KLING & FREITAG SEQUENZA за гранью возможного



Приступая к разработке нового громкоговорителя, каждый производитель вынужден
мучительно выбирать между двумя основными стратегиями: или Давление – или Качество.
В связи с этим многим будет интересно ознакомиться
с линейным массивом немецкой компании K&F, которая сумела
объединить эти два полярных понятия в рамках одной системы.


SEQUENZA10_rechts_Spiegelung2.jpg


Противостояние технологий

Известно, что достижение наилучших показателей звуковых параметров акустической системы возможно только при использовании специальных технологий, инженерных решений, а также материалов со строго определенными физическими свойствами. Вместе с тем далеко не все знают, что результативные технологии для различных акустических параметров не только отличаются, но и являются, как правило, взаимоисключающими.
Например, с точки зрения максимума звукового качества динамик должен иметь сверхлегкий диффузор и его мягкий подвес, малую амплитуду колебаний, минимальный магнитный зазор, большое число витков катушки, намотанной тонким кабелем. В то же время необходимость получения высокого звукового давления диктует прямо противоположное – амплитуда диффузора максимально большая, а во избежание разрушения колебательная система должна быть сверхпрочной (то есть тяжелой и инертной). Кроме того, паразитные поперечные колебания диффузора требуют его жесткого подвеса и увеличенного магнитного зазора. А избыточная мощность и ток в катушке означает более толстый кабель намотки, что невозможно сочетать с большим числом витков. И так далее.
Получается некий замкнутый круг: как только вы улучшаете один из параметров, это приводит к неминуемому ухудшению других параметров акустической системы. Как же обеспечить высокие качественные характеристики звуковоспроизведения в сочетании с максимальным уровнем звукового давления?
Выход только один – поиск новых, передовых технологий и использование уникальных материалов, способных уверенно сохранять необходимые физические и электромагнитные свойства в условиях предельно высоких механических нагрузок и температур.

Почем децибел для народа?
Понятно, что путь супертехнологий нельзя назвать экономически выгодным, так как стоимость некоторых физических материалов, обладающих сверхвозможностями, может порой сравняться с ценником драгметаллов. Однако в ряде случаев цель способна оправдать вкладываемые средства. Например, прибавка звукового давления на 3 дБ означает на практике фактически удвоение (по мощности) имеющегося звукоусилительного комплекта. Таким образом, можно легко оценить преимущества использования высоких технологий.
Важно заметить, что в сравнении с аналогичными системами других производителей прибавка дополнительной мощности K&F Sequenza составляет порядка 10 дБ! А это обстоятельство уже в корне меняет сравнительную таблицу стоимости так называемых «дешевых» и «дорогих» решений, поскольку, чтобы обеспечить равный уровень максимального звукового давления, количество «недорогих» акустических систем в звуковом кластере потребуется увеличить в 3, а иногда и в 4 раза. Про разницу в звуковом качестве, а также габаритов этих решений и вовсе говорить не приходится. Другими словами, вспоминая старинную мудрость, прежде чем интересоваться стоимостью «коровы», неплохо для начала узнать, сколько она дает «молока»…
В это трудно поверить, но столь высокое заявленное значение 138 дБ (Peak Max SPL) для одной системы Sequenza 10 W/N можно назвать даже заниженным! Ведь большинство производителей указывают звуковое давление своих систем по более выигрышной методике измерений, то есть лишь за период 20 мс, что почти в 10 раз меньше (хуже) аналогичной методики K&F с периодом измерений 185 мс, Sinus Burst. А в режиме сложения четырех элементов Sequenza 10 W/N пиковое давление системы и вовсе зашкаливает за умопомрачительный рубеж 150 дБ. Разумеется, никто не собирается «прибивать» такой мощностью слушателей в зале, но она необходима, во-первых, в случае работы на сверхбольшую дистанцию (арены, стадионы, OpenAir и т. п.), а во-вторых, солидный запас мощности будет гарантировать, что в «рабочем» режиме акустическая система сможет обеспечить максимальное качество звуковоспроизведения в сочетании с долгим ресурсом ее работы.
В этом и заключается главная причина, почему производители бьются за каждый дополнительный децибел, поскольку в пересчете его стоимость составляет немного, немало – треть стоимости всей звуковой системы!

Sequenza 10 W/N
Громкоговорители Sequenza 10 W/N выполнены в виде широкополосных элементов линейного массива, работающих в многополосном (2+1) пассивном режиме воспроизведения с использованием технологии LFC. Эти акустические системы имеют две модификации с одинаковым набором компонентов, но разными углами горизонтального звукового покрытия: 100° для широкоугольной модели 10W и соответственно 77° для узкой 10N.
Корпус Sequenza 10 W/N выполнен из высококачественной многослойной фанеры со сверхстойким влагозащитным полисинтетическим покрытием и интегрированной системой подвеса типа Snap&Fly. Это запатентованное решение автофиксаторов позволяет радикально упростить установку необходимых градусов поворота всех громкоговорителей в линейном массиве.
Каждый громкоговоритель Sequenza 10 W/N имеет габариты 795 x 303 x 481 мм при весе всего 34 кг и поставляется в комплекте с колесной транспортной тележкой. При необходимости акустические системы могут иметь заводскую окраску любого цвета по шкале RAL. Предусматривается как подвесная, так и наземная установка этих громкоговорителей.

Технология ВЧ-драйверов

В отличие от традиционных компрессионных ВЧ-драйверов с диаметром мембран 3” или даже 4” в Sequenza 10 W/N используется специальная система звукового волновода, состоящая из трех титановых твитеров 1” с диаметром катушек 44 мм.

SEQUENZA_10_rechts_mit_Gitter.jpg           SEQUENZA_10B.jpg


Идея ВЧ-драйверов с большим диаметром мембраны, применяемая большинством производителей, была с самого начала отвергнута K&F. Причин сразу несколько. Во-первых, пониженная частота раздела в кроссовере приводит к увеличению амплитуды колебаний, что автоматически означает более высокий уровень интермодуляционных искажений ВЧ-диапазона. Во-вторых, чем больше диаметр мембраны, тем хуже она воспроизводит высокочастотную часть звукового спектра. По этой причине линейный участок АЧХ в таких решениях обычно ограничен частотой порядка 12-14 кГц, что недостаточно для воспроизведения современного музыкального контента. В-третьих, твитеры с большой мембраной вынуждены работать в запредельных условиях, несовместимых с обеспечением качественного звуковоспроизведения в течение продолжительного времени. Так как повышенная мощность, температура и механические нагрузки быстро вызывают усталость материалов, вскипание ферромагнитной жидкости и, как следствие, – ухудшение параметров, выгорание катушки или физическое разрушение элементов динамика.
Эти и другие трудноразрешимые проблемы заставили K&F искать альтернативный путь построения ВЧ-драйверов с малым диаметром мембран. В итоге полученный звуковой результат ВЧ-системы, разработанной для Sequenza, оказался сегодня одним из лучших в индустрии линейных звуковых массивов. Превзойдя все ожидания, ВЧ-технологии Sequenza обеспечивают рекордную в данном классе линейность АЧХ вплоть до 23,5 кГц.

Контроль в диапазоне средних частот

С понижением частоты воспроизведения традиционные способы формирования звуковой волны и управления диаграммами направленности акустической системы становится все менее эффективными, так как небольшие габариты громкоговорителя не позволяют вместить в него соответствующий длинноволновый рупор. Поэтому для достижения необходимого значения SPL без использования классического рупора в диапазоне НЧ/СЧ компанией K&F был разработан специальный динамик 10”, обладающий уникальными характеристиками и звуковым давлением. Каждая система Sequenza 10 W/N имеет два таких динамика для воспроизведения НЧ-диапазона, но при этом лишь один из них воспроизводит спектр средних частот. Короткий рупор перед динамиками 10” является специальным запатентованным K&F волноводом, предназначенным для корректного формирования СЧ-волнового фронта линейного массива.

SEQUENZA_10_3und6.jpg



Особое внимание в Sequenza было уделено аспекту равномерности горизонтальной звуковой дисперсии СЧ-диапазона, что является камнем преткновения многих линейных массивов. Но еще более сложной задачей явилась практическая реализация соблюдения точности фазы в СЧ-диапазоне, поскольку звуковая интерференция между несколькими близко расположенными источниками (динамиками) способна значительно ухудшить качество воспроизведения. Для решения этих проблем K&F разработала и запатентовала специальную технологию LFC, которая управляет фазой воспроизведения динамиков 10”. Благодаря этой передовой технологии Sequenza обеспечивает высокую стабильность фазовых характеристик, а также необходимый контроль горизонтальной звуковой направленности средне-частотного диапазона вплоть до 200 Гц.

Sequenza 10 B
Имея единую ширину громкоговорителей, а также интегрированную систему подвеса типа Snap&Fly, сабвуферы 10 B предназначены для дополнения линейного массива Sequenza низкочастотным звуковым спектром вплоть до 33 Гц. Каждый сабвуфер 10 B содержит в себе 2 динамика по 15” прямого излучения суммарной программной мощностью 3600 Вт и давлением 133 дБ.

Nomos_XLC_front.jpg


Примечательно что 3 сабвуфера Sequenza 10 B могут быть организованы в кардиоидные или гиперкардиоидные кластеры, благодаря чему не только повышается дальность и эффективность озвучиваемого пространства, но и значительно уменьшается паразитный низкочастотный шум за сценой.
В случае использования линейного массива Sequenza в больших концертных залах или на открытых площадках рекомендуется дополнять систему сверхмощными кардиоидными сабвуферами K&F Nomos XLC, имеющими по 3 динамика 18” с общей мощностью 4 кВт и звуковым давлением 140 дБ.

Системный рэк
В зависимости от конфигурации линейного массива Sequenza предусматривается использование необходимого числа модулей K&F SystemRack, которые являются специализированными устройствами контроля и усиления всех громкоговорителей K&F. В состав этого модуля входит 4-канальный усилитель Lab.gruppen FP 10000Q, переходная коммутационная панель CP 4, а также цифровой DSP процессор K&F CD 44 с разрешением 24 бит/96 кГц, обеспечивающий полный спектр необходимых алгоритмов, адаптирующих звуковую систему Sequenza к индивидуальным


K&F_SystemRack_Front.jpg



акустическим особенностям зала. Системный рэк имеет компактные размеры и высоту 4U, возможность удаленного компьютерного управления, аналоговые и цифровые входы, а также необходимый и достаточный запас мощности 10 кВт. Использование модулей K&F SystemRack будет гарантировать высококачественную и надежную долговременную работу линейного звукового массива Sequenza.

Заключение
Интенсивный фундаментальный поиск и разработка передовых технических решений нашли свое воплощение в компактном линейном массиве Sequenza 10, обладающем поистине выдающимися возможностями. Но главный результат K&F состоит в том, что благодаря своим уникальным технологиям компании удалось создать звуковую систему, обеспечивающую в этом классе наивысшее качество звуковоспроизведения одновременно с рекордным уровнем звукового давления. Это позволяет не только уверенно поставить K&F в один ряд с такими производителями, как d&b audiotechnik, Meyer Sound, L-Acoustics и др., но и предположить появление на горизонте нового лидера индустрии звукоусиления.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Время задержки

- для синхронизации работы динамиков, находящихся на различных расстояниях друг от друга, используются соответствующее время за...

Подробнее