Не слушайте оборудование слушайте музыку артиста!


Продолжаем беседу с Пабло Эспинозой, вице-президентом Meyer Sound
по исследованиям и разработкам и главным конструктором громкоговорителей.


Денис Загуменнов


Денис Загуменнов и Пабло Эспиноза.jpg

Денис Загуменнов и Пабло Эспиноза


Напомню, о чем мы говорили в первой части интервью:
• как Пабло Эспиноза из звукорежиссера превратился в руководителя исследовательского отдела Meyer Sound;
• как организована работа изобретателей в Meyer Sound;
• что важнее: наука или искусство;
• как развивается оборудование Meyer Sound;
• чем отличаются концертные и театральные звукоусилительные системы;
• об объемном звуке;
• о звуке для бизнеса;
• о том, что происходит в науке;
• о загадках человеческого мозга.

Современные звукоусилительные системы управляются мощными процессорами. Для чего усилителю понадобился процессор и что дают ему современные мощности?
Звукоусиление можно свести к перемещениям диффузора. Диффузор должен двигаться так, как нам нужно. Это движение описывается сложными законами механики. Процессор управляет перемещениями, и чем выше скорость процессора, тем более точным удается сделать управление. Вот для чего нужны процессоры.
Последние 40 лет в Meyer Sound изучают взаимодействие усилителя и динамика, потому что именно там спрятан ключик к хорошему звуку.

Джон Мейер всегда рассматривал усилитель и громкоговоритель как одно целое, поэтому у нас усилитель всегда стоит рядом с громкоговорителем и взаимодействует с ним. А не так, как в пассивных системах: сегодня усилитель находится близко, завтра – далеко, а послезавтра вообще подключили другой усилитель. У нас это единая система. Усилитель и громкоговоритель влияют друг на друга, и процессор между ними помогает понять эту взаимосвязь.

Джон Мейер первым додумался сделать петлю и изучать, что происходит. Мы знали характеристики усилителя, знали, что у него на входе, а что на выходе – никто не знал. И Джону стало интересно: что же на выходе?

То есть изначально было любопытство?
Конечно. Тогда это был еще аналоговый процессор: ASP (analog signal processor), а не DSP (digital signal processor).
Идея была совершенно практическая и очень простая: выяснить, что происходит после кроссовера с уровнем усиления на каждой полосе, и понять, где подстроиться. Или, еще проще, понять, что происходит с усилением после разделения полосы на две.

Была еще одна важная задача: защитить динамики, – потому что их очень легко спалить разными (часто неожиданными) способами.
Цифровые технологии дают больше контроля. Например, при той же мощности мы можем получить более ощутимую отдачу от громкоговорителя за счет того, что он работает в оптимальном режиме. Оптимальный режим позволяет добиваться и более линейных характеристик.

На мюзикле «Звуки музыки» я работал с вашей системой Galileo, там была классная штука: в процессор можно ввести температуру и влажность, и хорошо слышно, как меняется система. Какие реальные параметры звукоусилительной системы при этом меняются?
Температура и влажность воздуха влияют на распространение звука, особенно это касается высоких частот. Падение энергии на высоких частотах очень сильно зависит от этих характеристик.

Звукорежиссеры знают, что если днем на улице провести саундчек и добиться нужного звука, то вечером после захода солнца звук чаще всего оказывается совершенно иным. Мы стали разбираться, что происходит, и выяснили, что меняется распространение звука на высоких частотах. Можно эквализировать на пульте во время концерта, но лучше отдать эту работу процессору, который в точности с заданным алгоритмом внесет нужную коррекцию.

Вы указываете температуру и влажность в Galileo, и не нужно перенастраивать всю систему. Можно провести саундчек, а перед концертом поменять всего два параметра, потому что на улице упала температура или, наоборот, в зал пришли 10 тысяч человек, и температура поднялась. Если мы говорим о качественном звукоусилении, то нужно контролировать даже такие параметры, как температура и влажность.

Ваша компания получила много наград, расскажите о них.
Одну из наград, которыми гордится Джон, он получил за измерительную систему SIM.
Две он получил от журнала RNB 100, который не специализируется на звуке, а присуждает премии за разработки во всех областях. Для Джона было важно, что его разработка получила признание ученых всего мира, а не только коллег.

TEC Awards 20 лет назад открыли свой Зал славы, и туда попала колонка UPA. Серия UPA была разработана в 1982 году и была поначалу пассивной, а в 1997 году мы сделали активную версию UPA-1P с характеристиками, идентичными первой версии 1982 года. Оба варианта выпускаются до сих пор. Это была первая запатентованная трапециевидная колонка, и патент на трапециевидные колонки принадлежит Джону. А серии Leo была присуждена премия Parnelli.

Награды компании MeyerSound и ее основателей.jpg

Награды компании и ее основателей

В вашей команде работает много умных людей. Как вам удается заставить их работать вместе? В чем ваш управленческий секрет?
Хороший вопрос. Наши сотрудники влюблены в свою работу и увлечены ею, их легко заинтересовать чем-то новым, они воодушевляются и вовлекаются еще больше.
Нас объединяет стремление понять и изобрести новое. Когда кто-то приходит со свежей идеей, начинается обсуждение. Люди задают правильные вопросы, придумывают, как это можно реализовать, и очень быстро приходят к пониманию, какая идея хороша, а какая не заслуживает особого внимания.

Самый главный вопрос: «Зачем мы это делаем?». Вопрос «Как?» не важен. Например, нас спрашивают: «Можете сделать 500 каналов эквализации?» Вопрос не в том, как это сделать, потому что возможных вариантов множество: есть специальные чипы, DSP, другие решения. Вопрос в другом: зачем?

Постановка задачи — это главное. И когда у команды есть понимание, что и зачем делать, то каждый член команды хорошо справляется со своей задачей.
Очень важно, что все члены команды легко общаются между собой, работают в одном здании, встречаются во время перерывов, на обеде, часто завязывают диалог на кофе-брейке, в результате рождается новая, свежая идея.

Один из девизов компании — «Thinking sound». Это можно перевести как «Продуманный звук» или «Думая о звуке». Мы постоянно думаем о звуке, живем им. У меня есть помощники, которые помогают управляться с командой. Чаще всего я работаю с начальниками департаментов, а они уже делегируют управление дальше по цепочке.

Вы начинали карьеру независимым звукорежиссером, а последние несколько десятилетий работаете в компании Meyer Sound. Чем Джон Мейер вас покорил и как удерживает у себя такого свободолюбивого и независимого человека?
Раньше я мог работать только с одним артистом или музыкантом, ездил вместе с ним на гастроли. А сейчас в компании Джона Мейера у меня есть уникальная возможность участвовать в творчестве колоссального числа артистов, создавая аппарат для их шоу и музыки. Они используют решения нашей компании, и я чувствую свою причастность к большим событиям: таким, как концерт Metallica, например. Это помогает мне реализовать себя и приблизиться к своей мечте.

Вы работали системным инженером у Трех теноров, которые исполняют классическую музыку с оркестром. Скажите: отличаются ли требования к звуковой системе для академической музыки от требований для рок-музыки или джаза?

Есть всего два фактора, которые варьируются в зависимости от стиля музыки. Это уровень звукового давления, который необходим для удовлетворения потребности аудитории, и динамический диапазон в области низких частот. Все остальные настройки, — такие, как частотная характеристика, зона покрытия, — одинаковы для любой музыки. Все задачи решались на одних и тех же громкоговорителях одинаковых моделей.

Вам больше нравится работать на стадионах или на небольших площадках?
На больших. В 2002 году у меня была возможность организовать мероприятие для 105000 людей в Мексике, там был громкий звук, большой boom-boom (смеется). Я люблю большой звук, большие мероприятия.

Когда-то вы делали систему для студии Pixar. Установили стандартный комплект или разработали что-то специально?
Pixar – не единственная студия, с которой мы работали. Самой большой в холдинге Лукаса была студия Skywalker. У нас тогда вышла линейка громкоговорителей для кинотеатров. Она им очень понравилось, и компания приняла решение поставить в главных залах именно нашу систему.

Зрители смотрят кино в больших залах, и в таких же больших залах работают звукорежиссеры сведения. Там же проходят приватные просмотры, где принимаются решения о звуковой дорожке, о качестве спецэффектов. Нам высказали пожелание, чтобы система аналогичного качества была и в маленьких студиях звукового монтажа, в которых делается работа на ранних стадиях производства кинофильма.

Самой важной оказалась именно точность передачи звукового материала с одного этапа производства на другой. Поэтому первым делом мы поставили наши громкоговорители в самой большой студии.
В монтажных комнатах громкоговорители всегда маленькие. Инженеры совершают там небольшие шаги, им кажется, что это не очень важно, что они делают какие-то не очень масштабные проекты.
Но вещи, которые казались несущественными на начальном этапе, в процессе производства суммируются и могут радикально повлиять на конечный результат. Поэтому очень важно сохранить те решения, которые принимались в маленьких комнатках, и донести их до большого кинотеатра.

На тот момент у нас не было подходящего решения. И мы начали работать над созданием маленького монитора, который подходил бы по размеру для маленьких монтажных комнат, но при этом обладал такими характеристиками, чтобы при масштабировании, при переносе из маленьких комнат на большой звук звучание сохраняло все значимые нюансы, и чтобы передача была максимально прозрачной и линейной. На этих характеристиках мы и сосредоточились.

Монитор, который мы создали для этого проекта, получил название Amie. Он обладал нужной характеристикой и помогал людям делать свою работу не только лучше, но и быстрее: сильно сократилось время на передачу материала с одного этапа на другой, потому что не требовалось конвертации, подгонки, адаптации и прочего. Все звучало прозрачно. Это позволило также сэкономить время и немало денег.

В маленьких мониторах Amie мы используем такой же рупор, что и в больших громкоговорителях. Для измерений при работе над монитором Amie мы с помощью подъемного крана подняли микрофон и громкоговоритель на высоту 30 метров. Это дало нам гарантию, что в ближнем поле нет никаких отражающих поверхностей, потому что даже безэховой камеры было недостаточно для такой высокой точности измерений.

Наши разработки по большей части основываются на научных знаниях и измерениях. Мы постоянно измеряем. Субъективные тесты тоже присутствуют, но они обязательно подтверждаются измерениями: если вы опираетесь на то, что можно измерить, у вас гораздо больше шансов достичь точного результата.

Пабло Эспиноза.jpg

Пабло Эспиноза

Чем вы нас удивите в ближайшее время?

Новейшей разработкой Meyer Sound является громкоговоритель Bluehorn. Он обладает абсолютно линейной фазовой характеристикой и звучит совершенно потрясающе. Это невообразимое ощущение: то что вы слышите, настолько естественно, что вы слышите звук, а не громкоговоритель.

Это нечто совершенно новое в звуке, потому что основное внимание было уделено фазовым характеристикам. Наше ухо очень чувствительно ко времени прихода сигнала, но мозг не может это интерпретировать осознанно. Мы чувствуем, но не можем это точно описать. К примеру, если речь идет о частотах, мы легко определяем, что сейчас много или мало низа, потому что наше сознание точно может их интерпретировать.

А когда дело доходит до фазы, мы чувствуем, что что-то не так, а что именно, понять не можем.
То есть ухо чувствительно и хорошо различает фазовые изменения. К примеру, система с линейной фазовой характеристикой однозначно воспринимается как хорошая, но человек не может объяснить, почему. Он отчетливо слышит разницу, но не понимает, в чем она заключается.

Есть такой эксперимент. Берем два абсолютно идентичных громкоговорителя, располагаем на одинаковом расстоянии от слушателя и подаем на них один и тот же сигнал. Если на один из громкоговорителей начать вводить задержку, звучание другого (того, который не задержан) будет казаться громче.
Этот эксперимент показывает, насколько важна для уха, а точнее для мозга, фазовая когерентность.

Bluehorn — первый громкоговоритель с линейной фазовой характеристикой вплоть до 20 кГц, и это совершенно непередаваемое ощущение, потому что раньше мы не слышали подобного ни в одной акустической системе. Это надо услышать хотя бы один раз и вы поймете, о чем я говорю.

Ни один из громкоговорителей на рынке на данный момент не обладает столь высоким уровнем линейности фазовой характеристики. Помимо фазы, системы Bluehorn отличаются линейной частотной характеристикой, отсутствием искажений, большим динамическим диапазоном, то есть все остальные их характеристики также на высоте. Просто при разработке других громкоговорителей, присутствующих сейчас на рынке, не уделялось такого внимания фазовой характеристике, как в системах Bluehorn, которые звучат натуральней, обладают более прозрачной, точной и линейной передачей.

Мы ясно слышим отличия. То есть даже если люди не понимают, почему они ощущают разницу, все равно разница есть. Существуют люди с некоторой степенью фазовой глухоты. Но когда мы демонстрировали им систему, оказалось, что даже они слышат определенную разницу.
Это потрясающая вещь. Вас точно удивит.

Сохранить

SmartAudio Recording Lab
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Blind

 – 1) шторка, деталь конструкции светотехнического прибора с помощью которой можно перекрытиь луч, генерируемый источ...

Подробнее