Тест

Приборы Martin by HARMAN в мультимедийном шоу «200 лет Манежу»

Martin и "Манежу 200 лет"

Москва, Манеж

MAC Viper Profile, MAC Aura, Atomic 3000 DMX визуализировали «связь времен»

В этом году Московский Манеж, возведенный в честь 5-летия победы в войне 1812 года, громко празднует свое 200-летие. В рамках этого события запланирован целый ряд самых разнообразных мероприятий, одним из которых стал уникальный мультимедийный проект, посвященный многогранной истории объекта архитектурного наследия от ArtNovi и творческой команды gst.moscow с участием приборов Martin by HARMAN.

Креативное агентство ArtNovi специализируется на необычных проектах, в которых они с удивительной гармонией сочетают классические формы и высокие достижения науки и техники. Исключением не стала и концепция мультимедийного представления для Манежа, где был продемонстрирован еще один оригинальный вариант творческих поисков. На одной сцене 200-летнюю историю рассказывали хор, оркестр и огромные одушевленные роботы.

Martin и "Манежу 200 лет"

Мультимедийное представление сопровождалось очень важной и тщательно продуманной игрой света, который обеспечивал общие декорации и в нужные моменты нагнетал обстановку.



«Театральная» сущность MAC Aura

Базовый фон обеспечивала архитектурная подсветка, возложенная на светодиодные приборы заливки – MAC Aura. С их помощью оформили многочисленные колонны, стеллы и арки здания, выполненные в старинном стиле. Как сказал Степан Новиков, один из художников по свету, занятый в проекте и хорошо знакомый с этими приборами по многочисленным концертным и шоу-мероприятиям: «Для меня MAC Aura здесь открылись совершенно по-новому».

Martin и "Манежу 200 лет"

В представлении акцент был сделан именно на «театральном» функционале MAC Aura, с которым искусно поработал Александр Романов. Прибор использовался в расширенном режиме, так как художники задействовали и декоративные эффекты «ауры», и лучевую геометрию в пространстве. Для отдельных сцен были — прописаны особые сценарии оформления стен.

«Одним из важных исторических эпизодов стал 41-й год, — рассказывает о деталях проекта Роман Вакулюк. — Эта сцена у нас сопровождалась синхронной работой в пространстве сразу нескольких эффектов. Представляете, в затемненном пространстве звучит сирена, затем слышен рев двигателя летящего самолета. И в этот момент подключаются MAC Aura – лучи то вспыхивают, то гаснут, то перемещаются с огромной скоростью по деревянному потолку и стенам. Отдельно пригодилось классное цветосмешение приборов — с помощью особой палитры оттенков мы здорово передали атмосферу войны».



Роботы и свет


Креативная концепция привлекла в проект огромных управляемых роботов, которые стали ключевыми участниками всего действа. В эпизоде с первым пожаром они стали мощной силой, вызывающей дождь, а затем превратились и в строителей исторического здания. В другие моменты экспериментальное творчество превращало их в управляемые дирижером механизмы или использовало тени металлических гигантов для выражения определенной мысли. По сценарию роботы даже примеряли на себя функцию спота, маркируя важные года в истории Манежа.

Martin и "Манежу 200 лет"

«Когда наступал момент отметить важную дату, робот рисовал на экране год. Затем за экраном загорался мощный луч света, и другой робот брал 2-метровое гобо и доставлял его на луч, – описывает оригинальный ход Роман. – Получался анонс эпизода, который затем демонстрировался с помощью видеорешений».

Необычные выступления роботов сопровождались яркими эффектами в исполнении 1000 Вт приборов MAC Viper Profile. По замыслу творческой команды часть приборов разместили в качестве контровых возле экрана – сверху и снизу.

«С помощью MAC Viper мы усилили впечатление от первого появления роботов в пространстве нашего представления, – вспоминает Роман. – Мы направили свет приборов сквозь роботов на противоположную стену, ярко, с акцентами обработав таким образом все пространство. Помимо этого, мы задействовали анимационные эффекты от MAС Viper Profile для оформления стен под разные эпизоды, а также использовали эти приборы для общей подсветки всех участников – хора, музыкантов и роботов».

Martin и "Манежу 200 лет"

Не обошлось мультимедийное действо без ослепительно яркой визитной карточки Martin – стробоскопа Atomic 3000 DMX.

«Стробоскопы Atomic 3000 мы привлекли для создания ярких вспышек, которые требовали определенные моменты сценария, – завершает повествование Роман. – Например, нагнетание атмосферы во время демонстрации военного времени».

Martin и "Манежу 200 лет"

Комплекс световых решений Martin также был задействован в световом шоу, сопровождавшим выступление оркестра и хора.

Креативное агентство ArtNovi

www.martin-rus.com

gst.moscow


Световое оборудование предоставлено компанией «Про Лайт Сервис»

http://www.prolight.ru/





Panasonic в Еврейском музее
Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Наверное, всем проектировщикам студий приходилось время от времени слышать от персонала студий просьбы создать громкоговоритель, комнату или мониторную систему, идентичные уже существующим по звучанию, или по крайней мере хотя бы повторить некоторые из основных параметров. Обычно считается, что корректировка частотной характеристики приведет два непохожих по звучанию устройства в состояние подобия. Несомненно, это заблуждение, иначе дешевую скрипку можно было бы «эквализировать» и заставить звучать как скрипку Страдивари, а это, как мы знаем, невозможно.
Если мы хотим, чтобы две акустические системы звучали одинаково, одинаковой должна быть не только их конструкция, необходимы еще и одинаковые условия прослушивания. То же условие подобия применимо и к комнатам: для получения похожих звуковых характеристик помещения должны быть похожей конструкции. Согласно классической акустике общее качество звучания любого громкоговорителя или системы всецело определяется частотной характеристикой амплитуды звукового давления, фазово-частотной характеристикой и уровнем нелинейных искажений в данной системе. Но ключевой вопрос в том, насколько близки должны быть характеристики двух систем для того, чтобы они показались нам, в общем-то, близкими по звучанию.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Форум

Словарь

MPEG-4

MPEG-4 — это международный стандарт, используемый преимущественно для сжатия цифрового аудио и видео. Он появился в 1998 году и включает в себя группу стандартов сжатия аудио и видео и смежные технологии, одобренные ISO — Международной о...

Подробнее