Саунд группы «Инна Желанная»

Фото Валентина Монастырского,

val1k.ru

val1k.livejournal.com

www.inasound.ru

На концерты группы«Инна Желанная» приходят любители рока, этнической музыки, психоделики, ценители интересных аранжировок и импровизаций. И будто попадают в шаманский ритуал, замешанный на мастерстве музыкантов, уникальном вокале и экспериментах с оборудованием. Организует все это в единую звуковую картину звукорежиссер группы Владимир Губатов, которого Инна обязательно представляет как полноправного члена музыкального коллектива. Мы давно просили Владимира рассказать, какие технические средства формируют саунд группы.

Инна Желанная

С группой мы вместе работаем с 2006 года. За это время несколько раз менялся состав участников, добавлялись и исчезали разные инструменты и процессоры, менялись аранжировки, стиль и, соответственно, саунд группы. Расскажу о нашем сегодняшнем сетапе и планах по его оптимизации.

На сцене четыре человека.

Сергей Калачев, a.k.a. Гребстель

Сергей Калачев (Гребстель), известный, я думаю, очень многим, музыкантам уж точно. Он использует заказной 6-струнный бас с MIDI-датчиком, Roland VB-99 и Boss RC-50, в пульт ко мне приходят две стереопары: одна – с прямым сигналом с процессора (все, что играется в реальном времени), вторая – с сигналом из луп-станции (записанные во время концерта в реальном времени лупы, какие-то сэмплерные партии, подготовленные заранее). В этих двух стереосигналах половина всей музыки, потому что Гребстель не просто басист, а человек-оркестр, создающий основу аранжировки одной бас-гитарой и процессором эффектов. Чудеса он, кстати, творил и раньше, без MIDI-датчиков и луперов, пользуясь старинной гитарной педалью Digitech rp20.

Никаких комбиков, все сигналы линейные.

Олег Маряхин

Олег Маряхин, саксофон/труба/калимба.

Тоже стереопара. Олег использует микрофон SD systems LCM 85, который включается в микрофонный вход процессора TC-Helicon VoiceWorks, из него по SPDIF – во второй процессор TC Electronic G-Force. К этому всему подключены педаль экспрессии TC-Helicon Express-1 и футсвитч TC Helicon Switch-3.

Калимба с пьезодатчиком обрабатывается так же, только включается в линейный вход TC Helicone VoiceWorks.

Инна Желанная. Использует TC Helicone VoiceLive, Korg Kaoss Pad, микрофон Telefunken М81 для основного вокала и Shure beta58A для эффектов.

В пульт на FOH я получаю канал чистого голоса (со сквозного выхода гармонайзера или с помощью «штанов») и стереопару с ее микшерного пульта, в которой уже смикшированные эффекты каоспеда, бэки с гармонайзера и все это вместе.

Дмитрий Фролов

Дима Фролов – барабаны. Помимо акустических барабанов (с одним флортомом) использует драм-модуль Roland SPD-SX с дополнительным триггером на бочке, в некоторых фрагментах и композициях к акустической бочке домешивается электронная, а если РА в клубе звучит недостаточно хорошо, триггер домешивается везде ;) (обычно это сэмпл tr909).

Никаких напольных мониторов – все используют in-ear системы (на больших сценах добавляются напольные: два монитора в стерео для бас-гитарной линии).

Всего в пульт приходит 19 каналов.

Сразу хочу обратить внимание на то, что мы – клубная группа и чаще выступаем на небольших площадках или на фестивалях, поэтому весь технический сетап группы был оптимизирован для получения максимально идеального звука на любых площадках, даже скромных. А также для не сильно сложной коммутации, хотя обычно любая коммутация – это самое сложное, что бывает, не знаю, почему так.

Первая проблема, с которой пришлось столкнуться, – найти 10 дибоксов оказалось невыполнимой задачей для многих клубов, в которых всегда максимум 5. Все эксперименты и накопленный опыт привели к самому простому решению проблемы – мы просто купили за $150 8-канальный дибокс Behringer Ultra-DI Pro DI800 (который безотказно работает уже больше 5 лет и облетел полмира). Дибокс заодно помог решить проблемы с мониторингом, которые всегда присутствуют в небольших клубах.

После недолгих попыток работать с напольными мониторами все проголосовали за ушной мониторинг. На сегодня группа может пользоваться 3 мониторными линиями, но если есть возможность, мы используем 5 (одна стерео, напольная).

Чем помог дибокс? Это, похоже, единственное устройство, в котором каждый канал имеет два сквозных выхода. Поэтому басист включается двумя стереопарами, забирает их в свой пульт, барабанщик забирает две стереопары себе в пульт, и я тоже забираю две стереопары. Каждый из нас может теперь регулировать их у себя, как ему удобно. Я всем раздаю только вокал, драм-модуль и барабаны, отдельно добавляю саксофон ритм-секции и ритм-секцию – в линии вокала и саксофона (чаще всего они пользуются одной линией).

Хочу заметить – конечно, очень удобно, что все работают без напольных мониторов и без комбиков, но возникает другая проблема: если РА не озвучивает пространство перед сценой (а РА в большинстве клубов не озвучивает, факт), там образуется зона не просто неправильного баланса, а вообще его отсутствия, потому что кроме барабанов на сцене не играет ничего :) Поэтому обычно я добавляю еще одну мониторную линию и переворачиваю два ненужных напольных монитора в зал, делая из них фронт-филлы (или инфиллы), вдруг, кому-то этот совет пригодится.

Саундчек проходит большей частью в тишине, основное время занимает коммутация (хотя, если делать быстро, она занимает не больше 15 минут), все линейные сигналы можно настроить просто по индикации, эквалайзеры и прочие обработки не нужны, голос тоже звучит всегда хорошо, некоторое время занимает подстройка барабанов и РА.

Никаких дополнительных особых приборов я не использую, компрессия для голоса и барабанов из стандартных наборов, пространственные обработки оттуда же. Мне обычно хватает короткого plate для ударных, относительно большого hall для пространственных композиций и тэп-дилея, который используется на вокале. Если честно, постоянно присутствует желание иметь с собой некоторое количество внешних приборов, но авиакомпании и так нас не очень любят за количество аппаратуры, поэтому приходится сдерживаться ;) Хотя я возил бы с собой ревербератор типа TC 3000 или Lexicon PCM 81 и какой-нибудь стрипченнел вроде API Channel Strip.

Тем не менее всегда вожу с собой небольшой набор микрофонов, который все время пополняется. Во-первых, это Shure beta 91a – мой любимый микрофон для бас-бочки. В большинстве случаев хватает его одного, без внешнего (который для меня не так важен и может быть любым, хотя я предпочитаю Audix D6 или Shure beta52). Всегда с собой Heil PR 20 – прекраснейший, яркий, ровный универсальный микрофон, в который можно петь, можно им озвучивать snare, снимать гитару и т.д. И на всякий случай есть старинный Shure SM545 – предшественник SM57. Он имеет кнопку «вкл-выкл», поэтому я его использую как talkback, а иногда подзвучиваю им что-нибудь ;). Еще из необходимых вещей, которые постоянно есть в походной сумке, – точка доступа Apple Airport Express, Ipad и флэшки со сценами для разнообразных пультов, всех версий прошивки и вариантов концерта, без этого сегодня никак.

Группа "Инна Желанная"

В итоге группа может выйти вообще без саундчека и сразу звучать, как задумано – уровни и эквализация инструментов отстроены заранее в домашней студии группы, все участники четко знают, что им надо, к тому же имеют достаточный уровень автономности – даже если что-то будет не так с мониторингом, все равно можно самому что-то поправить.

Такая подготовленность группы и ее внимание к деталям еще и облегчают работу моим коллегам, которые, бывает, заменяют меня на боевом посту, – достаточно побороть барабаны и настроить голос, остальная музыка всегда звучит четко.

Сейчас происходит некоторый апгрейд всего оборудования: Boss RC-50 меняем на Boss RC-300, в планах замена TC-Helicone VoiceLive на VoiceLive2, а также приобретение новой линейки Roland AIRA – это целый набор современных приборов от копии знаменитых Roland TR-808/TR-909 до вокального процессора и бас-станции. Также для еще большего упрощения мониторинга и работы на маленьких площадках я купил пульт Behringer X32 rack.

Владимир Губатов

Но главное, что хочется отметить, – с музыкантами такого уровня аппаратура не имеет большого значения, они всегда звучат круто вне зависимости от того, кто стоит за пультом и на каких колонках, пультах и усилителях происходит концерт.

Надеюсь, увидимся на концертах, которых в этом году будет немало!

Panasonic
pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)

pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)


Panasonic и музей РЖД

Владимир Дунькович: Системы управления сценической механикой.

Синхронизация. Новый уровень шоу. OSC для шоу

Максим Коротков о реалиях с MAX \ MAX Productions

Константин Герасимов: дизайн — это технологии

Алексей Белов: Главный в нашем клубе — музыкант

Роберт Бойм: Я благодарен Москве и России — мою работу тут слушают и понимают




pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)

pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)


Четыре концерта с одной консоли в Мюнхенской филармонии Гаштайг

20 лет Universal Acoustics: история с продолжением

Беспроводные решения Astera на российском рынке

OKNO-AUDIO и семь стадионов

Илья Лукашев о звукорежиссуре

Simple Way Ground Safety — безопасность на сцене

Александр Фадеев: путь начинающего художника по свету

Что такое райдер и как его составлять

Дурацкий способ обработать бочку

pdf "Шоумастера" № 2 2018

pdf "Шоумастера" № 2 2018

Скачивайте pdf-версию"Шоумастера" № 2 2018 (93)!

 

Panasonic в Еврейском музее и центре толерантности

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Звукорежиссеры Владислав Чередниченко и Лев Ребрин

Свет в туре Ивана Дорна «OTD»

Шоу Ани Лорак «Дива»: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Прокат как бизнес

 

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Одной из существенных проблем, с которой сталкиваются звукорежиссеры и инженеры, — это всевозможные помехи и наводки, возникающие в условиях студий и концертных площадок. Опишу самые распространенные механизмы их возникновения и методы борьбы с ними.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Проектор Optoma EH200ST

Сегодня, в 18:07 от WAV

BEHRINGER XR18

Сегодня, в 05:55 от Mico

behringer x32

Сегодня, в 04:44 от seregan1

LIGHT SKY TX1810 ZOOM

23 июня в 20:32 от Alex32

Allen Heath DR66 ошибка

22 июня в 14:11 от dancetech

Словарь

refresh rate

(частота регенерации) - показатель, характеризующий быстродействие, с которым экран повторно воспроизводит цветное изображение. Измеряется в кадрах в секунду (frame per second, fps).

Подробнее