Марк Бейли из QSC: следите за новостями!
Журнал «Шоу-Мастер» впервые предлагает своим читателям интервью со специалистами компании QSC.
Сегодня наш собеседник – Марк Бейли, директор по продажам в Европе, Африке, на Ближнем и Среднем Востоке
Александр Червяков: Ваша продукция, прежде всего усилители мощности, широко известна среди российских специалистов и пользуется заслуженно высокой репутацией. Расскажите, пожалуйста, немного о том, когда и как была создана ваша компания.
Марк Бейли: Достаточно подробную историю компании на русском языке можно найти на сайте компании Mixart (http://www.qsc.ru/about.php).
А.Ч.: С выпуском цифровых консолей TouchMix компания QSC начинает осваивать новый для себя сегмент рынка, и этот сегмент в настоящее время достаточно насыщен. В связи с чем было принято решение запустить проект по созданию первой в истории компании QSC цифровой микшерной консоли? Или это не первый подобный проект? Что внушает уверенность в том, что микшеры TouchMix обязательно найдут своего покупателя?
М.Б.: Качество наших микшеров, а также функциональность «больших пультов», которой они обладают, просто вне конкуренции в данном ценовом диапазоне. Мы, конечно, были уверены в успехе еще до того, как представили продукт, но отзывы после NAMM, ISE и Messe были просто феноменальные!
А.Ч.: Цифровые консоли — новое направление в деятельности компании QSC, расскажите, пожалуйста, какие музыканты/звукорежиссеры привлекались для программирования канальных пресетов, пресетов встроенных процессоров обработки, а также «волшебных» режимов Gain Wizard и Effects Wizard?
М.Б.: Пресеты были созданы специалистами QSC Джоном Грейвсом и Джерри Четтером. Джон – опытный студийный звукорежиссер и продюсер, а кроме этого, он много работал и как концертный звукорежиссер в турах национального масштаба. Джерри уже не один десяток лет является выступающим музыкантом и имеет большой опыт в разработке звукового оборудования.
Мы также привлекли к работе нескольких музыкантов из Лос-Анджелеса – настоящих профессионалов своего дела. Особенно хочется поблагодарить Эдда Рота, который помогал нам как музыкальный директор и занимался подбором музыкантов для участия в данном проекте. Кроме этого, большая часть тестирования новых микшеров с акустическими инструментами была произведена в Нэшвилле, в этом нам очень помогли наши друзья из Nu Blu.
Gain Wizard и Effects Wizard появились в результате консультаций с пользователями, в ходе которых стало понятно, что именно эти настройки вызывают у них наибольшее количество вопросов. Джон и Джерри создали общую концепцию Gain Wizard и Effects Wizard, которая далее была доработана при участии всей команды инженеров QSC.
А.Ч.: В предварительных обзорах подчеркивается, что новые консоли TouchMix предназначены прежде всего для живой работы. А как компания QSC оценивает их перспективы в плане работы в домашних или проджект-студиях? Возможно ли дистанционное управление обработкой звука внутри TouchMix из популярных DAW-программ?
М.Б.: Хотя это и не основное предназначение микшеров TouchMix, вполне вероятно, что их станут использовать и для записи. Они имеют функциональность, которая позволяет легко делать многоканальные записи живых выступлений. Те же самые возможности могут пригодиться и в домашних студиях.
Мультитреки, записанные на пультах TouchMix, можно легко импортировать в цифровые звуковые рабочие станции. При этом нужно понимать, что TouchMix не заменит их собой и не может работать с ними как контролер или устройство ввода-вывода звука.
А.Ч.: Почему в качестве основного носителя для многоканальной записи был выбран USB-винчестер, а не, скажем, современная карта памяти с высокой скоростью обмена данными? Безусловно, жесткий диск обладает большей емкостью, однако и у карты памяти есть свои преимущества, скажем, ее не так страшно случайно уронить на пол. Для активно гастролирующих музыкальных коллективов это важный момент.
М.Б.: USB жесткие диски выбрали не мы – это выбор пользователей. Достаточно «быстрые» карты памяти могли бы использоваться вместо них.
А.Ч.: Какова разрядность у сумматора и встроенных процессоров обработки у пультов серии TouchMix?
М.Б.: Микшеры TouchMix позволяют выбрать частоту дискретизации 44,1 кГц или 48 кГц. Конвертация осуществляется с разрешением 24 бит, внутренняя обработка – 32 бит.
А.Ч.: Предусмотрена ли в конструкции консолей TouchMix настройка чувствительности и других параметров для тач-скрина? Не секрет, что звукорежиссеры часто жалуются на плохую отзывчивость экранных фейдеров и кнопок (в отличие от реальных). Возможно ли применение альтернативных цветовых схем (повышенная контрастность etc) для улучшения видимости при работе в сложных условиях?
М.Б.: Дисплеи TouchMix позволяют настраивать только яркость. Что касается эргономики, то, по нашему мнению, последовательность действий, которые осуществляет пользователь – выбирает параметр на сенсорном дисплее и далее настраивает его с помощью джойстика – достаточно удобная. Многие из тех людей, кто имеет опыт использования микшеров, работающих по такому принципу, предпочитают их пультам, в которых доступ к настройкам организован иначе.
А.Ч.: Вдогонку к предыдущему вопросу. Большинство звукорежиссеров, обслуживающих живые концерты, очень хорошо знает, насколько важным может быть максимально оперативный доступ к реальным (а не нарисованным на экране) фейдерам — даже самый лучший малтитач-экран пока не в состоянии обеспечить такой же уровень скорости и комфорта. Возможно, для новых приборов TouchMix было бы уместным предусмотреть опцию подключения внешнего USB/MIDI-контроллера с реальными фейдерами/регуляторами, скажем, Mackie-совместимого?
М.Б.: В некоторых ситуациях звукорежиссеры действительно активно работают за пультом в течение всего выступления, однако зачастую бывает так, что параметры микшера настраиваются на саундчеке, а потом только минимально корректируются. Что касается аксессуаров, мы, возможно, выпустим какие-то внешние контроллеры, например, foot switch, но на самом деле, по нашему мнению, сенсорный дисплей плюс джойстик – отличная комбинация, работать с этими микшерами действительно большое удовольствие.
А.Ч.: Насколько дальнодействующей и надежной показывает себя связь по Wi-Fi в случае работы с пультами TouchMix (при условии использования штатного USB/Wi-Fi-адаптера)? Очевидно, что для работы в небольших клубах ее будет вполне достаточно, однако будет ли эта система настолько же хорошо функционировать в залах среднего/большого формата? Возможно ли использование USB/Wi-Fi-адаптера от стороннего производителя совместно с QSC TouchMix?
М.Б.: Как с любыми Wi-Fi-адаптерами, проблемы при одновременном использовании нескольких подобных устройств возможны, однако в обычных условиях можно рассчитывать на стабильную работу на расстоянии до 25 м. Адаптеры других производителей не поддерживаются.
А.Ч.: В конструкции TouchMix предусмотрена такая интересная возможность, как дистанционное управление по Wi-Fi с использованием одновременно двенадцати iPad, то есть буквально каждый музыкант в группе получает возможность корректировать микс по своему усмотрению. Безусловно, это очень хорошая возможность, однако предусмотрены ли в подобной конфигурации различные уровни приоритетов, скажем, чтобы музыкант мог легко изменить собственный мониторный микс, однако не мог при этом случайно внести нежелательные изменения в звучание порталов?
М.Б.: Мы планируем сделать приложение для персонального мониторинга, которое давало бы возможность ограничивать доступ к настройкам по отдельности для каждого мобильного устройства. Оно будет доступно через некоторое время после начала продаж микшеров.
А.Ч.: Последний вопрос. Выпуск собственной микшерной цифровой консоли компанией QSC, причем консоли действительно интересной по характеристикам и доступной по цене, — это весьма приятный сюрприз для музыкантов и звукорежиссеров, и армия поклонников QSC может существенно возрасти. Что можете рассказать о планах специалистов компании на ближайшее будущее? Какие еще сюрпризы готовит QSC для своих фанатов?
М.Б.: Конечно же, мы пришли на рынок цифровых микшеров не для того, чтобы выпустить только две модели. Следите за новостями!
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."