Как кинотеатр театр приютил


Елена Люкина 
ООО «Русские Акустики» 

Старые советские кинотеатры, располагавшиеся в каждом районе Москвы, а также в Московской области в последнее время постигает разная участь. Какие-то здания уже много лет стоят заколоченными, зато в других начинается новая жизнь. Эта история как раз про кинотеатр «Юбилейный» в г.Химки. 

Некогда кинотеатр, построенный в 1967 г., был достаточно посещаемым, но в связи с экономической ситуаций был закрыт. Так он простоял много лет, пока не было принято решение переоборудовать зал театра в максимально полноценный театральный зал на 300 мест для труппы химкинского театра «Наш Дом». 

Запрос о переоборудовании кинотеатра уже на тот момент был не первым, однако имелись определенные трудности
. в зале уже начались общестроительные работы (рис.1); 
. очень сжатые сроки; 
. структура потолка и высота крепления потолочной арматуры ставила под большое сомнение устройство акустических отражателей (рис.1); 
. короба вентиляции проложены без соблюдения требований звукоизоляции. 

1-1.jpg  1-2.jpg

Рис.1. Фото первичного обследования зала

01.jpg


Разработка архитектурно-акустического решения началась с фактического разбора гипсокартонных конструкций, расположенных на боковых и задней стенках зала, т.к. их функциональное назначение было непонятно и не объяснено в той рабочей документации, которая была изначально выдана подрядчику. 

Таким образом, был подготовлен проект по акустической коррекции и приспособлению зала, имеющего прямоугольную форму, под театральный. 

Максимально соблюдая требования к объемно-планировочным решениям для залов театров, совместно с архитектором была разработана концепция зала с учетом пожеланий труппы театра.

Проработанная и просчитанная в программном модуле EASE v4.4.модель, учитывающая правильное направление и распределение отражений в зале, была создана изначально в трехмерном виде. Проблема состояла в том, что арматура потолка, которую нельзя удалить, расположена слишком низко, смотровые окна звуко- свето- аппаратной достаточно высокие. 

Также существовала всего одна точка, в которой можно было технологически подвесить выносной софит. Эта точка как раз и явилась разрывом между большим парусом акустического отражателя и остальным потолком. 


2-1.jpg


Рис.2. З-мерная модель зала

3.jpg


Рис.3. Форма потолка и место размещения выносного софита

03.jpg


Стены зала также имели некоторую архитектурную особенность в виде выступов внутрь зала по длинным стенам (см. рис.4).


4.jpg


Рис.4. План зала (выступы указаны стрелками)


Для обеспечения диффузности звукового поля, исключения порхающего эха и других акустических дефектов, а также принимая во внимание конструктивные особенности, была разработана концепция акустической коррекции. Стены непараллельны друг другу, выполнены частично из отражающего, частично из поглощающего звук материала, при этом на них располагаются дополнительные акустические элементы. 

На рис.5. указано расположение акустических элементов по стенам, задняя стена согласно правилам проектирования театров имеет определенный наклон внутрь зала. 


5.jpg 


Рис.5. Модель зала театра в EASE


Таким образом, изначально был выполнен отражающий потолок, после чего определена концепция формы стен с акустической точки зрения. После объединения потолка и стен произведены расчеты времени реверберации для получившегося зала, которое было скорректировано до момента, когда кривая реверберации стала укладываться в нормативы (см. рис.6). 


rever.jpg

Рис.6. Частотная характеристика времени реверберации 
с учетом дополнительного фонда звукопоглощения


При разработке архитектурно-акустического проекта было выполнено требование использовать материалы российского производства, имеющие класс пожарной опасности КМ1. По результатам акустического расчета для отделки стен были выбраны шпонированные панели с определенным типом перфорации, соответствующим определенному типу поглощения (см. рис.7). 


7-1.jpg  7-2.jpg

Рис.7. Внешний вид акустической панели


Чтобы обеспечить требуемое время реверберации был разработан каркас для крепления акустических панелей с разным отступом от стен и вставками звукопоглощающих минераловатных плит (см. рис.8). 

8-1.jpg  8-2.jpg


Рис.8. Монтаж каркаса под лицевую отделку зала


К сожалению, в момент монтажа каркаса был заменен производитель. «К сожалению» в данном случае потому, что панели разных производителей имеют как разную площадь перфорации по самой панели, так и разные размеры панелей. Простая замена панелей без пересчета акустики привела к тому, что панели с неполной перфорацией в равном количестве были заменены на панели с полной перфораций, вследствие чего зал получился немного переглушенным, и даже обоснованное письмо в администрацию ситуацию не спасло. 

«К счастью» же, новый производитель максимально быстро изготовил оба типа панелей, а разработав дополнительно систему крепления, обеспечил максимальное соблюдение требований проекта при монтаже. Частично исправить ситуацию в зале помогла правильно сконфигурированная система звукоусиления. В итоге театр «Наш Дом» наконец приобрел свой собственный дом и открыл двери для зрителей.

9-1.jpg  9-2.jpg


Рис.9. Этапы монтажа кресел и панелей

Panasonic
pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)

pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)


Panasonic и музей РЖД

Владимир Дунькович: Системы управления сценической механикой.

Синхронизация. Новый уровень шоу. OSC для шоу

Максим Коротков о реалиях с MAX \ MAX Productions

Константин Герасимов: дизайн — это технологии

Алексей Белов: Главный в нашем клубе — музыкант

Роберт Бойм: Я благодарен Москве и России — мою работу тут слушают и понимают




pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)

pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)


Четыре концерта с одной консоли в Мюнхенской филармонии Гаштайг

20 лет Universal Acoustics: история с продолжением

Беспроводные решения Astera на российском рынке

OKNO-AUDIO и семь стадионов

Илья Лукашев о звукорежиссуре

Simple Way Ground Safety — безопасность на сцене

Александр Фадеев: путь начинающего художника по свету

Что такое райдер и как его составлять

Дурацкий способ обработать бочку

pdf "Шоумастера" № 2 2018

pdf "Шоумастера" № 2 2018

Скачивайте pdf-версию"Шоумастера" № 2 2018 (93)!

 

Panasonic в Еврейском музее и центре толерантности

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Звукорежиссеры Владислав Чередниченко и Лев Ребрин

Свет в туре Ивана Дорна «OTD»

Шоу Ани Лорак «Дива»: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Прокат как бизнес

 

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Одной из существенных проблем, с которой сталкиваются звукорежиссеры и инженеры, — это всевозможные помехи и наводки, возникающие в условиях студий и концертных площадок. Опишу самые распространенные механизмы их возникновения и методы борьбы с ними.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Проектор Optoma EH200ST

Сегодня, в 18:07 от WAV

BEHRINGER XR18

Сегодня, в 05:55 от Mico

behringer x32

Сегодня, в 04:44 от seregan1

LIGHT SKY TX1810 ZOOM

23 июня в 20:32 от Alex32

Allen Heath DR66 ошибка

22 июня в 14:11 от dancetech

Словарь

Foldback

(мониторный микс), подзвучка - микс, передающийся на сцену. Обычно подается на сценические мониторы или системы ушного мониторинга.

Подробнее