Fizzarum







Филипп Баранов,
a.k.a. mix2r@









В кон­церт­ном за­ле мос­ков­ско­го ки­но­комп­лек­са «35 мм» 26 но­я­б­ря со­сто­ял­ся оче­ред­ной кон­церт пи­тер­ской IDM-груп­пы Fizzarum. Ду­эт Дми­т­рия Ду­бо­ва и Дми­т­рия Ле­та­хов­ско­го уже мно­го лет, с 1996 го­да, ус­пеш­но вы­пу­с­ка­ет и ис­пол­ня­ет жи­вь­ем экс­пе­ри­мен­таль­ную эле­к­трон­ную му­зы­ку, ши­ро­ко из­ве­с­тен у нас и за ру­бе­жом. На­зы­вать их рус­ски­ми Autechre на мой взгляд не слиш­ком уме­ст­но, так как мне их искусство ка­жет­ся… тонь­ше, изо­щ­рен­нее, хо­тя Дми­т­рий Ду­бов очень лю­бит и се­рь­ез­но изу­ча­ет твор­че­ст­во это­го кол­лек­ти­ва, а вдум­чи­вый тех­но­ло­гич­ный под­ход к ра­бо­те но­сит ха­рак­тер пре­ем­ст­вен­но­с­ти. В на­сто­я­щее вре­мя му­зы­кан­ты, в жи­вых вы­ступ­ле­ни­ях ис­поль­зуя сек­вен­сор­ные про­грам­мы, со­здан­ные в сре­де Max/MSP, ис­пол­ня­ют ал­го­рит­ми­че­с­кую му­зы­ку с эле­мен­та­ми по­ли­рит­мии, им­про­ви­за­ции, сэмп­ли­ру­ют в про­грам­му Ableton на сце­не соб­ст­вен­ный го­лос, зву­ки пер­кус­сии, ди­д­же­ри­ду, ко­ло­коль­чик, соб­ст­вен­ный го­лос. В ре­зуль­та­те по­лу­ча­ет­ся за­во­ра­жи­ва­ю­щие, ме­ло­дич­ные тек­с­ту­ры с ха­рак­тер­ным, толь­ко им при­су­щим зву­ча­ни­ем. По­ми­мо РС-но­ут­бу­ка с Ableton од­но­вре­мен­но на сце­не ра­бо­та­ют два лэп­то­па PowerBook, вир­ту­аль­но-мо­дуль­ный син­те­за­тор Clavia G2 и на зад­ник про­еци­ру­ет­ся ком­пью­тер­ный ви­део­ряд. По­сле вы­ступ­ле­ния мне уда­лось по­бе­се­до­вать с му­зы­кан­та­ми об их при­ст­ра­с­ти­ях в вы­бо­ре ин­ст­ру­мен­тов, кон­цеп­ции и по­ста­нов­ки сво­е­го шоу.
mix2r@: У вас на сце­не 3 ком­пью­те­ра, рас­ска­жи­те, что вхо­дит в се­тап это­го вы­ступ­ле­ния?
Дми­т­рий Ду­бов: У нас два пор­та­тив­ных Mac с Max/MSP и Ableton на РС-но­ут­бу­ке. На PowerBook G4 Ле­та­хов­ско­го еще за­пу­щен G2 – Editor. Впер­вые я ку­пил имен­но Масintosh PowerBook в 1999 го­ду по­то­му, что хо­тел ра­бо­тать в этой сре­де, а тог­да она шла толь­ко на Mac. И по­сле вы­хо­да вер­сии для ХР боль­шая часть биб­ли­о­тек, мо­ду­лей, на­пи­са­ных на Си для Mac, ра­бо­та­ют толь­ко на Масintosh. РС-вер­сия по­ка го­лая, и ког­да по­ло­же­ние из­ме­нит­ся и из­ме­нит­ся ли оно во­об­ще, не из­ве­ст­но. Нам жа­леть об этом не при­хо­дит­ся, по­то­му что мы при­вык­ли к на­шим PowerBook и ме­нять их не со­би­ра­ем­ся – они быстро и ус­той­чи­во ра­бо­та­ют, а к хо­ро­ше­му бы­с­т­ро при­вы­ка­ешь.
mix2r@: Как вы мог­ли бы оха­рак­те­ри­зо­вать биб­ли­о­те­ки, ко­то­рые ис­поль­зу­е­те в соб­ст­вен­ных пат­чах?
Дми­т­рий Ле­та­хов­ский: Ни­ка­ких сверхъ­е­с­те­ст­вен­ных биб­ли­о­тек мы не ис­поль­зу­ем, хо­тя в по­след­нее вре­мя пи­шем мо­ду­ли са­ми, это не так слож­но, как мо­жет по­ка­зать­ся на пер­вый взгляд. На­ши пэт­чи – ло­ги­че­с­кие сек­вен­со­ры, с ко­то­ры­ми мож­но вза­и­мо­дей­ст­во­вать во вре­мя вы­ступ­ле­ния. В на­ча­ле вы­ступ­ле­ния се­вен­сер за­ча­с­тую пуст – мы за­пу­с­ка­ем клик и по­сте­пен­но он об­ра­с­та­ет мо­ду­ля­ми, мож­но иг­рать.
Кон­церт для ме­ня име­ет ог­ром­ное зна­че­ние, в сту­дии мож­но сде­лать все, что угод­но и не обя­за­тель­но в ре­аль­ном вре­ме­ни, а для им­про­ви­за­ции в на­шем клю­че нуж­ны спе­ци­аль­ные сек­вен­со­ры, со­здать их мож­но толь­ко в Max/MSP. В на­сто­я­щее вре­мя су­ще­ст­ву­ет мно­го мо­дуль­ных му­зы­каль­ных при­ло­же­ний с так или ина­че раз­ви­той ви­зу­а­ли­за­ци­ей – Reaktor, Kyma, Nord Modular, G2, но толь­ко в Max/Msp есть воз­мож­ность на­пи­сать не­до­ста­ю­ший мо­дуль са­мо­сто­я­тель­но. В ос­таль­ном ра­бо­та но­сит по­хо­жий ха­рак­тер – в ок­не про­грам­мы со­еди­ня­ют­ся мо­ду­ли, в ито­ге мо­жет по­лу­чить­ся сэмп­лер, сек­вен­сор, при­бор об­ра­бот­ки – все, что угод­но. Есть ло­ги­че­с­кие мо­ду­ли «и/или, «не», «ес­ли», «+/-» со­еди­ня­ем их и по­лу­ча­ем про­грам­мы с за­ра­нее за­дан­ны­ми па­ра­ме­т­ра­ми и свой­ст­ва­ми, зна­ния ос­нов на уров­не школь­ной про­грам­мы по ин­фор­ма­ти­ке впол­не до­ста­точ­но. Бы­ва­ет, что во вре­мя вы­ступ­ле­ния что-то идет не так – не вы­явил ошиб­ки – лег­ко мож­но по­пла­тить­ся. Обыч­но эле­мен­ты схе­мы на­хо­дят­ся в та­ких вза­и­мо­от­но­ше­ни­ях, что, на­при­мер, я сы­г­рал ка­кую-то фи­гу­ру – за­пу­с­ка­ет­ся дру­гой пат­терн или ме­ня­ет­ся ха­рак­тер эф­фек­та. Я уже пять лет вос­при­ни­маю му­зы­ку, как ло­ги­че­с­кие це­поч­ки, но счи­таю, что впе­ре­ди у ме­ня го­раз­до боль­ше, чем по­за­ди.
mix2r@: Пе­ре­пи­сать му­зы­каль­ные за­ко­ны в ло­ги­че­с­кие пра­ви­ла – не­про­стая за­да­ча. А как про­ис­хо­дит сэмп­ли­ро­ва­ние на сце­не?
Дми­т­рий Ду­бов: Зву­ки по­па­да­ют че­рез ми­к­ро­фон в ком­пью­тер и по­сле это­го ими мож­но ма­ни­пу­ли­ро­вать уже по­сред­ст­вом кон­трол­ле­ров и ин­тер­фей­са Max/MSP. Это не за­ра­нее под­го­тов­лен­ные лу­пы, а ма­те­ри­ал, воз­ник­ший не­по­сред­ст­вен­но во вре­мя вы­ступ­ле­ния, мне сов­сем не хо­чет­ся на соб­ст­вен­ном кон­цер­те ди­д­жей­ст­во­вать, за­ря­жая до­маш­ние за­го­тов­ки и по­сле на­жи­мая play. И по­том без та­ко­го све­же­го ды­ха­ния ге­не­ра­тив­ная му­зы­ка слиш­ком хо­лод­на, но в ней без­дна воз­мож­но­с­тей для им­про­ви­за­ции.
mix2r@: Про вас Мар­кус Попп не смог бы ска­зать, что все, чем вы за­ни­ма­е­тесь, при­ду­мал япон­ский ин­же­нер в 1987 го­ду, что вы экс­плу­а­ти­ру­е­те ин­тер­фейс, ко­то­ро­му 20 лет? 
Дми­т­рий Ду­бов: Сра­зу по­сле за­пу­с­ка в Max/MSP нет во­об­ще ни­ка­ко­го ин­тер­фей­са, его еще при­ду­мать нуж­но, впро­чем, че­рез не­де­лю мож­но на­пи­сать сек­вен­сор ти­па ХОХ, ра­зо­брав не­сколь­ко при­ме­ров и ра­зо­брав­шись с соб­ст­вен­ным по­ни­ма­ни­ем му­зы­ки, я мо­гу пэт­чить ча­са­ми, об­ще­ние с этой про­грамм­ной сре­дой – ув­ле­ка­тель­ней­ший ди­а­лог, срав­ни­мый с джа­зо­вой им­про­ви­за­ци­ей. Од­на­ко толь­ко за­пу­с­тив ал­го­ритм мож­но по­нять, все ли сде­ла­но вер­но, со­блаз­на оче­ло­ве­чить на­ши ал­го­рит­мы не воз­ни­ка­ет, ска­жу я, за­бе­гая впе­ред, но по­рой все же за­во­ра­жи­ва­ет ре­зуль­тат при оп­ре­де­лен­ном рас­кла­де, со­че­та­нии пе­ре­мен­ных, ка­жет­ся, сей­час бы эту им­про­ви­за­цию за­пи­сать – а ре­кор­дер вы­клю­чен. Все, си­ту­а­ция уш­ла, ал­го­рит­ми­ка бы­с­т­ро­теч­на, мы не кор­мим на­ших слу­ша­те­лей кон­сер­ва­ми.
mix2r@: Аль­бо­мы то­же так пи­ши­те? Не воз­ни­ка­ет со­блаз­на «уг­нать­ся»?
Дми­т­рий Ду­бов: Пер­вый аль­бом в Ан­г­лии у нас вы­шел в 2000 го­ду, это бы­ла му­зы­ка, на­пи­сан­ная и за­пи­сан­ная впол­не тра­ди­ци­он­но, так что здесь труд­но­с­тей ни­ка­ких по-преж­не­му нет. Кро­ме то­го, я ред­ко при­сту­паю к пэт­чин­гу, не имея чет­кой кон­цеп­ции, что я со­би­ра­юсь де­лать, иной раз да­же из­ло­жен­ной на бу­ма­ге для яс­но­с­ти. Ра­зу­ме­ет­ся, при­хо­дит­ся за­бо­тить­ся и о ба­лан­се жи­во­го/ма­шин­но­го, со­от­но­ше­ния ма­те­ма­ти­ка/кон­троль, удер­жи­вать­ся от пе­ре­на­сы­ще­ния и не впа­дать в ми­ни­ма­лизм – ме­ло­дия – не­отъ­ем­ле­мая со­став­ля­ю­щая на­шей му­зы­ки.
mix2r@: На­сколь­ко мне из­ве­ст­но, вы со­труд­ни­ча­е­те с пи­тер­ским Про Ар­те, Те­р­мен-цен­т­ром и Ан­д­ре­ем Смир­но­вым, ве­де­те сайт по­свя­щен­ный Max/MSP, ал­го­рит­ми­че­с­кой му­зы­ке и ин­тер­ак­тив­но­му му­зи­ци­ро­ва­нию, ка­кую цель вы пре­сле­ду­е­те?
Дми­т­рий Ду­бов: maxmsp.ru – на­ша с Дми­т­ри­ем на­деж­да по­спо­соб­ст­во­вать дви­же­нию рус­ских эле­к­трон­ных му­зы­кан­тов прочь от про­иг­ры­ва­ния на кон­цер­тах под­го­тов­лен­ных
до­ро­жек в сто­ро­ну на­сто­я­ще­го им­про­ви­за­ци­он­но­го му­зи­ци­ро­ва­ния в ре­аль­ном вре­ме­ни, по­ра де­лать свой вклад в ми­ро­вую эле­к­трон­ную му­зы­ку. Мы чув­ст­ву­ем, что мно­гие на­ши эле­к­трон­щи­ки жда­ли по­яв­ле­ния та­ко­го ре­сур­са, сайт преж­де все­го по­свя­щен  про­грам­ме Max/MSP, ко­то­рая «поз­во­ля­ет бы­с­т­ро и эф­фек­тив­но во­пло­щать за­мыс­лы в жизнь» (ци­та­та с глав­ной стра­ни­цы сай­та). Еще там бу­дет речь о не­о­быч­ных сек­вен­со­рах, кон­трол­ле­рах, ин­тер­ак­тив­ных му­зы­каль­ных ре­ше­ни­ях и экс­пе­ри­мен­тах в об­ла­с­ти эле­к­трон­ной му­зы­ки. Так же там по­сте­пен­но раз­ме­с­тят­ся мои ма­те­ри­а­лы об Autechre и най­дет­ся ме­с­то для G2 от Clavia – это наш лю­би­мый син­те­за­тор, весь ме­ло­ди­че­с­кий/гар­мо­ни­че­с­кий кон­тент на­ше­го вы­ступ­ле­ния, кста­ти, обес­пе­чен имен­но им.






mix2r@: Это дей­ст­ви­тель­но нуж­ное де­ло, я не хо­чу втя­ги­вать вас в оди­оз­ную по­ле­ми­ку на те­му Apple Mac про­тив РС, но мо­гу я от ва­ше­го име­ни за­кон­чить этот раз­го­вор дву­мя обоб­ще­ни­я­ми:
Пер­вое. Сре­да Max/MSP/Jitter за­слу­жи­ва­ет са­мо­го при­сталь­но­го пер­во­сте­пен­но­го вни­ма­ния, зна­ком­ст­ва и изу­че­ния, иде­аль­но под­хо­дит са­мо­му ши­ро­ко­му кру­гу на­ших про­фес­си­о­на­лов в зву­ке, ком­пью­тер­ной ани­ма­ции, по­ста­нов­ке ау­ди­о­ви­зу­аль­ных пер­фор­ман­сов, в том чис­ле, уп­рав­ле­нию све­том в ин­тер­ак­тив­ной ма­не­ре.
Вто­рое. На­чав ра­бо­ту с Max/MSPна плат­фор­ме Apple Mac, вы по­лу­ча­е­те до­ступ к ог­ром­но­му ко­ли­че­ст­ву на­ра­бо­ток,
вы­пол­нен­ных бо­лее, чем за 20 лет су­ще­ст­во­ва­ния всех раз­но­вид­но­с­тей этой слав­ной ин­тер­ак­тив­ной сре­ды про­грам­ми­ро­ва­ния, а на­чи­ная на РС, вы ока­зы­ва­е­тесь один на один с но­вой для се­бя про­грамм­ной сре­дой прак­ти­че­с­ки без опы­та пре­ды­ду­щих на­ра­бо­ток.
Дми­т­рий Ду­бов и Дми­т­рий Ле­та­хов­ский: Да, со­гла­сив­шись с эти­ми обоб­ще­ни­я­ми мы не по­гре­шим про­тив ис­ти­ны, по­то­му, как са­ми ра­бо­та­ем c Max/MSP на Mac и зна­ем, что это – оп­ти­маль­ное ре­ше­ние мно­же­ст­ва за­дач.

Лаборатория световых решений STROB

Лаборатория световых решений STROB

Об очень молодой и в то же время опытной компании «Лаборатория световых решений STROB», о ее возможностях, технологиях и проектах нам рассказывает художник по свету  Дмитрий Шилов.

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Открытая репетиция проекта "Виртуальная сцена"

Открытая репетиция проекта "Виртуальная сцена"

22 апреля 2022 г. прошла открытая репетиция проекта «Виртуальная сцена»в которой приняли участие режиссеры, художники-постановщики, художники по свету, ведущие режиссёры, помощники режиссера, руководители и сотрудники ХПЧ, продюсеры и дирекции театров.
Проект «Виртуальная сцена» — это инструмент, который призван сделать работу над выпуском спектакля удобным и продуктивным, существенно сократить расходы и сберечь ваш самый главный ресурс — время!
Возможности проекта «Виртуальная сцена» уже с успехом используют ведущие театры России и мира.
Репетицию для вас провели театральный художник, художник по свету, режиссер мультимедиа, художественный руководитель Студии «Шоу Консалтинг» Глеб Фильштинский и ведущий специалист Студии, руководитель направления «Виртуальная сцена» Алексей Полубояринов.

Статью о «Виртуальной сцене» вы найдете здесь

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Лаборатория световых решений STROB

Лаборатория световых решений STROB

Об очень молодой и в то же время опытной компании «Лаборатория световых решений STROB», о ее возможностях, технологиях и проектах нам рассказывает художник по свету  Дмитрий Шилов.

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Лаборатория световых решений STROB

Лаборатория световых решений STROB

Об очень молодой и в то же время опытной компании «Лаборатория световых решений STROB», о ее возможностях, технологиях и проектах нам рассказывает художник по свету  Дмитрий Шилов.

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Розовый шум

- специальный тип сигнала, используемый при тестировании радиосистемы. Состоит из случайных частот равных энергий в каждой октаве (то есть диапазоны 200-400 Гц и 10000-20000 Гц обладают равной энергетической емкостью)

Подробнее