Радиосистемы Audio-Technica

Дмитрий Кротов – звукорежиссер Александра Маршала и группы «Парк Горького» – поделился с читателями «Шоу-Мастера» своими впечатлениями об использовании гитарной радиосистемы Audio-Technica ATW-3110b/G и системы персонального мониторинга Audio-Technica М3 на фестивале «Нашествие».


Проблема передачи качественного аудиосигнала «по воздуху» еще долго будет занимать умы инженеров. Многие (ведущие и не очень) производители выпускают все новые радиоустройства, улучшая их характеристики, внедряя дополнительные опции или удивляя низкой ценой. И те, кто впервые или редко сталкивается с проблемой выбора беспроводных систем, начинают «вязнуть» в фирмах, характеристиках, ценах, слухах, форумах, задаваясь извечным вопросом: «Как бы подешевле, но понадежнее, без лишних «наворотов», но чтобы все было качественно?»
Что ж, им в помощь хочу рассказать о своем недавнем опыте использования радиосистем Audio-Technica. C системами персонального мониторинга Audio-Technica М3 я начал работать примерно год-полтора назад, а вот с гитарной радиосистемой ATW-3110b/G познакомился недавно. Начну с нее.




Эта система была приобретена для Александра Маршала взамен вышедшего из строя Sennheiser EW500, служившего нам верой и правдой многие годы. Конечно, можно было отнести его в сервис и продолжать использовать дальше, но после обсуждения было принято решение попробовать что-то новое, тем более что прогресс не стоит на месте. Поэтому прямо перед рок-фестивалем «Нашествие», где группа «Парк Горького» вновь выступила в оригинальном составе, я отправился в офис компании MixArt (эксклюзивный дистрибьютор Audio-Technica в России – прим. ред.).
Получив две коробки (для Александра также была приобретена и система персонального мониторинга M3), я поехал прямо на репетицию группы. Комплектация у нашей новой гитарной радиосистемы оказалась исчерпывающая: передатчик, приемник, две антенны, сетевой адаптер, планки («уши») для крепления в рэк, ножки и гитарный кабель. Последний, кстати, – отдельная опция, поскольку эта же система может комплектоваться и различными микрофонами. В передатчике есть переключатель сопротивления входа – высокоомного инструментального или низкоомного микрофонного. Также вход имеет 4 позиции входного уровня – от -6 дБ до +12 дБ, что позволяет выравнивать входной сигнал в зависимости от инструмента и темперамента музыканта.
Что касается блокировки кнопок передатчика, то здесь инженеры Audio-Technica применили двойную страховку. Во-первых, есть двухпозиционная крышка, закрывающая кнопки меню в одном положении и кнопку Power/Mute во втором положении (при полном закрытии). Крышка имеет четкую фиксацию, без люфта, и случайно ее открыть тяжеловато. Но если вдруг кому-нибудь удастся это сделать, то на этот случай есть назначаемая функция Lock с четырьмя режимами: Off (отключена), Mute Lock (блокирует функцию выключения аудиосигнала), Power Lock (блокировка выключения передатчика) и All Lock (блокировка любых отключений). Кнопка отключения одна: при кратковременном нажатии срабатывает Mute, а если подержать подольше, то передатчик выключается совсем. Кнопка большая, нажатие чувствуется четко, промахнуться сложно. Так же четко нажимаются и кнопки меню, система которого унифицирована во всех радиоприборах Audio-Technica: навигация вверх, вниз и кнопка Mode/Set, которая выбирает, какой параметр нужно изменить, дальше, при коротком нажатии, работает как выход из меню без изменения параметров (Escape), а при удержании фиксирует изменения (Enter). Я сначала задумался, почему же нет функции Lock на приемнике, а потом понял, что случайно изменить параметр и применить его при такой реализации ввода изменений практически невозможно.
Для того, чтобы в фестивальных условиях не засорять эфир лишним сигналом и/или для избежания перемодуляций радиосигнала, если музыкант находится ближе шести метров от приемника, есть возможность переключения мощности антенны с высокой (30 мВ) на низкую (10 мВ). Заодно этим можно продлить жизнь батареек, которая составляет 6 часов уверенной работы при высокой мощности и 8 часов при низкой. Можно объединять устройства в запрограммированные группы (до 16 устройств) или создавать свои, если вдруг пресетные частоты в группах чем-то не устраивают. Есть и режим сканирования «свободных» радиочастот. При его активации система находит ближайшие незанятые частоты и показывает номер группы и порядковый номер пресета этой группы. Если найденная частота не подходит по какой-то причине, можно продолжить поиск, просто нажав кнопку «вверх». Стабильность и отсутствие радиопомех при передаче обеспечивает собственная разработка фирмы Audio-Technica – цифровая система шумоподавления Digital Tone Lock. Она же передает на приемник информацию о качестве радиосигнала, величине аудиосигнала и оставшемся заряде батарей.
Переходя от передатчика к приемнику, замечу, что фиксатор кабеля в передатчике сделан, как на гитарных замках. То есть, просто потянув за провод, отсоединить разъем не получится: для этого нужно потянуть внешнюю оболочку разъема вверх, после чего он выходит без всяких усилий. Сила пружинки этого механизма подобрана хорошо, неприятные случайности исключены.
В самом приемнике на задней панели есть регулировка выходного уровня, позволяющая редактировать нагрузку входа комбика или пульта. Здесь же есть крайне полезный (особенно учитывая ситуацию с заземлением в нашей стране) переключатель заземления выхода (Ground Lift) – редкая функция даже для очень дорогих радиосистем.





Теперь перейдем к выходам. Их два – XLR и Jack. Они полностью независимые, и можно без применения Di-Box один сигнал направлять, например, в комбик, а второй – в пульт. Параметры выходов уверенные: максимум +7 dBu на линейном и +9 dBu на микрофонном. Хочется отметить, что на приемнике есть режим Meter Hold, который показывает пики аудиосигнала и самое слабое значение радиосигнала. Это дает возможность во время саундчека скорректировать уровень входа пе-
редатчика, если музыкант «разыгрался», и поменять частоту или положение приемника, если вдруг зафиксирован слабый сигнал радиопередачи. Сбросить значения пиков можно, но на случай, если кто-то это делает случайно, высвечивается предупреждение о том, что сейчас произойдет. Могу ошибаться, но такой функции я не видел больше ни у кого из производителей радиосистем. Еще в приемнике есть фильтр ослабления низких частот, зафиксированный на частоте 150 Гц и имеющий три положения от -6 дБ подавления до -18 дБ. Он часто бывает необходим при работе с микрофонами или если инструмент слишком «гулкий» и лучше всего «ненужный» низ отрезать как можно раньше.
Но это все опции и возможности. Что же касается самого звука бас-гитары, Александр Маршал с радостью отметил, что он не почувствовал практически никакой разницы после того, как на репетиции провод был заменен на радиосистему и были произведены соответствующие регулировки уровней. Разве что ушел «самый низкий» низ: стартовая звуковая частота системы начинается с 70 Гц, но надо сказать, что зачастую от этого «суперниза» хочется избавиться, особенно в залах. И если в основной системе звукоусиления это можно сделать на пульте, то комбик, который дает порой чуть ли не больше половины звука бас-гитары (в зависимости от зала), приносит неконтролируемый гул, усиленный оркестровыми ямами, стоячими волнами и прочими артефактами. Причем музыканты этого гула могут не слышать в достаточной мере, поскольку волны такой длины формируются иногда в первых рядах зрителей, которые потом жалуются на обилие низа. А эквалайзеры комбов не всегда позволяют отсечь только «суперниз» и при уменьшении низа усилителя уменьшают его в целом, оставляя «проблемные» частоты, что никак не решает вопрос и только расстраивает музыкантов. Также Александра порадовал малый вес передатчика (все устройства выполнены из темного ударопрочного пластика) и простота обращения с ним.
Надо сказать, что на «Нашествии» мы решили не использовать систему мониторинга М3 для Александра исключительно потому, что такой способ слышать себя на сцене для него нов и непривычен, и это могло внести нервозность в исполнение. А вот Алексей Белов уже давно не выезжает на концерт без М3. Причем использует наушники, которые входят в комплект. Точно такую же систему персонального мониторинга М3 он приобрел для своей жены Ольги Кормухиной в ее недавно стартовавший сольный проект.
Исполнение и основная комплектация М3 почти точно такие же, как и у вышеупомянутой радиосистемы. Дополняют комплектацию наушники с тремя сменными вставками для разных размеров слуховых каналов. Наушники сидят очень плотно, хорошо изолируя слух от внешнего шума. Провода от них проходят по верху ушей и даже за средней длины волосами становятся невидимыми (некоторым это важно). На приемнике провод фиксируется гайкой, как у Sennheiser, поэтому случайно он не вылетит. Сами наушники звучат хорошо и разборчиво, правда, при прослушивании сигнала с выхода наушников на передатчике и на приемнике заметно отсечение глубокого баса (до 60 Гц) и самого верхнего верха. Низ компенсируется, как правило, достаточным его количеством на сцене от сабвуферов PA-системы, а самый верх – краска, которая нужна далеко не всем. Что точно нужно музыкантам, так это разборчивая «широкая» середина, да простят меня специалисты за такое вольное обращение с терминами.
Что выгодно отличает М3 от остальных подобных систем – аттенюаторы на входных разъемах передатчика. Они становятся в положения 0/-10/-20 дБ, давая возможность работать с сигналами разных уровней и быстро корректировать их простым переключением. Есть и точная подстройка (trim) входного сигнала из меню с шагом в 1 дБ. Разъемы – ставшая стандартом комбинация XLR/Jack (сбалансированный), чтобы не болела голова по поводу переходников. Также есть и два XLR выхода (Loop Out), которые связаны напрямую со входами. Их можно использовать для записи сигнала, например, или если нужно отправить копию мониторного микса на другие мониторные системы или напольные мониторы. Система даже «транслирует» фантомное питание, если поключена к входу пульта и нужно запитать активный Di-Box или конденсаторный микрофон, включенный прямо в М3. Работа осуществляется в трех режимах: стерео, моно и Mix Mode. Последний предназначен для удобства музыкантов: можно по одному каналу передавать микс всей группы, а по другому – только конкретный микрофон или инструмент. Оба сигнала звучат в левом и правом наушниках, а баланс между ними можно регулировать ручкой панорамы приемника. Данный режим далеко не новость, но в этой системе лучше решен аппаратно. Дело в том, что в приемнике используется двойной потенциометр, верхняя часть которого отвечает за включение питания и громкость, а нижняя – за панораму. При этом центр панорамы ощутимо фиксируется, и можно эти регулировки осуществлять не глядя, даже если приемник висит сзади. В самом приемнике есть трехпозиционный лимитер, где 3 – максимальное лимитирование сигнала, защищающее уши артиста от резких пиков.
Точно так же, как в гитарной радиосистеме, есть пресетные группы частот и пользовательские. За беспроблемную радиопередачу и передачу насущных параметров беспокоится алгоритм Tone Lock, вдобавок можно вручную регулировать подавление интерференции радичастот (squelch). Хотя применяется эта регулировка редко и заводское значение может никогда не измениться. У М3 есть такой же режим сканирования свободных радиочастот, передатчик предоставляет возможность включения без радиомодуля, чтобы не мешать своим сигналом другим участникам действа. Предусмотрено также и переключение мощности антенны с низкого значения (10 мВ) на высокое (50 мВ), если артист находится далеко. Максимальное значение входного уровня тоже уверенное: +22 dBu для линейного сигнала и +26 dBu для микрофонного.




В остальном параметры работы M3 более-менее схожи с «однокласниками». Но есть и сюрприз (очень полезная функция) дополнительный вход на приемнике (Aux In), в который можно, к примеру, включить метроном барабанщику или маленький микрофончик (можно и конденсаторный), который будет передавать все происходящее вокруг в наушники, чтобы музыкант не чувствовал себя изолированным на сцене. Обычно для этого в зале ставятся два микрофона, сигнал которых раздается с пульта звукорежиссером. Здесь же музыкант может сам регулировать уровень этого входа прямо на приемнике, и ему не надо придумывать, как сказать человеку за пультом, что надо сделать «пространственные» микрофоны тише или громче. Вдобавок микрофон на приемнике получает сигнал непосредственно с местоположения артиста, то есть дает именно тот звук, который привычен человеку, находящемуся на сцене. Да и общаться с коллегами намного удобнее, не вынимая наушников и не прося их говорить громко или в микрофон. Единственный момент, о котором необходимо помнить: линейный сигнал нужно присылать в этот вход моно-джеком, поскольку по контакту правого канала передается напряжение для питания конденсаторного микрофона.
Удачи вам в выборе и хорошего звука!