В команду Solaris Video входили:
• Павел Баденский – куратор проекта;
• Екатерина Кашкина – руководитель рабочей группы – в мои обязанности входило взаимодействие с клиентом, руководством музея-заповедника,

а также совместная подготовка проекта со смежными службами, задействованными в реализации (звук, свет, энергообеспечение, техническая дирекция проекта и т.д.);
• Дмитрий Лохманов и Даниил Радченко – ведущие видеоинженеры компании – провели огромную работу по предварительной подготовке технического проекта, что во многом позволило нам чувствовать себя комфортно и уверенно на монтаже, быстро адаптироваться к изменениям сценария;
• Роман Новиков – технический координатор проекта. Слаженная работа специалистов на монтаже и во время отстройки оборудования – его заслуга: продуманный до мелочей график позволил нам в максимально сжатые сроки выполнить заявленный объем работы, не пересекаясь с графиком смежных служб.

За контент отвечала студия Solaris FX, а именно:
• креативный директор Серафима Гаврилова;
• исполнительный продюсер  Мария Горохова;
• арт-директор Руслан Баженов;
• моушн-дизайнеры Илья Трусов, Максим Михайлов, Александр Ковалевский, Сергей Овчинников, Борис Рябов, Аман Реджепов, Андрей Теряев, Анатолий Юрков и Игорь Зуев.

Сколько в штате видеохудожников? В каких программах они работают?
Над контентом работала команда из примерно полутора десятков человек. Технический сетап был разработан на серверах компании Disguise, над контентом работали в программах Cinema4D, Houdini, Adobe After Effects.

Кто выступил заказчиком концерта на Мамаевом кургане?
Организаторами Концерта Победы на Мамаевом кургане выступили Русское концертное агентство и телеканал «Россия» при поддержке Министерства культуры РФ, Фонда президентских грантов и администрации Волгоградской области.

Как происходило обсуждение и согласование идей с ним?
Над разработкой контента мы работали непосредственно с Виктором Крамером, главным режиссером и художником-постановщиком проекта. Когда мы впервые увидели эскизы сценического решения, то были поражены масштабом и органичностью сетапа – экраны-«крылья» работали как единое целое с монументом и всем мемориальным комплексом Мамаева кургана. Само сценическое решение рождало множество образов и идей – мы благодарны режиссеру за такой простор для работы. Все идеи и эскизы видеоконтента были придуманы совместно с Виктором Моисеевичем. Каждый этап работы над видеоконтентом – статичные стайлфреймы, 3D-модели, динамику сцен – мы многократно обсуждали, отсматривали и корректировали вместе.

 

 

 
Чувствовали ли вы особую ответственность, учитывая содержание мероприятия и место его проведения?
Безусловно. С самого начала проекта мы осознавали огромную ответственность, ведь и среди команды проекта не найдется ни одного человека, чью семью не затронула Великая Отечественная война. Есть среди команды и те, у кого дедушки и прадедушки воевали и погибли именно в Сталинграде. В процессе работы над проектом мы отсмотрели и изучили огромное количество хроникальных материалов, писем и воспоминаний. С каждым днем работы над проектом чувство ответственности возрастало, мы искали визуальные образы и уместные художественные способы, чтобы говорить о том, что значит Сталинградская битва, Мамаев курган, Великая Отечественная война.

На монтаж и настройку потребовалось три недели, а сколько заняла разработка проекта, создание видеоконтента и прочие предшествовавшие непосредственно монтажу оборудования этапы?
Первые шаги по разработке проекта мы сделали в марте. Уже тогда, оценив масштаб предстоящего мероприятия, мы запустили процесс создания и подготовки трехмерных моделей объектов кургана. Следующим этапом стала подготовка технического проекта в трехмерной среде сервера, определение мест установки видеопроекторов, распределение зон покрытия видеопроекторов на трехмерных моделях, выравнивание зон по степени яркости, определение фокусных расстояний для подборки оптимальных объективов. Важным этапом подготовительной работы стало выполнение UV разверток моделей с целью формирования технического задания для создания контента. Само производство видеоконтента заняло около трех месяцев.

Как шла работа? Были ли трудности и вызовы? 
Этот проект сам по себе один огромный вызов – с технической, художественной, смысловой точки зрения. Тем не менее, это невероятные масштаб, опыт и ощущения – работать в таком проекте. Он уникален тем, что впервые для видеопроекции были задействованы все поверхности объектов мемориала. Такой объем усложняет техническое воплощение, однако с этим вызовом мы справились.

Почему вы пригласили в субподрядчики именно компанию SDI Project?
SDI Project – это партнер, с которым мы успешно сотрудничаем уже много лет и точно знаем, что на проекте такого масштаба на них можно положиться.

Как пандемия повлияла на процесс реализации этого проекта и вообще на вашу работу?
Изначально предполагалось, что концерт состоится 8 мая, и работы начались ранней весной с учетом этого, однако из-за пандемии мероприятие было отложено, а некоторые процессы, связанные с его реализацией поставлены на паузу. С точки зрения контента пандемия повлияла в меньшей степени – все творческие совещания были перенесены в зум, рендер-ферма настроена удаленно, и мы работали на полных мощностях даже в период жесткого локдауна.