Фредди Джерлаш из компании Gala Systems
Шоу-Мастер: Фредди, расскажите, пожалуйста, сколько лет компании Gala Systems, кто был ее основателем и сколько сотрудников работает сейчас?
Фредди Джерлаш: Пьер Ганьон, инженер-технолог в сфере электроники и управления, и Пьер Лафорест, инженер-технолог, специализировавшийся на механике, в 1960 году в Канаде (Монреаль) основали компанию Paco Corp., которая специализировалась на разработке высокотехнологичного электромеханического оборудования, отличавшегося постоянными технологическими инновациями. Paco начала свою деятельность в горнодобывающей промышленности и в области систем обработки бетона.
В 1980 году Paco Corp. успешно разрабатывает автоматизированные гидравлические системы подъемных устройств для театров. Пьер Лафорест и Пьер Ганьон создают компанию GALA, специализирующуюся на театральной индустрии.
На сегодняшний день Gala Systems входит в состав корпорации Paco Group Inc. В компании Gala 100 сотрудников, из которых 45 являются инженерами.
Ш-М: Давно ли Вы работаете в Gala Systems?
Ф. Д.: Я работаю в Gala с 2010 года. До этого моя работа всегда была связана с театром. Я был художником по свету, техническим директором в различных зрелищных учреждениях (например, в Национальном балете Испании). Затем работал как независимый театральный консультант.
Ш-М: Gala Systems — самая большая компания, производящая оборудование нижней сцены. Какое оборудование вы предлагаете?
Ф. Д.: Gala Systems в основном производит Spiralift, компактные подъемные устройства, которые способны поднимать очень большие грузы на высоту до 12,2 м при высоте нижней позиции менее одного метра. Gala Systems предлагает множество различных моделей – от очень маленьких, таких, как IL 75 (высота нижней позиции 137 мм с длиной хода 1,2 м) до самых больших, например, ND 18, который поднимает 11 100 кг (минимальный ход 962 мм с длиной хода 12,2 м).
Компания Akvo (часть корпорации Paco Group) изготавливает Spiralift для движущихся днищ бассейнов.
Gala Systems производит и устанавливает систему автоматических сидений Gala Venue, которая способна, к примеру, трансформировать зрительный зал в ровную поверхность за 15 минут.
В США и Канаде Gala Systems производит подъемные оркестровые ямы, подъемники сцены, автопогрузчики, сценические платформы, системы трансформируемых сидений.
Ш-М: Расскажите, пожалуйста, о подъемной системе Spiralift.
Ф. Д.: Spiralift – это пружина из нержавеющей стали, в которую помещена вертикальная спиральная лента также из нержавеющей стали. В результате получается спиральная труба с последовательными поперечными сегментами. В окончательной сборке – это прочная колонна, которая способна удерживать очень большой груз.
В ядре Spiralift находится цепное колесо основной пластины, которое вращается опорным подшипником. При наклоне опорных колес, которые крепятся к основной пластине, поднимается горизонтальная лента, что обеспечивает пространство для введения вертикальной ленты.
Эти колеса продолжают поддерживать колонну и ее груз. Горизональная лента встроена в основание агрегата, а неиспользуемая вертикальная лента находится на вращающейся бобине. Цепной двигатель тянет основное цепное колесо, которое поддерживает опорные колеса, которые в свою очередь поднимают горизонтальную ленту. Горизонтальная лента эффективно распределена, дабы дать возможность вертикальной ленте выходить бесшумно и без трения. Этот процесс длится до тех пор, пока Spiralift не достигнет желаемой высоты.
Ш-М: Spiralift является основным компонентом популярных платформных подъемников. Сколько нужно таких компонентов, например, для подъемника оркестра?
Ф. Д.: Количество Spiralift, необходимое для подъемника оркестра, зависит от нагрузки и длины хода, но большинство оркестровых подъемников поддерживаются четырьмя устройствами.
Ш-М: Эти системы выпускаются под конкретные проекты или есть базовые универсальные модели?
Ф. Д.: Основные элементы Spiralift стандартные. Существует много различных моделей в зависимости от скорости, грузоподъемности и длины хода, но дабы приспособить минимальную высоту под нужды заказчиков, ленты производятся под заказ.
Ш-М: За счет чего достигается долговечность?
Ф. Д.: Долговечность нашей системы рассчитана и испытана и зависит от моделей, скорости и длины хода. Долговечность наших подъемных элементов исчисляется циклами, у наших подъемных элементов как минимум 25 000 циклов, но некоторые из них могут совершать гораздо больше (В Лас- Вегасе они совершили уже более 120 000 циклов на нашем Spiralift ND 18).
Ш-М: Как управляется Spiralift? Кто производит контроллеры?
Ф. Д.: Spiralift приводится в действие электрическим мотором. Управление очень простое. Gala производит свои собственные контроллеры, но многие интеграторы используют свои.
Ш-М: В каких проектах в России уже используется Spiralift?
Ф. Д.: Например, в Московском Большом Театре, Государственном академическом Мариинском театре в Санкт-Петербурге, Mercury Luxury Village в Барвихе, Театре «Русская Песня».
Ш-М: Расскажите, пожалуйста, о технологии Gala Venue.
Ф. Д.: Мультифункциональная система Gala Venue стала лидером по производству трансформируемых залов, приспособленных для проведения различных мероприятий. Эта система настолько эффективна, что может трансформироваться в считанные минуты, принимая несколько различных конфигураций в течение одного дня. Каждый ряд зрительного зала – это платформа, где сидения поворачиваются и хранятся под каждой платформой.
Это позволяет менять конфигурацию зрительного зала за 15 минут в ровную поверхность. Акустика трансформируемой системы полностью соответствует фиксированной. Gala Venue имеет прочные полы, совместима с сидениями любого производителя. Возможна любая отделка покрытия. Управляется Gala Venue единственным оператором.
Gala Venue имеет множество различных автоматических, заранее программируемых конфигураций: Зрительный зал, Плоская поверхность, Кабаре, Семинар, Банкет, Танцевальный/рок-концерт, Выставка. Высота рядов может быть подстроена.
Ш-М: Где чаще используется реконфигурация напольных систем – в уже существующих залах или во вновь строящихся?
Ф. Д.: Gala Venue чаще всего устанавливают в новых зданиях, хотя несколько раз система устанавливалась и в уже существующих.
Ш-М: Как вы выполняете проекты в России? У вас имеются партнеры или напрямую?
Ф. Д.: Когда Gala Systems работает за пределами США и Канады, работа ведется с местными партнерами, которые проходят подготовку под руководством наших инженеров, обучаясь, как правильно проектировать и устанавливать Spiralift. Таким партнером в России и СНГ для нас является опытная российская инжиниринговая и производственная компания «Театральные Технологические Системы».
Ш-М: Как вы представляете развитие сценических технологий? Вы как разработчики уникального оборудования планируете новые виды оборудования и конструкций?
Ф. Д.: Прежде всего, Gala – это инжиниринговая компания, которая находится в постоянном поиске новых решений для сцен и зрительных залов. Каждый новый объект неповторим, и, может быть, именно сложный запрос нового клиента даст толчок новому решению. О наших новых разработках вы обязательно узнаете через наши информационные каналы или от нашего российского партнера.
Ш-М: Спасибо за интересную беседу!
Благодарим компанию «Театральные технологические системы» (www.ttsy.ru)
за помощь в подготовке интервью.
Более ранние статьи
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Common Messages
- один из элементов System Messages. Он имеет Status Byte от F1h до F7h. (подробнее см. Song Position)
Подробнее