Мониторинг Урок 16 (часть вторая) Спецификация контрольной комнаты: теоретический кошмар



Фи­лип Нью­элл
Перевод и техническое редактирование
Александра Кравченко,
компания Sound Consulting
www.sound-consulting.net
vita46@yandex.ru


92.jpg



4. Управление акустикой
Существовало много подходов к проблеме выравнивания характеристик контрольных комнат акустическими средствами. Первые попытки представляли собой «настройку» помещения с помощью резонаторов и поглотителей, чтобы добиться одинакового времени реверберации вне зависимости от частоты. Сопутствующая этому подходу проблема заключалась в том, что даже при достижении при измерениях одинаковых результатов в различных помещениях (например, время реверберации 0,4 секунды в диапазоне от 50 Гц до 10 kГц), различия все равно давали себя знать, например, в тех случаях, когда при отделке разных помещений использовались разные материалы. Более того, если бы в этих комнатах были установлены различные мониторные системы с отличающимися характеристиками направленности, если бы применялись отличающиеся в настройках резонаторы и/или поглотители, то разность восприятия в различных комнатах стала бы еще больше, хотя их общие характеристики и спецификации оставались бы одинаковыми. Мы уже говорили об этом раньше в связи с ситуацией на телевидении и в радиовещании, где привыкли работать в соответствии с заданными техническими спецификациями. В результате о точности настройки помещения в подобных компаниях судят в соответствии с мнением своих специалистов, обладающих «золотыми ушами».
Другой подход к «выравниванию» помещения – использование метода геометрического конфигурирования, предполагающего наличие большого числа непараллельных поверхностей и отдельные области поглощения и отражения. В прямоугольной комнате существуют три типа резонансов: осевые – между параллельными стенами, параллельно четырем другим поверхностям; тангенциальные – с обходом четырех поверхностей параллельно двум другим; и угловые (косые) – обходящие все поверхности, включая пол и потолок, и не будучи при этом параллельными ни к одной из них. Осевые резонансы являются наиболее энергоемкими, тогда как косые и тангенциальные теряют энергию из-за более частого соприкосновения с поверхностями и из-за более сильного поглощения энергии вследствие соприкосновения со стенами под непрямым углом.
В прямоугольных помещениях характеристика может быть в какой-то степени выровнена путем равномерного распределения резонансов, однако на низких частотах возможности геометрического конфигурирования несколько ограничены, так как требуется увеличение угла разворота стен по отношению друг к другу. Поэтому здесь на помощь приходит методика поглощения, зачастую с использованием низкочастотных «ловушек», размещаемых в заранее определенных местах. На раннем этапе своей деятельности в фирме Westlake именно так и поступали, в результате чего появились очень приличные и приятные в работе помещения, однако они все еще не были настолько схожими, как бы хотелось. Да они и не могли такими быть, потому что – повторим еще раз – в технических спецификациях невозможно отразить и учесть такие эффекты, как различия в размерах, в количестве и местах расстановки оборудования, в особенностях отделки. Да, эти комнаты могли обеспечивать и обеспечивали равномерную амплитудно-частотную характеристику по давлению при третьоктавном измерении, однако фазовые и переходные характеристики в них различались. Поэтому предсказать их «поведение» до окончания строительства было нереально.
Наше ухо способно воспринимать как различные события более раннее и более позднее прибытие звуковых сигналов. Если время задержки между прямым сигналом из громкоговорителя и первыми отражениями от поверхностей помещения достаточное, чтобы происходящее не казалось реверберацией, то уши – особенно у тренированных специалистов – могут довольно скоро сосредоточиться именно на прямом сигнале, давая мозгу возможность как бы абстрагироваться от помещения и его особенностей. Это явление основано на эффекте Хааса (Haas Effect), названном в честь своего первооткрывателя. В конце 1970-х годов этот эффект по предложению Дона Дэвиса был принят к сведению при разработке концепции LEDE (Live End, Dead End); предполагалось, что передняя половина помещения будет акустически мертвой, а задняя половина будет обеспечивать определенную реверберацию, для чего часто применялись диффузеры Шредера.
В соответствии с этой концепцией ранние отражения не должны достигать ушей звукоинженера. Таким образом, первый проход звуковой волны никак не подвергался влиянию помещения, вследствие чего целостность звуковой картины не разрушалась отражениями в течение достаточного времени, помогая уху четко различать прямой звук от мониторов и реверберирующее звучание помещения. Опять-таки, различные мониторные системы давали различные результаты, поэтому все зависело в конечном счете от согласования прямого звука мониторной системы и реверберационного звучания, определяемого дизайном задней половины помещения. Повторюсь, что многим людям нравятся такие комнаты, и они находят их легкими в работе, хотя противников у таких помещений тоже не меньше. Как и в описанных ранее случаях, между результатами измерений и воспринимаемым звучанием ясной связи не прослеживается, хотя нужно признать, что для звукоинженеров это может и не быть неразрешимой проблемой: если они смогут изучить и привыкнуть к определенной комнате, то они вполне могут достигать хороших результатов и в этих условиях.
Кажется очевидным, что если мы хотим добиться повторяемости результатов в различных помещениях, то необходимо стандартизировать их форму, размер, расположение оборудования и конструкцию. К сожалению, это предложение не отличается практичностью, так как во внимание не принимаются индивидуальные требования каждого человека, а также ситуация на рынке недвижимости. Кроме того, в этом случае постоянно существовал бы конфликт между техническими требованиями и инициативой дизайнеров.
Вторую возможность предоставляют нам безэховые камеры. Однако находиться в таких камерах крайне неприятно, а многие люди испытывают в них беспричинную тревогу, так как уши не слышат никак ту комнату, которые видят глаза. Кстати, применение таких камер шло бы вразрез с существовавшей длительное время концепцией контрольной комнаты, имеющей акустику некоего усредненного жилого помещения, хотя сейчас уже вроде как все пришли к согласию, что такая «усредненная» акустика не может дать представления о реальных условиях, да и само понятие «усредненной жилой комнаты» в каждой стране может быть разным.

5. Ноль x ошибка = ноль
Когда в 1984 году Том Хидли вернулся к проектированию студий и переехал жить в Швейцарию, он вознамерился все-таки в этот раз добиться повторяемости результатов в разных комнатах, чего не удавалось ему в первых полтора десятилетия его карьеры.
Для того, чтобы человек чувствовал себя сносно в безэховой камере, нужно всего-то добавить незначительное количество отражений. Два-три отражения практически возвращают чувство легкости. С другой стороны, как показано в эксперименте Шредера с «фазовым органом» (см.Урок 6), всего лишь несколько незначительных отражений способны замаскировать низкоуровневые детали и фазовую информацию. Поэтому Хидли пришел к выводу, что достаточно оставить в помещении только две отражающие поверхности – фронтальную стену и пол, не считая собственно оборудования и микшерной консоли. Остальные поверхности помещения должны были стать поглощающими «ловушками» для всех частот, особенно нижних, чтобы избежать любых возможных артефактов при прослушивании и субъективной оценке. Если единственной отражающей вертикальной поверхностью является фронтальная стена, то она создает эффективный экран, расширяющий область излучения, но в то же время не привносящий никаких отражений в прямой сигнал, поскольку сигнал излучается громкоговорителями непосредственно из этой жесткой стены.
Любые отражения от пола прибывают к слушателю в той же вертикальной плоскости, что и прямой звук, так что это не может привести к разрушению стереофонических образов. На практике же мягкая поверхность задней панели микшера эффективно остановит любые отражения от пола по направлению к ушам звукоинженера, за исключением разве что низких частот. И если добавить к этой концепции идею использования только одного типа мониторных систем, то легко заметить, какой степени повторяемости удастся достичь. Единственными заметными различиями между такими помещениями будет только звучание человеческой речи внутри них, что зависит от расстояния до отражающих поверхностей, а также характеристики звучания в диапазоне ниже 40 Гц, что в свою очередь зависит от доступного объема для устройства низкочастотных поглотителей. Этот подход более других приблизился к идее достижения повторимости комнат.
После того, как новая концепция Хидли получила признание, мы вдвоем решили проспонсировать исследования бразильского акустика Луиса Суареша в Исследовательском институте звука и вибраций при Саутгемптонском университете в Англии. Это была попытка найти механизмы, позволяющие достичь аналогичной степени поглощения в меньших помещениях или более эффективного поглощения в больших помещениях. Сам Хидли не работал с помещениями меньше определенных размеров, так как он очень остро воспринимал прошлую критику своих заявлений об одинаковости условий прослушивания в комнатах периода до 80-х. Однако его концепции столь сильны, что я вполне успешно использовал их в достаточно малых комнатах.
Такие комнаты очень зависимы от мониторных систем и им требуется специальный дизайн. Они поглощают практически целиком падающую волну, а внеосевые нерегулярности мониторной системы слышны во внеосевых направлениях с неприятной точностью. Для таких помещений требуется мощная широкополосная система из абсолютно идентичных мониторов с гладкой характеристикой. Такие системы нелегко сделать коммерческими, так что большинство из них изготавливаются вместе с комнатами.
По иронии судьбы эти комнаты, начавшие достигать субъективной повторимости, сделали это, будучи специфицированы двойным образом. Они «мертвы» для мониторов; другими словами, мониторы излучают в практически безэховое пространство, комнаты не имеют как такового времени реверберации, они аппроксимируют свободное поле. Однако есть вторая группа параметров, связанная с направлением и дистанцией эхо-сигналов или зеркальных отражений от источников звука, находящихся внутри комнаты – например, в позиции прослушивания. Но это относится только к восприятию комнаты теми, кто в ней находится во время разговора. Это не влияет на мониторинг, если не считать психологического комфорта. Неудивительно, что Том Хидли назвал эти комнаты «бессредной средой». Вы чувствуете себя внутри комнаты, хотя музыка звучит как бы в свободном поле. Стоящая за этим логика заключается в том, что если даже малые изменения в технических требованиях могут привести к непропорционально большим субъективным последствим, то единственным способом свести практическую разницу к нулю является обнуление параметров технических требований; ведь на 20% более или менее мертвая комната все еще является мертвой!
С субъективной точки зрения нет акустически правильных и неправильных контрольных комнат. Кому-то удавалось сделать великие записи в условиях «трудной» акустики, но это не может быть оправданием беспорядочного подхода к проектированию. Многие «трудные» комнаты были построены либо самостоятельно (теми, кто думал, что знает больше, чем знал в действительности), либо под давлением заказчиков со странно выбранными приоритетами. Впрочем, мне попадались и «счастливые случайности», которые тем не менее подтверждали правило: хорошо спроектированное помещение, построенное под руководством опытного специалиста, придерживающегося основополагающих принципов, имеет больше шансов на успех.
Большинством людей возлагалось слишком много надежд на голые технические параметры, причем без доказательств взаимосвязи между этими параметрами и субъективным качеством. Поэтому вполне объяснимо нежелание многих владельцев студий связываться с тем, что они считают «черной магией» акустики. Будем надеяться, что в будущем мы достигнем как более ясного понимания степени сложности акустических взаимодействий, так и улучшение отношений между проектировщиками и владельцами студий, основанное на этом понимании. А в качестве «золотого правила» нужно использовать слова Тэда Уззла о том, что в этой капризной науке ничто не может заменить практический опыт.

6. Не пора ли прекратить оглядываться на комнаты для домашнего прослушивания при проектировании контрольных комнат?
В физическом смысле комнаты для домашнего прослушивания обычно мало похожи на большинство контрольных комнат, будь то контрольные комнаты для кинематографа, радио, телевидения либо для записи музыки. И хотя в настоящее время выпускаются видео релизы кинофильмов для домашнего просмотра, тем не менее люди с нетерпением ждут выхода фильмов на большой экран, а успех либо неудача фильмов зачастую определяется кассовыми сборами. Следовательно, много звуковых контрольных комнат при киностудиях или просмотровых комнат делаются так, чтобы имитировать эффект большого зала; более того, некоторые многоканальные форматы объемного звука созданы специально для кинематографа. Подобные форматы предъявляют весьма специфические требования для записи и сведения, чтобы в итоге достичь требуемого эффекта. Сведение для стереофонических видеоверсий делается отдельно, чтобы кинематографический эффект, к примеру, землетрясения мог быть ужат до приемлемого уровня при домашнем прослушивании. Воспроизведение подобного оригинального фрагмента в домашних условиях может привести к жесткой перегрузке и искажениям.
Рынок телевидения и радио является довольно специфическим. Большинство слушателей прослушивают радиопередачи одноразово на любых попавшихся усилителях и громкоговорителях. Системы воспроизведения практически всегда являются очень небольшими для реалистичного полнодиапазонного воспроизведения; тем не менее воспроизводимые программы должны прослушиваться ясно и понятно, чтобы не произошло падения рейтинга радиостанции. В этом случае прослушивание материала во время сведения через обычный трансляционный радиоприемник является вполне оправданным. Поэтому на телевидении, радио и в киноиндустрии персонал в своей работе ориентирован на достижение четких и ясных целей. Они знают и свои задачи, и свою аудиторию. В то же время индустрия звукозаписи является менее формализированной, менее структурированной; здесь гораздо меньше уверенности в отношении конечных условий прослушивания. Как и большинство других проектировщиков, в прошлом я придерживался общих принципов в отношении контрольных комнат, а значит и соответствию их в некоторой степени домашним условиям прослушивания. Однако по мере прогресса в создании условий для прослушивания мне стало интересно: была ли эта цель достижимой и реалистичной в принципе? Более того, ведь следование этой философии теперь может приносить больше вреда, чем пользы.
В небольших европейских странах наподобие Греции или Португалии численность населения может уступать некоторым мегаполисам. В некоторых странах существуют языки с ограниченным количеством их носителей, поэтому их музыкальная культура не ориентирована на экспорт, и в этом случае вполне разумно стремление их студий звукозаписи ориентироваться на некоторые усредненные условия прослушивания на их внутреннем рынке. С другой стороны, такая страна как Великобритания производит огромное количество музыки для распространения по всему миру, и в этом случае, конечно же, лучше работать в тех контрольных комнатах, которые позволяют осуществлять истинный полнодиапазонный мониторинг при общей максимальной нейтральности. В одной лишь Европе диапазон «усредненных» условий для прослушивания настолько широк, что ориентация на что-либо одно в процентном соотношении удовлетворит может процент-другой от необходимого. При таких обстоятельствах последствия усреднения, расчитанные на большинство аудитории, будут в реальности удовлетворять только крошечное меньшинство слушателей.
Так, скандинавские помещения сделаны из камня и отличаются отменной термоизоляцией, а это значит, что в большинстве случаев и такой же звукоизоляцией; в Испании же часто применяют в качестве штукатурки гипсокартон, а стены делают из пустотелых блочков, которые практически прозрачны для нижних частот. Обильно устланные коврами, драпированные и обставленные мягкой мебелью помещения в Соединенном Королевстве не имеют ничего общего ни со шведскими, ни с испанскими помещениями; а если принять во внимание количество маленьких домашних помещений в Японии или бамбуковых домиков на Дальнем Востоке, где совершенно неожиданным образом было продано огромное количество британских музыкальных записей, то понятие «усредненности» становится еще более размытым. Разрозненность акустических условий в этих примерах обусловлена не только мебелью и обстановкой, но и размерами, материалами конструкции и ее типом, поэтому схожести между ними очень мало. Некоторые из этих помещений даже нельзя назвать прямоугольными, хотя на глаз они и выглядят похоже, но на слух это проявляется лишь на определенных частотах. Усугубляется все это еще и тем, что многие люди слушают музыку в автомобилях или будучи в наушниках, то есть вообще вне всяких помещений, что делает концепцию «акустической усредненности» абсурдной в принципе.
С учетом неудачных попыток прошлого, чтобы достичь определенной степени общности в акустике контрольных комнат хотя бы для более схожего восприятия материала при переходе из одной комнаты в другую, надо ответить на вопрос: действительно ли это стоит таких усилий, если конечный результат имеет небольшое отношение к реальности? Если бы существовала общая договоренность, что контрольные комнаты должны быть «мертвыми» для мониторов, а внутренняя отделка обеспечивает лишь акустику для разговаривающих в них людей, то понятие «усредненности» можно было бы полностью отбросить как таковое. В результате значительно увеличилась бы схожесть разных контрольных комнат, в том числе от разных проектировщиков; было бы намного меньше хаоса, вызываемого количеством оборудования или разнообразием его инсталляции; повысилась бы восприимчивость фазовой и переходной составляющей; улучшились бы отношения с огромным количеством слушателей, прослушивающих музыку в автомобилях либо в наушниках; появилась бы возможность услышать различия между громкоговорителями либо мониторами, расслышать особенности их звучания. Небольшие мониторы все еще могут использоваться вблизи микшера, что придает более домашние ощущения музыке вне зависимости от помещения, где они установлены. А вот большие мониторные системы могут снова использоваться в качестве наиболее точного полнодиапазонного истинного hi-fi инструмента, предназначенного для контроля того, что же на самом деле записывается.
В этом контексте нельзя не упомянуть и серьезных аудиофилов, которые тратят огромные деньги на hi-fi системы наилучшего качества, так что наличие излишних компромиссов в контрольных комнатах вкупе со снижением стандартов работает против этих людей. Конечно, значительно лучше если контрольная комната оптимизирована под восприятие мельчайших деталей. Если любитель музыки действительно хочет наслаждаться записанным и по возможности добавить контролируемое количество акустической живости, то он волен заниматься этим по своему усмотрению. В этом случае все будут довольны.
Если бы все придерживались такой точки зрения, то маловероятно, что кто-либо при прослушивании на истинной hi-fi системе обратил бы внимание на снижение стандартов. Ведь больше последовательности в работе контрольных комнат в конечном счете означает больше последовательности в том же тональном балансе на продаваемых дисках и кассетах. Мы очень долго пытались увязаться с мифологической «бытовой реальностью», и в большинстве случаев это оказалось пагубно. Пора наконец-то признать, что такие заблуждения должны просто исчезнуть.
Мне лично трудно было расставаться с верой в фактор «бытовой схожести», но нельзя не признать тот факт, что после пяти лет строительства студий с «мертвой» средой для мониторинга, всеми признается хорошая переносимость сделанных в этих комнатах миксов. Было меньше неопределенности в общем балансе при прослушивании этих миксов в самых различных бытовых условиях, хотя никто ничего не «усреднял». Несмотря на то, что в одних комнатах пол и фронтальная стена сделаны из камня, а в других – из дерева, общее звучание мониторов, особенно схожих моделей, является практически идентичным. Все это отсылает нас к тому, что Том Хидли говорил еще в 1984-м году, когда он остановился на этой концепции. Он был сверхчувствительным к критике о плохой переносимости миксов между комнатами, построенными фирмами Westlake и Eastlake в 1970-х годах. Похоже на то, что пока кто-то пытается манипулировать с параметрами относительно совместимости с домашними условиями прослушивания, настоящая цель остается в стороне. Ирония ситуации заключается в том, что как только вы перестаете обращать внимание на эти параметры, вы становитесь ближе к цели. В следующих двух уроках мы будем разбирать эти концепции и последующие конфликты.

Редакция благодарит автора
за любезно предоставленные материалы

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Освещенность

- отношение светового потока, который падает на площадь поверхности, к величине этой площади. Единицей измерения освещенности яв...

Подробнее