Как кинотеатр театр приютил


Елена Люкина 
ООО «Русские Акустики» 

Старые советские кинотеатры, располагавшиеся в каждом районе Москвы, а также в Московской области в последнее время постигает разная участь. Какие-то здания уже много лет стоят заколоченными, зато в других начинается новая жизнь. Эта история как раз про кинотеатр «Юбилейный» в г.Химки. 

Некогда кинотеатр, построенный в 1967 г., был достаточно посещаемым, но в связи с экономической ситуаций был закрыт. Так он простоял много лет, пока не было принято решение переоборудовать зал театра в максимально полноценный театральный зал на 300 мест для труппы химкинского театра «Наш Дом». 

Запрос о переоборудовании кинотеатра уже на тот момент был не первым, однако имелись определенные трудности
. в зале уже начались общестроительные работы (рис.1); 
. очень сжатые сроки; 
. структура потолка и высота крепления потолочной арматуры ставила под большое сомнение устройство акустических отражателей (рис.1); 
. короба вентиляции проложены без соблюдения требований звукоизоляции. 

1-1.jpg  1-2.jpg

Рис.1. Фото первичного обследования зала

01.jpg


Разработка архитектурно-акустического решения началась с фактического разбора гипсокартонных конструкций, расположенных на боковых и задней стенках зала, т.к. их функциональное назначение было непонятно и не объяснено в той рабочей документации, которая была изначально выдана подрядчику. 

Таким образом, был подготовлен проект по акустической коррекции и приспособлению зала, имеющего прямоугольную форму, под театральный. 

Максимально соблюдая требования к объемно-планировочным решениям для залов театров, совместно с архитектором была разработана концепция зала с учетом пожеланий труппы театра.

Проработанная и просчитанная в программном модуле EASE v4.4.модель, учитывающая правильное направление и распределение отражений в зале, была создана изначально в трехмерном виде. Проблема состояла в том, что арматура потолка, которую нельзя удалить, расположена слишком низко, смотровые окна звуко- свето- аппаратной достаточно высокие. 

Также существовала всего одна точка, в которой можно было технологически подвесить выносной софит. Эта точка как раз и явилась разрывом между большим парусом акустического отражателя и остальным потолком. 


2-1.jpg


Рис.2. З-мерная модель зала

3.jpg


Рис.3. Форма потолка и место размещения выносного софита

03.jpg


Стены зала также имели некоторую архитектурную особенность в виде выступов внутрь зала по длинным стенам (см. рис.4).


4.jpg


Рис.4. План зала (выступы указаны стрелками)


Для обеспечения диффузности звукового поля, исключения порхающего эха и других акустических дефектов, а также принимая во внимание конструктивные особенности, была разработана концепция акустической коррекции. Стены непараллельны друг другу, выполнены частично из отражающего, частично из поглощающего звук материала, при этом на них располагаются дополнительные акустические элементы. 

На рис.5. указано расположение акустических элементов по стенам, задняя стена согласно правилам проектирования театров имеет определенный наклон внутрь зала. 


5.jpg 


Рис.5. Модель зала театра в EASE


Таким образом, изначально был выполнен отражающий потолок, после чего определена концепция формы стен с акустической точки зрения. После объединения потолка и стен произведены расчеты времени реверберации для получившегося зала, которое было скорректировано до момента, когда кривая реверберации стала укладываться в нормативы (см. рис.6). 


rever.jpg

Рис.6. Частотная характеристика времени реверберации 
с учетом дополнительного фонда звукопоглощения


При разработке архитектурно-акустического проекта было выполнено требование использовать материалы российского производства, имеющие класс пожарной опасности КМ1. По результатам акустического расчета для отделки стен были выбраны шпонированные панели с определенным типом перфорации, соответствующим определенному типу поглощения (см. рис.7). 


7-1.jpg  7-2.jpg

Рис.7. Внешний вид акустической панели


Чтобы обеспечить требуемое время реверберации был разработан каркас для крепления акустических панелей с разным отступом от стен и вставками звукопоглощающих минераловатных плит (см. рис.8). 

8-1.jpg  8-2.jpg


Рис.8. Монтаж каркаса под лицевую отделку зала


К сожалению, в момент монтажа каркаса был заменен производитель. «К сожалению» в данном случае потому, что панели разных производителей имеют как разную площадь перфорации по самой панели, так и разные размеры панелей. Простая замена панелей без пересчета акустики привела к тому, что панели с неполной перфорацией в равном количестве были заменены на панели с полной перфораций, вследствие чего зал получился немного переглушенным, и даже обоснованное письмо в администрацию ситуацию не спасло. 

«К счастью» же, новый производитель максимально быстро изготовил оба типа панелей, а разработав дополнительно систему крепления, обеспечил максимальное соблюдение требований проекта при монтаже. Частично исправить ситуацию в зале помогла правильно сконфигурированная система звукоусиления. В итоге театр «Наш Дом» наконец приобрел свой собственный дом и открыл двери для зрителей.

9-1.jpg  9-2.jpg


Рис.9. Этапы монтажа кресел и панелей

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Реверберация

(от ср.-век. лат. reverberatio - отражение) - постепенное затухание звука в закрытых помещениях после выключения его источника. Воздушный ...

Подробнее