Проведение испытаний театральных механизмов
Обсуждать очевидный вопрос «зачем проводить осмотры и испытания», думаю, не стоит. Кому-то это позволит сохранить работу, кому-то свободу, а кому-то и жизнь.
Все механизмы сценических подъемов должны подвергаться осмотрам и испытаниям:
а) после установки перед пуском в работу;
б) ежегодно перед открытием сезона;
в) при перестановке на другое место;
г) после проведения ремонта и замены ответственных деталей: привода и его элементов, креплений, зубчатых передач, тормозов, каната и других.
Чтобы гарантировать исправность и работоспособность механизмов и систем, необходимо:
• производить регулярные осмотры и ремонты в установленные сроки;
• выполнять работы по техническому обслуживанию механизмов и систем, требования к которым содержатся в заводской эксплуатационной документации;
• своевременно проводить испытания сценических механизмов;
• хранить полный объем документации на механизмы и систематически вести журналы эксплуатации.
1. Правила охраны труда в театрах и концертных залах, введенных в действие приказом №2 от 6 января 1998 г.
2. Заводские паспорта, инструкции на оборудование, приборы, комплектующие и системы.
3. Правила эксплуатации электроустановок потребителей и действующие отраслевые нормы и правила.
4. Приказы и инструкции администрации театрального предприятия, превышающие требования, содержащиеся в документах по п. 1–3
Документация
Лицо, ответственное за исправное состояние механического оборудования сцены, эстрады обязано обеспечить хранение и систематическое ведение следующей документации:
• Паспорта на каждый механизм, в которых содержатся технические данные, основные чертежи, описания механизма, особенности его эксплуатации и обслуживания.
• Проектную документацию на механизмы и систему управления.
• Действующие сертификаты на элементы оборудования, которые заменялись, например, канаты, зажимы, и т.д.
• Журнал периодических осмотров и своевременного устранения выявленных неисправностей.
• Журнал аттестации и периодической проверки знаний персонала.
Регулярные осмотры
Регулярные осмотры необходимы для выявления неисправностей и износа механизма и его частей. Регулярность и объем осмотров регламентируются инструкциями завода-изготовителя и инструкциями театрального предприятия.
Осмотр проводит лицо, ответственное за исправное состояние механического оборудования сцены, эстрады. При необходимости могут быть приглашены специалисты завода-изготовителя или другие аттестованные и прошедшие обучение специалисты.
• ежедневные;
• еженедельные;
• ежемесячные;
• ежеквартальные;
• ежегодные.
Не должна допускаться работа сценических механизмов до устранения:
• ослабления креплений в стыках металлоконструкций или деталей механизмов;
• неисправности механизмов или недопустимом износе их деталей, канатов, стяжек и т.п.;
• неисправности элементов автоматики, концевых выключателей, сигнальных приборов, тормозов и т.п.
Периодическое техническое обслуживание механизмов и их элементов необходимо производить в сроки и в соответствии с инструкциями
завода-изготовителя.
Ремонт и наладку оборудования и механизмов должен проводить специально обученный и проинструктированный персонал, имеющий соответствующую квалификацию, прошедший стажировку и проверку знаний, либо специалисты завода-изготовителя.
Если ремонту или замене частей подвергались ответственные элементы механизма, то перед началом эксплуатации этот механизм необходимо испытать.
Проведение испытаний
Все механизмы сценических подъемов должны подвергаться осмотрам и испытаниям:
• после установки перед пуском в работу;
• ежегодно перед открытием сезона;
• при перестановке на другое место;
• после проведения ремонта и замены ответ- ственных деталей: привода и его элементов, креплений, зубчатых передач, тормозов, каната и других.
Сценические механизмы не должны допускаться к эксплуатации без испытаний, предусмотренных настоящими «Правилами» или заводскими инструкциями (по п.3.22.6 ПОТТРиКЗ).
а) статические – путем подвешивания на 15 минут груза, массой превышающего номинальную грузоподъемность сценического подъема на 25%;
б) динамические – путем подъема из нижнего положения в верхнее груза, массой превышающего номинальную грузоподъемность сценического подъема на 10%, и проверкой надежности действия тормозов при опускании груза.
в) проверка систем автоматики – необходимо проверить срабатывание всех устройств безопасности автоматики механизма: всех конечных выключателей командаппарата, включая аварийные, путевые конечники, другие контактные и бесконтактные датчики, а также срабатывание «красной кнопки» – кнопки аварийной остановки.
Кто имеет право проводить испытания сценических механизмов
Испытания имеет право проводить компания, сотрудники которой знают и умеют применять:
• устройство сценического оборудования;
• Правила охраны труда в театрах и концертных залах;
• ПУЭ;
• другие действующие отраслевые инструкции и регламенты;
• инструкции заводов-изготовителей сценического оборудования;
• принципы работы систем управления;
• правила подвески декораций, грузоподъемность сценических механизмов;
• нормы браковки канатов;
• методы неразрушающего контроля сварных и иных соединений;
• способы правильного соединения узлов и деталей механизмов;
• правильные способы подвески грузов;
• другие специальные знания, необходимые в проведении осмотров и испытаний.
Последовательность проведения испытаний сценических подъемов
1. Проверка наличия паспортов на механизмы, оборудование и системы, а также записей в них о предыдущих испытаниях, обслуживании, ремонтах. Если паспорт на механизм отсутствует, необходимо либо получить копию от завода-изготовителя, либо от организации, имеющей право осуществлять паспортизацию театральных механизмов.
2. Составление программы осмотра и испытаний каждого типа механизма.
3. Осмотр каждого механизма на предмет его комплектности и исправности, надежности крепления к несущим и закладным конструкциям, а также сами конструкции:
• лебедки и приводы, включая электроарматуру и датчики;
• шкафы и щиты управления, пульты местного управления и элементы сигнализации;
• трособлочная система и система противовесов;
• софитные, штанкетные, другие конструкции;
• другие элементы, в соответствии с инструкциями завода-изготовителя.
5. Внесение записей о проведении осмотра и испытаний в паспорт каждого механизма.
качественно и профессионально, но и реально обеспечите безопасность тех, кто работает на сцене.
на первый взгляд инструкциями и требованиями. В этом вопросе у нас просто нет права на ошибку.
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Панорамирование
- управление уровнем сигнала в каналах, приводящее к изменению положения мнимого источника звука на стереопанораме.
Подробнее