Микрофоны Sennheiser на «Суперкубке 50»
В феврале 2016 года в Санта-Кларе (Калифорния) в честь полувековой годовщины
самого значительного в спортивной истории США события —
Суперкубка по американскому футболу перед игрой и в перерыве прошли
зажигательные выступления известных артистов.
Перед аудиторией в 111,9 млн.зрителей (включая телезрителей)
блистательно выступили Бейонсе, Бруно Марс и Леди Гага,
которые использовали беспроводные микрофонные системы Sennheiser.
Певица Бейонсе с кастомизированным золотым микрофоном SKM 9000
и динамическим микрофонным капсюлем MD 9235 в номере,
следовавшим за выступлением Бруно Марса с его микрофоном
Sennheiser SKM 5200 и капсюлем MD 5235.
(Фото: Ezra Shaw, Getty Images Sport)
Для оформления сцены Леди Гага выбрала классическую звездную эмблему и поразительно спела перед началом игры гимн США, вооружившись микрофоном Sennheiser SKM 5200 с динамическим капсюлем MD 5235. Под аккомпанемент только лишь фортепиано артистка продемонстрировала умопомрачительный динамический диапазон своего вокала и совершенное владение каденцией, растрогав своим чистым и пронзительным пением миллионы зрителей по всему миру.
«Капсюль MD 5235 работает с ее голосом реально очень здорово, и мне не приходится никак вмешиваться в то, что она поет, — рассказывает Джим Корбин, мониторный инженер Леди Гага. — Мне больше всего нравится в этом капсюле то, что он великолепно передает динамику голоса как в нижнем, так и в верхнем регистре. Такая же целостность наблюдается при работе с атакой – поет ли она в микрофон близко или убирает его от себя далеко, голос звучит и на том, и на другом расстоянии одинаково и мне не нужно менять какие-либо настройки. В плане надежности я бы точно воздержался от использования какого-то другого беспроводного изделия на мероприятии, подобном этому».
Звукорежиссер и FOH-инженер Пэт Балтцелль
во время монтажа и репетиций на «Суперкубке 50»
После завершения первой половины матча между Denver Broncos и Carolina Panthers в перерыве выступили хэдлайнеры — группа Coldplay, к которой вскоре присоединились ветераны выступлений на этом стадионе Бруно Марс и Бейонсе. Выступление Марса началось с песни «Uptown Funk», где вместе с Бруно выступил его соавтор Марк Ронсон и танцевальная группа, которые все вместе создали впечатляющий и энергичный видеоряд на фоне очень выразительного вокального выступления Марса – он пел в специально изготовленный для него микрофон Sennheiser.
«Бруно, пожалуй, самый разбирающийся по части звука артист из тех, с кем мне приходилось работать, — говорит Тоби Франкис, FOH-инженер на выступлении Бруно Марса. — Я обожаю в капсюле MD 5235 то, что он ведет себя гораздо лучше других микрофонов в тех случаях, когда артист выходит вперед, оставляя за своей спиной основной портал звукоусиления. А сегодня это обычное явление, на сцене обязательно есть элемент, который выводит артиста на эту линию. У MD 5235 очень собранная диаграмма направленности и хороший иммунитет к структурным шумам, да и звучит он намного чище большинства динамических микрофонов».
Концертное выступление в перерыве матча 50-ого Суперкубка,
вид с центрального пульта (Фото: Джеймса Берри )
Напряжение 12-минутного шоу в перерыве матча было усилено появлением на сцене вместе с Марсом певицы Бейонсе в компании ее собственной команды прекрасно сложенных, затянутых в кожу танцовщиц. Бейонсе исполнила свой недавно вышедший сингл «Formation», используя беспроводную систему Sennheiser Digital 9000 с покрытым золотом ручным микрофоном SKM 9000, оснащенным динамическим микрофонным капсюлем MD 9235. Марс вновь присоединился к Бейонсе при исполнении следующей композиции, в которой он сменил микрофон с оголовьем на ручной микрофон Sennheiser SKM 5200 с микрофонным капсюлем MD 5235.
«Долгое время Бейонсе работала с 5000-й серией беспроводных микрофонов Sennheiser. Но когда мы завершили тур 2014 года, у нас появился шанс обновить парк беспроводных систем системой Digital 9000. С той поры все счастливы – лучшего выбора и быть не могло, —говорит Стефан Кертин, FOH-инженер Бейонсе. —Что больше всего ценно в данной системе, так это ее звучание, —подчеркивает Стефан. —До появления у нас 9000-й серии так или иначе постоянно приходилось иметь дело с работой компандерной системы, а это всегда потеря некоторой доли диапазона воспроизводимых частот и динамического диапазона. С учетом того, что Бейонсе поет очень динамично, теперь у нас есть возможность продемонстрировать весь диапазон ее вокальных способностей».
«С 9000-й серией совершенно другая акустическая история, — добавляет Джеймс Бэрри, мониторный инженер Бейонсе. — Стив Кертин, звукорежиссер трансляции, я и, конечно же, Бейонсе — все мы были очень довольны – наша группа добилась потрясающего звучания и стабильной работы радиоканала». Бэрри говорит, что им помогали инженеры Sennheiser на всем протяжении шоу: «Нам прислали два системных блока Digital 9000: один задействовали на репетициях, другой — во время выступления. Оба отработали великолепно».
Бейонсе воспользовалась своим успешным выступлением на «Суперкубке», чтобы объявить о начале концертного тура «Formation», который стартует 27 апреля, насчитывает 40 концертов и пройдет при поддержке Sennheiser и беспроводной системы Digital 9000.
Sennheiser: бесперебойная работа концертных радиосистем
Радиоинженер Джеймс Стоффо рассказывает, что 50-ой Суперкубок, с точки зрения радиообстановки был наиболее сложным мероприятием из всех семнадцати Суперкубков, в которых ему приходилось участвовать. Он считает, что сложная радиообстановка обусловлена как близостью к Силиконовой долине, так и широким распространением не требующих лицензирования устройств и предельной «перенаселенностью» УКВ-спектра.
«Оборудование Sennheiser всегда славилось своей дотошностью к качеству с точки зрения беспроводной инженерии, так что обладание оборудованием такого уровня на мероприятии такого уровня не заставляло меня беспокоиться, — говорит Джеймс. — Учитывая, что это цифровая система, радиосигнал гораздо менее восприимчив к помехам, что не характерно для беспроводных систем других производителей, которые, как правило, прекрасно «собирают» помехи, особенно в пасмурные дни. Система Digital 9000 — это плотно сбитый надежный немецкий механизм, иллюстрация качества продукции Sennheiser».
Блок Sennheiser Digital 9000 обеспечивает бесперебойную работу
во время выступления Бейонсе в перерыве матча 50-ого Суперкубка
(Фото: Джеймса Стоффо)
Стефан Кертин, комментируя успех мероприятия такого масштаба, подчеркивает слаженность работы команды профессионалов, включая специалистов компании ATK Audiotek, которая в очередной раз предоставила услуги системной звуковой интеграции для Суперкубка: «У меня предельно высокий процент доверия ко всем ребятам, задействованным в производстве этой программы. Это например, Пэт Балтцелль, звукорежиссер и FOH-инженер, который уже почти двадцать лет делает эту программу. Ставки очень высоки, но люди, которые тут работают, на первом месте. Немаловажно и то, что за аппаратную часть отвечает Sennheiser».
«Компания Sennheiser очень горда своей интеграционной ролью в создании столь значительного события, — говорит в заключение Байрон Гайтер, специалист по работе с артистами компании Sennheiser. — На 50-м Суперкубке наша команда плотно работала с командами Леди Гага, Бейонсе и Бруно Марса, предоставляя лучшие образцы оборудования, обеспечивающего лучшее звучание для зрителей на стадионе и тех, кто смотрел трансляцию дома. Мы особенно удовлетворены работой нашего флагмана, системой Digital 9000, которая продолжает работать на всех особо значимых мероприятия по всему миру».
www.sennheiser.com
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."