Комплекс аудиомаршрутизации, микширования; системы служебной связи и системы пультов помощников режиссера в Большом театре



Александр Зайцев

MINI Apparatnja.jpg

Немецкая компания Salzbrenner Stagetec Mediagroup, проектировщик и производитель профессионального звукового оборудования для театров, концертных залов, бродкаст-индустрии, спортивных объектов, известна своими инновационными и высококачественными решениями. Российское портфолио компании уже содержит несколько известных объектов – Государственный Кремлевский дворец, Александринский театр, ПТС Мариинского театра, теперь в их число входит один из самых известных театров мира – Государственный Академический Большой театр России.Salzbrenner Stagetec Mediagroup совместно с Большим театром и компанией «Модуль-Т» разработала для исторического здания концепцию работы системы маршрутизации звуковых сигналов и микшерных пультов, системы пультов помощников режиссера и системы режиссерской связи.

Система маршрутизации звуковых сигналов

Высокие требования, предъявляемые в Большом театре к техническим возможностям сцены, художественного освещения, декорациям, в полной мере распространяются и на звукотехническую службу театра. Звукорежиссеры должны иметь возможность реализовать творческий замысел режиссера в полной мере, имея при этом все необходимые технические средства и возможности.

Сейчас, после реконструкции, в распоряжении звукотехнической службы театра находится одно из наиболее важных средств, которое обеспечивает надежную работу и гибкость звуковых систем — система маршрутизации звуковых сигналов Nexus. Эффективность, качество и надежность системы оценены наградами в области инжиниринга, самой важной из которых является премия Emmy. Эта система является идеальной «звуковой артерией» театра, которая передает и коммутирует звуковые сигналы между сценой и зрительным залом, аппаратными, ПТС, контрольными комнатами и другими помещениями, задействованными в постановочном процессе.

Микшерная консоль Aurus в аппаратной основной сцены

Источники и потребители сигналов в этих помещениях – микрофоны, устройства воспроизведения, радиомикрофоны, компьютеры, акустические системы – подключены к системе Nexus, которая направляет эти сигналы для микширования и дальнейшей передачи готовой звуковой программы. Кроме передачи сигналов система маршрутизации Nexus обеспечивает высококачественную конвертацию сигналов между различными форматами, передачу и коммутацию MIDI-сигналов, а также усиление микрофонных сигналов.

MINIAurus.jpg

Также в систему маршрутизации Nexus интегрированы микшерные консоли Aurus – основной инструмент звукорежиссеров. Микшерные консоли установлены в аппаратной звукоусиления, в зрительном зале, на большой репетиционной сцене, в центральной аудиоаппаратной, в репетиционно-концертном зале. Данные микшерные консоли имеют инновационную архитектуру прямого доступа – при цифровой архитектуре интерфейс построен по классическому принципу аналоговой консоли. Такой интерфейс обеспечивает максимальную оперативность и удобство в работе. Количество каналов микширования в данных консолях позволяет решать все имеющиеся задачи.

Кроме традиционных микшерных консолей в состав системы входят несколько виртуальных микшерных консолей Triagon, предназначенных для обслуживания мероприятий, проходящих в исторических и репетиционных залах театра. Данные микшерные консоли управляются дистанционно при помощи ноутбука практически из любой точки театра. Управление системой маршрутизации осуществляется при помощи компьютеров управления в аппаратных, с микшерных консолей либо при помощи ноутбуков.


Микшерная консоль Stagetec Aurus


Система пультов помощников режиссера

Для обеспечения управления постановочным процессом в театрах используется Система сценической трансляции и оповещения, в состав которой входят пульты помощников режиссера. Система Stage Management для исторического здания Большого театра была спроектирована и поставлена компанией Stagetec.

MINIDELECR4000.jpg

Около 700 громкоговорителей системы расположены в различных помещениях театра, что позволяет артистам и сотрудникам театра слышать звук с основной сцены, сцены в репетиционно-концертном зале, на большой репетиционной сцене и, самое важное, получать команды помощников режиссера. Пульты помощников режиссера для основной сцены и репетиционно-концертного зала разрабатывались в сотрудничестве с техническими специалистами и помощниками режиссера театра. Каждый пульт имеет все необходимое для работы: систему оповещения, систему световых повесток и нумераторов, два типа освещения рабочей поверхности, таймер, телефон и систему связи. Такие устройства, как видеомониторы, система управления занавесами, были предоставлены для установки в пульт соответствующими подрядчиками.

Качественная и надежная голосовая связь помощника режиссера с техническими службами во время спектакля является самой важной системой связи в театре. Для обеспечения резервирования основной технологической системы связи в театре установлена система режиссерской интеркомсвязи Delec. Данная система позволяет помощникам режиссера создать дополнительный контур связи, отдельный от основной системы технологической связи и, кроме этого, выступает в качестве резервной и дублирующей системы. Система Delec, установленная в Большом театре, охватывает все основные технологические помещения, обеспечивает переговоры с линиями Partyline на сцене, а также позволяет вызывать абонентов основной системы технологической связи.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Искусственное дублирование треков

(ADT - artifical double tracking) - процесс, моделирующий исполнение одного и того же музыкального материала дважды. Вносит едва заметные измен...

Подробнее