступна для самостоятельного изменения, то есть силовые и цифровые линии, места для расположения светового оборудования. Поэтому для нас было важно получить максимальное количество управляемых и неуправляемых линий (DMX и EtherNet) во всех нужных местах. «Имлайт» учел все наши пожелания, в том числе возникшие уже в процессе доводки.
Также была реконструирована диммерная (количество диммеров увеличилось в 4 раза), чтобы каждый прибор мог работать по своему управляемому каналу. Для меня было важно, чтобы управление светотехническим комплексом осуществлялось системой ETC Paradigm (хотя были и другие более финансово доступные варианты), поскольку треть светового оборудования, включая световые консоли, в «Современнике» торговой марки ETC.
В ETC Paradigm отлично реализовано управление для светооператора, в том числе и с мобильного пульта, который подключается в любой из имеющихся по всему театру точек. Удобны сенсорные панели, позволяющие легко и быстро управлять нерегулируемыми включениями (рабочее, дежурное освещение, синий свет и т.д.) Эти панели есть на галереях, в зале, на сцене».
Что касается системы постановочного освещения театра «Современник», то в проекте реконструкции нужно было остаться в канве и сохранить уже имеющиеся принципы расположения оборудования.
Так, над сценой – четыре основных софита, расположенных по классической схеме. Первый софит на уровне портальных башен. Над авансценой софит нулевого плана. Именно с него идет, как говорят художники по свету, благородный фронтальный свет, который почти не дает теней (так как под достаточно крутым углом уходит в сцену).
Софит над балконом скорее выполняет вспомогательную функцию, когда необходимо работать «по зрителю» – на нем расположены четыре светодиодные головы Clay Paky LED Wash K20. Фронтальный свет – это также выносной мост с классическими линзовыми профильными приборами Robert Juliat. В зале в верхних световых ложах расположены прожекторы следящего света, а на зрительском балконе – профильные приборы. В просцениуме – прострельный диагональный свет. Дальше классика любого драматического театра – осветительные галереи и задняя контровая галерея, также оснащенная профильными линзовыми приборами. Кроме того, восемь попланных башен с ручным приводом.
«После реконструкции у нас вырос парк светодиодного оборудования. Сегодня оно стало доступнее. Понятно, что LED-технологии развиваются стремительно, улучшается качество цветопередачи, сила светового потока. Но все же, фронтальный свет, по желанию режиссеров и художников по свету, мы оставили классический галогенный. При подборе оборудования мы не стремились вывесить самые передовые приборы, а опирались на имеющийся парк, поэтому пополнили его уже проверенными, прекрасно зарекомендовавшими себя, надежными приборами Claypaky A.LEDA Wash K20.
Spot-прожекторы мы выбрали на газоразрядных лампах. В «Современнике» небольшое зеркало сцены (ширина 11 м), так что для имеющегося парка оборудования этого хватает. Хочется сказать спасибо компании «Имлайт» за адекватность, за то, что шли нам навстречу, за то, что слово «нет» мы не слышали».
«Как режиссер, могу сказать, что, конечно, нервничаешь все время, но последние спектакли, которые я выпускал, шли как по маслу. Со спектаклем «Амстердам» у нас не было никаких проблем. Я не знаю, при чем тут новые технологии, но после того, как в театре сделали ремонт и сцену чуть-чуть понизили, вообще приятненько стало! Спасибо большое Александру Боровскому (от ред.: театральный художник, автор дизайн-проекта инновации интерьеров «Современника»). Зрители прогуливаются по театру в антракте, им все нравится.
Вообще, зритель – это еще одно действующее лицо. В этом и состоит магия театра, что на живого человека смотреть можно бесконечно, как на огонь и воду. Зрителю должны быть видны лица актеров. Для этого нужна техника. Вспомните, когда был бум русского психологического театра, потрясающие спектакли Московского художественного театра. Когда появилось электрическое освещение сцены. Представляете, какое чудо это было! Новые технологии вошли в театр, и для «Современника» это очень важно».
Илья Лыков, актер театра «Современник»:
«После реконструкции изменились гримерки, зал, сцена, но ощущения те же, ощущение дома. У нас каждый квадрат на сцене теперь двигается, есть кубы какие-то, суперсовременные люки. Можно провалиться под сцену и появиться в другой ее части. Звук потрясающий. Я думаю, что «Современник» сегодня – это синтез русского психологического театра, современной драматургии и современных технологий сцены. И это приятный, очень хороший синтез».
10 января 2020 в 21:06
4 2019 (99)
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Rear projection
(обратная проекция) - проекция изображения на просветный экран, при которой зритель и проекционное оборудование расположены по р...
Подробнее