"Сдвиг по фазе" - и тишина!

Ана­с­та­сия Яго­ди­на
Фо­то Сер­гея Ба­бен­ко


Есть мне­ние, что луч­ший зву­ко­ре­жис­сер - это быв­ший ба­ра­бан­щик: он луч­ше всех зна­ет,
как пра­виль­но рас­ста­вить ми­к­ро­фо­ны и вы­ст­ро­ить ба­ланс. А уж ес­ли ба­ра­бан­щи­ков двое…






Слева направо: Дмитрий Афанасьев, Андрей Ненадышин, Сергей Самодоев



На­ши со­бе­сед­ни­ки – зву­ко­ре­жис­се­ры груп­пы "Кру­из" и сту­дии "Два Ба­ра­бан­щи­ка" Ан­д­рей Не­на­ды­шин и Дми­т­рий Афа­на­сь­ев.
Как и бы­ло за­яв­ле­но в пре­ды­ду­щем но­ме­ре "Шоу-Ма­с­те­ра", речь пой­дет о кни­ге Фи­ли­па Нью­эл­ла "Project-сту­дии. Ма­лень­кие сту­дии для ве­ли­ких за­пи­сей". И о чу­дес­ных ре­зуль­та­тах во­пло­ще­ния пред­ло­жен­ных идей на прак­ти­ке.
«Шоу-Ма­с­тер»: Рас­ска­жи­те, по­жа­луй­ста, не­мно­го о се­бе. С че­го все на­чи­на­лось, и, кста­ти, по­че­му "Два Ба­ра­бан­щи­ка"?
Ан­д­рей: Как не­труд­но до­га­дать­ся, мы оба – быв­шие ба­ра­бан­щи­ки, что очень по­мо­га­ет в ра­бо­те. Я в му­зы­ку при­шел из школь­но­го кол­лек­ти­ва. По­сле вы­ступ­ле­ния на вы­пу­ск­ном ве­че­ре ги­та­рист Ан­д­рей Де­вят­кин взял ме­ня ба­ра­бан­щи­ком в свою груп­пу "Вре­мя". По­том бы­ла своя груп­па, ну а что за груп­па без за­пи­сей? За­пи­сы­ва­лись мы на од­ной сту­дии, на дру­гой, нам не нра­ви­лось ка­че­ст­во за­пи­си… В кон­це кон­цов я ку­пил ком­пью­тер и на­чал сам на не­го пи­сать…
Дми­т­рий: Ба­ра­бан­щи­ком я стал точ­но так же в школь­ной ко­ман­де, по­том, прав­да, судь­ба ме­ня вы­нес­ла из на­ше­го го­ро­да Лыт­ка­ри­но в Моск­ву. Ра­бо­тал с раз­ны­ми мос­ков­ски­ми кол­лек­ти­ва­ми. И в это вре­мя по­лу­чил боль­шую прак­ти­ку за­пи­си на раз­ных сту­ди­ях. Каж­дый раз ме­ня не ус­т­ра­и­ва­ло зву­ча­ние, преж­де все­го, ко­неч­но, зву­ча­ние ба­ра­ба­нов. Я срав­ни­вал с тем, что слы­шал на фир­мен­ных за­пи­сях - раз­ни­ца ко­лос­саль­ная. Ко­неч­но, я и сам иг­рал тог­да не­до­ста­точ­но фир­мен­но. В сту­дии МДМ мне по это­му по­во­ду сде­ла­ли за­ме­ча­ние. А под­час был про­сто не со­гла­сен с тем, кто за пуль­том. Раз­го­ва­ри­вая со зву­ко­ре­жис­се­ра­ми, я мно­гое по­нял о пра­виль­ном ба­лан­се ба­ра­бан­щи­ка, о вли­я­нии рас­ста­нов­ки ми­к­ро­фо­нов и т.д. Но все-та­ки хо­те­лось ус­лы­шать у се­бя тот са­унд, ко­то­рый при­сущ фир­мен­ным за­пи­сям.
Ан­д­рей: Ког­да мы встре­ти­лись с Ди­мой, мно­го об­суж­да­ли эти про­бле­мы и ре­ши­ли, что на­до все де­лать са­мим.
Дми­т­рий: Мы оба мно­го за­ни­ма­лись за­пи­сью ба­ра­ба­нов, и при­шли к вы­во­ду, что все-та­ки нуж­на спе­ци­аль­ная сту­дия. И по ме­ре то­го как мы об­ра­с­та­ли ап­па­ра­ту­рой, она все боль­ше пре­вра­ща­лась в на­сто­я­щую про­фес­си­о­наль­ную сту­дию зву­ко­за­пи­си.
А на­зва­ние по­яви­лось са­мо со­бой. Лю­ди меж­ду со­бой го­во­ри­ли: "Ты где пи­сал­ся?" – "В Лыт­ка­ри­но". "А где два ба­ра­бан­щи­ка?" Так и по­ве­лось.
И сей­час сту­дия "Два Ба­ра­бан­щи­ка" – это мы с Ад­ре­ем и наш ди­рек­тор Сер­гей Са­мо­до­ев. Он сам быв­ший бас-ги­та­рист и очень та­лант­ли­вый ад­ми­ни­с­т­ра­тор. Од­но вре­мя он за­ни­мал­ся про­ка­том обо­ру­до­ва­ния и де­лал дис­ко­те­ку в клу­бе. Де­ло ока­за­лось ком­мер­че­с­ки ус­пеш­ным, и на­шу пер­вую сту­дию мы ор­га­ни­зо­ва­ли в арен­до­ван­ном им по­ме­ще­нии. А Сер­гей стал на­шим фи­нан­со­вым ди­рек­то­ром и ад­ми­ни­стра­то­ром. Че­ло­век с боль­шим опы­том об­ще­ния со вся­че­с­ки­ми пра­во­о­хра­ни­тель­ны­ми ор­га­на­ми и на­ло­го­вы­ми ин­спек­ци­я­ми.






Дми­т­рий: Ког­да мы де­ла­ли пер­вую сту­дию, то ко­неч­но, пе­ре­чи­та­ли всю оте­че­ст­вен­ную ли­те­ра­ту­ру: спра­воч­ни­ки по аку­с­ти­ке, спра­воч­ни­ки по зву­ко­тех­ни­ке, ста­тьи в жур­на­лах – прак­ти­че­с­ки все, что было до­ступ­но в то вре­мя. Был прой­ден се­рь­ез­ный курс са­мо­об­ра­зо­ва­ния. Там бы­ли до­ста­точ­но ин­те­рес­ные рас­че­ты, фор­му­лы, по ко­то­рым мож­но бы­ло, как нам ка­за­лось в тот мо­мент, по­ст­ро­ить сту­дию.
В прин­ци­пе на­чи­на­лось все с двух ми­ни-дис­ков и ма­лень­ко­го пуль­та Behringer. По­том пе­ре­шли на ком­пью­тер, по­том ре­ши­ли пе­рей­ти на си­с­те­му от­дель­ных хард-диск-ре­кор­де­ров…Все это по­сте­пен­но де­ла­лось, ра­бо­та­ли мы вме­с­те че­ты­ре го­да. И на­чи­на­ли стро­ить по со­вет­ским книж­кам.
Ан­д­рей: Но глав­ное, ко­неч­но, бы­ли уши!
Дми­т­рий: Мы де­ла­ли  му­зы­каль­но аку­с­ти­че­с­кую сту­дию. Ста­ви­ли ко­лон­ки, за­пу­с­ка­ли за­пи­си, смо­т­ре­ли, ку­да пе­ре­кле­ить эту пли­точ­ку, ку­да де­ре­вя­шеч­ку под­бить, где
от­кле­ить и т.д. Три ра­за мы все об­ди­ра­ли и за­но­во при­кле­и­ва­ли, до­би­ва­ясь на слух при­ем­ле­мой аку­с­ти­ки. Что­бы адек­ват­но мож­но бы­ло ра­бо­тать. До­би­лись ка­ких-то ре­зуль­та­тов, но по аку­с­ти­ке кон­троль­ных ком­нат ин­фор­ма­ции бы­ло очень ма­ло.
Бы­ли ре­ко­мен­да­ции ти­па "по­ставь­те ди­ван", "по­весь­те штор­ки". Ста­ви­ли ди­ва­ны, ве­ша­ли што­ры – и нас это не удов­ле­тво­ря­ло. Де­ла­ли мно­го раз­ных си­с­тем мо­ни­то­ров, слу­ша­ли све­де­ние в раз­ных мо­де­лях бы­то­вых цен­т­ров, в раз­ных по­ме­ще­ни­ях.
Про­тя­ги­ва­ли про­во­да, бе­га­ли в раз­ные ком­на­ты, на­ре­за­ли в на­уш­ни­ках, что­бы хоть как-то удо­с­то­ве­рить­ся, что зву­чит адек­ват­но. Обя­за­тель­но сто­я­ла ма­ши­на под до­мом: мы что-то сво­ди­ли, бе­жа­ли в ма­ши­ну – слу­шать.
Так и ра­бо­та­ли поч­ти ин­ту­и­тив­но, по­ка в жур­на­ле "Шоу-Ма­с­тер" (ко­то­рый мы с удо­воль­ст­ви­ем чи­та­ем от кор­ки до кор­ки!), не на­ча­ли пе­ча­тать ста­тьи Фи­ли­па Нью­эл­ла в пе­ре­во­дах Алек­сан­д­ра Крав­чен­ко. А как толь­ко бы­ла из­да­на кни­га Фи­ли­па Нью­эл­ла «Project Studios. Ма­лень­кие сту­дии для ве­ли­ких за­пи­сей», мы сра­зу же ее ку­пи­ли…






Книга, по которой строилась эта студия



Ан­д­рей: Имен­но по ней мы и по­ст­ро­и­ли на­шу ны­неш­нюю сту­дию!
Дми­т­рий: Мы ее изу­ча­ли до­ма, на ра­бо­те. Она вся за­чи­та­на до дыр – вся в по­мет­ках и ре­мар­ках. Ко­лос­саль­ной пра­виль­но­с­ти кни­га!
Ан­д­рей: Изу­чив кни­гу, мы силь­но рас­ст­ро­и­лись: что же мы на­ст­ро­и­ли! Ка­кой ужас! Это все на­до сно­ва от­ди­рать, пе­ре­де­лы­вать.
Че­ст­но го­во­ря, уже не бы­ло же­ла­ния в этой ком­на­те что-то де­лать, по­то­му что там бы­ли по­ст­ро­е­ны спе­ци­аль­ные пе­ре­го­род­ки, ко­то­рые при­шлось бы ло­мать, бы­ло ши­кар­ное пу­ле­не­про­би­ва­е­мое ок­но…Не­по­нят­но, что со всем этим де­лать.
А по­том клуб, в ко­то­ром бы­ла на­ша сту­дия, про­да­ли, и мы бла­го­по­луч­но ос­та­лись без по­ме­ще­ния.
И тог­да мы при­шли к «Кру­и­зу», во­ору­жен­ные но­вы­ми зна­ни­я­ми. И рас­ска­за­ли о сво­ем же­ла­нии сде­лать но­вую со­вре­мен­ную сту­дию с ис­поль­зо­ва­ни­ем по­след­них до­сти­же­ний.
Дми­т­рий: Не бы­ло бы сча­с­тья, да не­сча­с­тье по­мог­ло! Мы не уны­ва­ли, а на­обо­рот, вос­пря­ну­ли ду­хом и ре­ши­ли, что по­про­бу­ем во­пло­тить на прак­ти­ке кон­цеп­цию ней­т­раль­ных ком­нат, идею сим­ме­т­рич­но­го пи­та­ния и про­чие со­вре­мен­ные до­сти­же­ния…
Они сра­зу по­ш­ли нам на­вст­ре­чу, пред­ло­жи­ли со­труд­ни­чать.
«Шоу-Ма­с­тер»: Вы те­перь пол­но­стью при­над­ле­жи­те «Кру­и­зу» или ос­та­лись са­мо­сто­я­тель­ной еди­ни­цей?
Дми­т­рий: У нас твор­че­с­кий сим­би­оз. Ког­да мы ли­ши­лись сво­ей ба­зы, пред­ло­жи­ли им свою по­мощь в ка­че­ст­ве зву­ко­опе­ра­то­ров: у них на тот мо­мент не бы­ло кон­церт­но­го зву­ко­опе­ра­то­ра.
Мы с удо­воль­ст­ви­ем ра­бо­та­ем с груп­пой и на кон­цер­тах, и в сту­дии.
В ре­зуль­та­те мы ре­ши­ли объ­е­ди­нить­ся. У нас ос­та­лось на­зва­ние "Два ба­ра­бан­щи­ка" для соб­ст­вен­ных про­ек­тов, а для "Кру­и­за" и про­ек­тов их про­дю­сер­ско­го цен­т­ра мы – "Сту­дия
Кру­из".
Итак, у них бы­ла своя сту­дия, но она бы­ла не­ра­бо­чая. Ее сде­ла­ли лет пят­над­цать на­зад, ког­да еще не бы­ло ни­ка­кой ли­те­ра­ту­ры по сту­ди­ям. Обыч­ное по­ме­ще­ние, об­кле­ен­ное зву­ко­по­гло­ща­ю­щи­ми плит­ка­ми, сто­ял пульт и ана­ло­го­вый маг­ни­то­фон. Соб­ст­вен­но, по­след­ние пять лет сту­дия не ра­бо­та­ла во­об­ще.
Пер­вым де­лом мы по­пы­та­лись свя­зать­ся с Алек­сан­д­ром Крав­чен­ко, хо­те­ли по­со­ве­то­вать­ся или при­гла­сить его ди­зай­не­ром, но не по­лу­чи­лось, и при­шлось все де­лать сво­и­ми си­ла­ми.





Стеновые и потолочные поглотители                         Система поглощения у задней стены



Ан­д­рей: Ког­да нам по­ка­за­ли по­ме­ще­ние, мы пер­вым де­лом ска­за­ли: "Здесь на­до все ло­мать!" Эхо сто­я­ло по низ­ким ча­с­то­там та­кое, что мож­но бы­ло счи­тать се­кун­ды. Удар боч­ки - затухает около 0,5 с! При­чем, го­во­рят, это стро­ил наш Ин­сти­тут зву­ка. А плит­ки Гейм­голь­ца бы­ли при­би­ты пря­мо к сте­не! Ес­те­ст­вен­но, они не ра­бо­та­ли!
Дми­т­рий: Бы­ло про­ана­ли­зи­ро­ва­но все, что Нью­элл пи­сал о ба­со­вых ло­вуш­ках, си­с­те­мах зву­ко­изо­ля­ции. Схе­ма стро­и­тель­ст­ва кон­троль­ной ком­на­ты поч­ти пол­но­стью взя­та из его кни­ги, но  адап­ти­ро­ва­на под на­ше очень не­боль­шое по­ме­ще­ние.
Ан­д­рей: Бы­ли се­рь­ез­ные опа­се­ния по по­во­ду низ­ко­го по­тол­ка. Прав­да, нам по­вез­ло, что са­ма ком­ната (об этом то­же на­пи­са­но в кни­ге) име­ет пра­виль­ную фор­му "ко­роб­ки из-под обу­ви", то есть об­ла­да­ет клас­си­че­с­ки­ми "зо­ло­ты­ми раз­ме­ра­ми".
Дми­т­рий: Это нас весь­ма во­оду­ше­ви­ло. И имен­но на это де­ла­лась став­ка. Ока­за­лось, что ба­со­вые ло­вуш­ки ра­бо­та­ют про­сто ве­ли­ко­леп­но!
Ан­д­рей: Мы, по прав­де го­во­ря, са­ми не ожи­да­ли та­ко­го эф­фек­та.
Дми­т­рий: Там за сте­ной на­хо­дит­ся ми­ли­цей­ский тир. Он годами мол­чит, но пе­ри­о­ди­че­с­ки в нем про­хо­дят стрель­бы. И как раз, ког­да мы сту­дию на­чи­на­ли стро­ить, там стре­ля­ли. Рань­ше в по­ме­ще­нии ра­бо­тать в это вре­мя бы­ло про­сто не­ре­аль­но! А те­перь толь­ко стен­ки не­мно­го ка­ча­ют­ся. У нас здесь пла­ва­ю­щий пол, под­вес­ные сте­ны. Фрон­таль­ная сте­на сто­ит на ре­зи­но­вых по­душ­ках, по бо­кам был за­зор – он за­пе­ни­вал­ся мон­таж­ной пе­ной..
Ан­д­рей: То есть сте­ны сту­дии не ка­са­ют­ся не­су­щих стен.




Студия перед монтажом оборудования



Дми­т­рий: По­это­му от вы­ст­ре­ла из пи­сто­ле­та толь­ко вид­но, как ба­со­вая ло­вуш­ка при­ни­ма­ет на се­бя весь удар – та­кое лег­кое ка­ча­ние и – ти­ши­на!!!
«Шоу-Ма­с­тер»: А Сер­гей го­во­рит, что де­тей, тан­цу­ю­щих на­вер­ху в клу­бе, слыш­но.
Дми­т­рий: Сов­сем не­мно­го, толь­ко в кон­троль­ной ком­на­те.
В аку­с­ти­че­с­кой ком­на­те ви­сят на це­пях та­кие же по­душ­ки, они по­до­гна­ны плот­но, гер­ме­тич­но и вы­пол­ня­ют функ­цию внеш­ней зву­ко­изо­ля­ции. Ком­на­та изо­ли­ро­ва­на пол­но­стью – в ней ре­а­ли­зо­ва­на идея "ко­роб­ка в ко­роб­ке".
А в кон­троль­ной ком­на­те мы по­то­лок от­да­ли на ба­со­вые ло­вуш­ки, они не гер­ме­тич­ны меж­ду со­бой, и не­мно­го звук про­хо­дит, но очень сла­бо. То есть го­ло­сов и му­зы­ки не слыш­но, толь­ко ког­да сильно то­по­тать на­чи­на­ют, но час в не­де­лю мож­но и по­тер­петь.
Дми­т­рий:  Хо­ро­шо бы бы­ло сна­ча­ла сде­лать и в кон­троль­ной ком­на­те пол­ную зву­ко­изо­ля­цию, а по­том уже ба­со­вые ло­вуш­ки, но у нас слиш­ком низ­кий по­то­лок. А в аку­с­ти­че­с­кой ком­на­те зву­ко­изо­ля­ция пол­ная. Груп­па "Кру­из" ря­дом ча­с­то ре­пе­ти­ру­ет на боль­шой гром­ко­с­ти (они ста­рой за­ква­с­ки ро­ке­ры), и при этом мож­но пи­сать и во­кал и аку­с­ти­ку.
Дми­т­рий:  Соб­ст­вен­но, за­слу­га Фи­липа Нью­эл­ла в том, что они и с То­мом Хид­ли до­ка­за­ли, что мож­но де­лать кон­троль­ное по­ме­ще­ние не­боль­шо­го раз­ме­ра. До это­го был стан­дарт - не мень­ше 100 куб.м. По­то­му что по­гло­тить ба­со­вые ча­с­то­ты в ма­лень­ком по­ме­ще­нии бы­ло прак­ти­че­с­ки не­ре­аль­но.
Эти лю­ди при­ду­ма­ли, как при оп­ре­де­лен­ном со­че­та­нии ма­те­ри­а­лов и ге­о­ме­т­рии со­здать та­кую ба­со­вую ло­вуш­ку, ко­то­рая бы­ла бы не­боль­шой и по­ме­ща­лась в не­боль­шой объ­ем, пре­вра­тив его, та­ким об­ра­зом, в адек­ват­ную че­ст­ную сту­дию.






Сей­час мно­гие при­хо­дят к этой кон­цеп­ции, а мы про­сто сча­ст­ли­вы, что ее ре­а­ли­зо­ва­ли! На се­бе все ис­пы­та­ли! Спро­ек­ти­ро­ва­ли од­ну сту­дию, сде­ла­ли вто­рую, те­перь пе­ре­де­ла­ли и убе­ди­лись, что это дей­ст­ви­тель­но са­мое оп­ти­маль­ное ре­ше­ние и это дей­ст­ви­тель­но че­ст­но ра­бо­та­ет!
Сна­ча­ла сде­ла­ли про­сто кир­пич­ную сте­ну на ре­зи­но­вой под­клад­ке, за­пе­нен­ной мон­таж­ной пе­ной, и от­де­ла­ли ее облицовочным кам­нем.
Мы в по­ряд­ке экс­пе­ри­мен­та встра­и­ва­ли мо­ни­то­ры про­сто в кир­пич­ную сте­ну (хо­те­ли ус­лы­шать раз­ни­цу) - есть ми­к­ро­ре­зо­нан­сы по сред­ним ча­с­то­там, не очень при­ят­ные на слух. А ког­да от­де­ла­ли кам­нем - по­ш­ли рас­се­я­ния вы­со­ких ча­с­тот, го­во­рить ста­ло лег­ко, при­ят­но и звук стал про­зрач­нее…
«Шоу-Ма­с­тер»: Вы как-то из­ме­ря­ли ре­зуль­та­ты?
Дми­т­рий:  Мы срав­ни­ли ча­с­тот­ные ха­рак­те­ри­с­ти­ки на­ших мо­ни­то­ров в ста­рых и но­вых ус­ло­ви­ях. Рань­ше бы­ли оче­вид­ные гор­бы и про­ва­лы, и мы ду­ма­ли, что ку­пи­ли не очень че­ст­ные мо­ни­то­ры, це­лый ме­сяц пы­та­лись эк­ва­лай­зе­ры на­ст­ро­ить, по­ка не по­ня­ли, что это все прой­ден­ный этап эво­лю­ции, как пи­сал не­од­но­крат­но ваш жур­нал… Там они про­сто сто­я­ли на стой­ках, как бы­ло при­ня­то. А здесь для них по­ст­ро­е­на спе­ци­аль­ная сте­на -  имен­но для то­го, что­бы эти мо­ни­то­ры зву­ча­ли "на свои день­ги".
И об этом то­же на­пи­са­но в кни­ге, мо­ни­то­ры те­с­ти­ру­ют­ся в бе­зэ­хо­вых ка­ме­рах. На­ша кон­троль­ная ком­на­та в зо­не про­слу­ши­ва­ния при­бли­жа­ет­ся по па­ра­ме­т­рам к бе­зэ­хо­вым. И мы слы­шим прак­ти­че­с­ки ту ха­рак­те­ри­с­ти­ку, ко­то­рая на­ри­со­ва­на на    бу­ма­ге фир­мой-про­из­во­ди­те­лем мо­ни­то­ров. То есть, ког­да мы смо­т­рим гра­фик, вос­хи­ща­ем­ся: " О! Ка­кая за­ме­ча­тель­ная пря­мая ха­рак­те­ри­с­ти­ка!", по­ку­па­ем, и в ито­ге об­на­ру­жи­ва­ют­ся гор­бы и про­ва­лы - это ска­зы­ва­ет­ся вли­я­ние ком­на­ты.





Ан­д­рей: Ког­да мы про­ве­ли из­ме­ре­ние здесь – по­лу­чи­ли аб­со­лют­но ров­ную ха­рак­те­ри­с­ти­ку..
Дми­т­рий: …И спу­с­ти­лись в об­ласть ни­за, ко­то­рая там да­же не обо­зна­че­на!
Ан­д­рей: Мы да­же не ду­ма­ли, что эти ко­лон­ки вос­про­из­во­дят та­кие ча­с­то­ты. В па­с­пор­те за­пи­са­но - от 40 Гц, а мы ус­лы­ша­ли поч­ти
от 30 Гц.
Дми­т­рий: В кни­ге при­во­дит­ся за­ме­ча­тель­ная фор­му­ла, по ко­то­рой мож­но рас­счи­тать все ре­зо­нан­сы по­ме­ще­ния. По­счи­та­ли – дей­ст­ви­тель­но ока­за­лось, что до 31 Гц мы мо­жем слы­шать, не­смо­т­ря на ма­лень­кое по­ме­ще­ние.
«Шоу-Ма­с­тер»: А мо­ни­то­ры ка­кие?
Дми­т­рий: Dynaudio Acoustics ВM15 - мо­ни­то­ры сред­не­го це­но­во­го клас­са, сред­не­го по­ля. Здесь нет воз­мож­но­с­ти по­ста­вить боль­шие мо­ни­то­ры. Нью­элл пи­шет, что в прин­ци­пе нуж­ны боль­шие. А мы при­вык­ли к этим еще в ста­рых, пло­хих ус­ло­ви­ях мо­ни­то­рин­га, и ког­да здесь их по­ста­ви­ли, ин­те­г­ри­ро­ва­ли и по­слу­ша­ли – про­сто не уз­на­ли!
А мо­ни­то­ры ближ­не­го по­ля – Yamaha NS-10M. У них не­мно­го
за­го­ро­же­ны пи­щал­ки – это ста­рая хи­т­рость зву­ко­ре­жис­се­ров. У этих ко­ло­нок не­мно­го за­дра­ны верх­ние ча­с­то­ты, и их за­кле­и­ва­ют ту­а­лет­ной бу­ма­гой. Мы вот тря­поч­кой за­ве­си­ли.
В чем мы ото­шли от ре­ко­мен­да­ций Нью­эл­ла, это в том, что он ре­ко­ме­ду­ет ста­вить их толь­ко вер­ти­каль­но, а у нас, как, кста­ти, и в боль­шин­ст­ве сту­дий, они сто­ят го­ри­зон­таль­но.
Ан­д­рей: По-дру­го­му здесь про­сто не по­лу­ча­лось. Ес­ли их по­ста­вить, они искажают звук ос­нов­ных мо­ни­то­ров.
Дми­т­рий: В ста­рой сту­дии они сто­я­ли вер­ти­каль­но, и мо­жем под­твер­дить, что Фи­лип Нью­элл прав на все сто про­цен­тов. Про­сто здесь нет та­кой воз­мож­но­с­ти.
Но они вы­пол­ня­ют свою функ­цию ба­ланс­но­го све­де­ния. Ин­ди­ка­тор гром­ко­с­ти ин­ст­ру­мен­тов – в них очень хо­ро­шо слыш­но, что про­ва­ле­но, что тор­чит. А ча­с­тот­ные и фа­зо­вые ха­рак­те­ри­с­ти­ки пре­крас­но слыш­ны в Dуnaudio - про­зрач­ность, фа­зо­вые от­кло­не­ния очень хо­ро­шо ло­вят­ся.
Ан­д­рей: Кста­ти, мно­гие зна­ко­мые зву­ко­ре­жис­се­ры, ког­да мы им вклю­ча­ем за­пи­си, го­во­рят: "Мы и не зна­ли, что Dуnaudio мо­гут так зву­чать!". Это за счет аку­с­ти­ки ком­на­ты и за счет то­го, что они вмонти­ро­ва­ны в сте­ну.






«Шоу-Ма­с­тер»: Вы го­во­ри­ли, что по­ме­ня­ли си­с­те­му пи­та­ния…
Дми­т­рий: Си­с­те­ма сба­лан­си­ро­ван­но­го пи­та­ния очень по­дроб­но и до­ход­чи­во опи­са­на в кни­ге. Прав­да, Нью­элл пре­ду­преж­да­ет, что в не­ко­то­рых стра­нах пи­та­ние по­доб­ным об­ра­зом мо­жет быть за­пре­ще­но ме­ст­ным за­ко­но­да­тель­ст­вом. Это, ко­неч­но, от­ста­ва­ние от со­вре­мен­ных тех­но­ло­гий. Но это дей­ст­ви­тель­но мо­жет быть опас­ным в слу­чае, ес­ли не­пра­виль­но под­клю­чать ап­па­ра­ту­ру.
Мы в ста­рой сту­дии мно­го му­ча­лись с на­вод­ка­ми по пи­та­нию. По­то­му что до­ста­точ­но бук­валь­но од­но­го лиш­не­го про­вод­ка, как фон мо­жет под­нять­ся на 10 дБ. И ког­да мы про­чи­та­ли кни­гу, то по­ня­ли, что нам на­до сде­лать имен­но так. Мы на­шли че­ло­ве­ка, ко­то­рый нам все сде­лал: на­мо­тал мощ­ные 5-ки­ло­ватт­ные транс­фор­ма­то­ры, мы от­ка­ли­б­ро­ва­ли все это… Гру­бо го­во­ря, по­лу­ча­ет­ся ро­зет­ка не с дву­мя ште­ке­ра­ми, а с тре­мя. У всех со­вре­мен­ных ев­ро­ро­зе­ток есть тре­тий за­зем­ля­ю­щий кон­такт. Здесь он не­сет функ­цию од­но­го из кон­так­тов - ну­ле­вую, а вто­рой, в ко­то­ром фа­за идет, раз­де­лен на два пле­ча - плюс-ми­нус 115 В. Это уже тон­ко­сти – в кни­ге все это есть.
Прав­да, мы под­ня­ли на­пря­же­ние до 230 Вт, так как при­бо­ры как аме­ри­кан­ско­го, так и япон­ско­го про­ис­хож­де­ния рас­счи­та­ны на чуть по­вы­шен­ное на­пря­же­ние. И зву­чат на нем не­мно­го по-дру­го­му.
Прин­цип та­кой, что по двум про­во­дам идет пи­та­ние со сдви­гом фа­зы, и в ре­зуль­та­те те на­вод­ки, ко­то­рые при­бо­ры да­ют друг дру­гу по се­ти, са­мо­ком­пен­си­ру­ют­ся.
И все! У нас ис­чез­ли все по­ме­хи и фо­ны. Рань­ше это бы­ли ка­кие-то гор­бы: 50 Гц фо­ни­ло очень за­мет­но, от не­го – 100, 200 и т.д., ка­кой-то вы­со­ко­ча­с­тот­ный шум с ци­ф­ро­вых при­бо­ров про­ле­зал не­мно­го… Те­перь аб­со­лют­но пу­с­то!
Ан­д­рей: Сум­мар­ный фон на све­де­нии, ска­жем, ти­ши­ны сей­час вы­хо­дит по­ряд­ка ми­нус 84 дБ.
Дми­т­рий: Кста­ти, я ви­дел в прай­сах, к нам ста­ли за­во­зить та­кие бло­ки уже про­мы­ш­лен­но­го про­из­вод­ст­ва.
Дми­т­рий: Эта си­с­те­ма поз­во­ли­ла сде­лать нор­маль­ное за­зем­ле­ние.
Зем­ля­ные пет­ли и раз­вяз­ки от пи­та­ния – это про­бле­ма, о ко­то­рой еже­год­но пи­шут все из­да­ния. Пред­ла­га­ет­ся мно­же­ст­во ва­ри­ан­тов ре­ше­ний этой про­бле­мы: вся­кие филь­т­ры, кон­ту­ра… Го­во­рят, толь­ко спе­ци­а­ли­с­ты мо­гут это де­лать, и ни в ко­ем слу­чае нель­зя пы­тать­ся са­мим.
Ан­д­рей: Бла­го­да­ря этой си­с­те­ме уда­лось пол­но­стью ис­клю­чить из трак­та зем­ля­ные пет­ли.
Дми­т­рий: За­зем­ле­ние идет толь­ко по пи­та­нию, по се­те­вым ро­зет­кам.
Ан­д­рей: А еще бла­го­да­ря книж­ке мы ку­пи­ли се­бе patch-bay. Те­перь не на­до тра­тить мно­го вре­ме­ни, пол­зая под пуль­том в не­при­лич­ных по­зах. Очень удоб­но, эко­но­мит мас­су вре­ме­ни.
Дми­т­рий: Во­об­ще вез­де на­пи­са­но, что на­до на­чи­нать с ком­му­та­ции, все это зна­ют, но все­гда за­ни­ма­ют­ся этим в по­след­нюю оче­редь. А в ре­зуль­та­те убеж­да­ют­ся, что имен­но с это­го на­до бы­ло на­чи­нать. Мы то­же про­шли че­рез это и по­ня­ли, что глав­ное – хо­ро­шие про­во­да и хо­ро­шее пи­та­ние.
Ан­д­рей: Ко­неч­но, все сна­ча­ла ко­пят на маг­ни­то­фо­ны, при­бо­ры и счи­та­ют, что со­еди­нять мож­но чем угод­но. Мы то­же ког­да-то так на­чи­на­ли. Ку­пи­ли ки­тай­ские ка­бе­ли и разъ­е­мы, по­том за­ме­ни­ли ка­бе­ли на фир­мен­ные Кlotz, по­том по­ме­ня­ли разъ­е­мы, по­том сме­ни­ли все на муль­ти­ко­ры и патч-бэи. На этом нель­зя эко­но­мить!




Общий план студии



«Шоу-Ма­с­тер»: Рас­ска­жи­те об обо­ру­до­ва­нии ва­шей сту­дии. Хо­дит слух, что "Кру­из" не­дав­но при­об­рел си­с­те­му Radar и она чуть ли не един­ст­вен­ная в Рос­сии.
Ан­д­рей: Это си­с­те­ма мно­го­ка­наль­ной ци­ф­ро­вой за­пи­си Radar-24. Их дей­ст­ви­тель­но ма­ло, по­то­му что они очень до­ро­гие.
Дми­т­рий: Мы о ней да­же не меч­та­ли! Рань­ше она бы­ла для нас со­вер­шен­но не­до­ступ­на! И вот ее ку­пи­ли по слу­чаю у од­ной бо­га­той ча­ст­ной сту­дии.
Си­с­те­ма очень до­ро­гая и очень про­дви­ну­тая. 24 ка­на­ла – вход, 24 ка­на­ла – вы­ход.
Ве­ли­ко­леп­но за­пи­сы­ва­ет, очень лег­ко де­лать мон­та­жи…
Ан­д­рей: Под­дер­жи­ва­ет фор­мат фай­лов 24 би­та - 192 кГц …
Дми­т­рий: Го­да че­ты­ре на­зад мы по­ку­па­ли с вы­став­ки Akai DR 16 Pro, тог­да их то­же ни у ко­го не бы­ло, мы бы­ли чуть ли не един­ст­вен­ны­ми по­ку­па­те­ля­ми. И по­ка мы ра­бо­та­ли на этой си­с­те­ме ду­ма­ли, что это вер­ши­на ци­ф­ро­вой за­пи­си. Мы срав­ни­ва­ли оци­ф­ров­щи­ки Akai с дру­ги­ми очень се­рь­ез­ны­ми при­бо­ра­ми, и Akai их всех "уби­рал" по ка­че­ст­ву зву­ча­ния.
Но ког­да у нас по­яви­лась си­с­те­ма Radar, ока­за­лось, что она еще луч­ше.
Ча­с­то ру­га­ют ци­ф­ро­вую за­пись. Го­во­рят ци­ф­ро­вая – же­ст­кая, ана­ло­го­вая – мяг­кая..
Так вот эта си­с­те­ма зву­чит очень мяг­ко, она пи­шет звук бли­же к ана­ло­го­во­му - прак­ти­че­с­ки жи­вой и очень ес­те­ст­вен­ный.





Контрольная комната студии «Два барабанщика»

1. Система поглощения у задней стены
2. Система подвесных поглощающих панелей у боковых стен
3. Потолочные поглощающие панели и звукоизоляционная оболочка
4. «Плавающий пол»




Дми­т­рий: Кста­ти, для лю­би­те­лей на­сто­я­ще­го ана­ло­га у нас име­ет­ся ста­рый ра­бо­чий маг­ни­то­фон, на ко­то­рый в свое вре­мя «Кру­из» пи­сал­ся. У них ос­та­лись ста­рые за­пи­си, и они по­про­си­ли его за­пу­с­тить.
Так что у нас есть все – 40 ка­на­лов ци­ф­ро­вой за­пи­си и еще 16 ана­ло­го­вой обес­пе­че­но.
Ана­лог ха­рак­те­рен тем, что у не­го свой звук. Лен­та ком­прес­си­ру­ет ди­на­ми­ку, то есть мож­но сме­ло раз­го­нять уро­вень за­пи­си, да­ет ха­рак­тер­ное ок­ра­ши­ва­ние - очень му­зы­каль­ное, очень хо­ро­шее. Мно­гие имен­но за это и лю­бят ана­лог. Об­ще­при­ня­то во всем ми­ре пи­сать на ана­лог ба­ра­ба­ны и бас-ги­та­ры. За счет боль­шо­го ди­на­ми­че­с­ко­го ди­а­па­зо­на толь­ко очень вы­со­ко­го ка­че­ст­ва до­ро­гие ра­ри­тет­ные ком­прес­со­ры мо­гут от­ра­бо­тать их боль­шой ди­на­ми­че­с­кий ди­а­па­зон без по­те­ри ка­че­ст­ва зву­ка. А вот ана­ло­го­вая плен­ка де­ла­ет са­ма...
Ду­ма­ем, что мы бу­дем ком­би­ни­ро­вать в за­ви­си­мо­с­ти от ху­до­же­ст­вен­ных осо­бен­но­с­тей, и на­ст­ро­е­ния.
У Ан­д­рея есть хоб­би. Как толь­ко по­ку­па­ет­ся но­вый при­бор, от­кры­ва­ет­ся, он сра­зу: "Ууу! Сэ­ко­но­ми­ли на ми­к­ро­схе­мах!" – и на­чи­на­ет­ся пе­ре­пай­ка. Он у нас дип­ло­ми­ро­ван­ный "па­яль­ник"! (За­кон­чил факуль­тет эле­к­т­ро­обо­ру­до­ва­ния МА­ДИ. – А.Я. ) Ему ак­тив­но по­мо­га­ет Сла­ва По­ля­ков, ко­то­рый рань­ше за­ни­мал­ся хай-эн­да­ми…
Ан­д­рей: По­лу­чи­лось так. Мы пе­ре­де­ла­ли пи­та­ние на сим­ме­т­рич­ное, ку­пи­ли один при­бор и ре­ши­ли его про­те­с­ти­ро­вать. Не бу­ду на­зы­вать фир­му, но у Нью­э­ла про та­кие при­бо­ры на­пи­са­но.  Мы ду­ма­ли, что он за­зем­лен по кор­пу­су, как по­ла­га­ет­ся, и во­тк­ну­ли его в пульт, хо­ро­шо, хоть в край­нюю ячей­ку. Пульт сра­зу за­ды­мил­ся…
Дми­т­рий: Это к во­про­су об опас­но­с­ти сим­ме­т­рич­но­го пи­та­ния!
Ан­д­рей: Из­ме­ри­ли - ока­за­лась раз­ность по­тен­ци­а­лов меж­ду корпусом и сиг­на­лом 115 В. Ста­ли раз­би­рать­ся, вы­яс­ни­лось, что в при­бо­ре не­пра­виль­но сде­ла­на си­с­те­ма за­зем­ле­ния. Ячей­ку при­шлось чи­нить. Тог­да мы впер­вые ра­зо­бра­ли свой пульт, ока­за­лось, что он, мяг­ко го­во­ря, не сов­сем пра­виль­ный. Пе­ре­де­лы­ва­ли не­сколь­ко раз.
Пер­вым де­лом по­ме­ня­ли ми­к­ро­схе­мы. Вме­с­то 072 TL в ито­ге по­ста­ви­ли Analog Device.
Дми­т­рий: Мы бра­ли боль­шое ко­ли­че­ст­во до­ро­гих ми­к­ро­схем, про­бо­ва­ли, слу­ша­ли, ме­ня­ли, под­би­ра­ли не­по­сред­ст­вен­но звук ячей­ки. В ус­ло­ви­ях на­ше­го но­во­го мо­ни­то­рин­га ре­аль­но слыш­но, как ме­ня­ет­ся звук - ста­но­вит­ся все бо­лее до­ро­гим.
«Шоу-Ма­с­тер»: Пульт в сту­дии…
Ан­д­рей: Allen&Heath GS3000. Мы за­ме­ни­ли блок пи­та­ния на бо­лее мощ­ный - 1,5 кВт. Пульт сра­зу за­ды­шал, за­жил, по­яви­лась ди­на­ми­ка, низ и вер­ха ста­ли бо­лее открытыми. А сей­час там сто­ит блок пи­тания от пуль­та Amek на 2,5 кВт - еще луч­ше ста­ло…
Ан­д­рей: Еще при­шлось вы­па­ять от­ту­да не­ко­то­рые на наш взгляд не­нуж­ные зве­нья, в ча­ст­но­с­ти, фильтр обрезки низ­ких
ча­с­тот.
Дми­т­рий: Мы счи­та­ем, что вы­жа­ли мак­си­мум из это­го пуль­та!
Ан­д­рей: За­ме­ни­ли шлей­фы... За­то зву­чит те­перь как на­до.
«Шоу-Ма­с­тер»: Что еще из обо­ру­до­ва­ния?
Дми­т­рий: Для «Кру­и­за» ха­рак­тер­но боль­шое ко­ли­че­ст­во лам­по­вых ком­би­ков раз­ных мо­де­лей – Marshall, Mesa Boogie, Fender, SWR…Со­вер­шен­но раз­ное зву­ча­ние у раз­ных ап­па­ра­тов, и все это сни­ма­ет­ся боль­шим ко­ли­че­ст­вом ми­к­ро­фо­нов. Ан­д­рей – фа­нат ги­тар­но­го зву­ка: пи­шет по пять, по шесть ми­к­ро­фо­нов на од­ну ги­та­ру, по три ком­би­ка вме­с­те…
В ре­зуль­та­те по­лу­ча­ет­ся прак­ти­че­с­ки го­то­вый звук на ста­дии за­пи­си.
Нам прак­ти­че­с­ки все ги­тар­ные тре­ки уда­ет­ся за­пи­сы­вать без ком­прес­со­ров, по­то­му что плот­ность зву­ка до­сти­га­ет­ся бла­го­да­ря боль­шо­му ко­ли­че­ст­ву ми­к­ро­фо­нов и пра­виль­ной фа­зи­ров­ке.
(Боль­шим ко­ли­че­ст­вом ми­к­ро­фо­нов оз­ву­чи­ва­ют­ся, ра­зу­ме­ет­ся, и ба­ра­ба­ны, Ба­ра­ба­ны, кста­ти есть раз­ные – в за­ви­си­мо­с­ти от сти­ля му­зы­ки и на­ст­ро­е­ния. – А.Я. )
Во­об­ще фа­зи­ров­ке в на­шей сту­дии уде­ля­ет­ся се­рь­ез­ное вни­ма­ние. Ино­гда с ли­ней­кой при­хо­дит­ся пол­зать, рас­сто­я­ния меж­ду ми­к­ро­фо­на­ми вы­ве­рять, что­бы вы­ста­вить их с точ­но­с­тью до сан­ти­ме­т­ра и вы­дер­жать пра­виль­ный угол.
Сей­час, по­сле то­го, как мы от­де­ла­ли кон­троль­ную ком­на­ту, это­го лег­ко до­бить­ся: чуть по­дви­нешь ми­к­ро­фон – сра­зу слыш­но раз­ни­цу… Это очень об­лег­ча­ет ра­бо­ту.
«Шоу-Ма­с­тер»: Ос­та­нав­ли­вать­ся на до­стиг­ну­том вы на­вер­ня­ка не ста­не­те. Что еще нуж­но для сча­с­тья?
Дми­т­рий: По­ча­ще по­лу­чать "Шоу-Ма­с­тер" и "Install Pro"! По­ст­ро­ив по книж­ке кон­троль­ную ком­на­ту, мы очень жда­ли вы­хо­да вто­рой кни­ги Нью­эл­ла "Зву­ко­за­пись: аку­с­ти­ка по­ме­ще­ний" (перевод Юрия Зиненко, под ре­дак­ци­ей Александра Крав­чен­ко).
У нас уже есть глу­хая аку­с­ти­че­с­кая ком­на­та. Это фак­ти­че­с­ки пер­вый этап. Здесь от­лич­но пи­шут­ся бас-ги­та­ры, во­ка­лы, но для за­пи­си дру­гих ин­ст­ру­мен­тов аку­с­ти­ку на­до раз­но­об­ра­зить.
Сей­час мы идем на вся­кие ухи­щ­ре­ния, на­при­мер, про­пу­с­ка­ем за­го­тов­лен­ную по­лу­све­ден­ную фо­но­грам­му че­рез ко­лон­ки, раз­во­ра­чи­вая их к ка­мен­ной сте­не в кон­троль­ной ком­на­те, и сни­ма­ем от­зву­ки от этих стен.
Или в слу­чае не­об­хо­ди­мо­с­ти мы ме­ня­ем аку­с­ти­ку ком­на­ты  при по­мо­щи вся­че­с­ких при­спо­соб­ле­ний. На­при­мер,  со­би­ра­лись де­лать вно­си­мые па­не­ли с раз­лич­ны­ми по­верх­но­с­тя­ми - твер­до­ка­мен­ной для за­пи­си ба­ра­ба­нов, сак­со­фо­нов, труб или де­ре­вян­ной, на­при­мер, для скри­пок…
В ито­ге в по­ряд­ке экс­пе­ри­мен­та сде­ла­ли не­боль­шие шир­мы, на­кле­и­ли на них ка­мень. Ста­ли про­ве­рять и убе­ди­лись, что это ра­бо­та­ет. Мы ста­вим их не­по­сред­ст­вен­но за ми­к­ро­фо­ном, то есть со­зда­ет­ся ло­каль­ное эхо толь­ко в зо­не ми­к­ро­фо­на. Яр­кость по­вы­ша­ет­ся. Эхо не до­бав­ля­ет­ся, но зву­ча­ние за­мет­но ожи­ва­ет.
Но у нас есть еще од­но та­кое же по раз­ме­ру по­ме­ще­ние. Мы дав­но со­би­ра­лись сде­лать в нем ком­на­ту с жи­вой аку­с­ти­кой, и вот те­перь, ког­да кни­га на­ко­нец-то вы­шла, имея в ру­ках по­дроб­ное ру­ко­вод­ст­во, бу­дем за­ни­мать­ся этим.
Я на­де­юсь, что она бу­дет ка­мен­ная, по­сколь­ку для ба­ра­ба­нов это оп­ти­маль­но. Тем бо­лее, что опыт за­пи­си в ка­мен­ных по­ме­ще­ни­ях у нас уже есть. Од­наж­ды за­пи­сы­ва­лись в те­а­т­ре МГУ (сей­час это по­ме­ще­ние вер­ну­ли церк­ви) и од­но вре­мя там ре­пе­ти­ро­ва­ли. Аку­с­ти­ка бы­ла со­вер­шен­но су­мас­шед­шая! Хо­те­лось бы по­про­бо­вать со­здать что-то по­хо­жее.
Кста­ти, ког­да мы толь­ко сде­ла­ли на­шу за­ме­ча­тель­ную кон­троль­ную ком­на­ту, преж­де, чем вне­сти сю­да обо­ру­до­ва­ние, мы про-
­ве­ри­ли это по­ме­ще­ние на воз­мож­ность ис­поль­зо­вать его как аку­с­ти­че­с­кое. Мы по­ста­ви­ли ба­ра­ба­ны к этой ка­мен­ной сте­не – ло­мо­вой по­лу­чил­ся звук! Ве­ли­ко­леп­ны и вы­со­кие ча­с­то­ты, и низ – все «чи­та­бель­но»…
В об­щем, те­перь, во­ору­жив­шись но­вой кни­гой, бу­дем стро­ить но­вую – жи­вую ком­на­ту, воз­мож­но, с из­ме­ня­ю­щей­ся аку­с­ти­кой.
А еще хо­те­лось бы не от­стать от жиз­ни, в бли­жай­ших пла­нах – surround-мо­ни­то­ринг.

«Шоу-Ма­с­тер»: Ос­та­ет­ся по­же­лать вам ус­пе­хов! На­де­юсь, ког­да вы все по­ст­ро­и­те, мы уз­на­ем об этом пер­вы­ми и до­ло­жим о ре­зуль­та­тах на­шим чи­та­те­лям.