Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах
Фото
Александра Кузнецова,
Юрия Богомаза,
Юлии Костеровой
премьера которого состоялась в МДМ в октябре.
В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью
с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером,
В продолжение разговора – об особенностях работы с радиосистемами

Конечно, для нас важны и прочность, и надежность передатчика, и радиотракт без помех, и звук хорошего качества. В нашем деле не бывает мелочей, все приходится учитывать. Если будет очень маленький и удобный для ношения передатчик, но при этом плохо работает радиотракт, толку от него будет мало. Ну, и бюджет. Приходится находить компромисс, чтобы хватило и на хороший пульт, и на акустику.
Какие радиосистемы вы используете в «Шахматах»?
Работаем на приемниках Sennheiser EM3732 и передатчиках SK5212. Эти системы на протяжении долгого времени остаются популярными на телевидении, а в театрах стали стандартом. Мы работаем с ними уже не первую постановку.
Высококлассные радиосистемы с компактными передатчиками работают от одного пальчикового аккумулятора. Алюминиевый корпус сложно повредить, а ведь артисты что только не делают на сцене, например, катаются по полу. В мюзикле «Чикаго» девочки выходят на сцену полуголыми, так что торчащие за спиной провода неприемлемы. Поэтому все передатчики мы встраивали под парик. А у главного героя под париком должно поместиться два передатчика!
Хотя, конечно, хотелось бы попробовать и новые системы.

Есть новые классные цифровые модели. В мюзикле «Привидение», который шел года три назад, мы работали на радиосистемах Digital 6000, по-моему, одних из первых цифровых систем Sennheiser. Тогда Sennheiser выпустили 6000 и 9000. Насколько я знаю, на тот момент это была единственная система 6000 в России, которая приехала к нам с прокатным комплектом. Эти современные цифровые модели хорошо себя показали, и работать на них было бы удобнее.
Могу отметить всего одно неудобство – передатчики грелись во время работы.
Чем цифровые системы удобнее для театра по сравнению с аналоговыми?
Например, в аналоговых системах гораздо шире занимаемый одной системой радиодиапазон. Поэтому в общий диапазон влезает меньше каналов, чем в цифровых системах.
Мы как раз недавно с этим столкнулись: нам пришлось рассчитывать радиочастотную сетку на две площадки сразу, потому что у нас работают одинаковые радиосистемы и в большом зале на «Шахматах», и в фойе, где мы играем два маленьких мюзикла «Первое свидание» и «День влюбленных».
С цифровыми системами такой проблемы бы не было. Туда бы поместилось в четыре раза больше радиосистем.

В «Шахматах» у нас шесть солистов – это двенадцать передатчиков, по два на каждого (на солистах висят резервные передатчики, которые мы можем переключить прямо во время спектакля, если что-то пойдет не так). Девятнадцать передатчиков на ансамбле, еще четыре запасных и режиссерских ручников. То есть, тридцать пять в «Шахматах».
Еще около двенадцати радиосистем в фойе. Так что получается почти пятьдесят. Довольно много. Сколько-то из них – это бэкапные каналы с резервными частотами. Несколько проблемных частот мы отсеяли во время постановки и настройки. Но в целом, сорок пять каналов может быть включено одновременно.
Как происходит управление частотами?
Все радиосистемы управляются через софт Sennheiser WSM. Конечно же, мы не настраиваем каждую радиосистему отдельно. Системы подключаются к компьютеру с WSM, через который происходит настройка всего комплекса. Там же можно рассчитать и рекомендуемые варианты частотной сетки, выбрать тот, который подходит больше, учитывая наши пожелания и особенности. Дальше полученная сетка отправляется в приемники, и они автоматически получают нужные частоты. Конечно, то же самое можно делать и руками, но это будет гораздо дольше и менее удобно. Потом каждый передатчик через инфракрасный порт синхронизируется с приемниками, что тоже происходит довольно удобно и быстро.
Особых проблем с частотами, как это бывает в центре Москвы, у вас нет?
Нам повезло. На некоторых концертных площадках Москвы бывают помехи – рядом проезжает кортеж Президента, и у всех внезапно падает радиотракт. В МДМ на моей памяти не было каких-то неожиданностей. На премьеру приходит, как правило, много телевидения. Тогда бывают сложности. Это всегда очень некстати, потому что премьеру хочется провести максимально спокойно. А у телевидения могут быть такие же радиосистемы, как у нас. Тогда кто-нибудь из наших операторов бегает по залу и фойе и убеждается, что они выключат свои радиосистемы до начала спектакля. Это стандартная история.

А конфигурация сцены из металлических конструкций как-то влияет на работу радиосистем?
Некоторые сложности по радиочасти из-за конфигурации сцены были. Во-первых, на сцене работает несколько LED-экранов. Один из них огромный, на всю высоту декораций. Еще один экран поднимается и опускается на моторах. Это все создает довольно сильный радиошум и ухудшает радиокартину на сцене. Во-вторых, вся сцена состоит из множества металлических конструкций, хотя обычно бывает максимум пара ферм.
Как контролируете радиосистемы и микрофоны во время спектакля? Сколько микрофонных операторов задействовано?
Все радиосистемы конфигурируются и управляются через софт Sennheiser WSM, там же можно отслеживать их параметры. В «Шахматах» у нас два микрофонных оператора, так как много людей на сцене. В фойе только один, поэтому используем Wavetool – программу для мониторинга и прослушивания радиосистем.

Я думаю, цифровые передатчики SK 6212. Конечно, всегда хочется пользоваться самым новым, самым лучшим оборудованием. Поработать с передатчиками новой модели было бы очень интересно. Эта модель выпущена специально для театров, потому что никому из шоу-бизнеса не нужны такие крошечные передатчики. Плюс аккумулятор, который работает весь день – это очень удобно. Аккумуляторы сильно шагнули вперед, сейчас системы зарядки и контроля заряда очень крутые.
Как обстоят дела с техподдержкой при таком большом количестве радиосистем? Не приходилось взаимодействовать с техподдержкой Sennheiser?
C оборудованием Sennheiser мы работаем очень давно и на многих спектаклях. На статандартном мюзикле это систем 30–35. На «Призраке Оперы» мы работали на таких же пятитысячных системах, как сейчас в «Шахматах». Там использовали около сорока радиосистем. Из восьми солистов только трое с двумя передатчиками. Но был еще очень большой ансамбль, балет и отдельные микрофоны для спецэффектов.
Плюс, так как мы заказали два комплекта оборудования – для «Шахмат» и мюзиклов «День влюбленных» и «Первое свидание», идущих в фойе, – какие-то элементы оборудования у нас пересекаются, и мы можем использовать замену из одного спектакля на другой.

Да, в Вест-Энде, насколько я знаю, театры – это просто пустые здания. В театре нет ни оборудования, ни людей. На каждую постановку привозят оборудование, нанимают людей. Когда постановка заканчивается, все вывозится, и театр снова пустует. В России, как правило, театр – это организация, в которой все есть: и штат сотрудников, и инсталлированное оборудование. Приходится работать с тем аппаратом, который есть. Мы уже пятнадцать лет работаем с прокатом.
Насколько важным вы считаете наличие представительства бренда в Москве?
Конечно, это очень важно. Бывают разные ситуации, например, нужна срочная техническая помощь или консультация. Не всегда удобно созваниваться с Лондоном, и далеко не каждый вопрос они могут оперативно решить. Например, был случай как раз во время постановки. Уже после премьеры у нас появилась необходимость в замене нескольких фейдеров на консоли DiGiCo в фойе. Доставки из Лондона пришлось бы долго ждать. Компания АRIS оперативно предоставила нам фейдеры, и уже между собой они договаривались с прокатной компанией в Лондоне, кто и как будет их оплачивать. Я уверен, что если бы такая ситуация у нас возникла с Sennheiser, тоже все решилось бы очень быстро. Наличие представительства помогает получать оперативную помощь – и техническую, и информационную.
Более ранние статьи

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X
Самовозбуждение
Вопросу самовозбуждения можно посвятить отдельную книгу. Возможно, для «живого» звука это проблема номер один и вы наверняка с ней сталкивались.
Самовозбуждение возникает в том случае, когда звук динамиков снимается микрофонами (или другими приемниками звука, например гитарными датчиками), переусиливается и процесс развивается по спирали до тех пор, пока не превратится в мощный рев или свист.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть VIII
Питер Бьюик "Живой звук". Продолжение. Начало книги читайте в N 1–4 2020 года и N 1–3 2021 года (100 –106).
Усилители и динамики
Усилитель – симпатичный, почти пустой ящичек с двумя кнопками и несколькими индикаторами. Но он – основа «живого» звука, ведь без него ни чего не было бы слышно. В этой главе мы постараемся сбросить покрывало таинственности со сложных спецификаций усилителей и различных технологий их применения.

Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.

Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.

Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X
Самовозбуждение
Вопросу самовозбуждения можно посвятить отдельную книгу. Возможно, для «живого» звука это проблема номер один и вы наверняка с ней сталкивались.
Самовозбуждение возникает в том случае, когда звук динамиков снимается микрофонами (или другими приемниками звука, например гитарными датчиками), переусиливается и процесс развивается по спирали до тех пор, пока не превратится в мощный рев или свист.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.

Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Форум
FAZE 800 FT PRO дым машина (Нет дыма, забита печка)
25 января в 19:56 от alex_56Помогите найти драйвер от USB-DMX адаптера
24 января в 15:42 от FRWTRFLПомогите подобрать колонки под усилитель ,или комплект усилителя с двумя пассивными колонками
23 января в 08:08 от zorroSGM Pilot 2000 Сглючил ,Помогите плиз...
19 января в 23:55 от TempleVarta 3.6v.70 Mah. 3/V 80H. Ni-MH.
18 января в 17:05 от OneGinвопрос по диммерам
17 января в 16:08 от slovInvotone SystemDrive 206 PC EDIT
14 января в 13:22 от GrizЗагородка для барабанщика из орг стекла.
11 января в 20:22 от OneGinизготовление пеногенератора
11 января в 16:40 от sonybitСловарь
Song Position Pointer
- указатель положения песни. Системное MIDI-сообщение (F2.xx.yy), где два байта данных используются для указания имеющегося количества MIDI-тактов от начала песни (один MIDI-такт = 6 MIDI-синхроимпульсам = 1/16 ноты)
Подробнее