Гастрольные впечатления Festspielhaus


Надежда Рахманова,
звукорежиссер Мариинского театра,
кандидат наук, специалист
по образовательным технологиям
в сфере звукорежиссуры

В июле состоялась традиционная гастроль Мариинского театра в Германии. Ежегодно театр привозит в концертный зал Festspielhaus (Баден-Баден) несколько шоу. В этом году европейской публике посчастливилось услышать концерты инструментальной музыки и оперу «Адриана Лекуврёр» (музыка Ф. Чилеа) в постановке Изабель Парсьо-Пьери.

Поскольку эта опера относится скорее к академическому репертуару, чем к современному авангарду, в постановке задействован весьма скромный арсенал технических средств, однако требования к качеству предельно высоки, учитывая звездный состав труппы. Неотъемлемой частью сюжета являются видеозарисовки, раскрывающие хитросплетения сюжетных линий.

Основной задачей является такая интеграция электроакустической части, чтобы при переходе от основного действия к видеоинтерлюдиям слушатель не замечал разницы и продолжал ощущать себя участником реального акустического события. Обычно для подобных задач, в «домашних условиях»  –  в зале Мариинский-2, в дополнение к основной акустической системе используется 12 линий сурраунд акустики, инсталлированной по периметру всех балконов и позволяющей создавать реалистичные эффекты.

Festspielhaus.jpg

Festspielhaus.jpg


Следующая задача, сугубо утилитарная – обеспечение мониторинга на сцене и в закулисной части: во время спектакля за сценой в разных точках должны исполнять свои партии хор и колокола. Для этого дирижеру закулисных ансамблей необходимо слышать основной оркестр, расположенный в яме, и видеть основного дирижера так хорошо, как будто они находятся в непосредственной близости.

Для этих целей в оркестровую яму устанавливается видеокамера и микрофоны (разное количество в зависимости от партитуры). В Festspielhaus было использовано не самое стандартное решение – два оутригера на бортике ямы и Neumann KU 100 Dummy Head, размещенный непосредственно перед дирижерским пультом. Это обеспечило превосходную разборчивость оркестровых партий с сохранением естественного распределения по планам. Словом, надев наушники, любой мог почувствовать себя  знаменитым дирижером.

Neumann.jpg
Поскольку разница уровней между оркестром и вокалистами в такой расстановке достигает порой порядка 18 дБ, были добавлены еще 4 микрофона на рампе сцены для вокальных партий. Это не лучшая расстановка, поскольку так же хорошо, как вокал, они передают и все шаги, и передвижения реквизита, что вынуждает сильно менять баланс этих микрофонов в зависимости от мизансцены. Куда лучший результат дает размещение узконаправленных микрофонов, направленных на середину сцены, в пространстве просцениума на высоте второго пролета. Однако в Festspielhaus такой возможности не было.
И третья задача – компенсация звукорежиссерскими средствами недостатков акустики помещения или вынужденной рассадки исполнителей (связанная, например, с тем, что сценическую партию за артиста исполняет музыкант, находящийся за сценой, что должно быть незаметно для зрителя). В данном случае эта задача оказалась совершенно неактуальной, поскольку зал обладает роскошной естественной акустикой.
Представляющий в плане не сильно вытянутый прямоугольник с двумя глубокими балконами и вмещающий 2500 зрителей, этот зал, казалось бы должен иметь гулкую акустику с большим временем реверберации (особенно в нижнем диапазоне), и плохую разборчивость речи,

главным образом в пространствах под балконами. Кроме того, обычно существует очевидная неравномерность баланса для слушателей, сидящих в левом или правом сегментах.

На все эти звукорежиссерские претензии Festspielhaus отвечает совершенно нестандартно! Во-первых, зал «слышится» меньше, чем «видится», что вызывает первое удивление и заставляет переспрашивать, действительно ли 2500 мест. Зал имеет очень приятный реверберационный отклик, лишенный низкочастотного гула. Таким образом, разборчивость партий сохраняется во всем диапазоне, от скрипки до контрабаса.

Во-вторых, разборчивость вокального текста снижается лишь незначительно и только на самых последних рядах, тогда как все сибилянты в их естественной красе сохраняются даже под козырьком балкона.

В-третьих, по мере наполнения зала зрителями акустика меняется несущественно. По словам звукорежиссеров Festspielhaus, виной тому – специальный дизайн и материалы кресел. Действительно, они имеют неровную форму спинки с прорезью посередине, что не лишает их удобства.

Festspielhaus.jpg


И напоследок – главное волшебство этого зала или «как оркестр может звучать шире, чем сидит». Зачастую мы имеем ряд чисто акустических проблем, связанных с размещением оркестра в яме. Архитекторы Festspielhaus справились с ними настолько изящно и удачно, что, находясь в зале впервые, можно действительно не поверить своим ушам.

Дело в том, что благодаря специальной архитектуре и покрытию панелей просцениума, они не только скрывают от зрителя световые приборы, но и являются большими отражателями, создающими более широкую стереобазу и выравнивающими баланс для крайних секторов. Таким образом, для слушателей центральной области оркестр реально звучит шире, чем сидит.

Festspielhaus.jpg   Festspielhaus.jpg

И крайними точками аудио-образа воспринимаются не реальные (края оркестровой ямы), а – портал сцены! Это позволяет не только расширить стереобазу, улучшить баланс для крайних сегментов, но и лучше интегрировать основную систему звукоусиления, расположенную как раз на ширине виртуальных краев стереобазы в портале сцены. Таким образом, переход от оркестрового звучания к воспроизведению аудио абсолютно незаметен с точки зрения локализации источников звука.
СохранитьСохранить

Ricoh
pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)

pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)


Panasonic и музей РЖД

Владимир Дунькович: Системы управления сценической механикой.

Синхронизация. Новый уровень шоу. OSC для шоу

Максим Коротков о реалиях с MAX \ MAX Productions

Константин Герасимов: дизайн — это технологии

Алексей Белов: Главный в нашем клубе — музыкант

Роберт Бойм: Я благодарен Москве и России — мою работу тут слушают и понимают




pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)

pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)


Четыре концерта с одной консоли в Мюнхенской филармонии Гаштайг

20 лет Universal Acoustics: история с продолжением

Беспроводные решения Astera на российском рынке

OKNO-AUDIO и семь стадионов

Илья Лукашев о звукорежиссуре

Simple Way Ground Safety — безопасность на сцене

Александр Фадеев: путь начинающего художника по свету

Что такое райдер и как его составлять

Дурацкий способ обработать бочку

pdf "Шоумастера" № 2 2018

pdf "Шоумастера" № 2 2018

Скачивайте pdf-версию"Шоумастера" № 2 2018 (93)!

 

Panasonic в Еврейском музее и центре толерантности

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Звукорежиссеры Владислав Чередниченко и Лев Ребрин

Свет в туре Ивана Дорна «OTD»

Шоу Ани Лорак «Дива»: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Прокат как бизнес

 

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Одной из существенных проблем, с которой сталкиваются звукорежиссеры и инженеры, — это всевозможные помехи и наводки, возникающие в условиях студий и концертных площадок. Опишу самые распространенные механизмы их возникновения и методы борьбы с ними.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Динамический диапазон

это диапазон наибольшего и наименьшего уровней сигнала. Измеряется в дБ. Расчет динамического диапазона проводится по следующей формуле: D=20*lg(Pmax/Pmin), где Pmax и ...

Подробнее