Музыкальные залы Детской школы искусств им. И.Ф.Стравинского


Елена Люкина
Компания «Русские акустики»
8-903-671-56-56

Детская школа искусств им. Стравинского


Для Детской школы искусств, делящей территорию с общеобразовательной школой в районе Митино, было возведено отдельно стоящее здание. На некоторое время стройка была заморожена, а когда строительство возобновилось, директор школы поставила под сомнение имеющийся проект отделки Большого и Камерного залов. Тем более что в каждом из залов предполагалась установка органа.


И не зря. При изучении проектной документации выяснилось, что отделка носит исключительно декоративный характер, потому что об архитектурной акустике на этапе проектирования здания никто не задумывался. Несмотря на перечень национальных стандартов и сводов правил, которые должны выполняться на обязательной основе, а в частности СНИП «Защита от шума», в документации отсутствовали разделы по звукоизоляции и архитектурной акустики. Таким образом, акустическая отделка залов отсутствовала, а предложенное решение по отделке не имело под собой никаких оснований.


Задача осложнялась тем, что Большой зал, несмотря на установку в нем органа, должен обеспечивать работу зала в разных режимах, т.е. быть, по сути, многопрофильным.
Другая проблема, являющаяся достаточно распространенной на этапе проектирования объектов культуры, состояла в сокращении проектно-изыскательских работ (измерения, расчеты и их анализ с помощью компьютерного моделирования) и минимального их финансирования или полном отсутствии финансирования этих разделов.


К тому же дирекция школы попросила, чтобы дизайн зала был выполнен в классическом стиле, что обычно очень раздражает строительную организацию, так как дизайн-проект, да еще «в классике» требует дополнительных затрат на художественное оформление залов, как впрочем и раздел «акустическое решение» требует квалифицированного специалиста по акустике.
С такими исходными данными, имея уже построенные залы, пришлось приступить к акустическому проектированию.


Большой актовый зал
С акустической точки зрения зал и сцена, включая место установки органа, должны составлять единое целое. В данном же случае многорежимность работы зала обязывала использовать одежду сцены, которая уменьшила общий объем зала и определила акустические требования.

Детская школа искусств им. СтравинскогоДетская школа искусств им. Стравинского

Среднечастотный оптимум реверберации согласно нормам, объему помещения и выбранным режимам работы зала было решено выбрать равным 1,3 сек. при стремлении частотной характеристики времени реверберации к горизонтальной (несмотря на то, что для зала органной музыки рекомендуются значения до 2,5 сек.)

Для обеспечения диффузности звукового поля, правильного перенаправления звуковых волн, создаваемых инструментами и исполнителями, минимизации/устранения возможности возникновения «порхающего эха» и стоячей волны, а также обеспечения выбранного оптимального времени реверберации были рассчитаны и применены акустические потолочные и стеновые элементы и материалы, размещенные в строго заданных местах.

Потолок выполнен в виде кессонов. Материалы в основании кессонов подобраны таким образом, чтобы их акустические свойства комбинировались, т.е. применены материалы, имеющие необходимое поглощение как на средних и высоких частотах, так и на низких, что всегда является проблемой из-за длины волн низких частот. В основании кессонов были скомбинированы материалы из мелкофракционной «древесной шерсти» Heradesign, перфорированные гипсовые панели Knauf-Акустика (ранее всем известные как ППГЗ), гипсокартон.

Элементы боковых стен выполнены под углом так, чтобы обеспечить равномерную звуковую картину, расчленены полуколоннами, квадратными в нижнем ярусе и круглыми в верхнем. Задняя стена представляет собой комбинацию перфорированных и неперфорированных гипсокартонных элементов. Пол по проекту выполнен деревянным.
Детская школа искусств им. Стравинского

В задней части зала предусмотрен балкон, край которого выходит на заднюю стену зала. По первоначальному декоративному решению предполагалось его остекление, но поскольку данный балкон является оптимальным местом работы звукорежиссера, в проекте акустической отделки учитывается его высота вровень с краем пульта. Внутренние стены балкона скошены и отделаны материалом из мелкофракционной «древесной шерсти» Heradesign.

В зале удалось достичь требуемое время реверберации, несколько пожертвовав яркостью органной музыки, и, таким образом, обеспечить его многорежимность. Так была решена первая проблема.

Вторая проблема (минимальное финансирование) была решена членением геометрии помещения и отделкой достаточно бюджетными, но правильно примененными акустическими материалами.

Третья проблема в рамках данной работы была исключена, потому что с первого этапа была организована живая совместная работа между акустиком и дизайнером/архитектором. В результате был спроектирован и выполнен зал, удовлетворяющий условиям акустического комфорта и при этом выдержанный в классическом стиле.

Камерный зал
В этом зале также предполагалось размещение органа и фортепиано. По желанию дирекции Камерный зал должен был также использоваться для вокальных выступлений.

Детская школа искусств им. Стравинского

Изначально в зале планировалось установить систему звукоусиления. Но из-за небольших размеров зала было решено отказаться от дополнительного усиления звука и использовать только приемы архитектурной акустики.

Зал, изначально прямоугольный в плане, решено было развернуть, а именно устроить сцену по длинной, а не по короткой стене зала. Это позволило уменьшить количество рядов до двух соответственно, понадобилась всего одна ступенька для второго уровня кресел.

В случае другого расположения (по короткой стороне зала) для обеспечения зрителям комфортного обзора и слышимости в зале, потребовалось бы дополнительное количество рядов, а значит и ступеней «гребенки» зала, перекрытие же на это рассчитано не было изначально. В процессе работы был добавлен еще один ряд.

Детская школа искусств им. Стравинского

Также данное решение дало возможность расположить в зале фортепьяно, но от устройства даже маленькой сцены пришлось отказаться.
По просьбе дирекции Камерный зал так же, как и Большой, был оформлен в классическом стиле.

Детская школа искусств им. Стравинского

Разворот зала по длинной стене решал визуальные вопросы и вопросы расположения инструментов, но не решал вопросов архитектурной акустики. В прямоугольном зале с плоскопараллельными стенами возникал эффект «порхающего эха». Невозможность применения «мягких» звукопоглотителей во много раз увеличивала проблему снижения времени реверберации.

Вопрос широкополосного поглощения звука, а соответственно, снижения времени реверберации был решен использованием на потолке конструкции, в которой лицевым слоем являются плиты Knauf-Акустика. Форма и высота бетонного перекрытия над залом позволила обеспечить необходимую глубину данной конструкции, расширив таким образом частотную область поглощения.

Проблема «порхающего эха» решена изменением и членением геометрии помещения. Было принято решение уйти от острых улов в области зрительских мест, а стены наклонить таким образом, что бы в помещении ни одна стена не была параллельна другой. В отделке стен частично использовались плиты ГКЛ и плиты из мелкофракционной «древесной шерсти» Heradesign.



В Камерном зале удалось выдержать расчетное время реверберации.
Сходные проблемы Большого и Камерного залов  удалось решить путем применения недорогих акустических и отделочных материалов, правильного изменения геометрии помещения и совместной работы с архитектором/дизайнером.

Детская школа искусств им. Стравинского

По окончанию работы в Большом и Камерном залах проводились контрольные замеры времени реверберации. По результатам замеров погрешность составила не более 5%.
Для ДШИ им. И.Ф. Стравинского также разработан проект студии записи, который будет реализован, как только позволит финансирование.
На открытие школы и праздничный концерт приезжал мэр Москвы С.Собянин. Большой зал стал также одной из площадок проведения «Ночи Музыки».

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

VGA

(Video Graphics Adapter) — стандарт мониторов и видеоадаптеров. Выпущен IBM в 1987 году для компьютеров PS/2 Model 50 и более старших[1]. VGA являлся пос...

Подробнее