Мюзикл «Шахматы» в МДМ. Саунд-дизайнер Ричард Брукер выбрал d&b и DiGiCo для успеха шоу
Фото Александра Кузнецова,
Юрия Богомаза,
Юлии Костеровой
можно без преувеличения назвать уникальным сразу по нескольким причинам:
трудная для исполнения партитура, сложная конфигурация сцены, комплекс задействованных технологий.
Интересна история создания мюзикла: в 1983 году либретто написал драматург Тим Райс,
музыку – основатели легендарного квартета ABBA, Бьорн Ульвеус и Бенни Андерссон,
а главная женская роль предназначалась Алле Пугачевой, но она от нее отказалась.
Это фактически единственное шоу такого уровня в мире,
Более ста акустических систем d&b распределено по залу и сцене, чтобы обеспечить в каждой точке
идеальное объемное звучание разножанровой музыки, а за микширование и обработку сигналов
Ричард, первый вопрос. У нас в России есть технические директора, системные инженеры, звукорежиссеры и с ними все более или менее понятно. А что входит в задачи саунд-дизайнера мюзикла?
Ричард Брукер: Саунд-дизайнер – это широкое понятие. Работа саунд-дизайнера для кино, видеоигр сильно отличается от того, чем он занимается в театре. Я саунд-дизайнер музыкального театра, мне нужно состыковать музыкальную часть с сюжетной и постановочной.
Звуковой цех тесно связан с остальными цехами театра. Например, мы раздаем тайм-код и MIDI световикам для синхронизации, отвечаем за систему сигнальных ламп (cue-light), чтобы всем было видно дирижера, за то, сколько и каких гарнитур для служебной связи потребуется, где их расположить.
Запуск шоу – огромная работа.
Что стало определяющим при выборе оборудования для мюзикла?
Ричард: Перед началом проекта я встречаюсь с режиссером и музыкальным руководителем, чтобы узнать, будет ли это мощное рок-шоу или тихое оркестровое, потому что это определяет, какое оборудование мне понадобится. И конечно, мне нужно увидеть театр, узнать параметры помещения.
Я считаю, что в «Шахматах» одна из наиболее выдающихся партитур, когда-либо написанных для мюзикла. Здесь молниеносно чередуются симфоническая оркестровая музыка, рок- и поп-музыка 80-x.
Поставить такой мюзикл – это вызов и настоящая радость для любого саунд-дизайнера.
Почему Вы выбрали именно SD7 Quantum c театральной прошивкой? Чем пульт удобен для мюзикла?
Ричард: На каком бы шоу или рок-концерте вы ни работали, вы обязательно оцените гибкую маршрутизацию, отличную встроенную динамическую обработку, удобные сенсорные экраны и многие другие возможности DiGiCo. А как только вы установите театральную прошивку, разработанную совместно с известным британским звукорежиссером Эндрю Брюсом, то получите совершенно другого «зверя». Консоль с этой прошивкой делает рабочий процесс гораздо быстрее. Теперь не нужно повторять одну и ту же операцию множество раз, достаточно одного. Мы можем сохранять информацию на ходу – у пульта есть функция Auto Update для автоматического изменения настроек во всех Cue, пульт всегда знает, что мы делаем.
Келш: Мы все на разных этапах подготовки. Рич придумал шоу и сказал: будут нужны вот такие группы, такие входные каналы, такие выходы. Затем я создал базовый файл шоу, с которым мы в дальнейшем работали, и передал его Мише для программирования Control Groups (CG), которые ему нужны. Потом мы работали вдвоем с Мишей. Поскольку у SD7 несколько сенсорных экранов, я могу что-то программировать для него прямо во время репетиции, не мешая.
С театральной прошивкой почти невозможно ошибиться – вы просто быстро делаете, что нужно, и уверены, что пульт все сохранил.
Михаил: Не думаю, что это тяжелое шоу, около 100.
Келш: Да, театр сильно отличается от мира рок-н-ролла, потому что у нас рулят диалоги вживую и мы используем группы управления (Control Groups) иначе, чем это было бы, например, на концерте. Помимо групп каналов, как хор или оркестр, мы прописываем в CG индивидуальные микрофоны солистов, поэтому получается довольно много снапшотов. Так, если Миша взглянет на партитуру и увидит, что через две минуты у одного из участников хора будет сольная партия, ему придется создать новую сцену, чтобы вывести его из хора на отдельную CG, а затем вернуть назад. «Шахматы» – хороший спектакль для программирования, потому что в нем немного главных ролей и не нужно много сцен.
Сколько каналов потребовалось для этого мюзикла?
Келш: Еще одно преимущество SD7 Quantum – не нужно беспокоиться о том, что каналы закончатся (смеется). Я знал, что это будет большое шоу, поэтому в исходном файле у меня было 150 входов и два запасных. Некоторые из них только для репетиций. Для шоу мы используем примерно 130 каналов, около
38 ауксов, 10 групп и 18 матриц. Это довольно большое шоу, для него нам необходим SD7.
Не могли бы вы подробнее рассказать об инпут-листе для актеров и музыкантов?
Келш: В «Шахматах» задействовано шесть или семь солистов. Нам повезло, что у нас так много каналов в SD7, ведь у каждого из солистов есть резервный микрофон. Так что мы с Мишей запрограммировали макросы на консоли таким образом, чтобы мы могли в любой момент переключиться на резервные микрофоны, если основной выйдет из строя. В ансамбле девятнадцать актеров, в оркестре девятнадцать человек, барабанщик с полной ударной установкой и несколькими триггерами, кларнет и бас-кларнет – ресурсов консоли достаточно.
Какие микрофоны вы используете?
Ричард: Актеры работают с радиомикрофонами Sennheiser SK 5212, у солистов гарнитуры dpa 4066, у ансамбля – dpa 4061. Для оркестра мы поставили несколько dpa 4011 для деревянных духовых, для ударной установки – Audix и Neumann, dpa и несколько Neumann для перкуссии. Neumann TLM 103 для медных духовых и dpa 4099 для струнного квартета. Обычно, когда подзвучивают струнные инструменты с небольшого расстояния, микрофон дает далеко не лучшее звучание, потому что, как и большинство инструментов, их нужно слушать на расстоянии. Если микрофон находится близко к корпусу, звучание получается слишком тонким. Микрофоны dpa 4099 в данном случае – приятное исключение. Учитывая, что они находятся так близко к деке, дают приятный теплый звук.
А наш музыкальный супервизор Джон Ригби очень хорош в балансировании оркестра, что делает нашу жизнь немного проще: замечательно, когда оркестр приходит уже с правильным балансом всех инструментов, и не нужно что-то исправлять. С музыкальной точки зрения мы имеем захватывающую партитуру великолепного мюзикла.
Какой сетап используете для мониторинга?
Ричард: Для оркестра – систему Roland M48, что означает, что у каждого музыканта есть персональный мониторный микшер, чтобы настроить баланс в мониторах для себя. Мы рекомендуем музыкантам сначала поиграть без него, чтобы привыкнуть к звуку в том месте сцены, где они находятся, а затем добавить то, что им нужно. Похоже, все идет очень хорошо. У барабанщика и перкуссиониста, которые находятся в отдельных комнатах внизу под сценой, тоже М48. Плюс у барабанщика еще один микшер, на него мы через сплиттер подаем сигнал с его микрофонов, чтобы он мог слышать барабаны. А мы добавляем очень специфическую обработку, которая ему в мониторах не нужна. Так что у него в мониторах все звучит совсем иначе, чем в зале.
Расскажите, пожалуйста, о маршрутизации мониторного сигнала?
Ричард: Мы не используем отдельный мониторный пульт. На индивидуальные мониторные микшеры для оркестра Roland M48 сигнал подается по MADI. А дальше есть софт и своего рода матрица, где можно отправлять любые сигналы на отдельные входы на мини-микшерах. Мы также отдаем премиксы с SD7.
Таким образом, у нас есть микс отдельных каналов и ауксов, но все они идут по одному кабелю к блоку REAC Roland, который является своего рода мастером, а затем в программном обеспечении можно раздать нужные каналы каждому музыканту. Преимущество системы Roland в том, что они получают 40 каналов MADI, а затем для каждого отдельного микшера можно выбрать, какие из этих каналов пойдут в имеющиеся 16 групп.
Вы упомянули некоторые звуковые эффекты в этом шоу. Расскажите, пожалуйста, подробнее.
Ричард: Bricasti M7 – ревербераторы с самым лучшим естественным звучанием. Можно использовать их и для поп-музыки, и для оркестровой. Мы также пользуемся встроенными ревербераторами DiGiCo. Так что я всегда начинаю с базовой реверберации для оркестра и вокала, а затем мы добавляем все нужные эффекты – реверберацию, дилэи к запрограммированному шоу. В гибкой мощной DiGiCo SD7 быстро можем добавить любые эффекты, не то что 20 лет назад, когда нужно было заранее указывать, сколько рэковых эффектов нам понадобится для реверберации. Теперь они все в цифровой консоли и готовы к работе. Но что касается основного звучания вокала и оркестра, мне нравится использовать Bricasti, думаю, ребята согласятся, что это просто феноменально звучащая реверберация. А остальное мы можем сделать внутри DiGiCo.
Какое программное обеспечение вы используете для воспроизведения звуковых эффектов?
Ричард: QLab, отличное программное обеспечение, которое произвело революцию в мире программирования театральных постановок и вообще театра. Келш занимался программированием звуковых эффектов.
Шоу стилизовано, а не полностью реалистично, музыка звучит на протяжении всего шоу, поэтому звуковых эффектов сравнительно мало. Но те, что есть, прекрасны.
В новой версии Qlab стало возможным размещать Cue Lists в разных окнах, поэтому, когда Миша микширует шоу, я могу редактировать эффекты. И он всегда контролирует, что треки с кликом находятся в нужном месте, чтобы случайно не запустить не тот.
Келш: А потом мы записали, как оркестр играет тему, свели в Pro Tools и получили готовый трек. Так что для создания некоторых эффектов потребовалось довольно много усилий, но результат того стоил, и делать это было очень весело.
Планируете записывать шоу вживую?
Михаил: Мы записываем полный мультитрек каждого шоу для технических целей.
Ричард: Зачастую на репетициях на решение той или иной проблемы не остается времени. А благодаря мультитреку мы можем вернуться и послушать нужного солиста или инструмент, или просто поэкспериментировать. Мы никогда не используем полную запись. Так что это просто еще один инструмент для работы над звуковым оформлением шоу.
Михаил: С помощью мультитрека мы обучим второго звукорежиссера шоу, а то на данный момент я единственный, кто умеет рулить этот мюзикл. Обучение займет около двух недель, и никто не сделает полный прогон только для звукового цеха.
А какой сетап используете для записи и сколько каналов пишете?
Келш: Мы используем интерфейс DiGiGrid MGB и можем записать до 120 каналов.
Возвращаюсь к звукоусилению, расскажите, пожалуйста, о конфигурации оборудования для спектакля? Были ли какие-либо особенности, с которыми пришлось столкнуться?
Ричард: Звук громкоговорителей должен быть точным в тональном плане и давать мощный отточенный рок-н-ролльный звук, в то же время обеспечивая абсолютную оркестровую динамику и ясность. Кроме того, «Шахматы» – это мюзикл с невероятным множеством вокальных партий, и мне нужен был только сверхчеткий чистый теплый вокал.
Основная система представляет собой линейный массив V-серии, по 10 громкоговорителей на каждой стороне – 8 шт. V8 и 2 шт. V12. Линейный массив Y8 (12 громкоговорителей), и 4 сабвуфера V-серии в центре плюс по два B22 на сторону. Для шоу требовался мощный сабвуфер, а также высокочувствительный сабвуфер для оркестровых низких частот, поэтому я решил взять микс из субов V-серии и B22. Это основная система.
Хотя в зале не требовалась задержка, я хотел добавить что-то более локальное для звукооператора, чтобы у него было такое же восприятие звука, как и в остальном пространстве зала. Это было сложно, поскольку его рабочее место находится на трехметровой платформе в задней части зала. Для этого было решено использовать три громкоговорителя Y-серии, дублирующие систему для звукорежиссера (левый, правый и центральный каналы с теми же миксами, что и основная система звукоусиления, но более локально), что очень хорошо работает. И это все, в зале больше нет основных громкоговорителей.
Я решил, что d&b – это шаг в нужном направлении для этого шоу. Мне нужна была мощная система, которая легко выполняла бы свои функции, и такая конфигурация полностью подошла.
Ричард: Да, для обработки вокала. Если говорить о настройке системы звукоусиления, то в программном обеспечении d&b Array Calc я практически не применял эквализацию. АЧХ основной PA очень ровная – еще один аргумент в пользу d&b. Люди тратят годы на исследования и разработки, чтобы создать хорошо звучащую АС, и она должна работать так, как задумано разработчиками.
Ричард: Как только я вернулся к работе с d&b в своих шоу, начал разбираться с Array Calc. Я всегда окружаю себя людьми, намного умнее меня, такими, как Келш (смеется), и он показал мне, как это делать – так что было легко.
Думаю, что время – ключ ко всему, особенно в театре, где звук привязывается к перемещениям актеров на сцене. Я синхронизирую систему, выставляю время задержек для групп, чтобы получить группу, когда актеры находятся ближе к зрителю, затем мы можем переместить их в другую, с актерами в середине сцены, а затем в третью, на заднем плане.
Ричард: Нет. Может быть потому, что я работал здесь раньше и знал его специфику, я не считал возникающие рабочие моменты чем-то сложным.
В спектакле много видео, проекторы работают довольно шумно, поэтому проекционный отдел построил вокруг них короба, чтобы снизить уровень шума. Осветительные приборы тоже шумят, это заметно во время тихих диалогов. Мы решили все эти вопросы, работая с другими отделами, как одна команда.
Ричард: Впервые мы заговорили об этой постановке пару лет назад, когда ставили концертную версию «Призрака Оперы» в Кремле. А затем мне позвонил генеральный директор театральной компании «Бродвей Москва» Дмитрий Богачев и просто сказал: мы делаем это в такието даты, вы с нами?
Конечно, я был очень рад, мне всегда нравилось работать в России. К тому же «Шахматы» ставят довольно редко, и было здорово получить возможность организовать такой масштабный мюзикл.
Когда многие шоу были отменены из-за ковида, я не думал, что работа в России состоится, но продюсер уверял, что все будет хорошо. И вот мы здесь!
Приятно видеть, что все получилось, несмотря на все ограничения. А где заказывали оборудование?
Ричард: Звуковая система была предоставлена компанией Southby productions. Большое спасибо Джеймсу Саутби, Крису Джонсу, Дигби Шоу и всей команде Southby Productions за фантастическую работу.
Прекрасно подготовленная система была установлена под руководством Дигби.
Мой ассистент Келш Б-Д также взял на себя роль звукорежиссера. Так что он руководил подготовкой системы в Southby Productions, реализовал сайнд-дизайн, а затем умело помог мне добиться великолепного звучания шоу. Большое спасибо Келшу!
Уверен, вы знаете, что шоу такого масштаба могут быть успешными только при хорошей командной работе. Поэтому спасибо всем, кто участвовал.
Почему решили привезти оборудование из Великобритании, а не арендовать его в России?
Михаил: Во-первых, взять все в прокат в Великобритании оказалось дешевле! Я думаю, что у прокатных компаний здесь нет столько оборудования на складах, чтобы поставить его в одно шоу на целый год по приемлемой цене. Во-вторых, в театре нам нужно много специфического оборудования, которое не часто используется для концертов. Например, все эти свитчеры, MIDI и так далее.
Ричард: В Великобритании довольно много компаний, которые специализируются на поставках оборудования в театры, они смогли предложить конкурентные цены. Southby этот проект очень понравился.
Вы упомянули, что работали и над другими шоу в России. Какими?
Ричард: Да, в первый раз я работал в России на «Mamma Mia» в 2006 году в этом же зале. В 2011 или 2012 году были «Звуки музыки», потом «Призрак Оперы» в Кремле. В прошлом году примерно в это же время я работал в Москве и Санкт-Петербурге в концертном туре с Ванессой Мэй. Похоже, я довольно много работал в России (смеется).
Что дальше в вашем календаре?
Ричард: В этом году я должен был работать с двенадцатью шоу. Но все они, кроме «Шахмат», перенесены из-за пандемии; не будет даже рождественских шоу в Великобритании! Так что я скрещиваю пальцы, чтобы в новом году индустрия вернулась в норму. Такой контраст! Здесь я три недели был погружен в творческий процесс, хорошо проводил время, пил пиво с моими российскими коллегами после премьеры,
а дома меня ждет двухнедельный карантин. Келш в России около пяти недель. Позади уже две недели репетиций, три или четыре полных прогона, затем впервые представим шоу приглашенной аудитории – друзьям и семьям актеров и команды. А в воскресенье 18 октября будет первая настоящая публика.
Большое спасибо за интервью, удачи этому шоу и скорейшего возобновления всех остальных проектов.
Более ранние статьи
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Форум
Вопросы по Sunlite 2
15 ноября 2023 в 14:13 от OldSchoolDjbehringer x32
13 ноября 2023 в 21:23 от seregan1high end DL2
9 ноября 2023 в 12:38 от shuryanhigh end DL2
8 ноября 2023 в 19:48 от shuryanМастер класс по Qlab и Arena7
5 ноября 2023 в 10:53 от GibЗаливка в RV908M32
4 ноября 2023 в 16:48 от MA121HunterВакансия
4 ноября 2023 в 15:00 от valeracirkУсилитель Ямаха. Подделка?
27 октября 2023 в 13:01 от OneGinStage4 bro spot 75
25 октября 2023 в 15:42 от alena xxxСловарь
Graphic Equalizer
(графический эквалайзер) - устройство управления частотным балансом сигнала. Уровень подавления/усиления по каждой полосе устан...
Подробнее