Рональд Стрейчер: «Музыка – самое главное!»

Шоу-Мастер: Рональд, расскажите, пожалуйста, немного рассказать о себе, как Вы стали тем, кто Вы есть? Какое образование получили?
Рональд Стрейчер: «Музыка – самое главное!» Это было моим девизом всю жизнь, с тех пор, как я маленьким мальчиком впервые познакомился с музыкой. Я учился играть на фортепиано и перкуссии и получил степень бакалавра искусств по музыке в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (UCLA), а затем степень магистра искусств в университете Лойола тоже в Лос-Анджелесе. Эта любовь к музыке в сочетании с интересом к звукозаписи и вылилась в конечном итоге в карьеру звукоинженера, специализирующегося на записи живых музыкальных выступлений для радио и на рекламных записях.  

Ш. М: В каких интересных проектах Вам довелось участвовать?
Р. С.: За полвека активной работы у меня было немало таких проектов. Я делал для радио записи Филармонического оркестра Лос-Анджелеса под руководством Зубина Меты в течение последних трех лет его пребывания в должности главного дирижера; работал над первой цифровой записью в Карачи в Пакистане в 1983 году; отвечал за звукоусиление на сериях концертов Филадельфийского оркестра на открытом воздухе на протяжении 11 летних сезонов; был членом факультета и аудиодиректором на Музыкальном фестивале в Аспене 18 лет подряд.

Ш. М:  Над чем Вы работаете сейчас?
Р. С.: Хоть я иногда и участвую в работе над той или иной записью, но сейчас я наполовину пенсионер.
Ш. М: Что Вы думаете о прогрессе в области стереозвука в исторической перспективе?
Р. С.: От ранних экспериментов Клемана Адера на Французской Электрической выставке в Париже в 1881 году, через новаторские труды Алана Блюмлейна, Харви Флетчера и других и вплоть до последних достижений в области многоканального звука для кино и телевидения мы наблюдаем эволюцию «стереофонического звука», термина, который состоит из двух греческих слов – στερεά, что означает «твердый», и φωνηεις — «звучащий». Искусство и наука создания (и воспроизведения) звука неуклонно движутся к цели: полному погружению слушателя в трехмерное звуковое событие.

Ш. М: Какие возможности Вы видите для звуковых систем сурраунд и многоканальных форматов?
Р. С.: Системы виртуальной реальности.
Ш. М: Что вы думаете относительно недавнего всплеска интереса к записям на виниловых дисках, в чем причина этого явления?
Р. С.: В ностальгии.

Ш. М: Все знают имя Алана Блюмлейна. Кого еще Вы бы назвали в числе людей, внесших большой вклад в развитие стереозвука?
Р. С.: Я уже упомянул Клеман Адера и Харви Флетчера. Среди других можно вспомнить (не претендуя на полноту списка) Майкла Герзона, Томлинсона Холмана, Дэвида Гризинджера, инженеров ORTF, Гарри Олсона, Роя Уоллеса (изобретателя Decca Tree), Манфреда Шредера, Артура Келлера, Хольгера Лоридсена и многих, многих других.

Ш. М: Вы можете назвать альбомы, которые считаете эталоном стереозаписи?
Р. С.: Я пропущу этот вопрос…
Ш. М: В публикуемом ниже отрывке из книги Вы говорите в частности о том, что разные подходы требуют применения разных микрофонных методов. Тем не менее у большинства звукоинженеров есть предпочтения, если угодно, философские или эстетические. Есть ли микрофонные техники, которые Вы используете с особым удовольствием?
Р. С.: ORTF, M-S, пару Блюмлейна и мою собственную модификацию Decca Tree, в которой я использую вместо одиночного центрального микрофона M-S пару или микрофон Soundfield.

Ш. М: На Вашем персональном сайте есть информация о том, что Вам по работе приходилось бывать в России (тогда это был еще СССР) в конце 1980-х. Не расскажете ли нашим читателям об этих поездках.
Р. С.: Я дважды приезжал в Москву, чтобы записать оркестр Большого театра для фонограммы, под которую танцевала балетная труппа во время гастролей в США. Мы записали большое количество отрывков из разных классических балетов, включая «Жизель». Я получил удовольствие, работая с музыкантами и техниками, помогавшими мне. Эти сессии среди самых памятных событий моей карьеры. Кроме того, я посещал Москву и Санкт-Петербург для чтения лекций студентам под эгидой AES.

Ш. М: Какие еще свои работы Вы бы отнесли к числу наиболее памятных?
Р. С.: Возможно, самые теплые воспоминания у меня связаны с различными музыкальными представлениями, среди них более 50 оперных постановок, которые я записал в Aspen Music Festival and School.

Ш. М: Известно, что Вы ведете образовательную работу. Расскажите, пожалуйста, об этом.
Р. С.: В дополнение к техническим лекциям и семинарам, которые я провожу для местных отделений AES по всему миру, в течение последних 5 лет я был участником Образовательной программы Оперного общества Лос-Анджелеса в качестве регулярного докладчика.
Ш. М: Спасибо большое за интервью!




Клеман Адер
(2 апреля 1841 – 5 марта 1925)





Французский инженер, известен главным образом работами в области авиации. Является автором изобретений в сфере электротехники и механики. Первоначально Адер изучал электротехнику и в 1878 году усовершенствовал телефон конструкции Белла. C помощью этого устройства он организовал первую телефонную сеть в Париже в 1880 году.
В 1881 году он изобрел «театрофон» — систему передачи звука по двум каналам, обеспечивавшую бинауральное воспроизведение и позволявшую слушателям локализовать положение актеров на сцене. Это изобретение дало возможность слушать оперные произведения в стереозвучании на расстоянии 3 км от театра.



Харви Флетчер
(11 сентября 1884 – 23 июля 1981)




Американский физик, известный, как «отец стереофонического звука». Ему принадлежит изобретение аудиометра (прибора для измерения слуха), и его ранние работы посвящены электронным устройствам для ослабленного слуха. Он внес свой вклад в науку о звуке во многих областях, таких как, акустика, электрическая инженерия, речь, медицина, музыка, атомная физика, звуковое кино и образование.

Среди лучших работ Флетчера те, в которых он развивает теорию распознания речи. Он показал, что речь обычно занимает широкий частотный диапазон, и разработал артикуляционный индекс, приблизительную количественную оценку качества речевого канала. Он также стал автором концепции кривых равной громкости (семейство кривых Флетчера-Муна), методов измерения и суммирования уровней громкости. Ему принадлежит открытие критических полос слуха. В качестве директора по науке в Bell Labs он возглавлял исследования в области звукозаписи.



Майкл Энтони Герзон
(4 декабря 1945 – 6 мая 1996)





Английский математик и звукоинженер. В университете он изучал математику и затем работал над квантовой теорией, однако интерес к работе со звуком и особенно к теории и практике звукозаписи оказался сильней. Герзон много занимался звукозаписью, особенно в жанре свободной импровизации. В начале 1970-х вместе с Питером Крейвеном он придумал и разработал новый тип микрофона с 4 капсюлями, который назвал Soundfield.

Несколько лет Герзон потратил на разработку и развитие технологии Ambisonics, которую считал теоретическим и практическим завершением работ, начатых Аланам Блюмлейном. Позднее использовал теоретические идеи Ambisonics, сотрудничая с Waves Audio и Trifield. Много работал с цифровым звуком, в том числе занимался вопросом фильтров для дитеринга (метод повышения качества цифровой записи при низком уровне сигнала) и технологией MLP (Meridian Lossless Packing), используемой для сжатия без потерь звука на DVD-Audio дисках.



Томлинсон М. Холман
(родился в 1946 году)




Американский теоретик, звукоинженер, изобретатель в области кинозвука, в том числе системы Lucasfilm THX. Он разработал первую в мире систему формата 10.2.  В 2001 Холман написал книгу Sound for Film and Television, которая вошла в список обязательных к прочтению в рамках учебного курса, посвященного кинозвуку, многих колледжей.



Дэвид Гризинджер
(родился в 1946 году)




Американский звукоинженер и исследователь, работы которого являются сплавом математической науки, с одной стороны, и практической звукозаписи, воспроизведения и восприятия музыки — с другой. Он является автором большого количества публикаций, многие из которых посвящены вопросам пространственного звучания, его восприятия, локализации и т.д.
В конце 1970-х Гризинджер изобрел свой первый и один из самых первых в истории про аудио цифровой ревербератор, который позже превратился в модель Lexicon 224. За 30 с лишним лет работы главный инженер Lexicon сконструировал большое количество приборов обработки звука, ставших классикой про аудио: от стерео ревербераторов до многоканальной систем LARES (многоканальная реверберация) и Logic 7 (сурраунд).

Office de Radiodiffusion-Télévision Française — национальное агентство Франции, которое в 1964 и 1974 годах обеспечивало трансляцию общественного радио и телевидения. Стереофоническая техника звукозаписи, придуманная инженерами агентства, и получила название в честь него – ORTF.



Гарри Фердинанд Олсон
(28 декабря 1901 – 1 апреля 1982)




Знаменитый звукоинженер лейбла RCA Victor (США). Олсон проявлял большой интерес к музыке, акустике и воспроизведению звука и в 1934 году возглавил отделение акустических исследований в RCA. Там он занимался множеством самых разных проектов, в частности, разрабатывал новые микрофоны для вещания и киноиндустрии, совершенствовал громкоговорители и внес значительный вклад в развитие записи на магнитную ленту. Во время Второй Мировой войны, подобно многим ученым, работал на армию, занимаясь подводной акустикой и противолодочным оборудованием. После войны вместе с Гербертом Беларом создал первый современный ламповый синтезатор Mark II Sound Synthesizer.

Выдающийся изобретатель и инженер Олсон получил более 100 патентов на различные типы микрофонов, элементы конструкций громкоговорителей, записывающее оборудование, системы шумоподавления, звукосниматели для фонографов, подводное звуковое оборудование, акустику для кино и системы громкой трансляции (public address). Автор 135 статей и десятка книг, в том числе на междисциплинарные темы, он является лауреатом многочисленных профессиональных наград, включая самую первую серебряную медаль Акустического общества Америки, врученную ему в 1974 году.



Рой Виктор Джордж Уоллес
(7 июля 1927 – 10 ноября 2007)




Английский звукоинженер, разработчик стереофонических технологий записи в компании Decca. Ему принадлежит честь изобретения знаменитого микрофонного массива под названием Decca Tree, ставшего промышленным стандартом во всем мире, особенно в области оркестровых и оперных записей.



Манфред Шрёдер
(12 июля 1926 – 28 декабря 2009)





Немецкий физик, известный своими достижениями в области акустики и компьютерной графики. Автор трех книг и более чем 150 статей. В 1954 году защитил докторскую диссертацию, посвященную вопросу появления паразитных резонансных частот в концертных залах из-за наличия в них регулярно распределенных маленьких ниш. На протяжении многих лет работал в Bell Labs, где изучал речь и графику.

В 1985 году совместно с Б.С.Аталем он разработал алгоритм Линейного предсказания с мультикодовым управлением (CELP), ставший крупным достижением в области кодирования речи и в настоящее время являющийся наиболее широко распространенным в мире. В 2003-м он предложил 2-канальный метод измерений с использованием согласованных пар тестовых сигналов MLS (последовательность максимальной длины). Получил широкую известность благодаря исследованию акустики 22 концертных залов, которое привело к созданию оригинального сравнительного метода, позволяющего проводить акустический анализ, не выходя из дому.



Артур Келлер
(18 августа 1901 – 25 августа 1983)





Американский звукоинженер, один из пионеров стереофонического звука. Будучи молодым инженером в Bell Laboratories, в 1925 он изучал связь между звуком, слухом и электрическими телефонными устройствами. Практическим результатом этих исследований стало добавление звука в немом кино, с помощью воспроизведения синхронизированных записей во время показа. Таким образом, он внес непосредственный вклад в то, чтобы герои голливудских фильмов зазвучали с экрана в 1927 году. На раннем этапе карьеры Келлер специализировался на развитии систем и аппаратов для записи и воспроизведения звука, включая электрические стенографы для вещания, усилители, а также разработке, проектировании и испытании телефонных устройств.

Изобретенная Келлером игла с «подвижной катушкой» открыла путь к высококачественной (hi-fi) звукозаписи. Идея записи двух стерео каналов на одну дорожку под углом 45 градусов относительно вертикали на мастер-диск проложила дорогу для коммерческого стерео на дисках. В 1931-32 годах Келлер сделал первые известные нам стереофонические записи музыки в исполнении Филадельфийского оркестра под руководством Леопольда Стоковски. Во время Второй Мировой войны проделал большую работу в области сонаров и заслужил высокие оценки со стороны американских моряков. После войны уделял много времени вопросам повышения качества передачи звука в телефонных сетях. Однако позднее вновь занялся профессиональной звукозаписью, как стереофонической, так и бинауральной.



Хольгер Лоридсен
(1920 – 1 января 1958)

Датский звукоинженер. Глава звуковой лаборатории национальной Датской вещательной компании. Изобрел один из первых аналоговых приборов искусствен-ной реверберации на базе ленточного магнитофона. Принимал активное участие в разработке стандартов EBU (European Broad-cast Unity).
Наиболее известным достижением Лоридсена является изобретение M/S микрофонной стереофонической системы. Это единственный метод стереофонической записи, поддерживающий совместимость с монофоническим воспроизведением.