Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах
Фото
Александра Кузнецова,
Юрия Богомаза,
Юлии Костеровой
премьера которого состоялась в МДМ в октябре.
В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью
с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером,
В продолжение разговора – об особенностях работы с радиосистемами
Конечно, для нас важны и прочность, и надежность передатчика, и радиотракт без помех, и звук хорошего качества. В нашем деле не бывает мелочей, все приходится учитывать. Если будет очень маленький и удобный для ношения передатчик, но при этом плохо работает радиотракт, толку от него будет мало. Ну, и бюджет. Приходится находить компромисс, чтобы хватило и на хороший пульт, и на акустику.
Какие радиосистемы вы используете в «Шахматах»?
Работаем на приемниках Sennheiser EM3732 и передатчиках SK5212. Эти системы на протяжении долгого времени остаются популярными на телевидении, а в театрах стали стандартом. Мы работаем с ними уже не первую постановку.
Высококлассные радиосистемы с компактными передатчиками работают от одного пальчикового аккумулятора. Алюминиевый корпус сложно повредить, а ведь артисты что только не делают на сцене, например, катаются по полу. В мюзикле «Чикаго» девочки выходят на сцену полуголыми, так что торчащие за спиной провода неприемлемы. Поэтому все передатчики мы встраивали под парик. А у главного героя под париком должно поместиться два передатчика!
Хотя, конечно, хотелось бы попробовать и новые системы.
Есть новые классные цифровые модели. В мюзикле «Привидение», который шел года три назад, мы работали на радиосистемах Digital 6000, по-моему, одних из первых цифровых систем Sennheiser. Тогда Sennheiser выпустили 6000 и 9000. Насколько я знаю, на тот момент это была единственная система 6000 в России, которая приехала к нам с прокатным комплектом. Эти современные цифровые модели хорошо себя показали, и работать на них было бы удобнее.
Могу отметить всего одно неудобство – передатчики грелись во время работы.
Чем цифровые системы удобнее для театра по сравнению с аналоговыми?
Например, в аналоговых системах гораздо шире занимаемый одной системой радиодиапазон. Поэтому в общий диапазон влезает меньше каналов, чем в цифровых системах.
Мы как раз недавно с этим столкнулись: нам пришлось рассчитывать радиочастотную сетку на две площадки сразу, потому что у нас работают одинаковые радиосистемы и в большом зале на «Шахматах», и в фойе, где мы играем два маленьких мюзикла «Первое свидание» и «День влюбленных».
С цифровыми системами такой проблемы бы не было. Туда бы поместилось в четыре раза больше радиосистем.
В «Шахматах» у нас шесть солистов – это двенадцать передатчиков, по два на каждого (на солистах висят резервные передатчики, которые мы можем переключить прямо во время спектакля, если что-то пойдет не так). Девятнадцать передатчиков на ансамбле, еще четыре запасных и режиссерских ручников. То есть, тридцать пять в «Шахматах».
Еще около двенадцати радиосистем в фойе. Так что получается почти пятьдесят. Довольно много. Сколько-то из них – это бэкапные каналы с резервными частотами. Несколько проблемных частот мы отсеяли во время постановки и настройки. Но в целом, сорок пять каналов может быть включено одновременно.
Как происходит управление частотами?
Все радиосистемы управляются через софт Sennheiser WSM. Конечно же, мы не настраиваем каждую радиосистему отдельно. Системы подключаются к компьютеру с WSM, через который происходит настройка всего комплекса. Там же можно рассчитать и рекомендуемые варианты частотной сетки, выбрать тот, который подходит больше, учитывая наши пожелания и особенности. Дальше полученная сетка отправляется в приемники, и они автоматически получают нужные частоты. Конечно, то же самое можно делать и руками, но это будет гораздо дольше и менее удобно. Потом каждый передатчик через инфракрасный порт синхронизируется с приемниками, что тоже происходит довольно удобно и быстро.
Особых проблем с частотами, как это бывает в центре Москвы, у вас нет?
Нам повезло. На некоторых концертных площадках Москвы бывают помехи – рядом проезжает кортеж Президента, и у всех внезапно падает радиотракт. В МДМ на моей памяти не было каких-то неожиданностей. На премьеру приходит, как правило, много телевидения. Тогда бывают сложности. Это всегда очень некстати, потому что премьеру хочется провести максимально спокойно. А у телевидения могут быть такие же радиосистемы, как у нас. Тогда кто-нибудь из наших операторов бегает по залу и фойе и убеждается, что они выключат свои радиосистемы до начала спектакля. Это стандартная история.
А конфигурация сцены из металлических конструкций как-то влияет на работу радиосистем?
Некоторые сложности по радиочасти из-за конфигурации сцены были. Во-первых, на сцене работает несколько LED-экранов. Один из них огромный, на всю высоту декораций. Еще один экран поднимается и опускается на моторах. Это все создает довольно сильный радиошум и ухудшает радиокартину на сцене. Во-вторых, вся сцена состоит из множества металлических конструкций, хотя обычно бывает максимум пара ферм.
Как контролируете радиосистемы и микрофоны во время спектакля? Сколько микрофонных операторов задействовано?
Все радиосистемы конфигурируются и управляются через софт Sennheiser WSM, там же можно отслеживать их параметры. В «Шахматах» у нас два микрофонных оператора, так как много людей на сцене. В фойе только один, поэтому используем Wavetool – программу для мониторинга и прослушивания радиосистем.
Я думаю, цифровые передатчики SK 6212. Конечно, всегда хочется пользоваться самым новым, самым лучшим оборудованием. Поработать с передатчиками новой модели было бы очень интересно. Эта модель выпущена специально для театров, потому что никому из шоу-бизнеса не нужны такие крошечные передатчики. Плюс аккумулятор, который работает весь день – это очень удобно. Аккумуляторы сильно шагнули вперед, сейчас системы зарядки и контроля заряда очень крутые.
Как обстоят дела с техподдержкой при таком большом количестве радиосистем? Не приходилось взаимодействовать с техподдержкой Sennheiser?
C оборудованием Sennheiser мы работаем очень давно и на многих спектаклях. На статандартном мюзикле это систем 30–35. На «Призраке Оперы» мы работали на таких же пятитысячных системах, как сейчас в «Шахматах». Там использовали около сорока радиосистем. Из восьми солистов только трое с двумя передатчиками. Но был еще очень большой ансамбль, балет и отдельные микрофоны для спецэффектов.
Плюс, так как мы заказали два комплекта оборудования – для «Шахмат» и мюзиклов «День влюбленных» и «Первое свидание», идущих в фойе, – какие-то элементы оборудования у нас пересекаются, и мы можем использовать замену из одного спектакля на другой.
Да, в Вест-Энде, насколько я знаю, театры – это просто пустые здания. В театре нет ни оборудования, ни людей. На каждую постановку привозят оборудование, нанимают людей. Когда постановка заканчивается, все вывозится, и театр снова пустует. В России, как правило, театр – это организация, в которой все есть: и штат сотрудников, и инсталлированное оборудование. Приходится работать с тем аппаратом, который есть. Мы уже пятнадцать лет работаем с прокатом.
Насколько важным вы считаете наличие представительства бренда в Москве?
Конечно, это очень важно. Бывают разные ситуации, например, нужна срочная техническая помощь или консультация. Не всегда удобно созваниваться с Лондоном, и далеко не каждый вопрос они могут оперативно решить. Например, был случай как раз во время постановки. Уже после премьеры у нас появилась необходимость в замене нескольких фейдеров на консоли DiGiCo в фойе. Доставки из Лондона пришлось бы долго ждать. Компания АRIS оперативно предоставила нам фейдеры, и уже между собой они договаривались с прокатной компанией в Лондоне, кто и как будет их оплачивать. Я уверен, что если бы такая ситуация у нас возникла с Sennheiser, тоже все решилось бы очень быстро. Наличие представительства помогает получать оперативную помощь – и техническую, и информационную.
Более ранние статьи
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Форум
Вопросы по Sunlite 2
15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDjbehringer x32
13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1high end DL2
9 ноября 2023 в 12:38 от shuryanhigh end DL2
8 ноября 2023 в 19:48 от shuryanМастер класс по Qlab и Arena7
5 ноября 2023 в 10:53 от GibЗаливка в RV908M32
4 ноября 2023 в 16:48 от MA121HunterВакансия
4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirkУсилитель Ямаха. Подделка?
27 октября 2023 в 13:01 от OneGinStage4 bro spot 75
25 октября 2023 в 15:42 от alena xxxСловарь
Bandwidth
(полоса пропускания)-диапазон частот передающего канала, выраженный в герцах. Аналоговая передача имеет диапазон от 300 Гц до 2 кГц....
Подробнее