JESC 2013 в Киеве. Недетская организация детского «Евровидения»

Фото и текст: Алексей Малайный (soundman.com.ua)

Есть такая планета… Называется «Евровидение». Один из крупнейших музыкальных конкурсов, объединяющий десятки стран мира. Его масштабы и уровень проведения поражают воображение даже бывалых работников шоу-бизнеса. Детское, точнее даже юношеское «Евровидение» (Junior Eurovision Song Contest) - неизбежный сателлит взрослого конкурса. Как юношеский футбол или Олимпийские игры служат спортивному воспитанию молодежи, так и JESC позволяет проявить себя творческим детям.

В этом году JESC проходил в Киевском дворце «Украина», страна уже второй раз принимает детское «Евровидение». В отличие от взрослого конкурса большая часть техники и персонала – местные. Несмотря на это, требования очень высокие и выполняемость сложнейших райдеров должна быть стопроцентной. Главным организатором от Украины выступила компания Euromedia и «Первый национальный» канал телевидения. Техническими подрядчиками были практически все крупные прокатные компании страны, наняты лучшие звукоинженеры, светорежиссеры, техники, монтажники, операторы и т.д. На большинстве участков присутствовали и контролирующие специалисты из Европы. В подготовке мероприятия было задействовано порядка 800 человек, около 300 из них непосредственно в ДК «Украина». Максимальное количество одновременно находящихся на сцене людей – 268. Основной продакшн состоял из 45 человек. За весь период работы было выдано 2960 бейджиков (сюда вошли все участники, техперсонал, волонтеры, журналисты и т.д).

Использовались две площадки: основная сцена дворца «Украина», на которой проходил собственно конкурс, и «Евроклуб», где осуществлялись мероприятия для прессы, в том числе прямой эфир жеребьевки, пресс-конференции, презентации номеров от участников и гостей и финальное награждение.

В качестве порталов основной сцены было решено использовать стационарно инсталлированный L’Acoustic V-DOSC, мониторы 115XT HIQ были спрятаны под сцену и работали сквозь решетки «улыбки», это название как-то само прилепилось к характерной по форме нише в фронтальной части сцены.

Количество радиосистем приближалось к сотне, больше половины из них составляли микрофоны (ручные и headset’ы), остальное – in-ear мониторинг. Использовались марки Sennhiser и Shurе. Возможности управлять ими централизовано не было, поэтому все делалось вручную, в том числе и поиск свободных частот, на это был выделен специальный человек, героически справившийся с задачей.

Подмечена была особенность работы детей с мониторингом если участники из стран СНГ не привыкли работать с in-ear в принципе, то остальные не могут и не хотят без него работать. В итоге только треть юных исполнителей воспользовались этой возможностью. Еще один забавный факт, связанный с этим: участнице из России, отказавшейся от ушного мониторинга, пришлось организовывать отдельный мониторинг в макете корабля, на котором она выезжала на сцену. Для этого был использованы студийные мониторы Genelec, сигнал на которые поступали с выхода приемника персональной радиосистемы.

FOH-пульт – DiGiCo SD7, без дублирующего, но благодаря наличию двух блоков питания с «горячим» переключением и двух независимых движков данная консоль обеспечивает достаточный уровень надежности для прямого эфира. В качестве мониторного пульта использовались два DiGiCo SD8, основной и зеркальный. Для суммировния – DiGiCo SD11. Аналоговый Midas Venice управлял раздачей громкой связи.

Слева от пульта FOH находился человек, отвечавший за timecode и запуск фонограмм. Последние запускались с двух синхронизированных MacBook Pro одновременно. Исключительно для кроссфейда в случае сбоя одного из источников плейбэка использовался странного вида аналоговый пульт. К слову говоря, по timecode работало практически все, начиная от снепшотов микшерных пультов и заканчивая управляемыми динамическими лебедками с фермами.

Для общей статистики: использовалось почти 600 световых приборов, 164 лебедки, 32 управляемые динамические лебедки CyberHoist С1 , 69 км кабелей. Впервые для съемок в помещении был задействован спайдеркам.

Для команды по звуку (FOH) и свету был «вырезан» огромный сектор зрительского зала дворца «Украина». «Световая бригада» мероприятия состояла преимущественно из немецких специалистов, а звуковой цех был полностью укомплектован местными инженерами, включая вашего покорного слугу.

Отдельная сцена «Евроклуба» на 6 этаже была оснащена попроще. Звук JBL SRX 700 в виде 4 стеков, пульт Yamahа M7CL, 12 радиосистем Sennhiser G3. Экран Barco. Свет – несколько десятков приборов, включая Martin MAC2000. Постоянно работали два-три звукорежиссера, светорежиссер, DJ и VJ. В отличие от большой сцены, где всю неделю проходили репетиции и как финал – прямой эфир на весь мир, малая сцена работала каждый день. Первый день – трансляция жеребьевки в прямом эфире, ежедневные демонстрационные выступления участников и международных гостей конкурса для журналистов, пресс-конференции и банкеты, регулярная дискотека для детей и, наконец, финальное вручение наград победителям.

Отдельно хочется сказать про звук в эфире. В отличие от преимущественно монофонического «Первого национального» канала Украины весь мир получал полноценный звук в формате 5.1. Для формирования surround картинки использовались два пульта Yamaha DM2000. Контроль осуществлялся в отдельной аппаратной, мониторинг Yamaha MSP5, по словам наших звукоинженеров, осуществлявших микширование, самое трудное было - найти место для сабвуфера, двигали буквально по миллиметру.

Общая подготовка к событию длилась полгода, стартовав в мае 2013, сразу после окончания «взрослого» «Евровидения». Уже в Украине проектировочные и подготовительные работы длились несколько месяцев, финальная монтажно-пусковая деятельность заняла более двух недель, на которые был арендован дворец «Украина». Сам конкурс – жеребьевка, неделя репетиций, пресс-конференций и финал – проходил с 25 по 30 ноября 2013 года.