L-ACOUSTICS в Королевском Национальном театре

www.sonoruss.ru


Установка современной акустической системы, основанной на инновационных технологиях,
значительно улучшила акустику в главном зале Королевского Национального театра (Великобритания)



  



Королевский Национальный театр, расположенный в районе Саут-Бэнк в Лондоне на южном берегу Темзы, представляет собой комплекс, включающий три сцены: самая крупная из них – Театр Оливье на 1160 мест; Театр Литтлтон рассчитан на 890 зрителей, а вместо закрытого на реконструкцию театра Каттесло (посетителей он будет встречать под новым названием театр Дорфман) функционирует временная сцена на 225 мест под названием Шед. Театр Оливье, названный в честь первого директора Национального театра Лоуренса Оливье, – один из самых престижных театров мира.


Пространство театра организовано по принципу греческого амфитеатра; зрительные места расположены веерообразно, под углом 120 градусов к сцене, благодаря чему актер из любой точки видит сразу весь зрительный зал. К сцене спускаются два центральных ряда кресел, два боковых ряда несколько приподняты над уровнем пола. Несмотря на внушительные размеры, Театр Оливье кажется достаточно камерным, ведь все места находятся в зоне действия актеров.  


В центре сцены – искусное творение инженерных гениев: барабанный поворотный круг в пять этажей высотой. Конструкция с несколькими подъемниками позволяет проделывать с декорациями удивительные вещи: поднимать на поверхность сцены башни или корабли, мгновенно скрывать из вида различные элементы декораций.



Звук: что было и что будет
Акустическая система театра собиралась долго и кропотливо: отдельные элементы покупались за счет государственного финансирования и на доходы от спектаклей. Естественно, такой подход не лишен издержек: устаревшие элементы системы просто-напросто не справлялись с требованиями современного театрального искусства.


Главной проблемой «сборной» системы оказалась невозможность давать высокий уровень звукового давления, необходимый для создания определенных драматических эффектов: музыкальных, звуковых или голосовых. Кроме того, система не обеспечивала равномерное распределение звука по залу.


В 2011 году зашла речь об обновлении акустических систем и был выдвинут ряд требований: мощная, гибкая система с высоким качеством звучания, которая не только позволит любому приглашенному звукоинженеру воплотить самые смелые задумки, но и будет легко менять конфигурацию в зависимости от требований конкретной постановки.


Саунд-менеджер Эд Фергюсон рассказывает, по какому принципу в театре появлялось новое оборудование: «Все происходило будто само собой. Приходил новый звукорежиссер и просил «какую-нибудь штуковину, чтобы закрыть дырку в звучании». Мы покупали очередную колонку – и лет десять она работала.


Но все же мы стали прицениваться к новому акустическому решению. Как раз приказал долго жить наш старый добрый аналоговый пульт – пришлось заменить его на цифровой. Сам Бог велел задуматься о новой системе. Мы ведь не только продюсерский центр – мы полноценный театр, у нас постоянно два-три представления в репертуаре, а значит, надо менять декорации буквально за несколько часов. Так что нам требовалась очень гибкая система».


Итак, руководство театра приняло решение в два этапа обновить всю систему громкоговорителей и систему управления звуком: на первом этапе – вокальные и оркестровые элементы (основная система), на втором – систему пространственного звучания и сценические кабинеты.


Основные задачи
Осенью 2011 года трем надежным производителям аудиооборудования предложили спроектировать для театра систему и испытать ее в работе. Рассматривались линейные массивы и точечные источники звука. Требовалась максимально гибкая система, способная удовлетворить специфические нужды театра.


Ставились определенные задачи: воспроизводить музыкальный материал в режиме стерео и специальные звуковые эффекты, а также воспроизводить голосовой материал в музыкальном сопровождении и без. Был выдвинут ряд обязательных требований: разборчивость, высокий уровень звукового давления и хорошее покрытие при воспроизведении голоса, отличный динамический диапазон и стерео, однородная частотная характеристика при сопровождении мюзиклов и обычных постановок, адекватные басы и возможность быстро менять конфигурацию.


Кроме того, руководство театра рассчитывало, что компании, заинтересованные в долгосрочном сотрудничестве, тоже примут участие в финансировании установки. Ведь новая система будет работать долго, а значит, она должна функционировать безупречно. «Важно, чтобы новая система не просто отвечала всем нашим требованиям, но и продолжала отвечать им даже через 10-15 лет», – подчеркивает Фергюсон.


Проект акустического решения
Решено было установить центральный кластер для воспроизведения вокала. Один центральный точечный источник обеспечивает высокую разборчивость звучания. Линейный массив с постоянной диаграммой направленности ARCS II стал идеальным решением для того, чтобы добиться в аудитории веерной формы равномерного покрытия от первых нижних рядов до последних верхних и при этом обеспечить высокий уровень звукового давления.


Центральный кластер  ARCS II состоит из 6 кабинетов ARCS II, развернутых горизонтально. Таким образом, массив дает горизонтальное покрытие 135° (6 x 22.5°) и 60°. Подвес размещен на высоте 4,5 м над авансценой, что обеспечивает бесшовное покрытие и равномерное звуковое давление во всем зале, сокращая коэффициент расстояния между передней и задней частями аудитории.





Театр Оливье


Кроме того, понадобилось несколько дополнительных кабинетов заливки. Объясняет инженер L-ACOUSTICS Крис Васс: «И на модели в SOUNDVISION, и затем при испытании системы в реальных условиях мы заметили, что есть недостатки в горизонтальном покрытии в местах, где приподняты ряды, – нежелательное явление для любого представления.


Поэтому мы решили поставить кабинеты заливки – 12x12XTi сняли проблему. Заодно и охватили крайние места в зале, с которых зритель видит сцену практически сбоку. Благодаря 12XTi мы не обделили вниманием и самые верхние места. Кроме того, мы дополнили систему кабинетами задержки 8XTi, чтобы обеспечить покрытие над подвесом ARCS II».


Проект акустической системы от L-ACOUSTICS включил линейный массив с изменяемой диаграммой направленности в конфигурации L/R. Благодаря модульному линейному массиву KARA был максимизирован стереоэффект, достигнут тональный баланс и равномерное высокое звуковое давление. Главный принцип модульного линейного источника звука в том, что полнодиапазонная активная система заключена в компактный легкий кабинет и дополнена сабвуфером.








Линейный массив с постоянной диаграммой направленности ARCS II
стал идеальным решением для того, чтобы добиться
в аудитории веерной формы равномерного покрытия
от первых нижних рядов до последних верхних
и при этом обеспечить высокий уровень звукового давления.



Комбинирование модульных линейных источников L-ACOUSTICS (KIVA или KARA), обеспечивающих ВЧ/СЧ диапазон звучания и снабженных сабвуферами (SB15m и SB18 соответственно), дает эффект, сопоставимый с работой большой системы, но при этом сохраняется возможность легко и быстро менять физическую конфигурацию акустических систем (за счет верхних кабинетов и соответствующих сабвуферов). Стандартно сабвуферы располагаются в подвесах в непосредственной близости к элементам KARA, но могут быть и помещены в напольной установке.


В Театре Оливье левый и правый кластеры KARA подвешены по бокам от авансцены на высоте 7,2 м. Каждый кластер состоит из 9 кабинетов, НЧ усиление достигается за счет 3 сабвуферов SB18 в напольной установке, что позволяет расширить диапазон до 32 Гц. Горизонтальная направленность элементов KARA в 110° расширяет зону перекрытия полей между левым и правым кластером.
А значит, звукоинженеры получают стереозвучание даже с внешних источников и зрители в полной мере наслаждаются впечатляющим объемным звуком – и в музыке, и в эффектах.


Демонстрация возможностей системы
Итак, был назначен день, когда представители L-ACOUSTICS должны были продемонстрировать  звукоинженерам театра дизайн, комплектность, калибровку, конфигурации и возможности системы. Сотрудников театра нужно было научить азам работы с акустической системой и дать представление о том, как она будет функционировать. Крис Васс познакомил инженеров с проектами в SOUNDVISION и вариантами подключения в LA NETWORK MANAGER.


Таким же образом систему настроили. Оставалось только несколько подкорректировать время отклика источников и предусмотреть несколько сетевых фильтров, если они вдруг понадобятся. При непосредственном участии специалистов Королевского Национального театра Васс провел около 8 — 10 замеров, чтобы подтвердить результаты восприятия на слух. В течение 20 — 30 минут акустическая система была полностью подготовлена к работе и поступила в распоряжение специалистов театра.  






В отличие от традиционных трапециевидных кабинетов,
создающих друг другу помехи и дающих гребенчатую
фильтрацию, что ухудшает качество звучания вне оси
массива, линейный массив с постоянной кривизной
ARCS II дает оптимальную акустическую связь



После испытаний команда звукоинженеров театра дала официальное заключение, в котором назвала оборудование L-ACOUSTICS идеальным выбором для системы воспроизведения вокала и музыки в Театре Оливье. В театре проходят самые разные живые постановки, работают звукорежиссеры мирового уровня, предъявляющие непростые требования, и именно система L-ACOUSTICS является той самой гибкой системой, у которой есть ответ на любую неожиданность и которая уверенно отрабатывает несколько разных постановок в неделю.