Концептуальное шоу под «ярким взглядом» KNV от GLP

Зимой в Москве прошло яркое праздничное мероприятие, которое заметно выделилось на фоне других проектов. Выделилось концептуальным подходом, стильным и одновременно продуманным до мелочей сценическим дизайном, где каждый элемент нес на себе часть общей нагрузки по реализации основной идеи.

Главными исполнителями творческой световой составляющей стали креативные светодиодные приборы KNV от компании GLP. Они не только украсили мероприятие яркими эффектами, но и во многом подсказали образ для основной идеи.

На праздничное мероприятие, в программе которого было и интро, и торжественное появление главных героев с элементами театрального представления, и небольшой концерт с участием таких артистов как Иван Дорн и Дима Билан, модули KNV «попали» еще до обсуждения основной концепции.

«Когда в декабре пришла новость о том, что в России появились приборы KNV, у нас сразу возникло большое желание использовать их в сетапе и построить на них концепцию, - рассказывает Данил Манешин, креативный директор проекта. – Февральское праздничное мероприятие, на котором нам предстояло работать, могло стать идеальным поводом. Мы сразу решили взять на него KNV. Но дальше больше. Если посмотреть на многим уже известный круг, собранный из KNV Arc, в голове сразу рождается образ зрачка. Мы практически сразу схватились за эту идею и начали ее «раскручивать». В итоге у нашего мероприятия родилась концепция оформления, в которой образ глаза стал главенствующим во всем».

Самым главным элементом оформления стал «глаз», собранный из разнообразных световых приборов. Далее идея продолжилась в других моментах. Столы, предназначенные для гостей, расставили в форме глаза. Потолочный конструктив, на котором разместили световые приборы, внешне также представлял собой глаз. Даже декоративную фотозону, где делались памятные снимки оформили соответствующим образом.

Творческая энергия «зрачка» из KNV оказалась настолько вдохновляющей, что Данил Манешин, Роман Касаев и Александр Полхов пошли дальше в своих экспериментах и начали добавлять слои к инсталляции, усиливая реалистичность образа. У «глаза» появились цветные прожилки и вкрапления. И все это было реализовано с помощью различных световых решений.

Центром инсталляции стал круг из 8 модулей KNV Arc, соединенных друг с другом. Далее последовал еще один слой из 12 модулей KNV Arc, но они уже были установлены на определенном расстоянии – с разрывом. Третий план сформировали приборы лучевых эффектов. Эффектные «прожилки» прорисовали в пространстве светодиодные трубки. В основу пятого слоя легли декоративные светодиодные лайтбоксы, работающие в режиме RGBW. Их окружили еще одним уровнем из статичных приборов, и завершал общую картину раздвижной экран.

«Множество слоев из разных по типу приборов, которые мы получили в итоге в одном зрачке, позволяло нам порой полностью менять образ на сцене, - поясняет Роман Касаев. – У нас был и «стандартный зрачок», и «фрактал»… Мы могли отключить часть слоев, скомбинировать разные типы эффектов, включать приборы попеременно и получать абсолютно непохожие друг на друга образы».

Также Роман с Александром предложили распространить яркие эффекты KNV за пределы «зрачка», дабы усилить зрелищность. Так модули KNV Cube появились в раусе сцены и в подвесе.

Получив «прорисованный» до деталей глаз, творческая бригада логически подошла к тому, что визуальный образ нуждается в логическом завершении – «ресницах». Эту задачу доверили линейным приборам с функцией движения – impression X4 Bar 10.

«Эти приборы просто идеально завершили общую картинку, - поясняет свой выбор Данил. – С помощью зума мы получили широкое плоское световое полотно, которое могло подниматься и опускаться, имитируя движение ресниц».

«Конструкторы GLP отлично продумали момент соединения приборов. Те, кто работали с impression X4 Bar, понимают, о чем я говорю, - добавляет Роман. – Мы получили идеальную линию «века» без каких-либо пиксельных разрывов, которая круто завершила придуманный нами многослойный образ».

Для определенных номеров художники отказывались от широких и тонких, как лезвие лучей в исполнении impression X4 Bar и переходили на пиксельное управление. Так как все приборы использовались в максимальных режимах, это давало возможность экспериментировать с масштабным полотном, состоящим из бесконечных ярких точек.

Программировалась инсталляция в четыре руки. Роман Касаев вместе с коллегой Михаилом Новгородовым прописали большое количество различных сценариев, чтобы предложить индивидуальное эффектное оформление каждому номеру.

«GLP придумали крутой прибор эффектов, - дает оценку возможностям KNV Роман. – Их можно собирать в различные конструкции, делать какие-то масштабные сценические инсталляции и далее запускать все свои сценарии, придумывать, экспериментировать, ярко стробить или запускать гламурное мерцание. Да все, что угодно!»

«Многогранность этих приборов всегда оставляет пространство для того чтобы удивить зрителя, - присоединяется к высказанному мнению Данил. – Масса вариантов для программирования дают возможность отобразить любую идею, любой стиль… А то, что скоро к формам Cube и Arc добавятся Line и Dot еще больше вдохновляет на дальнейшие творческие эксперименты. Очень здорово, что российские прокатные компании инвестируют в такие решения, и они становятся доступными для работы. Хочется пожелать только, чтобы количество прирастало. Сейчас приборов GLP явно не хватает».

Креативный директор проекта: Данил Манешин

Дизайнер: Александр Полхов

Художники по свету: Роман Касаев, Михаил Новгородов

Оборудование, используемое в проекте:

GLP X4 Bar 10 – 60 шт.

GLP X4 atom – 32 шт.

GLP KNV Arc – 20 шт.

GLP KNV Cube – 52 шт.

Panasonic
pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)

pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)


Panasonic и музей РЖД

Владимир Дунькович: Системы управления сценической механикой.

Синхронизация. Новый уровень шоу. OSC для шоу

Максим Коротков о реалиях с MAX \ MAX Productions

Константин Герасимов: дизайн — это технологии

Алексей Белов: Главный в нашем клубе — музыкант

Роберт Бойм: Я благодарен Москве и России — мою работу тут слушают и понимают




pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)

pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)


Четыре концерта с одной консоли в Мюнхенской филармонии Гаштайг

20 лет Universal Acoustics: история с продолжением

Беспроводные решения Astera на российском рынке

OKNO-AUDIO и семь стадионов

Илья Лукашев о звукорежиссуре

Simple Way Ground Safety — безопасность на сцене

Александр Фадеев: путь начинающего художника по свету

Что такое райдер и как его составлять

Дурацкий способ обработать бочку

pdf "Шоумастера" № 2 2018

pdf "Шоумастера" № 2 2018

Скачивайте pdf-версию"Шоумастера" № 2 2018 (93)!

 

Panasonic в Еврейском музее и центре толерантности

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Звукорежиссеры Владислав Чередниченко и Лев Ребрин

Свет в туре Ивана Дорна «OTD»

Шоу Ани Лорак «Дива»: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Прокат как бизнес

 

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Одной из существенных проблем, с которой сталкиваются звукорежиссеры и инженеры, — это всевозможные помехи и наводки, возникающие в условиях студий и концертных площадок. Опишу самые распространенные механизмы их возникновения и методы борьбы с ними.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Направленность

некоторая пространственная избирательность излучателей и приемников, т. е. способность излучать (принимать) звуковые волны в одних направлениях в большей степени, чем в других.

Подробнее