LabGruppen: от сложного к простому?




Евгений Ануфриенко
www.okno-audio.ru



Все, кто занимается установкой систем фонового звучания в ресторанах, кафе, магазинах, гостиницах и других аналогичных точках, наверняка сталкивались со стандартным набором проблем:
1. О звуке владельцы заведения вспоминают в последнюю очередь и, соответственно, финансируют по остаточному принципу.
2. Персонал заведения умеет обращаться в лучшем случае с музыкальным центром (на уровне кнопок «вкл./выкл.» и переключателя пресетов «рок/поп/джаз») и смартфоном.
3. Дизайнеры, реализуя свои творческие фантазии, вообще не задумываются над тем, что где-то в заведении должны быть колонки, усилители и прочие причиндалы, имеющие отношение к звуку.
4. Владелец хочет сделать все быстро и недорого (см. п.1), красиво (см. п.3) и предельно просто в управлении (см. п.2). А звук должен быть как минимум приличным.

Совместить запросы заказчика с заявленным бюджетом зачастую не очень просто. Но можно. Технологии не стоят на месте, и новые приборы среднего ценового диапазона теперь могут иметь возможности, которые лет 5-10 назад встречались только у элитной аппаратуры. Как раз к таким передовым приборам и относятся новые усилители LabGruppen.

С 2015 года эта шведская компания стала выпускать серию на первый взгляд нетипичных для нее продуктов: усилители LUCIA. Но только на первый взгляд. Да, компания LabGruppen стартовала и вышла в мировые лидеры как производитель туровых усилителей высшего класса. В этой сфере своих позиций она не потеряла и, судя по новейшим PLM+, терять не собирается. Затем появилась линейка инсталляционных усилителей «С».

Недешевых и, как обычно, очень качественных. Логичным продолжением инсталляционных суперусилителей стала серия «D». Все перечисленные усилители базируются на собственной технологии TD. Следующим шагом компании стало активное продвижение на рынок усилителей среднего и даже низкого ценового диапазона. В связи с чем LabGruppen обратила внимание на технологию широтно-импульсной модуляции (класс D).

Сначала концертные «IPD», затем инсталляционные «E» и, наконец, LUCIA. Но вот что характерно – ни один новый продукт LabGruppen, несмотря на невысокую цену, не утратил породистости, то есть качеств, которые компания считает базовыми: высокой надежности, замечательных эксплуатационных характеристик, отличного качества звучания, точного позиционирования на рынке и очень полезных «фишек», ставящих все усилители компании особняком в ряду конкурентов.

Но от экскурса в историю перейдем к конкретике, а именно к усилителям LUCIA. Пусть вас не смущает это женское имя: у создателей не было мысли увековечить некую достойную во всех отношениях даму. Ларчик открывается просто: название – это аббревиатура ан-глийского Localized Utility Compact Intelligent Amplification, что в переводе на русский означает «Компактное умное усиление для локального применения».

«Ум» усилителей обеспечивает необычайно мощный для своей цены DSP TC Electronic, полностью контролирующий звуковые параметры и функциональные возможности. Внутри усилителей очень непростая начинка, и программистам LabGruppen пришлось изрядно поломать голову над интерфейсом, чтобы сделать его максимально простым и удобным без необходимости обучения персонала на 3-месячных курсах.

Функционал LUCIA
На сегодняшний день в линейке уже 9  усилителей трех разновидностей (см. сравнительную таблицу).


Сравнительная таблица


    
Из таблицы видно, что шесть моделей двухканальные, а три – одноканальные, причем двухканальные низкоомные, а одноканальные «заточены» под сеть 70 В. Во всех усилителях имеются матричные микшеры: у моделей с буквой «М» – 4х4, у двухканальных без этой буквы – 2х2, у одноканальных – 2х1.

Как следует из названия, данные усилители могут устанавливаться прямо в озвучиваемых помещениях в непосредственной близости от громкоговорителей. Что это дает? Из чисто эксплуатационных удобств – нет надобности в специально отведенном для них месте. Кроме того, как видно из таблицы, 6 усилителей работают с низкоомной нагрузкой. То есть можно использовать громкоговорители без трансформаторов, что, с одной стороны, дешевле, а с другой – исключает отрицательное влияние трансформаторов на качество звучания.

И, что также немаловажно, отпадает необходимость прокладки кабелей в трубах или кабель-каналах – это обязательное условие для линий 70/100 В. Специально для этих усилителей компания TANNOY выпустила линейки потолочных и корпусных АС с импедансом 16 Ом, в результате на каждый канал можно вешать до 8 громкоговорителей.

Чтобы не было проблем с размещением, все «Люсии» во-первых, имеют очень компактные корпуса: половина рэкового пространства высотой 1 U высотой. Во-вторых, есть три варианта установки. В комплекте идет металлический уголок с винтами, которыми он крепится к корпусу, а уже с помощью этого уголка усилитель можно шурупами прикрутить внутрь барной стойки, к стене (например, за проекционным экраном), к столу президиума, подиуму докладчика конференционного зала или учебной аудитории. Другой вариант установки – с помощью опционального «крокодила» прикрепить к трубе или стойке любой формы сечения (от круглого до прямоугольного), если таковые имеются в помещении. Третий вариант – через также опциональный адаптер две «Люсии» можно смонтировать в стандартную 19” стойку.


LUCIA 120/1-70

LUCIA 120/1-70

LUCIA 240/2

LUCIA 240/2

LUCIA 240/2М

LUCIA 240/2М



С этим разобрались. Теперь о другом: охлаждение усилителей принудительное. То есть внутри есть вентилятор, который по определению не может не шуметь. А это, когда усилитель рядом, крайне нежелательно во многих случаях. Решение проблемы воздушного шума было найдено, и абсолютно адекватное. Дело в том, что радиаторы оконечных каскадов имеют очень низкую тепловую инерцию. То есть нагреваются при подаче мощного сигнала весьма быстро.

Не менее оперативно на нагрев реагирует управление вентилятора, который мгновенно разгоняется и охлаждает радиатор. Так как мощный сигнал подразумевает достаточно громкий звук из громкоговорителей, шум вентилятора маскируется и совершенно неслышен (проверено на практике). Что еще стоит отметить, так это неприхотливость системы охлаждения: для ее нормальной работы достаточно обеспечить доступ воздуха к двум любым поверхностям корпуса.

Как уже упоминалось, усилители могут располагаться чуть ли не где угодно, даже в труднодоступных местах, что может причинять неудобство, если усилитель приходится включать в начале рабочего дня и выключать в конце. С «Люсиями» таких проблем нет: по умолчанию заложено автоматическое отключение через 20 минут при отсутствии сигнала и включение в течение двух секунд при подаче сигнала на вход. Есть еще и вариант дистанционного принудительного включения/выключения через порт GPO с «сухими» контактами.

Согласно таблице низкоомные «Люсии» отдают одинаковую мощность на нагрузку от 2 до 8 Ом. Никаких переключателей при этом нет: в DSP заложен патентованный алгоритм автоматического определения нагрузки (Auto Load Sense), который без постороннего вмешательства устанавливает величину выходного напряжения и соответствующим образом настраивает лимитеры look-ahead. Лимитеры работают крайне неназойливо и никаких криминальных артефактов при их срабатывании не наблюдается.


LUCIA 70 V

LUCIA 70 V

LUCIA 120/2 M

LUCIA 120/2 M

LUCIA 240/2

LUCIA 240/2


Спереди все «Люсии» выглядят одинаково, разница в функционале видна только на тыльной стороне.
Итак, усилители «М» имеют входной матричный микшер 4х4. То есть на них можно подавать 4 различных сигнала в разной конфигурации: 2 стерео, 4 моно или 1 стерео и 2 моно. Входы 3 и 4 могут подключаться как через винтовой терминал (балансный сигнал), так и через пару RCA.

На балансные входы подают, как правило, магистральные сигналы, а к RCA подключают локальные источники вплоть до смартфона. Дальше сигналы распределяются на собственные усилители и на 2 линейных балансных выхода. К выходам можно подключить любой другой усилитель, например, усилители LUCIA, расположенные в других помещениях, или более мощные для сабвуферов. Маршрутизация и все другие настройки производится с помощью компьютера (подключение MiniUSB). Благодаря наличию 2 портов GPI через опциональные регуляторы уровня и переключатели можно выбирать комбинации входов/выходов и управлять громкостью. Регулировать уровни сигналов можно и с помощью ручек на лицевой панели.

У двухканальных усилителей без буквы «М» на борту матрица 2х2. На входы можно подавать как два моносигнала, так и один стерео. Функциональная нагрузка портов GPI такая же, как и у усилителей «М».
На трех усилителях с выходами 70 В в отличие от двухканальных моделей на задней панели установлены дополнительные переключатели обрезных фильтров 50 или 80 Гц. Матрица у них еще более простая: 2х1.
Стереосигналы, чтобы не терять часть информации, можно суммировать. При этом входная чувствительность автоматически уменьшается на 6 дБ. Согласитесь, что это удобно.


«Мозг» LUCIA
Часть функций DSP уже описаны выше. Теперь самое интересное.
Итак, во всех усилителях LUCIA встроены мощные DSP. В их памяти зашиты пресеты (очень правильные) для линейки инсталляционных АС TANNOY, которые могут индивидуально устанавливаться на каждый выход. На случай подключения громкоговорителей других фирм есть 4-полосные полностью параметрические эквалайзеры, которые также могут работать индивидуально с каждым выходом.

Для полос можно выбрать тип фильтра: обрезной НЧ или ВЧ, полочный НЧ или ВЧ и, конечно, полосовой («колокол»). Глубина и точность регулировок эквалайзера достаточна, чтобы получить качественный звук из любого громкоговорителя приличного качества.

Особенно интересная «фишка» – это психоакустический алгоритм ADLC (Automatic Dynamic Loudness Contouring), иными словами, динамическая тонкомпенсация. При ее включении звуковой баланс музыкальной программы не изменяется в зависимости от уровня громкости.
Качество обработки звука таково, что были прецеденты, когда усилители «М» использовали только в качестве процессора в разветвленных звуковых системах.

Типовые решения
1. Мини-бар: (источники – интернет-радио или смартфон)
– LUCIA 60/2
– 2 х TANNOY AMS 5 ICT
2. Небольшой ресторан с баром и местами на улице (источники – интернет-радио, смартфон)
– LUCIA 120/2М
– LUCIA 60/1-70
– 2 х TANNOY AMS 5 ICT
– 8 х CVS4 Micrо
3. Лекционная аудитория/конференц-зал (источники – компьютер и радиомикрофон)
– LUCIA 240/2М
– 2 х TANNOY VLS 15
4. Супермаркет (с трансляцией рекламы на улицу)
– 2 х LUCIA 240/2М
– LUCIA 240/1-70
– 32 х TANNOY AMS 6 ICT
– 4 х TANNOY VLS 15


AIDAnova. 300 модулей KNV от GLP
Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев, звукорежиссер певицы Ёлки: «Более 10 лет полноценно занимаюсь мастерингом, и этот вид звукорежиссуры мне очень симпатичен. Хотя проекты, которые сам свожу, практически никогда не мастерю: это неправильно, как мне кажется, должен быть свежий взгляд, эдакое ОТК. Аналогичного мнения был по поводу концертного звука, но, когда выдалась возможность попробовать, решил рискнуть. Получается так, что я занимаюсь и интересуюсь всеми видами музыкальной звукорежиссуры.»

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Наш корреспондент Аюр Санданов встретился с Сергеем Харутой, аранжировщиком, композитором и продюсером, и узнал, что тот думает о продуктах компании Apple. Вдобавок они обнаружили общие музыкантские корни и обсудили, как писать музыку для кино, что такое профессионализм в суровом мире поп-музыки, на чем пишется Питер Гэбриэл и чем управлять сложнее — "Блестящими" или народным хором?

Мастеринг: Развитие профессии

Мастеринг: Развитие профессии

Мастеринг – одна из наиболее интересных тем в звуковой индустрии. Этой статьей мы начинаем большой цикл, освещающий вопросы, связанные с ним. Ориентировочно наш цикл будет состоять из десяти статей. В них автор попытается дать ответы на наиболее общие технические вопросы, связанные с мастерингом, возьмет интервью у известных мастеринг-инженеров и звукоинженеров.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Акустические расчеты  для практиков

Акустические расчеты для практиков

Кажется, что тема компьютерных акустических расчетов среди профессионалов в области звука никогда не исчерпает себя.
Несмотря на то, что фундаментальная наука не претерпевает изменений, а математические модели улучшаются эволюционно, среди коллег встречаются как совершенно разные взгляды на акустическое моделирование в целом, так и, порой противоположные трактовки одних и тех же абсолютных величин.

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев, звукорежиссер певицы Ёлки: «Более 10 лет полноценно занимаюсь мастерингом, и этот вид звукорежиссуры мне очень симпатичен. Хотя проекты, которые сам свожу, практически никогда не мастерю: это неправильно, как мне кажется, должен быть свежий взгляд, эдакое ОТК. Аналогичного мнения был по поводу концертного звука, но, когда выдалась возможность попробовать, решил рискнуть. Получается так, что я занимаюсь и интересуюсь всеми видами музыкальной звукорежиссуры.»

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Наш корреспондент Аюр Санданов встретился с Сергеем Харутой, аранжировщиком, композитором и продюсером, и узнал, что тот думает о продуктах компании Apple. Вдобавок они обнаружили общие музыкантские корни и обсудили, как писать музыку для кино, что такое профессионализм в суровом мире поп-музыки, на чем пишется Питер Гэбриэл и чем управлять сложнее — "Блестящими" или народным хором?

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Фейдер

- орган управления уровнем сигнала в каналах микшера. Часто фейдером называют любые регуляторы с продольным перемещением ручки
fader_mix.jpg...      </p>
  <a class=Подробнее