Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах


Юлия Костерова

Фото
Александра Кузнецова,
Юрия Богомаза,
Юлии Костеровой


Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы»,
премьера которого состоялась в МДМ в октябре.
В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью
с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером,
который работал над 60 мюзиклами по всему миру
и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.
В продолжение разговора – об особенностях работы с радиосистемами
в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. 

Михаил Соколик

Михаил Соколик

Михаил, какие факторы вы считаете наиболее важными при выборе радиосистем для такого шоу?
Конечно, для нас важны и прочность, и надежность передатчика, и радиотракт без помех, и звук хорошего качества. В нашем деле не бывает мелочей, все приходится учитывать. Если будет очень маленький и удобный для ношения передатчик, но при этом плохо работает радиотракт, толку от него будет мало. Ну, и бюджет. Приходится находить компромисс, чтобы хватило и на хороший пульт, и на акустику.

Какие радиосистемы вы используете в «Шахматах»?

Работаем на приемниках Sennheiser EM3732 и передатчиках SK5212. Эти системы на протяжении долгого времени остаются популярными на телевидении, а в театрах стали стандартом. Мы работаем с ними уже не первую постановку.
Высококлассные радиосистемы с компактными передатчиками работают от одного пальчикового аккумулятора. Алюминиевый корпус сложно повредить, а ведь артисты что только не делают на сцене, например, катаются по полу. В мюзикле «Чикаго» девочки выходят на сцену полуголыми, так что торчащие за спиной провода неприемлемы. Поэтому все передатчики мы встраивали под парик. А у главного героя под париком должно поместиться два передатчика!

Антенна, которая находится снаружи, тоже достаточно прочная, в отличие от других брендов, с маленькими антеннами которых у нас бывали проблемы: приходилось менять. С передатчиком 5212 таких проблем никогда не было. Так что несмотря на то, что системы не новые, они еще выдают хороший результат в длительные периоды эксплуатации в театре.
Хотя, конечно, хотелось бы попробовать и новые системы.

Digital 6000.

Digital 6000

А c какими моделями хотелось бы поработать?
Есть новые классные цифровые модели. В мюзикле «Привидение», который шел года три назад, мы работали на радиосистемах Digital 6000, по-моему, одних из первых цифровых систем Sennheiser. Тогда Sennheiser выпустили 6000 и 9000. Насколько я знаю, на тот момент это была единственная система 6000 в России, которая приехала к нам с прокатным комплектом. Эти современные цифровые модели хорошо себя показали, и работать на них было бы удобнее.
Могу отметить всего одно неудобство – передатчики грелись во время работы.

Но есть и более новые цифровые системы. В этом году мне довелось побывать в Лондоне на различных мюзиклах, в том числе заходил к своим друзьям на Come from Away, и они мне показали, на чем работают – на SK 6212, на самых современных миниатюрных передатчиках размером со спичечный коробок. И что самое удивительное, он работает двенадцать часов на крошечной батарейке. Ребята рассказывали, что они с утра заряжают аккумуляторы в боди-пэках, и этого хватает на два спектакля. Это, конечно, фантастика. Нигде раньше такого не встречал. У нас, к сожалению, бюджет был ограничен, поэтому при выборе аппаратуры пришлось чем-то жертвовать.

Чем цифровые системы удобнее для театра по сравнению с аналоговыми?
Например, в аналоговых системах гораздо шире занимаемый одной системой радиодиапазон. Поэтому в общий диапазон влезает меньше каналов, чем в цифровых системах.
Мы как раз недавно с этим столкнулись: нам пришлось рассчитывать радиочастотную сетку на две площадки сразу, потому что у нас работают одинаковые радиосистемы и в большом зале на «Шахматах», и в фойе, где мы играем два маленьких мюзикла «Первое свидание» и «День влюбленных».

Несмотря на то, что спектакли идут друг за другом, во время второго акта «Шахмат» в фойе уже включается аппарат, и коллеги проводят проверку оборудования. У нас работает два комплекта радиосистем одновременно. Пришлось рассчитывать радиочастотную сетку так, чтобы две площадки не мешали друг другу и не пересекались, но мы с трудом втиснулись в один диапазон.
С цифровыми системами такой проблемы бы не было. Туда бы поместилось в четыре раза больше радиосистем.

передатчик Sk 5212

Передатчик Sk 5212

А сколько сейчас радиосистем задействовано в «Шахматах» и в двух других мюзиклах, которые проходят в фойе?
В «Шахматах» у нас шесть солистов – это двенадцать передатчиков, по два на каждого (на солистах висят резервные передатчики, которые мы можем переключить прямо во время спектакля, если что-то пойдет не так). Девятнадцать передатчиков на ансамбле, еще четыре запасных и режиссерских ручников. То есть, тридцать пять в «Шахматах».
Еще около двенадцати радиосистем в фойе. Так что получается почти пятьдесят. Довольно много. Сколько-то из них – это бэкапные каналы с резервными частотами. Несколько проблемных частот мы отсеяли во время постановки и настройки. Но в целом, сорок пять каналов может быть включено одновременно.

Как происходит управление частотами? 
Все радиосистемы управляются через софт Sennheiser WSM. Конечно же, мы не настраиваем каждую радиосистему отдельно. Системы подключаются к компьютеру с WSM, через который происходит настройка всего комплекса. Там же можно рассчитать и рекомендуемые варианты частотной сетки, выбрать тот, который подходит больше, учитывая наши пожелания и особенности. Дальше полученная сетка отправляется в приемники, и они автоматически получают нужные частоты. Конечно, то же самое можно делать и руками, но это будет гораздо дольше и менее удобно. Потом каждый передатчик через инфракрасный порт синхронизируется с приемниками, что тоже происходит довольно удобно и быстро.

Особых проблем с частотами, как это бывает в центре Москвы, у вас нет?
Нам повезло. На некоторых концертных площадках Москвы бывают помехи – рядом проезжает кортеж Президента, и у всех внезапно падает радиотракт. В МДМ на моей памяти не было каких-то неожиданностей. На премьеру приходит, как правило, много телевидения. Тогда бывают сложности. Это всегда очень некстати, потому что премьеру хочется провести максимально спокойно. А у телевидения могут быть такие же радиосистемы, как у нас. Тогда кто-нибудь из наших операторов бегает по залу и фойе и убеждается, что они выключат свои радиосистемы до начала спектакля. Это стандартная история.


А конфигурация сцены из металлических конструкций как-то влияет на работу радиосистем?
Некоторые сложности по радиочасти из-за конфигурации сцены были. Во-первых, на сцене работает несколько LED-экранов. Один из них огромный, на всю высоту декораций. Еще один экран поднимается и опускается на моторах. Это все создает довольно сильный радиошум и ухудшает радиокартину на сцене. Во-вторых, вся сцена состоит из множества металлических конструкций, хотя обычно бывает максимум пара ферм.

В результате, чтобы получить более стабильную картинку по радио, пришлось перевесить антенны. Обычно они висят сзади, ближе к рэкам с радиосистемами для уменьшения длины кабелей и, соответственно, потери сигнала по антенному кабелю. В этот раз пришлось использовать более длинные кабели, чтобы антенны располагались максимально близко к сцене и артистам, и передатчики были в зоне прямой видимости, а экраны не находились между антеннами и передатчиками. Мы провели уже почти пятьдесят спектаклей, и по радио сейчас у нас никаких проблем нет.

Как контролируете радиосистемы и микрофоны во время спектакля? Сколько микрофонных операторов задействовано?
Все радиосистемы конфигурируются и управляются через софт Sennheiser WSM, там же можно отслеживать их параметры. В «Шахматах» у нас два микрофонных оператора, так как много людей на сцене. В фойе только один, поэтому используем Wavetool – программу для мониторинга и прослушивания радиосистем.

Это решение необходимо, так как из-за особенностей зала получается, что микрофонный оператор не может быстро перемещаться из одной кулисы в другую – там нет прохода за сценой. Часто во время спектакля ему приходится находиться с той стороны сцены, где нет доступа к рэкам, и у него нет возможности прослушать и посмотреть параметры радиосистемы. Но у него есть iPad с Wavetool, c которого он может посмотреть и послушать каждую радиосистему удаленно. Во время спектакля микрофонному оператору нужно не только видеть параметры радиосистем, но и иметь возможность оперативно прослушать аудио с них.

Раньше использовались специальные станции, или микрофонный оператор просто втыкал наушники в гнезда приемников радиосистем, что тоже не очень удобно. Wavetool позволяет все это делать прямо из одной программы, куда он принимает данные с радиосистем (антенны, уровень заряда), туда же заводится аудио с радиосистем, которое можно оперативно послушать. Кроме того, в Wavetool есть специфические театральные функции, которые пока вообще никто не реализовал. Можно послушать аудиоисторию по каждому каналу за последние пять минут.

Например, на микрофоне что-то треснуло, щелкнуло, а мы не успели отследить, где именно. Микрофонный оператор может быстро просмотреть историю по каналам, которые были в данный момент на сцене, и определить, у кого из артистов начинаются проблемы. Может быть, микрофон начал надрываться. У программы есть навороченный чат, чтобы общаться с FOH, или два микрофонных оператора могут общаться между собой. Есть функция саундчека перед спектаклем, чтобы микрофонный оператор мог прослушать все микрофоны и отметить, какие прослушал, а какие нет. Здорово, что мы можем слушать все микрофоны удаленно с обычными наушниками с iPhone или iPad, не находясь непосредственно возле микрофонного рэка. Много отдельных специфических штук, которые написаны программистами Wavetool для театров.

Мюзикл "Шахматы"

Мюзикл "Шахматы"


А какие радиосистемы вы бы выбрали, если бы позволял бюджет?
Я думаю, цифровые передатчики SK 6212. Конечно, всегда хочется пользоваться самым новым, самым лучшим оборудованием. Поработать с передатчиками новой модели было бы очень интересно. Эта модель выпущена специально для театров, потому что никому из шоу-бизнеса не нужны такие крошечные передатчики. Плюс аккумулятор, который работает весь день – это очень удобно. Аккумуляторы сильно шагнули вперед, сейчас системы зарядки и контроля заряда очень крутые.

Когда мы заряжаем аккумуляторы, устройства подключаются к той же программе WSM, которая используется для настройки радиосистем. Там же мы видим состояние всех наших зарядных устройств и точно контролируем уровень заряда аккумуляторов, потому что они специальные для этих боди-паков. Тем не менее, всякое может случиться, бывают дефектные аккумуляторы. Заряжаешь его, ставишь перед началом спектакля, а к концу второго акта понимаешь, что на последнюю сцену не хватает. Если аккумулятор в новых системах рассчитан на то, чтобы работать целый день, то уж три часа спектакля он выдержит, даже если ему совсем плохо.

За ночь перед спектаклем мы заряжаем аккумуляторы, где-то за час пятнадцать начинается развеска микрофонов на артистов. Так что в общей сложности они работают где-то четыре с половиной часа. Сколько остается запаса, не спрашивал, но особых проблем не возникает. Нам надо, чтобы боди-пак работал четыре-пять часов. Зарядные устройства тоже специальные, заряжают в таком режиме, чтобы продлить срок службы аккумуляторов.

Как обстоят дела с техподдержкой при таком большом количестве радиосистем? Не приходилось взаимодействовать с техподдержкой Sennheiser?
C оборудованием Sennheiser мы работаем очень давно и на многих спектаклях. На статандартном мюзикле это систем 30–35. На «Призраке Оперы» мы работали на таких же пятитысячных системах, как сейчас в «Шахматах». Там использовали около сорока радиосистем. Из восьми солистов только трое с двумя передатчиками. Но был еще очень большой ансамбль, балет и отдельные микрофоны для спецэффектов.

За то время, что я был начальником, проблем не возникало ни разу. Как правило, если и возникают какие-либо вопросы, то они решаются во время постановки, пока здесь работают британские инженеры. Можем запросить какие-то запчасти у той прокатной компании из Лондона, с которой мы работаем – Southby Productions.
Плюс, так как мы заказали два комплекта оборудования – для «Шахмат» и мюзиклов «День влюбленных» и «Первое свидание», идущих в фойе, – какие-то элементы оборудования у нас пересекаются, и мы можем использовать замену из одного спектакля на другой.

Мюзикл "Шахматы"

Мюзикл "Шахматы"

В Лондоне такая схема работы, когда все оборудование ставит прокатная компания, стандарт для театров?
Да, в Вест-Энде, насколько я знаю, театры – это просто пустые здания. В театре нет ни оборудования, ни людей. На каждую постановку привозят оборудование, нанимают людей. Когда постановка заканчивается, все вывозится, и театр снова пустует. В России, как правило, театр – это организация, в которой все есть: и штат сотрудников, и инсталлированное оборудование. Приходится работать с тем аппаратом, который есть. Мы уже пятнадцать лет работаем с прокатом.

Насколько важным вы считаете наличие представительства бренда в Москве?
Конечно, это очень важно. Бывают разные ситуации, например, нужна срочная техническая помощь или консультация. Не всегда удобно созваниваться с Лондоном, и далеко не каждый вопрос они могут оперативно решить. Например, был случай как раз во время постановки. Уже после премьеры у нас появилась необходимость в замене нескольких фейдеров на консоли DiGiCo в фойе. Доставки из Лондона пришлось бы долго ждать. Компания АRIS оперативно предоставила нам фейдеры, и уже между собой они договаривались с прокатной компанией в Лондоне, кто и как будет их оплачивать. Я уверен, что если бы такая ситуация у нас возникла с Sennheiser, тоже все решилось бы очень быстро. Наличие представительства помогает получать оперативную помощь – и техническую, и информационную.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X

Самовозбуждение
Вопросу самовозбуждения можно посвятить отдельную книгу. Возможно, для «живого» звука это проблема номер один и вы наверняка с ней сталкивались.
Самовозбуждение возникает в том случае, когда звук динамиков снимается микрофонами (или другими приемниками звука, например гитарными датчиками), переусиливается и процесс развивается по спирали до тех пор, пока не превратится в мощный рев или свист.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть VIII

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть VIII

Питер Бьюик "Живой звук". Продолжение. Начало книги читайте  в N 1–4 2020 года и N 1–3 2021 года (100 –106).
Усилители и динамики
Усилитель – симпатичный, почти пустой ящичек с двумя кнопками и несколькими индикаторами. Но он – основа «живого» звука, ведь без него ни чего не было бы слышно. В этой главе мы постараемся сбросить покрывало таинственности со сложных спецификаций усилителей и различных технологий их применения.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X

Самовозбуждение
Вопросу самовозбуждения можно посвятить отдельную книгу. Возможно, для «живого» звука это проблема номер один и вы наверняка с ней сталкивались.
Самовозбуждение возникает в том случае, когда звук динамиков снимается микрофонами (или другими приемниками звука, например гитарными датчиками), переусиливается и процесс развивается по спирали до тех пор, пока не превратится в мощный рев или свист.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Song Position Pointer

- указатель положения песни. Системное MIDI-сообщение (F2.xx.yy), где два байта данных используются для указания имеющегося количества MIDI-тактов от начала песни (один MIDI-такт = 6 MIDI-синхроимпульсам = 1/16 ноты)

Подробнее