Numark CDX







Сво­и­ми впе­чат­ле­ни­я­ми о но­вой ла­зер­ной вер­туш­ке Numark CDX де­лит­ся ди-джей и му­зы­кант Иван Воль­та­нов, не­мно­го­слов­ный и скру­пу­лёз­ный по­бор­ник чи­с­то­ты сти­ля downtempo. Ра­ди но­вой вер­туш­ки ему при­шлось на вре­мя от­влечь­ся от скрэт­ча и соб­ст­вен­но­го му­зы­каль­но­го про­ек­та Zimmer.


О том, что ком­па­ния Numark тай­но де­ла­ет ре­во­лю­ци­он­но но­вый CD-про­иг­ры­ва­тель, ста­ло из­ве­ст­но еще в про­шлом го­ду. В том, что та­кой ап­па­рат ра­но или по­зд­но по­явит­ся, мож­но бы­ло не со­мне­вать­ся. По­пыт­ки со­здать CD-про­иг­ры­ва­тель, эму­ли­ру­ю­щий ви­ни­ло­вый, на­блю­да­ют­ся уже дав­но, и на­до ска­зать, не­ко­то­рые из них до зна­ком­ст­ва с СDX ка­за­лись до­воль­но удач­ны­ми, но CDX в пла­не эму­ля­ции ви­ни­ла вы­хо­дит впе­ред с боль­шим от­ры­вом. По­лу­чи­лось очень хо­ро­шо, впе­чат­ля­ет. Эра, ког­да ди-джей, иг­ра­ю­щий на CD, скуч­но ты­кал паль­цем по чер­ной или се­рой ко­ро­боч­ке, за­кон­чи­лась, те­перь есть воз­мож­ность ус­т­ро­ить на­сто­я­щее шоу на ра­бо­чем ме­с­те. Но обо всем по по­ряд­ку.
Не­ис­ку­шен­ный че­ло­век на пер­вый взгляд вряд ли от­ли­чит CDX от ви­ни­ло­во­го про­иг­ры­ва­те­ля, для не­го это мо­жет стать иг­рой «най­ди три от­ли­чия», од­на­ко опыт­ный взгляд сра­зу об­на­ру­жит от­сут­ст­вие то­нар­ма с иг­лой. По ди­зай­ну CDX очень на­по­ми­на­ет TTX1. Про­иг­ры­ва­тель спро­ек­ти­ро­ван под «вер­ти­каль­ное» рас­по­ло­же­ние, что на прак­ти­ке поз­во­ля­ет луч­ше ор­га­ни­зо­вать ра­бо­чие ме­с­то.
Ин­тер­фейс CDX на­по­ми­на­ет боль­шин­ст­во ин­тер­фей­сов обыч­ных CD-про­иг­ры­ва­те­лей, ра­зо­брать­ся в нем не­слож­но. Что мы име­ли рань­ше? Не­по­движ­ный jog-dial, слиш­ком ма­лень­кий для скрэт­ча. На Numark CDX все по-дру­го­му. Ос­нов­ным от­ли­чи­ем и пре­иму­ще­ст­вом яв­ля­ет­ся 12-дюй­мо­вый «блин». Он-то и со­об­ща­ет ру­ке ощу­ще­ние на­сто­я­щей пла­с­тин­ки. Ког­да трек иг­ра­ет, «блин» вра­ща­ет­ся по­сто­ян­но, под­го­нять и при­тор­ма­жи­вать его ру­кой очень удоб­но. Он жи­во ре­а­ги­ру­ет на все из­ме­не­ния пит­ча, за­яв­лен­ный кру­тя­щий мо­мент - 5 кг/см (по-мо­е­му, мощ­нее при­во­да еще нет), и это­му труд­но не по­ве­рить, диск дей­ст­ви­тель­но стар­ту­ет и ос­та­нав­ли­ва­ет­ся мгно­вен­но. Ско­рость стар­та и тор­мо­же­ния дис­ка (и со­от­вет­ст­вен­но тре­ка) мож­но ре­гу­ли­ро­вать спе­ци­аль­ны­ми ко­ле­са­ми над кноп­ка­ми старт/стоп (как на TTX1). На «бли­не» ле­жит псев­до­пла­с­тин­ка, ко­то­рая очень по­хо­жа на на­сто­я­щую, да­же есть до­рож­ки и слип­мат под ней. Вы­да­ет ее лишь не­о­быч­ное, чуть вы­пук­лое се­рое яб­ло­ко. Тро­гаю ее и по­ни­маю, что она хо­ро­шо сколь­зит на слип­ма­те по «бли­ну», что не­ма­ло­важ­но для скрэт­ча, слип­мат да­же «зву­чит», и это до­бав­ля­ет зву­ку скрэт­ча до­сто­вер­но­с­ти. От­сут­ст­вие то­нар­ма поз­во­ля­ет не ду­мать о ска­чу­щих иг­лах и из­но­се пла­с­ти­нок, а со­сре­до­то­чить­ся на соб­ст­вен­но скрэт­че. Тут от­кры­ва­ет­ся воз­мож­ность пи­лить трек или сэмпл до из­не­мо­же­ния, не опа­са­ясь за­пи­лить его сов­сем. Я ду­маю, это пер­вый про­иг­ры­ва­тель, ко­то­рый за­ин­те­ре­су­ет ди-дже­ев-скрэт­че­ров, есть ре­аль­ная воз­мож­ность де­лать это на CD точ­но так же, как на ви­ни­ле. 






Как и в лю­бой со­вре­мен­ный CD-про­иг­ры­ва­тель, в CDX встро­ен про­цес­сор эф­фек­тов и функ­ция Key Lock, поз­во­ля­ю­щая за­фик­си­ро­вать то­наль­ность ком­по­зи­ции не­за­ви­си­мо от ско­ро­сти вос­про­из­ве­де­ния. На прак­ти­ке это да­ет воз­мож­ность вы­ст­ра­и­вать мик­сы не толь­ко рит­ми­че­с­ки, но и гар­мо­ни­че­с­ки, а так­же обес­пе­чи­ва­ет не­сколь­ко за­бав­ных фи­шек, ког­да диск поч­ти пол­но­стью ос­та­нав­ли­ва­ет­ся. Так же при­сут­ст­ву­ют эф­фек­ты Sonar, Slide, Filter, Echo, Chop, Bleep. Очень удоб­но, что их мож­но под­ст­ра­и­вать по ско­ро­сти тре­ка в руч­ную не толь­ко по встро­ен­но­му счет­чи­ку. В со­че­та­нии со скрэт­чем мож­но из­ряд­но по­эк­с­пе­ри­мен­ти­ро­вать. При­сут­ст­ву­ет и бес­шов­ная пет­ля, поч­ти стан­дарт для со­вре­мен­ных CD-про­иг­ры­ва­те­лей, по опы­ту знаю, что ино­гда она очень по­мо­га­ет ра­зо­греть пуб­ли­ку. Су­ще­ст­ву­ет воз­мож­ность под­клю­че­ния по MIDI драм-ма­шин и дру­гих ус­т­ройств, оп­ро­бо­вать ее по­ка не уда­лось. Дис­плэй до­ста­точ­но боль­шой, ин­фор­ма­тив­ный: хо­ро­шо вид­ны на­зва­ния тре­ков, вре­мя, pitch, и т.д.
Ну, и ко­неч­но, бла­го­да­ря то­му, что CDX про­иг­ры­ва­ет МП3, у ди-джеев и му­зы­кан­тов по­явят­ся но­вые воз­мож­но­с­ти не толь­ко сэ­ко­но­мить на ви­ни­ле. Сов­сем не­дав­но для от­ти­с­ка ви­ни­ла со сво­и­ми сэмп­ла­ми в Рос­сии бы­ли нуж­ны ти­та­ни­че­с­кие уси­лия, при­хо­ди­лось пе­ре­би­вать­ся ком­пью­тер­ны­ми скрэт­ча­ми. Те­перь все про­ще, что, од­на­ко, в бли­жай­шем бу­ду­щем не га­ран­ти­ру­ет на­плы­ва ге­ни­ев вро­де Кid Кoala.

Тех­ни­ку Numark пред­став­ля­ет ком­па­ния Slami.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X

Самовозбуждение
Вопросу самовозбуждения можно посвятить отдельную книгу. Возможно, для «живого» звука это проблема номер один и вы наверняка с ней сталкивались.
Самовозбуждение возникает в том случае, когда звук динамиков снимается микрофонами (или другими приемниками звука, например гитарными датчиками), переусиливается и процесс развивается по спирали до тех пор, пока не превратится в мощный рев или свист.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть VIII

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть VIII

Питер Бьюик "Живой звук". Продолжение. Начало книги читайте  в N 1–4 2020 года и N 1–3 2021 года (100 –106).
Усилители и динамики
Усилитель – симпатичный, почти пустой ящичек с двумя кнопками и несколькими индикаторами. Но он – основа «живого» звука, ведь без него ни чего не было бы слышно. В этой главе мы постараемся сбросить покрывало таинственности со сложных спецификаций усилителей и различных технологий их применения.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть X

Самовозбуждение
Вопросу самовозбуждения можно посвятить отдельную книгу. Возможно, для «живого» звука это проблема номер один и вы наверняка с ней сталкивались.
Самовозбуждение возникает в том случае, когда звук динамиков снимается микрофонами (или другими приемниками звука, например гитарными датчиками), переусиливается и процесс развивается по спирали до тех пор, пока не превратится в мощный рев или свист.

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

PAL

(Phase-alternating by line — построчное изменение фазы) — система аналогового цветного телевидения, разработана инженером немецкой компании «Telefunken» Вальтером Брухом и представленная как стандарт телевизионного вещания в 1967 году.

Подробнее