Мюзикл «Бульвар Сансет» в театре Curve с приборами GLP impression 350
Театр Curve в английском Лестере к повторному открытию сезона планировал представить публике мюзикл «Бульвар Сансет» в формате «амфитеатрового» шоу, проводимого с соблюдением социальной дистанции. Однако, из-за постоянных карантинов, вводимых на территории Соединенного Королевства, от первоначального замысла пришлось отказаться и перенести постановку во всемирную сеть. Правда был в первоначальном плане один пункт, который решили не менять. Касался он технического оснащения — для оформления мюзикла в театр были поставлены споты и приборы заливающего света нового поколения от компании GLP. Они не только сохранили свои позиции в онлайн-трансляции, но и сыграли важную роль в придании зрелищности экранному изображению.
Большое количество приборов impression 350 от GLP попали в спецификацию с легкой руки многоопытного художника по свету театра Curve Бена Крэкнелла. И как он сам признается, в телеверсии им удалось взять от сцены все и даже больше! Картинка для трансляции, которую получили с помощью многокамерной съемки, получилась идеальной, и мюзикл с успехом шел на Интернет-площадке в течение запланированных 18 дней, начиная с 22 декабря.
6 профильных приборов с полным вращением impression S350, 6 спотов E350 и 4 прибора заливающего света impression S350 Wash оказались незаменимы для осуществления творческого замысла Бена. Вместе с ним они успешно прошли путь адаптации к онлайн формату.
Саймон Барретт, руководитель подразделения компании GLP в Соединенном Королевстве, знаком с Беном Крэкнеллом с тех времен, когда они оба постигали науку освещения в университете Роуз Брафорд. «Наш совместный план состоял в том, чтобы помочь театру снова открыться в нынешних условиях, осуществив перепланировку сцены для соответствия требованиям, диктуемым пандемией Covid, — отмечает он. — Мы рады поддержать театр, предоставив наши приборы серии 350».
По словам главного специалиста по освещению театра Джонатана Лэйдлоу, который также проектировал «амфитеатровую» аудиторию с помощью САПР, «подобным образом театр оборудуют очень редко, поскольку большинство наших постановок имеют традиционный формат. Но театр был спроектирован под многозадачность, и из ситуации с Covid мы условно извлекли «преимущество», получив возможность по-новому использовать помещение и показать, насколько хорошо такой формат может работать».
Перепланировка также стала сложной задачей для Бена Крэкнелла, который признался, что для него было большим удовольствием разрабатывать освещение для «амфитеатровой» постановки и принять участие в реализации такой амбициозной цели, как производство фильма. Схема расположения светового оборудования напоминала спицы колеса с опорными фермами, расходящимися от расположенной высоко над круглой сценой центральной точки. Они создавали нужный акцент на основном пространстве, где и происходило действие.
Крэкнелл также разработал освещение для гастрольной версии шоу, а поскольку туровая постановка воссоединит первоначальный состав, у него будет возможность снова «поймать» знакомую эстетику.
«Наш режиссер Николай Фостер творил настоящие чудеса, чтобы показать уникальный в своем роде облик театра аудитории, которая смотрела мюзикл у себя дома. Теперь зрители могут «забраться» высоко на технические галереи и увидеть обычно скрытые от посторонних глаз театральные чудеса. Я хотел пролить свет на архитектурные элементы здания, чтобы зрители могли восхищаться колоссальными масштабами пространства, — объяснил он. — Световые приборы расположены в колосниковом пространстве театра, и свет от мощных источников проходит через решетку на высоте примерно 18 м».
Хотя Крэкнелл уже много раз использовал решения компании GLP, еще со времени появления первого прибора impression X4, именно сейчас ему довелось впервые поработать с серией 350. Узнав всю информацию о них, он был воодушевлен перспективами. «Это отличные компактные приборы — ни в коем случае не громоздкие — идеально размещающиеся на опорной ферме». Он и Джонатан Лэйдлоу впечатлились белым источником холодного света и функцией регулировки CTO, позволяющей настраивать цветовую температуру для оптимального соответствия запросам камеры.
Лэйдлоу также отметил и другие важные функции. «Весьма важен уровень шума, поскольку из-за него обычно оборудование приходится прятать за просцениумом, но только не при использовании данных приборов: к счастью, приборы компании GLP работают практически бесшумно. Они мобильные и тихие, а шторки прибора S350 особенно хороши… очень быстрые и точные».
Фото Марка Бреннера
www.b-right.ru
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Auxiliary send
- (aux) дополнительная шина микшера (см. Префейдерный сигнал, Постфейдерный сигнал и Мониторный микс).
Подробнее