Maxidrom 2016: От идеи до воплощения



Максидром 2016



Фото Елены Бледных



Задуманный когда-то как русский Вудсток, рок-фестиваль Maxidrom
давно уже сам стал легендой. В июне 2016 года, после трехлетнего перерыва,
в юбилейный год радио Maximum фестиваль Maxidrom не просто состоялся
на новой площадке, но и вышел на иной уровень организации.
О том, как это было, о сложностях и особенностях проекта
я побеседовала с продакшн-менеджером Андреем Инчиным,
и системным инженером Олегом Катасоновым
из московского подразделения компании «Еврошоу»,
которая взяла на себя техническое обеспечение мероприятия,
а также художником по свету Степаном Новиковым
и Дмитрием Воеводиным, директором компании «Воеводин и партнеры»,
которая занималась энергоснабжением фестиваля.




Андрей Инчин

Андрей Инчин



Юлия Силантьева:
Андрей, давно ли Вы работаете в «Еврошоу» и как часто на проектах такого масштаба?
Андрей Инчин: В «Еврошоу» я работаю больше четырех лет, и проекты такого масштаба для нас норма. Мы уже делали программу с Rammstein три года назад, пять лет подряд делаем фестиваль «Европа Плюс». Подобные фестивали как раз наш формат.

Ю.С.: Назовите, пожалуйста, наиболее значительные проекты компании последнего года?
А.И.: Кроме фестиваля «Европа Плюс» еще один наш ежегодный проект – фестиваль экстремальных видов спорта «Прорыв» в Олимпийском, Hip Hop May Day, Московский международный фестиваль «Круг света» и другие.

Ю.С.:  Какова роль продакшн-менеджера прокатной компании, работающей на таком фестивале, как Maxidrom?
А.И.: Продакшн-менеджер координирует работу всех служб на площадке. В его задачи входит получение задание от заказчика и последующее составление ТЗ для служб компании и субподрядчиков, составление графиков монтажа и контроль за выполнением работ.


Максидром 2016


Ю.С.:  Какое ТЗ вы получили от организаторов фестиваля?
А.И.: Организатор мероприятия — компания TCI выбрала «Еврошоу» в качестве генерального подрядчика по техническому обеспечению фестиваля и на начальном этапе поставила перед нами техническо-творческую задачу: придумать нестандартное решение для основной сцены, учитывая райдер Rammstein, хедлайнера фестиваля.

И мы придумали раздвижные экраны, которые двигались перед сценой. Это была достаточно сложная задача для реализации с учетом тех нагрузок на крышу сцены, которые обозначили Rammstein.
Следующим пожеланием заказчика было сделать две дополнительные сцены – «В Контакте» и Dance Tent, и наши дизайнеры предложили разные варианты решений. В целом задача была поставлена такая: сделать что-то необычное, красивое и при этом уложиться в бюджет.

Ю.С.:  «Открытие Арена» — прежде всего спортивная площадка, легко ли было превратить ее в концертную?
А.И.: На любой площадке так или иначе сталкиваешься с трудностями как во время подготовки, так и во время проведения. Были свои сложности и при подготовке к «Максидрому». Одна из них заключалась в установке сцены, которая частично располагалась на трибуне, а частично на поле. Администрация стадиона была категорически против установки сцены целиком на газоне. Трава для стадиона святое! Это потребовало дополнительных расчетов и согласований по усилению конструкций трибун.


Максидром 2016


В итоге мы разработали и установили сварные конструкции под трибуной, чтобы ее усилить.
Непросто было решать и задачу с экранами, которые должны были скрывать сетап Rammstein и их оборудование во время фестиваля. Также заказчик попросил, чтобы во время смены коллективов эти экраны двигались и закрывали окно сцены. Целиком закрыть окно сцены, которое составляло 23 метра, было просто невозможно, опять же из-за нагрузок. Поэтому экран получился размером 10х10, он разъезжался и съезжался и не должен был перегораживать звуковые порталы. И эта задача была успешна решена.

Также были сложности с доступом тяжелой техники на стадион, что, в свою очередь, увеличило сроки монтажа.
В целом же подготовка к мероприятию длилась почти четыре месяца.
Особо хочу отметить лояльный технический персонал стадиона, электриков и инженеров, которые оказали нам большое содействие.

Ю.С.: Как выглядел райдер или райдеры по звуку и свету?
А.И.: Свет у Rammstein был полностью свой, мы предоставили только лобовую линейку и одну световую линейку внутри сцены. Также был напольный свет, который перед выступлением Rammstein мы быстро демонтировали.
Для озвучивания всего стадиона мы разработали портальную звуковую систему, но о ней, как и о райдере Rammstein по звуку, более подробно расскажет Олег Катасонов — наш системный инженер.


Максидром 2016





Олег Катасонов

Олег Катасонов


Олег Катасонов: Наша задача как звукоинженеров прокатной компании состояла в том, чтобы максимально равномерно озвучить данную площадку, чего и требовал райдер Rammstein. Это очень большая площадка. Зрители должны были быть везде.
Ю.С.: Расскажите подробнее о звуковой системе фестиваля.

О.К.: Мы использовали колонки французской фирмы L-Acoustics. В качестве основной портальной системы использовались по 16 колонок К1 на сторону (райдер требовал не менее 14) плюс три KARA down. Также были аутфилы — 12 колонок К1 (в райдере было указано 10 как минимальное количество) и три KARA down.
В основной системе висело по 12 сабвуферов K1-SB — в райдере Rammstein был заявлен подвес сабвуфера. Еще было 39 сабвуферов SB28, они были поставлены аркой по всей ширине сцены, как просил системный инженер группы Rammstein.
Но этого было недостаточно, так как стадион очень длинный. Само поле от одного бличера до другого порядка 126 метров.

Ю.С.: И вы использовали линии задержки?
О.К.: Изначально организаторы не хотели видеть на поле какие-либо башни. Хотелось сделать все эстетично для зрителя, но нам все же пришлось прибегнуть к дилеям. Мы поставили четыре напольные башни по восемь К1 плюс три KARA down.

Но одна задача — покрыть поле, другая — покрыть еще и трибуны.
Мы сделали 12 подвесов по периметру крыши для того, чтобы максимально ровно покрыть всю территорию стадиона.
Всего мы задействовали 120 колонок К1, 32 — KARA, 24 — К2, 36 – KUDO, 39 сабвуферов SB28.

Я работаю в прокате больше 10 лет и никогда не вешал такое количество колонок!
Данной конфигурацией системный инженер группы Rammstein остался доволен.

Ю.С.: Какая акустика стояла на сцене?
О.К.: Сайдфилы — по четыре колонки L-Acoustics VDOSC и по четыре сабвуфера SB28 плюс HiQ 115 монитор.
Ю.С.: Как вы моделировали звуковое поле?
О.К.: Для дизайна звукового поля мы использовали программу Soundvision – это также продукт L-Acoustics, программа позволяет смоделировать и рассчитать высоту и углы между колонками с точностью до одной десятой градуса.

Хочу сказать большое спасибо за помощь своему другу и коллеге Владимиру Звереву, к которому я обращался при расчете дизайна. Также я консультировался с голландскими коллегами, с которыми мы когда-то работали вместе. Я отсылал им файл Soundvision и они что-то советовали, высказывали своем мнение. Все получилось не с первого раза, всего было сделано больше двадцати разных вариантов дизайна. Конечный результат был отправлен системному инженеру Rammstein, и он его одобрил.


Максидром 2016


Ю.С.: Как вы взаимодействуете со звукорежиссерами исполнителей?
О.К.: Человек, который стоит на FOH, обязан знать все пульты и все оборудование, также он может отрулить любую группу. На такие масштабные фестивали музыканты, как правило, приезжают со своими звукорежиссерами, которым они доверяют и которые знают материал. Мы просто няньки, помогаем, включаем, смотрим, чтобы все сигналы прошли.

Ю.С.: Какие FOH-консоли были использованы на фестивале?
О.К.: Rammstein привезли свой FOH-пульт Digidesign VENUE Profile, было еще два таких же наших пульта для других артистов и еще один пульт Midas PRO2.


Максидром 2016


Ю.С.: А мониторный пульт?
О.К.: У нас их было два: Yamaha CL5 и SoundCraft VI6, Rammstein также работал на своем пульте.

Ю.С.: Как вы настраивали РА, какую измерительную аппаратуру и ПО применяли?
О.К.: Измерительный микрофон Earthworks M30. Измерительных программ много, но на «Максидроме» я использовал Smart.V.7.

Ю.С.: Олег, спасибо большое. Следующий вопрос Вам, Андрей, как продакшн-менеджеру, «Еврошоу» хватает своего оборудования на такой фестиваль или кооперируетесь с коллегами?
А.И.: Мы использовали полностью свое звуковое, световое и видеооборудование, а также свои лебедки и фермы.
Для возведения сценической конструкции и энергоснабжения фестиваля нами были приглашены субподрядчики. Одна из сложнейших задач решалась при строительстве сцены. Этим занималась компания Install Profi и ее директор Алексей Зотов, который сам контролировал весь процесс.


Максидром 2016



Степан Новиков

Степан Новиков



Ю.С.: А теперь вопрос к Степану Новикову. Сколько лет Вы работаете художником по свету? Как давно работаете с «Еврошоу»?
С.Н.: Несколько лет, кажется пять, я работал в «Еврошоу», тогда компания располагалась только в Санкт-Петербурге. А последние годы я фриласер, работаю сам на себя, но коллеги из «Еврошоу» иногда зовут меня на большие проекты. На таком фестивале, как «Максидром», должно быть несколько художников по свету.

Ю.С.: На какой сцене Вы работали на «Максидроме»?
С.Н.: На сцене Dance Tent. Насколько я знаю, раньше на «Максидромах» не было танцевальной музыки, это же рок-фестиваль. Андрей Инчин попросил меня поработать как раз на этой сцене, так как я занимаюсь так называемой световой геометрией, то есть светом на рейвах и танцевальных площадках. У меня более широкая специализация, но на подобных сценах последнее время я работаю чаще всего. Поэтому предложение Андрея попало в точку.

Ю.С.: Какое ТЗ вы получили перед концертом? Кто ставил перед вами творческую задачу?
С.Н.: Андрей прислал мне модель моей площадки, и мне она понравилась — такая вытянутая капсула, он же попросил меня сделать интересный сетап по свету.
Ю.С.: Кто автор световой концепции фестиваля?
С.Н.: Каждая сцена существовала отдельно и не привязывалась ни к чему конкретно, по крайней мере, ТЗ такого не было. Каждый художник решал свои задачи, стоящие на его конкретной площадке.


Максидром 2016


Ю.С.:
Какие приборы Вы предпочитаете использовать, со светодиодами или на галогенной лапмпе?
С.Н.: Я больше люблю работать на галогене, это так называемый аналоговый свет. Мне нравится, когда горит лампа, нежели светодиод, но технологии развиваются, светодиодные приборы тоже становятся высокого качества. Мне нравится комбинировать, на больших открытых площадках светодиод часто мощнее. У «Еврошоу» есть такие приборы. На моей площадке «Максидрома» висели светодиодные палки Pixeline 1044. Это не новые приборы в «Еврошоу», но они удачно были использованы в этом шатре и создавали иллюзию туннеля.

Ю.С.: На каком пульте Вы работали?
С.Н.: На HOG4. Это быстрый современный пульт, удобный для живой работы. Даже если у тебя не прописанное шоу, на нем удобно работать вживую. Я часто работаю на этой консоли и «руки помнят». К тому же у этих консолей есть русскоязычная техподдержка в Москве, что для многих художников большая помощь.

Ю.С.: Какую программу для визуализации используете?
С.Н.: Я пользуюсь тремя программами: Lightconverse, Capture и Wysiwyg. В данном случае я использовал шведскую программу Capture. Была создана модель шатра, в ней же было развешено оборудование. И техники «Еврошоу» на площадке вешали все по чертежам.


Максидром 2016



Ю.С.: Какова специфика освещения сцены в светлое время дня?
С.Н.: К сожалению, фестиваль проходил при свете дня, и из-за солнечного света в полной мере не получилось показать задуманное, но к вечеру, в последний час уже что-то стало видно.
На дневных летних площадках большая часть программы не читается так, как она бы читалась в закрытом помещении. Специфика такова, что свет работает «в глаза», ты видишь источники света, а не лучи, как на закрытых площадках.
И здесь даже дым не помогал нам в полной мере раскрыть весь потенциал используемого света, несмотря на то, что моя площадка, капсула, вроде бы закрыта, но она была вся белая и был яркий солнечный день.

Ю.С.:
Удалось ли Вам создать оригинальную картинку, отличимую от других на подобных площадках?
С.Н.: Самое интересное в работе на этой площадке была ее вытянутая форма, в поддержку которой был сделан световой сетап — наверху сплошная линейка приборов и на стенах через каждые пять-шесть метров на фермовых полукругах висели светодиодные линейки.
Но работать со светом надо в темноте.  А здесь дневное мероприятие, жаркий солнечный день, белая палатка блестела и свет отражался везде.

Ю.С.: Была ли заранее прописана световая партитура для этого фестиваля?
С.Н.: Не было никакой партитуры, и цветов, выбранных под фестиваль, тоже не было. Во-первых, мы работали днем. Во-вторых, ни у кого из артистов на моей площадке не было никаких особых пожеланий по свету.

Ю.С.:
Использовали ли Вы гобо и стробоскопы?
С.Н.: Конечно – стробоскопы, это же была площадка электронной музыки. Гобо хорошо читается в дыму или на поверхностях. На подобных площадках любят именно лучи, бимы, также я использовал цветные стробы. В парке «Еврошоу» как раз есть хорошие светодиодные стробоскопы SGM Q-7, они могут работать и под дождем.
Использовать лазеры и эффекты не было никакого смысла опять же из-за дневного света.

Ю.С.:
Что Вы предпринимаете при необходимости синхронизировать работу света, звука и телевизионных съемок?
С.Н.: В таких случаях для синхронизации используется тайм-код. Это отдельная работа, требующая много времени и специальной подготовки. На моей сцене этого не требовалось. Когда тайм-код пишется, необходимо заранее знать музыку, но музыканты на Dance Tent играли, что хотели, и тайм-код здесь был неуместен. Но его как раз использовали Rammstein.

Ю.С.:
Был ли у Вас профессиональный интерес посмотреть и оценить выступление хедлайнера?
С.Н.: Да, такой интерес был. Но, как это часто бывает, мне нужно было сначала дождаться, когда вся программа закончится на моей сцене. Потом я посмотрел несколько видео с выступлением Rammstein, и мне оно показалось чуть проще, чем я видел вживую несколько лет назад. Тогда само шоу с огромным количеством эффектов и мощности, которые они использовали на свет, меня просто поразили. Хотел увидеть что-то грандиозное и в этот раз, но увидел приемы, которые уже были использованы ранее. Но классно, что программа была синхронизирована, понравилась пиротехника, выстрелы, взрывы.



Дмитрий Воеводин


Дмитрий Воеводин


Ю.С.:
Перейдем к энергоснабжению, Дмитрий, какова была общая потребляемая электрическая мощность фестиваля?
Дмитрий Воеводин: Мы предоставили генераторы общей мощностью 3 500 кВА, местных мощностей стадиона было задействовано примерно 800 кВА. Часть оборудования питалась от местных силовых вводов, но большая часть — от наших генераторов.

Для диммерных световых приборов группы Rammstein мы задействовали три электростанции FG Wilson мощностью 650 кВА, одна из которых была резервной.
Одна станция JCB 440 кВА предназначалась под светодиодные головы и мониторную звуковую систему Rammstein, и станция MOSA 275 кВА ушла под спецэффекты. Основная звуковая система, дилеи и светодиодные видеоэкраны «Еврошоу» питались от двух местных силовых вводов.
На сцене «ВКонтакте» стояло два наших генератора JCB и MOSA по 275 кВА под звук и свет и один генератор MOSA такой же мощности на танцевальной сцене Dance Tent.


Максидром 2016



Ю.С.: Какие именно электроподключения вы осуществили?
Д.В.: Перед нашей компанией стояла задача надежного и безопасного энергоснабжения всего фестиваля, мы должны были провести все необходимые электроподключения, выполнив ТЗ «Еврошоу» и ту часть райдера Rammstein, которая касалась электричества.

Если говорить более конкретно, наша задача состояла в том, чтобы довести кабели от источников электроэнергии до сцены и поставить все необходимые, запрашиваемые по райдеру электрощиты, подключить все оборудование, находящиеся в танцевальном партере, довести кабели до пультовой и до дилеев и подключить звуковое оборудование на крыше, а также защитить кабельные линии кабельканалами.
Для звукового оборудования на крыше нами был задействован 400-амперный местный ввод, от которого мы сделали распределительную систему на 12 звуковых подвесов.

Также были местные подключения по внешнему периметру стадиона. Это были различные зоны активности, промо-стенды и фудтраки. В этих зонах мы делали полную электрическую разводку от местных электрощитов до конкретных потребителей. Также мы помогали обеспечению безопасности на стадионе, мы запитали все комплексы рамок металлоискателей, которые пропускали через себя людей, и лагерь грузовиков Rammstein.


Максидром 2016



Ю.С.:
Какое электросиловое оборудование вы использовали?
Д.В.: Для прокладки всех основных питающих линий мы использовали гибкий силовой кабель с сечением 5х150, соединенный через Powerlock, а для распределения электроэнергии — электрощиты собственной разработки, позволяющие выполнить переход на различные типы промышленных разъемов. Для защиты линий мы применяли кабель-каналы ADAM HALL, серии Defender XXL.


Максидром 2016


Ю.С.: У вас было много местных подключений. Как взаимодействовали с администрацией стадиона?
Д.В.: Примерно четверть всех подключений происходила от местных трансформаторных подстанций и электрощитов. Хочу присоединиться к Андрею Инчину и отметить технический персонал стадиона, который всячески шел нам навстречу. Нам были предоставлены все интересующие нас ближайшие к потребителям точки подключения, открыты все электрощиты, что очень упростило нашу задачу. Огромное всем спасибо. Мы, в свою очередь, выполняли их требования, предоставляли необходимую техническую и разрешительную документацию, дополнительно по требованию администрации защищали наши кабельные линии от предполагаемых потоков людей. 

Ю.С.: То есть для обеспечения энергоснабжения никаких сложностей на стадионе не было?
Д.В.: Был один момент, не совсем продуманный, на мой взгляд, в инженерных коммуникациях стадиона. Было непросто прокладывать кабель от местных подстанций, так как кое-где в стенах нет специальных закладных и отверстий. Со временем, надеюсь, они появятся, но нам приходилось тянуть кабель через верх, через другие этажи, чтобы из трансформаторной подстанции попасть к сцене.


Максидром 2016


По прямой это несколько метров, но нам приходилось делать это через второй, третий этаж, через другие ярусы. Думаю, что «Открытие Арена» будет продолжать работать в качестве фестивальной и концертной площадки и недостаток этот будет со временем устранен. Главным принципом здесь должен быть следующий — чем короче питающая линия, тем она надежней. Нам пришлось изготовить специальные лотки, чтобы закрыть ими линии, идущие по стенам.

Капами такую линию закрыть невозможно, так как капы предназначены для горизонтальных поверхностей.
Но мы справились со всеми задачами благодаря слаженности своей команды и поддержке со стороны нашего заказчика — компании «Еврошоу».
Ю.С.: Большое всем спасибо за беседу!

Фото Дмитрия Воеводина

SmartAudio Recording Lab
ESTO ES TANGO (DAS IST TANGO)

ESTO ES TANGO (DAS IST TANGO)

TANGO — новая серия акустических систем торговой марки ЕСО, разработанная для широкого круга пользователей и применения в самом широком спектре случаев. TANGO характеризуется выверенными техническими характеристиками, стильным дизайном, продуманностью всех элементов конструкции и универсальностью.

НК Audio. Путеводитель. Часть I

НК Audio. Путеводитель. Часть I

Что значит бренд НК Audio? Прежде всего – безукоризненная надежность изделий в целом и каждого компонента в отдельности. Это продуманность и законченность технологических и функциональных решений. И, конечно, работа дистрибьютора.

КУС. Комплекс управления спектаклем. Пульт помощника режиссера (ППР)

КУС. Комплекс управления спектаклем. Пульт помощника режиссера (ППР)

Термин «комплекс управления спектаклем» введен в обиход всего несколько лет назад. Это произошло естественным образом, когда стало понятно, что название «пульт помощника режиссера» не отражает действительной ситуации.

ESTO ES TANGO (DAS IST TANGO)

ESTO ES TANGO (DAS IST TANGO)

TANGO — новая серия акустических систем торговой марки ЕСО, разработанная для широкого круга пользователей и применения в самом широком спектре случаев. TANGO характеризуется выверенными техническими характеристиками, стильным дизайном, продуманностью всех элементов конструкции и универсальностью.

НК Audio. Путеводитель. Часть I

НК Audio. Путеводитель. Часть I

Что значит бренд НК Audio? Прежде всего – безукоризненная надежность изделий в целом и каждого компонента в отдельности. Это продуманность и законченность технологических и функциональных решений. И, конечно, работа дистрибьютора.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

«Квартирник у Маргулиса». Невозможно попасть, нельзя не увидеть

«Квартирник у Маргулиса». Невозможно попасть, нельзя не увидеть

Квартирник у Маргулиса» – уникальный проект на российском телевидении. Вход только для своих, но увидеть его может каждый. «Квартирник» доступен для всех любителей качественной хорошей музыки благодаря еженедельному эфиру на федеральном канале и интернет-трансляции.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

«Квартирник у Маргулиса». Невозможно попасть, нельзя не увидеть

«Квартирник у Маргулиса». Невозможно попасть, нельзя не увидеть

Квартирник у Маргулиса» – уникальный проект на российском телевидении. Вход только для своих, но увидеть его может каждый. «Квартирник» доступен для всех любителей качественной хорошей музыки благодаря еженедельному эфиру на федеральном канале и интернет-трансляции.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Преобразователь

(converter) - любое оборудование, осуществляющее преобразование энергии из одного вида в другой (например, микрофоны, динамики)

Подробнее