Финальное прослушивание конкурса Gnesin Sound Competition 2022


В этом году прошел уже третий международный конкурс «Gnesin Sound Competition»,
организованный кафедрой музыкальной звукорежиссуры РАМ имени Гнесиных.
После перерыва в несколько лет было принято решение возродить конкурс,
который возник в 2016 году в рамках цикла мастер-классов Gnesin Sound Workshops.
Уже со следующего года формат полностью вернется в первоначальный вид,
когда помимо конкурсного соревнования участники смогут
посетить мастер-классы членов жюри и приглашенных специалистов.

В этом году на конкурс было подано более 50 заявок. Среди участников студенты по специальности Звукорежиссура высших и средне-специальных учебных заведений. По традиции участники должны были определить свои работы согласно номинациям: «Академическая музыка» и «Неакадемическая музыка». Ко второй номинации относились, в первую очередь, формы и жанры эстрадной музыки, а также джаз и экспериментальные композиции. Конкурсное прослушивание было полностью анонимное – жюри получали к прослушиванию записи, зашифрованные двузначным числом.


Даже те из участников, кто не соблюдал требования анонимности в своих заявках, были допущены к прослушиванию с измененной документацией, из которой были удалены имена. Помимо базовой информации о записи – место проведения, микрофонная карта, список оборудования – участники должны были подготовить описание процесса всех этапов своей работы, объяснить почему они выбирали ту или иную технику звукозаписи и какие концептуальные задачи были поставлены при работе над звуковым образом.

На первом этапе жюри отобрало по 10 финалистов в каждой номинации. Финальное прослушивание прошло в учебной студии РАМ им. Гнесиных. По ряду причин не все члены жюри могли присутствовать лично, но в случае работы звукорежиссеров это не критично – произведения были отправлены заранее и каждый имел возможность их оценить на своем рабочем месте. А давний друг «Гнесинки» английский продюсер и звукорежиссер Хайдн Бендалл подключился к финалу конкурса по видеосвязи и в конце обратился к участникам с напутственным словом.

 

В состав жюри вошли практикующие звукорежиссеры, известные российскому профессиональному сообществу и за его пределами:
Мария Соболева (звукорежиссер, профессор Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского);
Геннадий Папин (звукорежиссер студии «Мосфильм»);
Михаил Спасский (звукорежиссер Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского);
Софья Кругликова (доцент кафедры Музыкальной звукорежиссуры РАМ имени Гнесиных);
Олег Чечик (звукорежиссер, саундпродюсер, Studio CSP);
Илья Мазаев (продюсер, звукорежиссер, микс- и мастеринг-инженер);
Хайдн Бендалл (звукорежиссер, продюсер, главный инженер студии Abbey Road на протяжении 10 лет).


Жюри оценивало конкурсантов по 10-балльной шкале. Каждой анонимной заявке был присвоен балл от каждого члена жюри. Затем эти баллы суммировались и по результатам рейтингового списка распределились призовые места. Финалисты конкурса получили детальный разбор от членов жюри. В качестве приза победители эстрадной номинации получили возможность поработать над своими проектами в CSP Studio под руководством Олега Чечика.
Участники получат подарки от партнера конкурса журнала «Шоу-Мастер» книгу Филипа Ньюэлла «Звукозапись, Акустика помещений» и печатные версии журнала, которые ждут их в Академии.
Организаторы конкурса выражают благодарность руководству РАМ им. Гнесиных и партнерам кафедры компании Sonoruss.



Победители конкурса Gnesin Sound Competition 2022:

Академическая музыка

1 место
Коломникова Полина,
РАМ им. Гнесиных;

Злобин Яков,
РАМ им. Гнесиных.

2 место
Луань Тяньцюань,
РАМ им. Гнесиных (руководитель Виктор Осадчев);

Емельянов Никита,
РАМ им. Гнесиных.

3 место
Адамчук Нигяр Акиф кызы,
Институт Современного Искусства.

Специальный приз от Хайдна Бендела
Захаренко Антон, ННГК им. Глинки.


Дипломы лауреатов (финалистов конкурса)
Иванова Анастасия,
РАМ им. Гнесиных
(руководитель Кругликова Софья);

Ларионов Иван,
СГИИ им. Дмитрия Хворостовского
(руководитель Шершов Сергей);

Догода Александр,
НГК им. М. И. Глинки
(руководитель Березин Егор);

Трушкова Ольга,
УГК им. М.П. Мусоргского.
(руководитель Келлер Виталий);

Дзегузе Елисей,
МССМШ им. Гнесиных
(руководитель Александр Волков).


Неакадемическая музыка

1 место
Емельянов Никита,
РАМ им. Гнесиных.

2 место
Захаренко Антон,
ННГК им. Глинки.

Адамчук Нигяр Акиф кызы,
ИСИ (руководитель Андрей Левин).

3 место
Иванова Анастасия,
РАМ им. Гнесиных
(руководитель Кругликова Софья).

Диплом лауреата (финалиста конкурса)

Петраков Артем, ИСИ;
Анна Галстян,
РАМ им. Гнесиных;

Сазанов Иван,
Нижегородское музыкальное
училище им. М.А. Балакирева
(руководитель Смородина Ольга);

Коломникова Полина,
РАМ им. Гнесиных;

Шкаликов Лев,
РАМ им. Гнесиных.

Специальные призы от Олега Чечика – работа в CSP Studio
Емельянов Никита,
РАМ им. Гнесиных;

Захаренко Антон,
ННГК им. Глинки.



Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Плаги́н

(plug-in) — независимо компилируемый программный модуль, динамически подключаемый к основной программе, предназначенный для расшир...

Подробнее