Тест

Семинар в городе солнечного света



В Венгрии есть город Сегед, который за обилие ясных дней в году называют «городом солнечного света».
В настоящее время Сегед – это не просто один из крупнейших и красивейших городов Венгрии, но еще и центр разнообразных фестивалей. Но именно театральный – Сегедские летние театральные игры – был выбран компаниями Innovason и «Имлайт» как площадка для проведения семинара по цифровой микшерной консоли Eclipse GT.
Театральная палитра Сегеда очень разнообразна, но летний театральный фестиваль под открытым небом «Szegedi Szabadteri» с участием мировых звезд театра и танцевального искусства является фестивалем европейского масштаба и имеет большую популярность за рубежом. Идея проведения театрального фестиваля под открытым небом, где декорацией служит архитектурный ансамбль Соборной площади Сегеда, принадлежит знаменитому венгерскому поэту Юхасу Дьюла. А сам фестиваль ведет свою историю с 1926 года (с перерывом на два десятилетия мировой войны и периода восстановления) и за это время превратился в одно из главных культурных событий региона.


__1.jpg



Программа семинара предусматривала не только теоретическую часть, которую с успехом провел директор по внешней торговле компании Innovason Марсель Бабазадэ, который подробно описал консоль, раскрыв ее основные преимущества. Реализовать же практическую часть оказалось возможным благодаря наличию в консоли Eclipse GT встроенного 64-трекового плеера-рекордера M.A.R.S. с поддержкой режима «виртуальный саундчек».
Разработанная в 2009 году система многоканальной аудиозаписи завоевывает все большую популярность у профессионалов. Особо любима эта функция театральными режиссерами: все данные с 64 каналов записываются на жесткий диск, который при необходимости можно поменять. Данные по нескольким постановкам можно хранить в одном месте и при необходимости вернуться к нужному материалу, легко заменив диск. Туровые звукорежиссеры активно используют функцию «виртуальный саундчек», используя сохраненную многоканальную запись с короткой репетиции музыкантов, полноценно отстраивая звук уже в отсутствие музыкального коллектива. Поэтому участники семинара попробовали весь функционал консоли будто бы во время живого концерта, внося изменения в любую из дорожек многоканальной записи! И каждый из присутствовавших мог настроить звук и расположить музыкантов в пространстве так, как он хочет, произвести все необходимые изменения под себя, используя абсолютно все функции консоли. Кроме того, наличие такой функции позволяет после окончания тура выпустить диск с записями различных «живых» концертов.


__2.jpg



Участниками семинара стали звукорежиссеры известных театров из разных городов России: Краснодара, Екатеринбурга, Кемерова, Тобольска, Пензы, Санкт-Петербурга и Москвы. Среди участников был известный звукорежиссер Мариинского театра Владимир Рябенко, который был впечатлен возможностями цифровой консоли Eclipse GT, сопровождавшей систему звукоусиления на музыкальном фестивале, по поводу чего даже дал интервью, где отметил наиболее важные моменты.
Известный немецкий тонмейстер Карстен Кюммель – специалист в области звукоусиления классической музыки — поделился своим опытом работы с консолью на живых выступлениях. Следует отметить, что именно этот человек являлся звукорежиссером театрального фестиваля «Szegedi Szabadteri». На основе записанного материала с репетиции мюзикла Jekyll&Hyde был создан материал для «виртуального саундчека».
По завершению семинара все участники были награждены сертификатами от компаний-организаторов Innovason и «Имлайт».

Panasonic в Еврейском музее
Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Наверное, всем проектировщикам студий приходилось время от времени слышать от персонала студий просьбы создать громкоговоритель, комнату или мониторную систему, идентичные уже существующим по звучанию, или по крайней мере хотя бы повторить некоторые из основных параметров. Обычно считается, что корректировка частотной характеристики приведет два непохожих по звучанию устройства в состояние подобия. Несомненно, это заблуждение, иначе дешевую скрипку можно было бы «эквализировать» и заставить звучать как скрипку Страдивари, а это, как мы знаем, невозможно.
Если мы хотим, чтобы две акустические системы звучали одинаково, одинаковой должна быть не только их конструкция, необходимы еще и одинаковые условия прослушивания. То же условие подобия применимо и к комнатам: для получения похожих звуковых характеристик помещения должны быть похожей конструкции. Согласно классической акустике общее качество звучания любого громкоговорителя или системы всецело определяется частотной характеристикой амплитуды звукового давления, фазово-частотной характеристикой и уровнем нелинейных искажений в данной системе. Но ключевой вопрос в том, насколько близки должны быть характеристики двух систем для того, чтобы они показались нам, в общем-то, близкими по звучанию.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Форум

Словарь

Auxiliary return

- (aux) дополнительный канал микшера, как правило существенно ограниченный в плане управления сигналом по сравнению с основными сигналами.

Подробнее