Как кинотеатр театр приютил


Елена Люкина 
ООО «Русские Акустики» 

Старые советские кинотеатры, располагавшиеся в каждом районе Москвы, а также в Московской области в последнее время постигает разная участь. Какие-то здания уже много лет стоят заколоченными, зато в других начинается новая жизнь. Эта история как раз про кинотеатр «Юбилейный» в г.Химки. 

Некогда кинотеатр, построенный в 1967 г., был достаточно посещаемым, но в связи с экономической ситуаций был закрыт. Так он простоял много лет, пока не было принято решение переоборудовать зал театра в максимально полноценный театральный зал на 300 мест для труппы химкинского театра «Наш Дом». 

Запрос о переоборудовании кинотеатра уже на тот момент был не первым, однако имелись определенные трудности
. в зале уже начались общестроительные работы (рис.1); 
. очень сжатые сроки; 
. структура потолка и высота крепления потолочной арматуры ставила под большое сомнение устройство акустических отражателей (рис.1); 
. короба вентиляции проложены без соблюдения требований звукоизоляции. 

1-1.jpg  1-2.jpg

Рис.1. Фото первичного обследования зала

01.jpg


Разработка архитектурно-акустического решения началась с фактического разбора гипсокартонных конструкций, расположенных на боковых и задней стенках зала, т.к. их функциональное назначение было непонятно и не объяснено в той рабочей документации, которая была изначально выдана подрядчику. 

Таким образом, был подготовлен проект по акустической коррекции и приспособлению зала, имеющего прямоугольную форму, под театральный. 

Максимально соблюдая требования к объемно-планировочным решениям для залов театров, совместно с архитектором была разработана концепция зала с учетом пожеланий труппы театра.

Проработанная и просчитанная в программном модуле EASE v4.4.модель, учитывающая правильное направление и распределение отражений в зале, была создана изначально в трехмерном виде. Проблема состояла в том, что арматура потолка, которую нельзя удалить, расположена слишком низко, смотровые окна звуко- свето- аппаратной достаточно высокие. 

Также существовала всего одна точка, в которой можно было технологически подвесить выносной софит. Эта точка как раз и явилась разрывом между большим парусом акустического отражателя и остальным потолком. 


2-1.jpg


Рис.2. З-мерная модель зала

3.jpg


Рис.3. Форма потолка и место размещения выносного софита

03.jpg


Стены зала также имели некоторую архитектурную особенность в виде выступов внутрь зала по длинным стенам (см. рис.4).


4.jpg


Рис.4. План зала (выступы указаны стрелками)


Для обеспечения диффузности звукового поля, исключения порхающего эха и других акустических дефектов, а также принимая во внимание конструктивные особенности, была разработана концепция акустической коррекции. Стены непараллельны друг другу, выполнены частично из отражающего, частично из поглощающего звук материала, при этом на них располагаются дополнительные акустические элементы. 

На рис.5. указано расположение акустических элементов по стенам, задняя стена согласно правилам проектирования театров имеет определенный наклон внутрь зала. 


5.jpg 


Рис.5. Модель зала театра в EASE


Таким образом, изначально был выполнен отражающий потолок, после чего определена концепция формы стен с акустической точки зрения. После объединения потолка и стен произведены расчеты времени реверберации для получившегося зала, которое было скорректировано до момента, когда кривая реверберации стала укладываться в нормативы (см. рис.6). 


rever.jpg

Рис.6. Частотная характеристика времени реверберации 
с учетом дополнительного фонда звукопоглощения


При разработке архитектурно-акустического проекта было выполнено требование использовать материалы российского производства, имеющие класс пожарной опасности КМ1. По результатам акустического расчета для отделки стен были выбраны шпонированные панели с определенным типом перфорации, соответствующим определенному типу поглощения (см. рис.7). 


7-1.jpg  7-2.jpg

Рис.7. Внешний вид акустической панели


Чтобы обеспечить требуемое время реверберации был разработан каркас для крепления акустических панелей с разным отступом от стен и вставками звукопоглощающих минераловатных плит (см. рис.8). 

8-1.jpg  8-2.jpg


Рис.8. Монтаж каркаса под лицевую отделку зала


К сожалению, в момент монтажа каркаса был заменен производитель. «К сожалению» в данном случае потому, что панели разных производителей имеют как разную площадь перфорации по самой панели, так и разные размеры панелей. Простая замена панелей без пересчета акустики привела к тому, что панели с неполной перфорацией в равном количестве были заменены на панели с полной перфораций, вследствие чего зал получился немного переглушенным, и даже обоснованное письмо в администрацию ситуацию не спасло. 

«К счастью» же, новый производитель максимально быстро изготовил оба типа панелей, а разработав дополнительно систему крепления, обеспечил максимальное соблюдение требований проекта при монтаже. Частично исправить ситуацию в зале помогла правильно сконфигурированная система звукоусиления. В итоге театр «Наш Дом» наконец приобрел свой собственный дом и открыл двери для зрителей.

9-1.jpg  9-2.jpg


Рис.9. Этапы монтажа кресел и панелей

AIDAnova. 300 модулей KNV от GLP
Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев, звукорежиссер певицы Ёлки: «Более 10 лет полноценно занимаюсь мастерингом, и этот вид звукорежиссуры мне очень симпатичен. Хотя проекты, которые сам свожу, практически никогда не мастерю: это неправильно, как мне кажется, должен быть свежий взгляд, эдакое ОТК. Аналогичного мнения был по поводу концертного звука, но, когда выдалась возможность попробовать, решил рискнуть. Получается так, что я занимаюсь и интересуюсь всеми видами музыкальной звукорежиссуры.»

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Наш корреспондент Аюр Санданов встретился с Сергеем Харутой, аранжировщиком, композитором и продюсером, и узнал, что тот думает о продуктах компании Apple. Вдобавок они обнаружили общие музыкантские корни и обсудили, как писать музыку для кино, что такое профессионализм в суровом мире поп-музыки, на чем пишется Питер Гэбриэл и чем управлять сложнее — "Блестящими" или народным хором?

Мастеринг: Развитие профессии

Мастеринг: Развитие профессии

Мастеринг – одна из наиболее интересных тем в звуковой индустрии. Этой статьей мы начинаем большой цикл, освещающий вопросы, связанные с ним. Ориентировочно наш цикл будет состоять из десяти статей. В них автор попытается дать ответы на наиболее общие технические вопросы, связанные с мастерингом, возьмет интервью у известных мастеринг-инженеров и звукоинженеров.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Акустические расчеты  для практиков

Акустические расчеты для практиков

Кажется, что тема компьютерных акустических расчетов среди профессионалов в области звука никогда не исчерпает себя.
Несмотря на то, что фундаментальная наука не претерпевает изменений, а математические модели улучшаются эволюционно, среди коллег встречаются как совершенно разные взгляды на акустическое моделирование в целом, так и, порой противоположные трактовки одних и тех же абсолютных величин.

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев, звукорежиссер певицы Ёлки: «Более 10 лет полноценно занимаюсь мастерингом, и этот вид звукорежиссуры мне очень симпатичен. Хотя проекты, которые сам свожу, практически никогда не мастерю: это неправильно, как мне кажется, должен быть свежий взгляд, эдакое ОТК. Аналогичного мнения был по поводу концертного звука, но, когда выдалась возможность попробовать, решил рискнуть. Получается так, что я занимаюсь и интересуюсь всеми видами музыкальной звукорежиссуры.»

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Наш корреспондент Аюр Санданов встретился с Сергеем Харутой, аранжировщиком, композитором и продюсером, и узнал, что тот думает о продуктах компании Apple. Вдобавок они обнаружили общие музыкантские корни и обсудили, как писать музыку для кино, что такое профессионализм в суровом мире поп-музыки, на чем пишется Питер Гэбриэл и чем управлять сложнее — "Блестящими" или народным хором?

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Channel

1. большинство MIDI-сообщений содержат информацию о номере канала с 1 до 16 (Oh-Fh). Подобно телевизору, MIDI-приборы (синтезаторы, тон-генераторы и т.д.) принимают только те сообщения, которые поступают по установленному каналу. Если с...

Подробнее