Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор
сотни концертов и мультимедийных шоу,
несколько сотен музыкальных, драматических спектаклей
в театрах России, Европы, Америки.
В 2008 году основал Санкт-Петербургскую студию «Шоу Консалтинг».
Студия делает шоу, создает музеи, производит видеоконтент, проектирует театры.
Обладатель Российской национальной театральной премии «Золотая маска»,
Российской национальной премии в области массовых форм театрального искусства «Театр масс»,
Российской национальной премии «Интермузей», национальной театральной премии Латвии,
Я из театральной семьи, в театр попал, наверное, с рождения. Мой отец (заслуженный деятель искусств Вениамин Фильштинский, режиссер, профессор, преподаватель театральной академии – прим. ред.) и все его окружение – из театра. В доме всегда говорили о сцене. В 1981 году папа привел меня в ТЮТ – Театр Юношеского Творчества в Ленинградском Дворце пионеров. Это такой детский театр, где каждый ребенок и артист, и работник в одного из театральных цехов.
А в театральном свете совершенствовался в общении со старшими товарищами. Среди них были Владимир Лукасевич из Мариинского, Михаил Меклер из Малегота, Николай Хейфиц из театра Комедии, Анатолий Кузнецов из «Сатирикона» и конечно, Дамир Исмагилов.
Как Вы думаете, нужно ли учить конкретно специальности «Художник по свету» или преподавать более общие предметы?
Обязательно необходимо этому учить, глубоко и подробно. Я работаю уже 30 лет и до сих пор ощущаю недостаток образования. Мне кажется, что только лет пять назад оно более или менее завершилось. То, что недополучено на старте, всегда существенно, мне этого очень не хватало.
А чего именно не хватало?
Если в целом, то знания технологии работы художника по свету. Это сейчас ясно, что есть четкие алгоритмы работы над спектаклем, но мне их пришлось нащупывать самому методом проб и ошибок.
Да, конечно, какая-то часть знаний может прийти через практику. Но большее количество знаний и пониманий должно быть заложено при обучении. Можно посадить человека в автомобиль и сказать: «Парень, как-нибудь сам научись водить машину», он будет тыркать педали и дергать палку-переключалку, жать на разные кнопочки.
Спектакль Дмитрия Чернякова
Опера Метрополитэн, Нью-Йорк
Премьера — февраль 2014 года
А какие направления самые важные? Можно ли это кратко сформулировать?
Да, безусловно можно. Есть два направления, изначально равноценные. Световая режиссура и световой дизайн. Они в нашей работе присутствуют всегда. А если говорить про нюансы, то какому художнику что ближе…
Спектакль Алвиса Херманиса
Новый Рижский театр
Премьера — октябрь 2015 года
А как и когда приходят ответы на такие вопросы?
Знаете, это по большей части нудная домашняя работа. Сидишь и разбираешь спектакль, придумываешь мотивации переменам, описываешь характер света в каждом эпизоде спектакля. А потом, когда все описал, выбираешь инструменты и техники. Все очень просто, ничего загадочного в этом нет.
Что Вам нужно, чтобы работать над спектаклем дома?
Кроме материалов к спектаклю, необходимо максимальное взаимодействие с большим количеством соавторов: режиссером, сценографом, композитором, автором пьесы, художником по костюмам... Художник по свету интегрирует множество мнений, интерпретаций, ощущений, ожиданий…
На каком этапе создания спектакля художник по свету должен включиться в проект?
Здесь нет универсальных законов. Бывает в проекте есть сценограф, режиссер, готовые решения и макет. А то и декорация на сцене. Приходи и свети. А бывает, что только идея проекта и группа готовых к сотворчеству соавторов.
В каком театре вы работаете сейчас?
В данный момент я работаю в Венской опере. Мы с режиссером Дмитрием Черняковым готовим спектакль «Евгений Онегин». Премьера назначена на 25 октября.
Может быть, вы расскажете подробнее об этом спектакле?
Спектакль имеет большую историю. Мы возобновляем известный спектакль, вышедший еще в 2006 году в Большом театре и живший на Новой сцене пятнадцать лет. Венская опера захотела поставить его у себя. Это то, что называется «ривайвл» – возобновление, восстановление спектакля в другом театре с новыми артистами, новым оркестром и дирижером.
Важно, какое оборудования было тогда на сцене, и какое сейчас?
«Онегин» нуждается в определенных инструментах, и не очень зависит от площадки. Мы используем практически такие же источники света, какими создавали его 15 лет назад.
А если говорить в отрыве от «Онегина», то конечно, здорово, когда в театре много хороших инструментов, но у меня нет жесткой зависимости от них.
Вопрос, который я задавала раньше вашим коллегам: есть ли у художника по свету узнаваемый почерк?
Конечно есть. Это относится и к цветовым гаммам, и к проработке деталей, и к методу структурирования световых переходов. Можно определить почерк и стиль.
Но надо понимать: в большинстве проектов художник по свету – зависимая фигура. Он зависит от концепции спектакля, стиля режиссера и сценографа и встраивается в решения, которое они придумали и воплощают.
Спектакль Дмитрия Чернякова
Премьера – октябрь 2020 года
Вы уже почти 30 лет в этой профессии, меняются ли тенденции светового оформления спектакля?
Конечно. За время моей работы сменилось несколько эпох. От все подавляющего освещения артистов до точечного исполнения мизансцен. От атмосферных световых состояний до расцвечивания каждой секунды сценического времени. От общего освещения до светового дизайна ради светового дизайна...
А театроведы и искусствоведы анализируют работу театральных художников?
Конечно, давно, глубоко и серьезно. Вот сейчас в Питере есть Любовь Овэс, Елена Третьякова. В Москве был известный искусствовед Виктор Иосифович Березкин, он занимался сценографией, театральным светом, писал об этом. К сожалению, умер несколько лет назад.
Венская государственная опера
Премьера — март 2017 года
Пытался … в книге «Свет для театра с Глебом Фильштинским». Ох, она получилась огромной, с фотографиями, на 400 страниц. Тираж 1000 экземпляров разошелся, даже у меня не осталось книги. Хорошо бы ее сократить, дополнить и переиздать. Книга вышла в 2014 году, и за прошедшие шесть лет накопился новый материал.
По вашему мнению, много ли сейчас спектаклей с красивыми костюмами, декорациями, или оформление стало более лаконичным?
Много хороших спектаклей, красивых и эффектных. И достаточно плохих – кричащих и разукрашенных. А лаконичнее – это не значит некрасивее. Это значит – с более точным подбором изобразительных средств.
Спектакль Алвиса Херманиса
Театр Ла Скала, Милан
Премьера — декабрь 2016 года
Можно ли сказать, что оформление спектаклей различается в зависимости от жанра, опера или драматический спектакль?
С точки зрения светового дизайна отличаются не сильно, а с точки зрения световой режиссуры отличия большие. В драматическом спектакле таймлайн, время спектакля, формируется командой, и свет тоже участвует в этом процессе. Я только что сделал спектакль «Горбачев» в Театре наций. В нем есть эпизоды, где закон существования артистов был продиктован световой режиссурой.
Если в опере есть длинная ария, может ли свет меняться на ее протяжении?
Конечно может, если такое развитие необходимо для спектакля. Например, в опере «Евгений Онегин» есть ария Татьяны – знаменитое «Письмо». В нашем спектакле свет в этом эпизоде кардинально меняется несколько раз. И это логично и тонко поставлено. А в другой постановке «Онегина» весь эпизод с той же музыкой может пройти на одном световом положении. Как бы нет необходимости. Ну не нашлось у постановщиков мотивации для перемен.
В музыкальном театре опорные точки для световых перемен отыскиваются в музыке, как изначальном носителе драматургии и таймлайна. А в драматическом театре течение сценического времени мы создаем сами, и иногда только с помощью света.
А есть еще какие-то различия?
Есть технологические тонкости. Например, в балете не нужно светить сбоку, снизу, в глаза, когда кордебалет убегает в кулисы и балерина крутит фуэте. В опере опасно слепить артиста, он должен хотя бы краем глаза видеть дирижера. Линия от глаз солиста к рукам дирижера должна быть свободна от световых приборов. В цирке не надо попадать красным лучом в глаз крокодилу, а зеленым – змеям.
Спектакль Дмитрия Чернякова
Нидерландская королевская опера
Конечно. Режиссеров же и сценографов учат. Все, чему учат их, необходимо и художнику по свету. Просто надо еще добавить технологии, физики, механики, химии, программирования, психологии. Это художественная профессия, с существенными вкраплениями инженерного мышления.
Художник по свету должен уметь работать за пультом?
Есть разные мнения. Дамир Исмагилов, например, говорит, что это ему не важно, он к пультам не подходит. Так он получает дополнительную художественную свободу.
Спектакль Алвиса Херманиса
Музыкальный фестиваль в Зальцбурге
Премьера - август 2012 года
Да. Это компетенция и художника по свету, и сценографа, и режиссера. Как и все на сцене. Конечно, бывает специальный видеохудожник, который готовит контент, но его может и не быть, все зависит от задачи.
Я занимаюсь и светом, и видео, но это не значит, что я сам все делаю, своими руками. Я придумываю, организовываю, даю задачи. Художник делает эскиз, но есть художники-исполнители, рисующие огромные занавесы.
Мне кажется, видео сейчас проходит тот же путь, что и свет. Сначала обслуживали место действия, потом стали раскрашивать, сейчас видео тянет все на себя, показывает всякие чудеса, но пройдет какое-то время, театр переварит, усвоит видео, оно станет просто еще одной кисточкой театра.
Давайте поговорим про особенности оформления спектаклей? Например, в начале 2020 года в «Ла Скала» вышла опера «Трубадур».
Да, эта премьера запомнится надолго. Она состоялась 6 февраля, а 7 февраля я улетал из Милана, охваченного коронавирусом.
Спектакль Алвиса Херманиса
Театр Ла Скала, Милан
Премьера – февраль 2020 года
Почему костюмы действующих лиц – в основном темно-красного цвета?
Это как отсылка к цыганской теме, так и общее цветовое решение декорации.
Все действие спектакля разворачивается в стенах музея изобразительных искусств. Сюжетный ход спектакля таков: служащей музея Леоноре (исполняет Анна Нетребко), кажется, что с картин сходят персонажи: и Манрико, и Граф Ди Луна, и цыгане, и стража. А женщина-экскурсовод оказывается цыганкой Азученой.
Референсом пространства оперы послужила мюнхенская Пинакотека, именно там подобного цвета стены и примерно такого характера световой потолок.
«Трубадур» по фотографиям показался мне красным монохромным спектаклем?
Я бы не назвал его монохромным, там есть сцены, где проявляются контрастные цвета. Голубой, янтарный, синий, оранжевый, а еще белый холодный – эти цвета совсем не работают на идею монохромности.
А как в принципе работать светом с монохромными декорационными решениями?
Монохромные декорации на сцене требуют даже более разнообразного освещения, чем цветные. Тут надо работать как со светотенью, так и с цветовой температурой световых потоков. Направление света, степень резкости теней, баланс белого теплого и белого холодного – сочетание этих инструментов вполне позволяет быть разнообразным, но при этом визуально оставаться в монохроме.
Когда Евгений Ганзбург учит художников по свету, он делает с ними световые этюды. Один из таких этюдов – освещение картины Петрова-Водкина «Купание красного коня».
На стенах – картины или видеопроекции?
Часть – огромные качественные репродукции, а часть – проекции.
Вы постоянно занимаетесь видеопроизводством для театров. Расскажите о брюссельской постановке оперы «Сказка о царе Салтане» в Королевском театре Ла Монне.
Это авторский спектакль Дмитрия Чернякова, его премьера состоялась в июне 2019 года.
В спектакле очень сложная форма декорации, представляющая собой внутреннюю поверхность гигантской раковины-грота. На эту поверхность должны были накладываться различные видеоизображения и тем самым формировать иллюзорные пространства оперы.
Спектакль Дмитрия Чернякова
Королевский театр Ла Монне, Брюссель
Премьера – июнь 2019 года
Мы искали художников-аниматоров, которые будут отрисовывать сюжетную анимацию и нашли гениальную Зою Кирееву в Екатеринбурге. Мы моделировали все эпизоды спектакля в трехмерной среде, проводили виртуальные 3D-репетиции, сначала в Москве и в Питере, затем в Брюсселе. Записывали последовательность событий в пульте управления и видеосервере.
(Вы можете посмотреть этот спектакль, дочитав статью до конца, или на ютьюб-канале студии «Шоу Консалтинг» http://showconsulting.ru).
Спектакль Алвиса Херманиса
Новый Рижский театр
Премьера – ноябрь 2019 года
Режиссером-постановщиком стал Алвис Херманис, а великий артист Михаил Барышников исполнил роль отрекшегося шесть лет назад от престола папы Римского Бенедикта XVI.
Сложно ли осветить человека, чтобы его было хорошо видно со всех сторон зрительного зала?
В каждой отдельно взятой точке сценического пространства совсем не сложно. Акцентированное внимание к артисту достигается за счет интенсивности, направления света. Можно использовать разницу цветовых температур между освещением артиста и освещением окружения.
Конечно, мы же вместе работаем над спектаклем. Я могу сказать, что они плохо играют, а они, что я плохо их освещаю J. Но что касается освещения, то мое слово последнее, а что касается актерской игры – их. Умные актеры много чувствуют и могут знать о спектакле больше, чем художник по свету.
Глеб Фильштинский еще и режиссер, арт-директор больших мультимедийных шоу. Давайте поговорим об одном из таких проектов – мультимедийном шоу в Петергофе «#императрица-2019». Мне кажется, что именно в таком жанре режиссер, все художники могут «оторваться» – фантазировать, не оглядываясь ни на что, кроме времени и бюджета.
«#императрица-2019» – очень масштабный проект. Он потребовал и серьезного бюджета, и значительного времени на подготовку. Наш заказчик нашел на этот проект серьезные деньги. А Студия «Шоу Консалтинг» работала над ним 11 месяцев.
Арт-директор — Глеб Фильштинский
Производство студии «Шоу Консалтинг»
Государственный музей-заповедник «Петергоф»
Премьера — сентябрь 2019 года
В чем фактически выражались эти «фантазии»? Что было сделано конкретно?
Давайте попробую перечислить. Написан посекундный сценарий, создана оригинальная фонограмма. Масштабные декорации, огромные видеоповерхности, Большой каскад и растреллиевский дворец сформировали пространство шоу. Артисты провели сотни часов репетиций. На виртуальных репетициях в трехмерных моделях был выверен тайм-код для каждого события шоу. Произведено более 7 часов оригинального видеоконтента – восемь видеопотоков и каждый из них шел все 54 минуты шоу без остановок.
Над этой постановкой в общей сложности работало около 350 человек.
Вы привнесли в мультимедийное шоу элементы театрального спектакля?
В любом мультимедийном шоу обязаны быть элементы театра. На этом все и держится. Я просто принял решение, что мультимедийное шоу неполноценно без живых людей, без артистов. Да, это и дорого, сложно организационно, но оно того стоит. Те же артисты, что снимались для видеоконтента, на самом шоу работали вживую, и в крупном плане, и в общем.
Сколько времени жил этот спектакль?
Всего три дня. Генеральная репетиция и два представления.
Как мало! Не жалко?
Ну, что делать, такой жанр. Зато вживую его посмотрели тысяч 50 зрителей.
Есть полная видеоверсия «Императрицы-2019». Она, конечно, не передает и половины впечатлений от шоу. Но для понимания технологии и масштаба вы можете посмотреть ее на ютьюб-канале Студии «Шоу Консалтинг» (или в конце этой статьи - прим. ред.)
У Студии «Шоу Консалтинг» есть технические партнеры в подобных проектах?
Да, есть постоянные партнеры. Мы работаем с прекрасными прокатными компаниями, но всегда рады знакомству с новыми лицами.
Студия «Шоу Консалтинг» не привязана ни к каким конкретным техническим инструментам. У нас нет никакой шоу-техники, а есть только мозги и компьютеры. Мы каждый раз подбираем подрядчиков, исходя из конкретных художественных задач.
Я знаю, что вы – арт-директор многих музейных проектов. Может сейчас музей быть современным, интересным без использования мультимедийного контента?
Все зависит от идеи, формата, концепции. В картинной галерее, особенно галерее хороших художников, и так все прекрасно, такой музей не нуждается ни в каких примочках. А есть проекты, главной идеей которых и является собственно мультимедийное наполнение.
Как я понимаю, вы занимаетесь теми музейными проектами, в которых мультимедийная составляющая является если не основной, то кране важной. Расскажите об одном из них.
Наверное, правильно рассказать о петергофском «Доме Игральных Карт». Это единственный в России музей, целиком посвященный истории игральных карт.
Проект изначально задумывался как театральный аттракцион, мультимедийные элементы в нем являются как инструментами игры, так и проводником в содержательную и просветительскую часть музея.
Государственный музей-заповедник «Петергоф»
Открытие — декабрь 2018 года
Арт-директор – Глеб Фильштинский
Посетители узнают про карты практически все – от старинных легенд до нюансов современного карточного производства, от гадания на картах Таро до шулерских приемчиков.
«Дом Игральных Карт» – музейное пространство, где посетитель попадает в игру, становится и зрителем, и соучастником происходящего.
На выставке ISR, которая проходит каждый год в Москве, бывает специальная секция «Цифровой музей», куда приходят и приезжают много заинтересованных музейных сотрудников. Мне кажется, многие из них настроены на использование современных технических средств в музеях.
Меня часто хотят вывести на разговор про техническое оснащение, электронику, конкретное мультимедийное оборудование. Я ухожу от этих разговоров, и вот почему.
Я воспринимаю все эти супер-пупер технологии как очень качественный инструмент, как кисти и краски XXI века. Но мне кажется, что даже «самая офигенная техническая штуковина» никогда не послужит триггером полноценного творческого процесса.
Конечно, инструмент должен быть совершенным и надежным (если бы Рембрандт писал современными красками на современных холстах, то у реставраторов было бы меньше проблем). Но гораздо важнее уметь пользоваться этим инструментом, знать, для чего, в какой момент, с какой целью его можно употребить.
Спектакль Алвиса Херманиса
Парижская национальная опера
Премьера — 2015
Несколько вопросов из разряда «разное». Как долго живут спектакли в иностранных театрах?
По-разному, зависит от того, какой способ существования спектакля выбрал театр, какова его репертуарная политика.
К примеру, в Ла Скала «Аида» Дзеферелли идет больше 30 лет, в спектакле уже шесть раз обновляли декорации. А, например, на оперном фестивале в Aix-en-Provence спектакли живут месяц, потом либо исчезают навсегда, либо разъезжаются в разные города и страны.
Когда вы начинаете работу над большим сложным спектаклем, учитываете, что спектакль будет показан на разных сценических площадках?
В западных театрах такой вариант почти всегда просчитывается заранее. К этому приводит система совместного владения спектаклем несколькими театрами – так называемая копродукция.
Спектакль очень дорого обходится бюджету театра именно в период выпуска, его эксплуатационные расходы существенно ниже.
Расскажите немного о Школе «Шоу Консалтинг».
Школе «Шоу Консалтинг» уже 9 лет. В Школе обучают, повышают квалификацию и переподготавливают театральных и музейных специалистов. Школа работает в содружестве с двумя Петербургскими ВУЗами: по театральному направлению идет совместная работа с Театральной академией, а по музейному – с институтом Культуры.
За годы существования Школа провела сотни разных курсов, тысячи специалистов по всей России существенно повысили свой профессиональный уровень. В Школе прекрасный директор Ольга Соловьева, и на любой курс она формирует по-настоящему звездный состав педагогов.
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Рупорный громкоговоритель
- громкоговоритель с высокой направленностью излучения звуковых волн, у которого для концентрации потока звуковой энергии в опр...
Подробнее