Продолжение грандиозного open-air проекта в Астрахани

  


«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» – очередная грандиозная постановка под открытым небом, открывшая новый театральный сезон Астраханского государственного театра оперы и балета. Опера-легенда Римского-Корсакова стала продолжением проекта «Русские оперы в Астраханском кремле». Сложнейшие оперные спектакли на площади кремля при живой музыке и живом голосе проводятся уже третий год подряд. По данным организаторов, мероприятие этого года посетило не менее 15 тыс. человек. По традиции в начале сентября под стенами Астраханского кремля перед тысячами зрителей развернулось масштабное музыкально-театральное действо. И также по традиции техническое обеспечение мероприятия обеспечивала компания «Имлайт».

«Несомненно, сегодня существует приоритет зрелищного начала open-air-проектов, – отмечает Валерий Воронин, художественный руководитель, директор, дирижер Астраханского государственного театра оперы и балета. – Поэтому каждый год мы усложняем сценографию, эффекты, и закономерно задаемся вопросом: чем дальше будем удивлять публику?»

Подготовка проекта технического оснащения площадки для оперы «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» началась почти за три месяца до премьеры. На этот раз фабула действия разворачивалась в восходящей проекции – от площадки, продолжающей гульбище нижнего храма Успенского собора, через лестницу к верхнему храму и Лобному месту. Ширина игровой площадки составила около 30 м, Лобное место диаметром 13 м и 26 ступеней лестницы задали впечатляющую глубину и высоту сцены.

Одним из важных условий проекта было минимальное количество конструкций на Соборной площади, чтобы просматривались естественные декорации кремля. Именно поэтому и свет, и звук, и проекционное оборудование для 3D-мэппинга было решено разместить в 13-метровых леерных башнях.

В силу метеоусловий традиционно звук в кремле каждый день разный, но двух дней работы на площадке вполне хватило, чтобы отстроить ключевые параметры звучания.
В проекте задействовано грандиозное количество звукоусилительной аппаратуры.  Чтобы добиться максимально близкого звучания солистов и хора из 50 человек, почти всем артистам повесили беспроводные петличные микрофоны.

Одна мониторная линия располагалась у врат храма (где в интересной акустике работает мужской хор), другие — на лестнице, Лобном месте, на поляне внизу. Артисты на сцене получали всю сумму оркестра.
Главной задачей светового оформления было много света во всех локациях сценического пространства. В световой комплект вошли около четырехсот приборов, в том числе  более 70 бимов.

Управление вели из трехъярусной пультовой, где на первом этаже разместились два звуковых пульта, на втором – световой пульт и медиасервер, а на третьем этаже работали операторы прожекторов следящего света. Еще два прожектора находились  на последних ярусах леерных конструкций, стоящих достаточно близко от места сценического действия. Благодаря высоте башен луч получился отвесный и позволил высветить артистов без каких-либо помех и засветов мэппинг-проекции, которая шла на два уровня игровой зоны.