в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. 

Михаил, какие факторы вы считаете наиболее важными при выборе радиосистем для такого шоу?
Конечно, для нас важны и прочность, и надежность передатчика, и радиотракт без помех, и звук хорошего качества. В нашем деле не бывает мелочей, все приходится учитывать. Если будет очень маленький и удобный для ношения передатчик, но при этом плохо работает радиотракт, толку от него будет мало. Ну, и бюджет. Приходится находить компромисс, чтобы хватило и на хороший пульт, и на акустику.

Какие радиосистемы вы используете в «Шахматах»?
Работаем на приемниках Sennheiser EM3732 и передатчиках SK5212. Эти системы на протяжении долгого времени остаются популярными на телевидении, а в театрах стали стандартом. Мы работаем с ними уже не первую постановку.
Высококлассные радиосистемы с компактными передатчиками работают от одного пальчикового аккумулятора. Алюминиевый корпус сложно повредить, а ведь артисты что только не делают на сцене, например, катаются по полу. В мюзикле «Чикаго» девочки выходят на сцену полуголыми, так что торчащие за спиной провода неприемлемы. Поэтому все передатчики мы встраивали под парик. А у главного героя под париком должно поместиться два передатчика!

Антенна, которая находится снаружи, тоже достаточно прочная, в отличие от других брендов, с маленькими антеннами которых у нас бывали проблемы: приходилось менять. С передатчиком 5212 таких проблем никогда не было. Так что несмотря на то, что системы не новые, они еще выдают хороший результат в длительные периоды эксплуатации в театре.
Хотя, конечно, хотелось бы попробовать и новые системы.

А c какими моделями хотелось бы поработать?
Есть новые классные цифровые модели. В мюзикле «Привидение», который шел года три назад, мы работали на радиосистемах Digital 6000, по-моему, одних из первых цифровых систем Sennheiser. Тогда Sennheiser выпустили 6000 и 9000. Насколько я знаю, на тот момент это была единственная система 6000 в России, которая приехала к нам с прокатным комплектом. Эти современные цифровые модели хорошо себя показали, и работать на них было бы удобнее.
Могу отметить всего одно неудобство – передатчики грелись во время работы.

Но есть и более новые цифровые системы. В этом году мне довелось побывать в Лондоне на различных мюзиклах, в том числе заходил к своим друзьям на Come from Away, и они мне показали, на чем работают – на SK 6212, на самых современных миниатюрных передатчиках размером со спичечный коробок. И что самое удивительное, он работает двенадцать часов на крошечной батарейке. Ребята рассказывали, что они с утра заряжают аккумуляторы в боди-пэках, и этого хватает на два спектакля. Это, конечно, фантастика. Нигде раньше такого не встречал. У нас, к сожалению, бюджет был ограничен, поэтому при выборе аппаратуры пришлось чем-то жертвовать.

Чем цифровые системы удобнее для театра по сравнению с аналоговыми?
Например, в аналоговых системах гораздо шире занимаемый одной системой радиодиапазон. Поэтому в общий диапазон влезает меньше каналов, чем в цифровых системах.
Мы как раз недавно с этим столкнулись: нам пришлось рассчитывать радиочастотную сетку на две площадки сразу, потому что у нас работают одинаковые радиосистемы и в большом зале на «Шахматах», и в фойе, где мы играем два маленьких мюзикла «Первое свидание» и «День влюбленных».

Несмотря на то, что спектакли идут друг за другом, во время второго акта «Шахмат» в фойе уже включается аппарат, и коллеги проводят проверку оборудования. У нас работает два комплекта радиосистем одновременно. Пришлось рассчитывать радиочастотную сетку так, чтобы две площадки не мешали друг другу и не пересекались, но мы с трудом втиснулись в один диапазон.
С цифровыми системами такой проблемы бы не было. Туда бы поместилось в четыре раза больше радиосистем.

А сколько сейчас радиосистем задействовано в «Шахматах» и в двух других мюзиклах, которые проходят в фойе?
В «Шахматах» у нас шесть солистов – это двенадцать передатчиков, по два на каждого (на солистах висят резервные передатчики, которые мы можем переключить прямо во время спектакля, если что-то пойдет не так). Девятнадцать передатчиков на ансамбле, еще четыре запасных и режиссерских ручников. То есть, тридцать пять в «Шахматах».
Еще около двенадцати радиосистем в фойе. Так что получается почти пятьдесят. Довольно много. Сколько-то из них – это бэкапные каналы с резервными частотами. Несколько проблемных частот мы отсеяли во время постановки и настройки. Но в целом, сорок пять каналов может быть включено одновременно.

Как происходит управление частотами? 
Все радиосистемы управляются через софт Sennheiser WSM. Конечно же, мы не настраиваем каждую радиосистему отдельно. Системы подключаются к компьютеру с WSM, через который происходит настройка всего комплекса. Там же можно рассчитать и рекомендуемые варианты частотной сетки, выбрать тот, который подходит больше, учитывая наши пожелания и особенности. Дальше полученная сетка отправляется в приемники, и они автоматически получают нужные частоты. Конечно, то же самое можно делать и руками, но это будет гораздо дольше и менее удобно. Потом каждый передатчик через инфракрасный порт синхронизируется с приемниками, что тоже происходит довольно удобно и быстро.

Особых проблем с частотами, как это бывает в центре Москвы, у вас нет?
Нам повезло. На некоторых концертных площадках Москвы бывают помехи – рядом проезжает кортеж Президента, и у всех внезапно падает радиотракт. В МДМ на моей памяти не было каких-то неожиданностей. На премьеру приходит, как правило, много телевидения. Тогда бывают сложности. Это всегда очень некстати, потому что премьеру хочется провести максимально спокойно. А у телевидения могут быть такие же радиосистемы, как у нас. Тогда кто-нибудь из наших операторов бегает по залу и фойе и убеждается, что они выключат свои радиосистемы до начала спектакля. Это стандартная история.

А конфигурация сцены из металлических конструкций как-то влияет на работу радиосистем?
Некоторые сложности по радиочасти из-за конфигурации сцены были. Во-первых, на сцене работает несколько LED-экранов. Один из них огромный, на всю высоту декораций. Еще один экран поднимается и опускается на моторах. Это все создает довольно сильный радиошум и ухудшает радиокартину на сцене. Во-вторых, вся сцена состоит из множества металлических конструкций, хотя обычно бывает максимум пара ферм.

В результате, чтобы получить более стабильную картинку по радио, пришлось перевесить антенны. Обычно они висят сзади, ближе к рэкам с радиосистемами для уменьшения длины кабелей и, соответственно, потери сигнала по антенному кабелю. В этот раз пришлось использовать более длинные кабели, чтобы антенны располагались максимально близко к сцене и артистам, и передатчики были в зоне прямой видимости, а экраны не находились между антеннами и передатчиками. Мы провели уже почти пятьдесят спектаклей, и по радио сейчас у нас никаких проблем нет.

Как контролируете радиосистемы и микрофоны во время спектакля? Сколько микрофонных операторов задействовано?
Все радиосистемы конфигурируются и управляются через софт Sennheiser WSM, там же можно отслеживать их параметры. В «Шахматах» у нас два микрофонных оператора, так как много людей на сцене. В фойе только один, поэтому используем Wavetool – программу для мониторинга и прослушивания радиосистем.

Это решение необходимо, так как из-за особенностей зала получается, что микрофонный оператор не может быстро перемещаться из одной кулисы в другую – там нет прохода за сценой. Часто во время спектакля ему приходится находиться с той стороны сцены, где нет доступа к рэкам, и у него нет возможности прослушать и посмотреть параметры радиосистемы. Но у него есть iPad с Wavetool, c которого он может посмотреть и послушать каждую радиосистему удаленно. Во время спектакля микрофонному оператору нужно не только видеть параметры радиосистем, но и иметь возможность оперативно прослушать аудио с них.

Раньше использовались специальные станции, или микрофонный оператор просто втыкал наушники в гнезда приемников радиосистем, что тоже не очень удобно. Wavetool позволяет все это делать прямо из одной программы, куда он принимает данные с радиосистем (антенны, уровень заряда), туда же заводится аудио с радиосистем, которое можно оперативно послушать. Кроме того, в Wavetool есть специфические театральные функции, которые пока вообще никто не реализовал. Можно послушать аудиоисторию по каждому каналу за последние пять минут.

Например, на микрофоне что-то треснуло, щелкнуло, а мы не успели отследить, где именно. Микрофонный оператор может быстро просмотреть историю по каналам, которые были в данный момент на сцене, и определить, у кого из артистов начинаются проблемы. Может быть, микрофон начал надрываться. У программы есть навороченный чат, чтобы общаться с FOH, или два микрофонных оператора могут общаться между собой. Есть функция саундчека перед спектаклем, чтобы микрофонный оператор мог прослушать все микрофоны и отметить, какие прослушал, а какие нет. Здорово, что мы можем слушать все микрофоны удаленно с обычными наушниками с iPhone или iPad, не находясь непосредственно возле микрофонного рэка. Много отдельных специфических штук, которые написаны программистами Wavetool для театров.

А какие радиосистемы вы бы выбрали, если бы позволял бюджет?
Я думаю, цифровые передатчики SK 6212. Конечно, всегда хочется пользоваться самым новым, самым лучшим оборудованием. Поработать с передатчиками новой модели было бы очень интересно. Эта модель выпущена специально для театров, потому что никому из шоу-бизнеса не нужны такие крошечные передатчики. Плюс аккумулятор, который работает весь день – это очень удобно. Аккумуляторы сильно шагнули вперед, сейчас системы зарядки и контроля заряда очень крутые.

Когда мы заряжаем аккумуляторы, устройства подключаются к той же программе WSM, которая используется для настройки радиосистем. Там же мы видим состояние всех наших зарядных устройств и точно контролируем уровень заряда аккумуляторов, потому что они специальные для этих боди-паков. Тем не менее, всякое может случиться, бывают дефектные аккумуляторы. Заряжаешь его, ставишь перед началом спектакля, а к концу второго акта понимаешь, что на последнюю сцену не хватает. Если аккумулятор в новых системах рассчитан на то, чтобы работать целый день, то уж три часа спектакля он выдержит, даже если ему совсем плохо.

За ночь перед спектаклем мы заряжаем аккумуляторы, где-то за час пятнадцать начинается развеска микрофонов на артистов. Так что в общей сложности они работают где-то четыре с половиной часа. Сколько остается запаса, не спрашивал, но особых проблем не возникает. Нам надо, чтобы боди-пак работал четыре-пять часов. Зарядные устройства тоже специальные, заряжают в таком режиме, чтобы продлить срок службы аккумуляторов.

Как обстоят дела с техподдержкой при таком большом количестве радиосистем? Не приходилось взаимодействовать с техподдержкой Sennheiser?
C оборудованием Sennheiser мы работаем очень давно и на многих спектаклях. На статандартном мюзикле это систем 30–35. На «Призраке Оперы» мы работали на таких же пятитысячных системах, как сейчас в «Шахматах». Там использовали около сорока радиосистем. Из восьми солистов только трое с двумя передатчиками. Но был еще очень большой ансамбль, балет и отдельные микрофоны для спецэффектов.

За то время, что я был начальником, проблем не возникало ни разу. Как правило, если и возникают какие-либо вопросы, то они решаются во время постановки, пока здесь работают британские инженеры. Можем запросить какие-то запчасти у той прокатной компании из Лондона, с которой мы работаем – Southby Productions.
Плюс, так как мы заказали два комплекта оборудования – для «Шахмат» и мюзиклов «День влюбленных» и «Первое свидание», идущих в фойе, – какие-то элементы оборудования у нас пересекаются, и мы можем использовать замену из одного спектакля на другой.

В Лондоне такая схема работы, когда все оборудование ставит прокатная компания, стандарт для театров?
Да, в Вест-Энде, насколько я знаю, театры – это просто пустые здания. В театре нет ни оборудования, ни людей. На каждую постановку привозят оборудование, нанимают людей. Когда постановка заканчивается, все вывозится, и театр снова пустует. В России, как правило, театр – это организация, в которой все есть: и штат сотрудников, и инсталлированное оборудование. Приходится работать с тем аппаратом, который есть. Мы уже пятнадцать лет работаем с прокатом.

Насколько важным вы считаете наличие представительства бренда в Москве?
Конечно, это очень важно. Бывают разные ситуации, например, нужна срочная техническая помощь или консультация. Не всегда удобно созваниваться с Лондоном, и далеко не каждый вопрос они могут оперативно решить. Например, был случай как раз во время постановки. Уже после премьеры у нас появилась необходимость в замене нескольких фейдеров на консоли DiGiCo в фойе. Доставки из Лондона пришлось бы долго ждать. Компания АRIS оперативно предоставила нам фейдеры, и уже между собой они договаривались с прокатной компанией в Лондоне, кто и как будет их оплачивать. Я уверен, что если бы такая ситуация у нас возникла с Sennheiser, тоже все решилось бы очень быстро. Наличие представительства помогает получать оперативную помощь – и техническую, и информационную.