Christie

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера



Гитарный тракт




Ми­ха­ил Гроц­кий,
grotsky@techtone.ru



Мы про­дол­жа­ем цикл пуб­ли­ка­ций под об­щим на­зва­ни­ем "Экс­плу­а­та­ция эле­к­трон­ной му­зы­каль­ной и зву­ко­вой ап­па­ра­ту­ры. Взгляд зву­ко­ин­же­не­ра ". Ав­тор се­го­дняш­ней ста­тьи - Ми­ха­ил Гроц­кий, тех­ни­че­с­кий ди­рек­тор ком­па­нии "Тех­Тон» (о ком­па­нии «Тех­Тон» мы по­дроб­но рас­ска­зы­ва­ли в пре­ды­ду­щем но­ме­ре). На­до от­ме­тить, что ги­та­ре,это­му по­пу­ляр­ней­ше­му и лю­би­мей­ше­му ин­ст­ру­мен­ту, уде­ля­ет­ся до­ста­точ­но мно­го вни­ма­ния на стра­ни­цах «Шоу-Ма­с­те­ра» и дру­гих из­да­ний, по­это­му бы­ло ре­ше­но со­сре­до­то­чить вни­ма­ние имен­но на тех­ни­че­с­ких ас­пек­тах ги­тар­но­го трак­та, ча­с­то вы­зы­ва­ю­щих те или иные во­про­сы у му­зы­кан­тов.



Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях.
Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки. Хотя к нам ча­с­то об­ра­ща­ют­ся вла­дель­цы со­вер­шен­но ис­прав­ных ин­ст­ру­мен­тов, ко­то­рые пе­ре­ста­ли дер­жать строй.
Ги­та­ри­с­там с та­ки­ми про­бле­ма­ми я на­сто­я­тель­но ре­ко­мен­дую оз­на­ко­мить­ся с пуб­ли­ка­ци­я­ми Алек­сан­д­ра Бо­гу­ши­са в “Шоу-Ма­с­те­ре” и Алек­сан­д­ра Ша­м­рая в “MusicBox”, а так­же с со­дер­жи­мым сай­та guitarplayer.ru, а от се­бя до­бав­лю не­сколь­ко со­ве­тов.
Пер­вый. Ос­та­но­ви­те свой вы­бор на ка­ких-ли­бо стру­нах и в даль­ней­шем ста­рай­тесь ис­поль­зо­вать толь­ко их. Со­ве­тую об­ра­титьвни­ма­ние на “Sub Zero” фир­мы GHS – эла­с­тич­ные, не вы­тя­ги­ва­ют­ся, вы­со­кая от­да­ча, пре­крас­ный ба­ланс обер­то­нов, на по­ря­док проч­нее, чем Ernie Ball или D’Addario то­го же мас­шта­ба.
Вто­рой. За­ме­няй­те стру­ны по­сле­до­ва­тель­но од­ну за дру­гой, а не весь сет сра­зу.
Тре­тий. Ус­т­ра­ни­те люфт и тре­ние в за­мен­зур­ном про­ст­ран­ст­ве. Для это­го:
- со­кра­ти­те ко­ли­че­ст­во вит­ков стру­ны на шки­ве кол­ка до ми­ни­му­ма. При воз­мож­но­с­ти ус­та­но­ви­те кол­ки с фик­са­ци­ей - Gotoh, Grover, Schaller, Sperzel; на них мож­но по­лу­чить ме­нее од­но­го вит­ка;
- при воз­мож­но­с­ти за­ме­ни­те верх­ний по­ро­жек на ро­ли­ко­вый в ко­то­ром каж­дая стру­на ле­жит меж­ду дву­мя со­при­ка­са­ю­щи­ми­ся ша­ри­ка­ми. Это, ко­неч­но, не от­но­сит­ся к ги­та­рам с Kahler или Floyd Rose тре­мо­ло, на по­рож­ках ко­то­рых ус­та­нов­лен за­мок с же­ст­кой фик­са­ци­ей струн;
- сба­лан­си­руй­те тре­мо­ло ус­т­рой­ст­во.
Чет­вер­тый. До ма­ни­пу­ля­ций с ан­ке­ром про­гну­то­го гри­фа тща­тель­но очи­с­ти­те гриф и об­ра­бо­тай­те на­клад­ку с ла­да­ми ли­мон­ным мас­лом, ес­ли ко­неч­но она не по­кры­та ла­ком или не вы­пол­не­на из пла­с­ти­ка. Ес­ли ги­та­ра хра­ни­лась дли­тель­ное вре­мя при по­ни­жен­ной влаж­но­с­ти, на­клад­ку мож­но об­ра­бо­тать по­ли­ро­лью без вос­ка и ски­пи­да­ра. Дож­ди­тесь ре­ак­ции. Ино­гда этой опе­ра­ции бы­ва­ет до­ста­точ­но.
Пя­тый. Не по­во­ра­чи­вай­те ан­кер бо­лее чем на пол-обо­ро­та в сут­ки! Ре­ак­ция гри­фа не мгно­вен­на. В про­тив­ном слу­чае гриф мож­но раз­ру­шить.
Ше­с­той. Пра­виль­ность вы­рав­ни­ва­ния гри­фа мож­но про­ве­рить, при­жав ука­за­тель­ным паль­цем ле­вой ру­ки 1-ю стру­ну на 1 ла­ду, а пра­вой ру­кой ее же вы­ше по­след­не­го ла­да. За­тем нуж­но ми­зин­цем ле­вой ру­ки воз­буж­дать стру­ну, од­но­вре­мен­но сме­щая ука­за­тель­ный па­лец вверх с ла­да на лад. Ес­ли кро­ме ме­тал­ли­че­с­ко­го ляз­га ни­че­го – гриф пе­ре­тя­нут. Ес­ли чи­с­тый то­наль­ный звук – не­до­тя­нут. Ес­ли лязг со зву­ком – са­мый раз.
Седь­мой. Хра­ни­те ги­та­ру при от­но­си­тель­ной влаж­но­с­ти не ни­же 40%.
Вось­мой. Мен­зу­ру на­ст­ра­и­вай­те по фла­жо­ле­там на 12-м ла­ду для каж­дой стру­ны за­ни­жая 5-ю и 6-ю стру­ны на не­сколь­ко цен­тов в за­ви­си­мо­с­ти от их раз­ме­ров и аг­рес­сив­но­с­ти ва­ше­го зву­ко­изв­ле­че­ния.
Хо­ро­шо от­ст­ро­ен­ная ги­та­ра не те­ря­ет строй ме­ся­ца­ми.

Эле­к­т­ро­маг­нит­ный зву­ко­сни­ма­тель

По­пыт­ки адап­ти­ро­вать ги­та­ру на­ча­лись еще до Вто­рой ми­ро­вой вой­ны и за­вер­ши­лись в клас­си­че­с­ком ви­де к 50-го­дам про­шло­го сто­ле­тия во мно­гом бла­го­да­ря та­ким стол­пам, как Лео Фен­дер, Джеймс (Джим) Чарльз Мар­шалл и Ле­с­тер Уи­ль­ямс Пол­фус, бо­лее из­ве­ст­ный, как Лес Пол. За­дан­ный ими стан­дарт – ги­та­ра со сплош­ным кор­пу­сом, эле­к­т­ро­маг­нит­ны­ми зву­ко­сни­ма­те­ля­ми, син­г­ла­ми* или хам­ба­ке­ра­ми**, на­гру­жен­ная на лам­по­вый ком­бик, – бла­го­ден­ст­ву­ет и по­ны­не на­ря­ду c но­вой кон­цеп­ци­ей, где ис­поль­зу­ют­ся про­цес­со­ры – си­му­ля­то­ры, на­гру­жен­ные на ли­ней­ные усили­те­ли.
В том и дру­гом слу­чае все на­чи­на­ет­ся с эле­к­т­ро­маг­нит­но­го зву­ко­сни­ма­те­ля (да­лее ЗС) в ка­туш­ке ко­то­ро­го фор­ма на­ве­денной ЭДС не со­от­вет­ст­ву­ет фор­ме ко­ле­ба­ния стру­ны. Это спра­вед­ли­во как для син­г­ла, так и для хам­ба­ке­ра.


*Сингл - в об­щем слу­чае это зву­ко­сни­ма­тель с од­ной ка­туш­кой, со­дер­жа­щий в се­бе по­ло­со­вой маг­нит с рель­со­вы­ми или ци­лин­д­ри­че­с­ки­ми сер­деч­ни­ка­ми или во­все без них, а так­же ЗС с от­дель­ны­ми ка­туш­ка­ми и маг­ни­та­ми под каж­дой стру­ной.
**Хам­ба­кер - в об­щем слу­чае это два оди­на­ко­вых син­г­ла, рас­по­ло­жен­ных ря­дом в од­ной пло­с­ко­сти с встреч­но вклю­чен­ны­ми ка­туш­ка­ми и раз­ной по­ляр­но­с­тью сер­деч­ни­ков, что поз­во­ля­ет по­лез­ные сиг­на­лы ка­ту­шек сло­жить, а сиг­на­лы по­ме­хи вы­честь друг из дру­га, так как для них по­ляр­ность сер­деч­ни­ков не­важ­на. При этом маг­нит­ные ли­нии сер­деч­ни­ков со­сед­них ЗС за­мы­ка­ют­ся друг на дру­га свер­ху че­рез стру­ну и сни­зу че­рез об­щий по­ло­со­вой маг­нит.




Всем из­ве­ст­но, что ко­ле­ба­ния стру­ны не мо­гут про­ис­хо­дить толь­ко в той пло­с­ко­сти, в ко­то­рой вы ее воз­бу­ди­ли (см. рис. 1). Сра­зу по­сле воз­буж­де­ния эта пло­с­кость нач­нет вра­щать­ся, и стру­на бу­дет со­вер­шать свои ко­ле­ба­ния  по тра­ек­то­рии вра­ща­ю­ще­го­ся эл­лип­са. По ме­ре за­ту­ха­ния ко­ле­ба­ний этот эл­липс бу­дет вы­рож­дать­ся в ок­руж­ность и да­лее в точ­ку в его ге­о­ме­т­ри­че­с­ком цен­т­ре.
До­пу­с­тим, что стру­на ко­леб­лет­ся в пер­пен­ди­ку­ляр­ной к ЗС пло­с­ко­сти (фа­за a) по си­ну­со­и­даль­но­му за­ко­ну, т.е. чи­с­тый тон без гар­мо­ник.





Рис. 1



Так как из­ме­не­ние маг­нит­но­го по­то­ка силь­нее при дви­же­нии стру­ны к маг­ни­ту, чем от не­го, фор­ма ЭДС в ЗС при­об­ре­тет пи­ло­об­раз­ный ха­рак­тер, то есть в сиг­на­ле по­явят­ся выс­шие гар­мо­ни­ки (рис. 2). Фор­ма та­ко­го сиг­на­ла тем боль­ше бу­дет от­ли­чать­ся от си­ну­со­и­даль­ной, чем боль­ше амп­ли­ту­да ко­ле­ба­ния стру­ны и чем мень­ше за­зор меж­ду стру­ной и зву­ко­сни­ма­те­лем. Это спра­вед­ли­во для всех ти­пов ЗС.






Рис. 2. Колебания, перпендикулярные ЗС



При тех же ко­ле­ба­ни­ях, но уже в па­рал­лель­ной к зву­ко­сни­ма­те­лю пло­с­ко­сти (фа­за с) раз­ные ЗС сни­мут раз­ный сиг­нал. Зву­ко­сни­ма­те­ли с рель­со­вы­ми сер­деч­ни­ка­ми или во­об­ще без них в этой пло­с­ко­сти сиг­нал не “ви­дят” так как маг­нит­ный по­ток в лю­бой точ­ке тра­ек­то­рии бу­дет один и тот же. В сиг­на­ле ос­та­нет­ся лишь пер­пен­ди­ку­ляр­ная со­став­ля­ю­щая, ко­то­рая умень­шит­ся в про­пор­ции от­но­ше­ния осей эл­лип­са. В ЗС с ци­лин­д­ри­че­с­ки­ми сер­деч­ни­ка­ми ( ри­с. 3) стру­на дваж­ды за пе­ри­од пе­ре­се­чет ми­ни­му­мы маг­нит­но­го по­то­ка сво­е­го сер­деч­ни­ка и, та­ким об­ра­зом, ча­с­то­та ЭДС уд­во­ит­ся. То есть ЗС син­те­зи­ру­ет вто­рую гар­мо­ни­ку в сиг­на­ле, ко­то­рой не бы­ло в ко­ле­ба­нии стру­ны. Осо­бен­но яр­ко этот эф­фект про­яв­ля­ет­ся в син­г­лах с отель­ны­ми ка­туш­ка­ми и сер­деч­ни­ка­ми под каж­дой стру­ной.





Рис. 3. Колебания, параллельные ЗС




Ре­аль­ные ко­ле­ба­ния стру­ны со­дер­жат выс­шие гар­мо­ни­ки, для ко­то­рых спра­вед­ли­вы те же рас­суж­де­ния. Вы все пра­виль­но по­ня­ли: вто­рая син­те­зи­ру­ет чет­вер­тую, тре­тья – ше­с­тую, чет­вер­тая – вось­мую, и т.д. Син­те­зиро­ван­ные гар­мо­ни­ки сло­жат­ся с те­ми же но­ме­ра­ми гар­мо­ник стру­ны - вто­рая со вто­рой, чет­вер­тая с чет­вер­той и т.д. А вот не­чет­ным гар­мо­ни­кам скла­ды­вать­ся не с чем – их ни­кто не син­те­зи­ро­вал, и об­щий спектр сиг­на­ла бу­дет да­лек от ес­те­ст­вен­но­го. Му­зы­кан­ты зву­ча­ние та­ко­го ЗС на­зы­ва­ют “стек­лян­ным”. По­че­му та­кое «стек­ло» от­сут­ст­ву­ет в хам­ба­ке­ре с сер­деч­ни­ка­ми, ду­маю, до­га­да­е­тесь са­ми, об­ра­тив вни­ма­ние на по­след­нее пред­ло­же­ние в его оп­ре­де­ле­нии.
В об­щем слу­чае “гла­зом” зву­ко­сни­ма­те­ля яв­ля­ет­ся его ге­о­ме­т­ри­че­с­кая се­ре­ди­на. В зву­ко­сни­ма­те­лях с сер­деч­ни­ка­ми та­ких “глаз” шесть - по од­но­му на стру­ну. Каж­дый “глаз” ви­дит над со­бой толь­ко не­боль­шой уча­с­ток стру­ны, в до­пу­ще­нии – ко­леб­лю­щу­ю­ся точ­ку. Каж­дая точ­ка стру­ны ко­леб­лет­ся по соб­свен­но­му за­ко­ну. Это обус­лов­ле­но рас­пре­де­ле­ни­ем зон пуч­но­с­ти и уз­лов в раз­ных ме­с­тах стру­ны для раз­ных гар­мо­ник. В уз­ле гар­мо­ни­ки ее ко­ле­ба­ния рав­ны ну­лю. При этом с уз­лом стар­шей гар­мо­ни­ки (кро­ме пер­вой, у ко­то­рой уз­лов нет) сов­па­да­ют уз­лы млад­ших, крат­ных двум. То есть, раз­ме­с­тив “глаз” ЗС под уз­лом, на­при­мер, 4-й гар­мо­ни­ки, мож­но пол­но­стью уб­рать ее из сиг­на­ла вме­с­те с 8-й, 16-й, 32-й и т.д. Это об­сто­я­тель­ст­во объ­яс­ня­ет вол­ни­с­тость спе­к­т­ра син­г­ла.
Хам­ба­кер в от­ли­чие от син­г­ла “ви­дит” стру­ну дву­мя гла­за­ми сра­зу ( рис. 4). При этом “сле­по­ту” ле­во­го гла­за ЗС1, на­хо­дя­ще­го­ся под уз­лом гар­мо­ни­ки, ском­пен­си­ру­ет пра­вый, на­хо­дя­щий­ся вне уз­ла и вол­ни­с­тость спе­к­т­ра бу­дет ни­ве­ли­ро­ва­на.





Рис. 4. Места установки хамбакера



Ча­ст­ный слу­чай - раз­ме­ще­ние цен­т­ра хам­ба­ке­ра под уз­лом гар­мо­ни­ки - ЗС2.
В этом слу­чае он по­ве­дет се­бя, как опи­сан­ный вы­ше сингл, так как бу­дет ком­пен­си­ро­вать про­ти­во­фаз­ные ко­ле­ба­ния по обе сто­ро­ны от уз­ла. Уз­кие хам­ба­ке­ры ви­де­ли? Это про них.
Ес­ли ра­зо­бра­лись с ри­сун­ком, то на­вер­ня­ка за­ме­ти­ли, что оба хам­ба­ке­ра не “ви­дят” гар­мо­ни­ку, на­ри­со­ван­ную крас­ным цве­том. Та­кое мо­жет слу­чить­ся, ес­ли дли­на ра­бо­чей ча­с­ти стру­ны бу­дет крат­на рассто­я­нию H меж­ду сер­деч­ни­ка­ми со­сед­них ка­ту­шек.
К сча­с­тью, дли­ны мен­зур фир­мен­ных ги­тар не крат­ны H и эф­фект про­яв­ля­ет­ся толь­ко на от­дель­ных ла­дах. Для Gibson на 1 ла­ду – 33 гар­мо­ни­ка, на 9 ла­ду – 21 гар­мо­ни­ка и на 21 ла­ду – 10 гар­мо­ни­ка. Отсут­ст­вие этих гар­мо­ник в сиг­на­ле ни­как не ска­зы­ва­ет­ся в си­лу ма­ло­сти их амп­ли­туд и боль­шо­го по­ряд­ко­во­го но­ме­ра. Здесь есть еще кое-что для 66, 42 и 20 гар­мо­ник, но это уже лов­ля блох.
На са­мом де­ле су­ще­ст­ву­ет стро­гая ме­то­ди­ка оп­ре­де­ле­ния рас­по­ло­же­ния ЗС в эле­к­т­ро­ги­та­ре с уче­том по­дав­ле­ния дис­со­ни­ру­ю­щих гар­мо­ник, но я обе­щал обой­тись без фор­мул.
Ни­же при­ве­де­ны ин­те­г­раль­ные спе­к­т­ры сиг­на­лов син­г­ла и хам­ба­ке­ра с сер­деч­ни­ка­ми для от­кры­той пер­вой стру­ны ( рис. 5). Ме­с­то воз­буж­де­ния тра­ди­ци­он­ное – в пуч­но­с­ти 2-й гар­мо­ни­ки (чуть вы­ше кон­ца Стра­тов­ско­го ры­ча­га), по­это­му ее амп­ли­ту­да вы­ше нор­мы, а вот амп­ли­ту­ды 4-й, 8-й, 16-й … про­ва­ли­лись по­то­му, что для них в этом ме­с­те – узел.
Кро­ме ис­ка­же­ний, опи­сан­ных вы­ше, зву­ко­сни­ма­те­ли име­ют не­ли­ней­ный ха­рак­тер АЧХ и ФЧХ в си­лу сво­е­го ком­плекс­но­го со­про­тив­ле­ния, со­сто­я­ще­го из ин­дук­тив­ной, ем­ко­ст­ной и ре­зи­с­тив­ной со­став­ля­ю­щих, ко­то­рые об­ра­зу­ют фильтр вто­ро­го по­ряд­ка.




Рис. 5



Рост амп­ли­ту­ды сиг­на­ла, пе­ред ча­с­то­той сре­за в раз­ных ЗС про­ис­хо­дит на раз­ной ча­с­то­те, что на­ря­ду с вы­ше пе­ре­чис­лен­ны­ми фак­то­ра­ми оп­ре­де­ля­ет его зву­ко­вые ка­че­ст­ва.
Эта ха­рак­те­ри­с­ти­ка ЗС на­и­бо­лее под­вер­же­на де­с­т­рук­тив­но­му вли­я­нию ка­бе­ля.
На при­ве­ден­ных ди­а­грам­мах ( рис. 6) крас­ным цве­том вы­де­ле­ны АЧХ и ФЧХ на зву­ко­сни­ма­те­ле без ка­бе­ля, зе­ле­ным – на гнез­де ком­би­ка по­сле трех­ме­т­ро­во­го ка­бе­ля.
В этом при­ме­ре па­ра­ме­т­ры ЗС: L=3 Н, R=16 k Ом, С=150 pF, ре­гу­ля­то­ров нет. Па­ра­ме­т­ры ка­бе­ля: C= 600 pF, R=1 Ом. Вход­ное со­про­тив­ле­ние ком­би­ка =1M Ом.
Вли­я­ние ка­бе­ля на звук ги­та­ры мож­но ис­клю­чить, при­ме­нив ак­тив­ные ЗС (на­при­мер, фир­мы EMG) или с по­мо­щью ак­тив­ной схе­мы встра­и­ва­е­мой в кор­пус ги­та­ры.
Раз­ные ва­ри­ан­ты та­ких схем поз­во­ля­ют на по­ря­док сни­зить вы­ход­ное со­про­тив­ле­ние ги­та­ры, по­ни­зить соб­ст­вен­ные шу­мы ЗС, сгла­дить АЧХ кон­крет­но­го ЗС (си­няя ли­ния на ди­а­грам­ме), под­го­то­вить сигнал для АЦП и др.
В ги­та­рах с тре­мя ре­гу­ля­то­ра­ми воз­мож­на даль­ней­шая эк­ва­ли­за­ция ли­ней­ной АЧХ что ос­та­но­вит ва­ши по­ис­ки но­вых ЗС.
В на­шей ла­бо­ра­то­рии раз­ра­бо­та­ны со­от­вет­ст­ву­ю­щие схе­мы для ги­тар ти­па Stratocaster без ка­ких-ли­бо из­ме­не­ний в кор­пу­се и воз­мож­но­с­тью за­ря­да ак­ку­му­ля­то­ра че­рез вы­ход­ное гнез­до ги­та­ры. Вре­мя рабо­ты по­сле за­ря­да бо­лее 260 ча­сов.

Ком­бик

Под этим ем­ким на­зва­ни­ем бу­дем под­ра­зу­ме­вать ком­плекс та­ких уз­лов, как пре­ду­си­ли­тель, эле­мен­тар­ная об­ра­бот­ка, уси­ли­тель мощ­но­с­ти и аку­с­ти­че­с­кая си­с­те­ма объ­е­ди­нен­ные в од­но ус­т­рой­ст­во. Ком­бик – пред­мет, при­об­ре­та­е­мый од­но­вре­мен­но с ги­та­рой, во мно­гом оп­ре­де­ля­ю­щий ее звук и рам­ки ис­пол­ни­тель­ско­го жа­н­ра. Пре­ду­си­ли­те­ли лам­по­вых и тран­зи­с­тор­ных ком­би­ков по-раз­но­му ог­ра­ни­чи­ва­ют и ис­ка­жа­ют сиг­нал, что раз­де­ли­ло му­зы­кан­тов на два ла­ге­ря. И ес­ли тех­но­ло­гия лам­по­вых пре­ду­си­ли­те­лей, на мой взгляд, ис­чер­па­ла се­бя Triaxis фир­мы Mesa Boogie, то для по­лу­про­вод­ни­ко­вой тех­но­ло­гии еще да­ле­ко не ве­чер.
Ха­рак­тер зву­ка лам­по­вых ком­би­ков во мно­гом оп­ре­де­ля­ет­ся ха­рак­те­ри­с­ти­ка­ми ламп,
ус­та­нов­лен­ных в их пре­ду­си­ли­те­лях. В 90% слу­ча­ев это лам­па 12AX7, ко­то­рая у раз­ных про­из­во­ди­те­лей зву­чит по-раз­но­му. Кро­ме то­го, в по­ис­ках но­во­го зву­ка ее мож­но за­ме­нить на 12AX7A /12AY7/12AT7/12AU7/ ECC81/ ECC82/ECC83/ CV4003/ CV4004/ CV4024/ 5751/5814/7025/5963 /6072 без ка­ких-ли­бо до­ра­бо­ток и из­ме­не­ний в схе­ме. По срав­не­нию с 12AX7 эти лам­пы име­ют сле­ду­ю­щие от­ли­чия:
12AX7A/ECC83*/CV4004 ** - бо­лее по­зд­няя вер­сия (на­ча­ло про­из­вод­ст­ва око­ло 1960 го­да) 12AX7 с бо­лее низ­ким шу­мом и фо­ном;





Рис. 6



7025=12AX7WA - са­мая низ­ко­шум­ная вер­сия 12AX7. При­ме­ня­ет­ся прак­ти­че­с­ки во всех ком­би­ках фир­мы Fender;
5751 - бо­лее низ­кий гейн***, прак­ти­че­с­ки не­за­мет­ный на слух. На­ря­ду с при­ме­не­ни­ем в пре­ам­пе так­же ис­поль­зу­ет­ся в схе­ме ре­вер­бе­ра­то­ра и фа­зо­ин­вер­то­ра.
12AY7/6072 - ран­няя вер­сия 12AX7, схо­жая по ха­рак­те­ри­с­ти­кам с 5751 с на­ча­лом ис­ка­же­ний на бо­лее низ­ком уров­не сиг­на­ла. В фа­во­ри­те у блюз­ме­нов;
12AT7/ECC81/CV4024 - бо­лее низ­кий гейн. Ис­поль­зу­ет­ся в схе­ме ре­вер­бе­ра­то­ра и фа­зо­ин­вер­то­ра;
12AU7/ECC82/CV4003 - са­мый низ­кий гейн. Ис­поль­зу­ют­ся по все­му трак­ту, где не тре­бу­ет­ся боль­шо­го уси­ле­ния, а так­же в пе­да­лях дис­торшн;
5963 и 5814 - эк­ви­ва­лент­ны 12AU7. В ос­нов­ном при­ме­ня­ют­ся в пе­да­лях дис­торшн.


* ЕСС - ев­ро­пей­ское обо­зна­че­ние.
** CV - бри­тан­ское во­ен­ное обо­зна­че­ние.
*** Гейн – ли­ней­ная об­ласть уси­ле­ния лам­пы меж­ду от­сеч­кой и на­сы­ще­ни­ем.




Ми­к­ро­фон­ный эф­фект, обус­лов­лен­ный ме­жэ­ле­к­т­род­ной ем­ко­с­тью, в той или иной ме­ре при­сущ всем лам­пам и про­грес­си­ру­ет с ее ста­ре­ни­ем.
Тра­зи­с­тор­ный пре­ду­си­ли­тель ком­би­ка ли­шен всех этих пре­ле­с­тей и зву­чит бо­лее ста­биль­но, хо­тя и по-дру­го­му. Кста­ти, мо­жет быть, ор­то­док­сов при­ми­рит тот факт, что Джи­ми Хен­д­рикс ис­поль­зо­вал тран­зи­с­тор­ный фуз, на­гру­жен­ный на лам­по­вый Marshall. Что­бы не быть го­ло­слов­ным, при­во­жу ра­бо­чую схе­му.





Рис. 7



Не бу­дем ждать тех, кто ушел за па­яль­ни­ком; про­дол­жим. Кро­ме пре­ду­си­ли­те­ля свой вклад в не­ли­ней­ные ис­ка­же­ния ком­би­ка вно­сит так­же око­неч­ный уси­ли­тель (око­ло 5%, и сам ди­на­мик око­ло 10%). В лам­по­вом уси­ли­те­ле эти ве­ли­чи­ны за­ви­сят от ре­жи­ма ра­бо­ты ламп око­неч­ных ка­с­ка­дов (6L6=5881, 6V6, EL84 и др.), кри­тич­ных к ре­жи­му сме­ще­ния, со­гла­со­ван­но­с­ти с на­груз­кой ( на уси­ли­те­лях для этой це­ли есть пе­ре­клю­ча­тель 4-8-16 Oм) и иден­тич­но­с­ти эк­земп­ля­ров ламп. В тран­зи­с­тор­ном - от за­дан­но­с­ти на ими­та­цию лам­по­во­го зву­ча­ния. В ди­на­ми­ках – от их ра­бо­ты в об­ла­с­ти не­ли­ней­но­с­ти маг­нит­но­го по­ля на кра­ях кер­на маг­нит­ной си­с­те­мы. Та­кие ди­на­ми­ки еще на­зы­ва­ют ин­ст­ру­мен­таль­ны­ми.
Кро­ме то­го, АЧХ лам­по­во­го ком­би­ка вещь не­бе­зус­лов­ная, а ре­гу­ля­то­ры тем­б­ра, ее изме­ня­ю­щие, ма­ло­прог­но­зи­ру­е­мы. Это так­же спра­вед­ли­во и для тран­зи­с­тор­ных ком­би­ков, ими­ти­ру­ю­щих лам­по­вое звуча­ние.
Для при­ме­ра при­во­жу амп­ли­туд­но-ча­с­тот­ную ха­рак­те­ри­с­ти­ку ком­би­ка Champion 30 фир­мы Fender, сня­тую на оми­че­с­ком эк­ви­ва­лен­те на­груз­ки.





Рис. 8



Верх­няя кри­вая – Lo, Mid и Hi в мак­си­маль­ной по­зи­ции, ниж­няя – в ми­ни­маль­ной.
Прак­ти­ка по­ка­зы­вет, что в ги­тар­ных ком­би­ках по­лу­чить ли­ней­ную АЧХ не­воз­мож­но.И вот сиг­нал с та­ким спе­к­т­ром по­па­да­ет на ди­на­мик, у ко­то­ро­го своя АЧХ ва­лит­ся по­сле 5 кГц.
Ди­на­мик вос­про­из­вел все, что мог, все это по­па­ло вам в уши – круг за­мк­нул­ся, ЭТА­ЛОН за­зву­чал.
Лю­бой эта­лон не до­пу­с­ка­ет сво­ей пе­ре­оцен­ки или улуч­ше­ний, и наш не ис­клю­че­ние. Стро­го го­во­ря, в нем нет ме­с­та про­цес­со­рам или ги­тар­ным син­те­за­то­рам. Ес­ли вклю­чить про­цес­сор меж­ду ги­та­рой и ком­би­ком, то его сиг­на­лу при­дет­ся прой­ти все ста­дии ис­ка­же­ния, ес­ли в раз­рыв – там по­ти­рая ру­ки ждут око­неч­ник и “вол­шеб­ный” ин­ст­ру­мен­таль­ный ди­на­мик со сво­и­ми пя­тью ки­ло­гер­ца­ми.
В да­ле­ких 50-х ги­тар­ный ком­бик с ус­пе­хом ре­шил по­став­лен­ную пе­ред ним за­да­чу – сде­лать ги­та­ру слы­ши­мой в ор­ке­с­т­ре в не­боль­ших ау­ди­то­ри­ях. С по­яв­ле­ни­ем но­вых му­зы­каль­ных жа­н­ров и осо­бен­но по­сле Вуд­сто­ка эта ау­ди­то­рия вы­рос­ла в сот­ни раз. Мощ­но­с­ти ком­би­ка ста­ло не хва­тать - по­явил­ся стек и поч­ти од­но­вре­мен­но с ним пор­таль­ная си­с­те­ма, и их сов­ме­ст­ное ис­поль­зо­ва­ние во­шло в кон­фликт.
Чем ущерб­на тра­ди­ци­он­ная для кон­цер­та схе­ма трак­та Ги­та­ра – Ком­бик – Ми­к­ро­фон – Пульт – Уси­ли­тель – Пор­та­лы/Мо­ни­тор? Тем, что ми­к­ро­фон, ре­гу­ля­то­ры тем­б­ра на пуль­те, си­с­тем­ный эк­ва­лай­зер, крос­со­вер и вза­им­ное рас­по­ло­же­ние всех из­лу­ча­те­лей вне­сут не­при­ем­ле­мые фа­зо­вые сдви­ги в лю­бой точ­ке про­слу­ши­ва­ния. По­зи­ци­о­ни­ро­ва­ние ис­точ­ни­ка зву­ка ста­нет не­воз­мож­ным, осо­бен­но ес­ли ваш ком­бик - это мощ­ный стек, про­би­ва­ю­щий по­ло­ви­ну за­ла на­ря­ду с пор­та­ла­ми. Не­из­беж­ные ча­с­тот­ные про­ва­лы уг­ро­бят всю кра­со­ту ню­ан­сов ва­ше­го ори­ги­наль­но­го зву­ко­изв­ле­че­ния. Про про­ле­за­ние со­се­дей в ми­к­ро­фон да­же не го­во­рю. На все это на­ло­жит­ся ре­вер­бе­ра­ция кон­крет­но­го за­ла, бо­роть­ся с ко­то­рой мож­но бу­дет толь­ко пря­мым дав­ле­ни­ем на уров­не са­ни­тар­ных норм. Да что я, спро­си­те у прак­тику­ю­щих зву­ко­ре­жис­се­ров, ко­го из му­зы­кан­тов труд­нее все­го оз­ву­чить на кон­цер­те.
Чем не­удоб­на та же схе­ма в сту­дии? Как ми­ни­мум тем, что в сту­дии вы долж­ны иметь ком­плект раз­лич­ных ком­би­ков, что­бы уго­дить раз­ным вку­сам сес­си­он­ных му­зы­кан­тов. Ис­поль­зо­вать ком­би­ки са­мих му­зы­кан­тов не со­ве­тую, так как они мог­ли дав­но по­те­рять ори­ги­наль­ный звук, а на вы­яс­не­ние это­го об­сто­я­тель­ст­ва на сту­дии нет вре­ме­ни.
Вы­ход из си­ту­а­ции, на мой взгляд, да­ет при­ме­не­ние со­вре­мен­ных про­цес­со­ров,
си­му­ли­ру­ю­щих зву­ча­ние лю­бо­го из­ве­ст­но­го ком­би­ка, под­клю­чен­ных в тракт Ги­та­ра – Про­цессор – Пульт – Уси­ли­тель – Пор­та­лы/Мо­ни­то­ры без вся­ких ком­би­ков. В этом слу­чае в трак­те ос­та­нет­ся лишь од­но не­ли­ней­ное зве­но – сам про­цес­сор. Ре­дак­ция зву­ка ста­нет внят­ной и про­гно­зи­ру­е­мой. Для му­зы­кан­та ис­чез­нет про­бле­ма мо­ни­то­рин­га: на чей звук ори­ен­ти­ро­вать­ся - ком­би­ка или мо­ни­то­ра.
На сту­дии луч­ше все­го при­ме­нить сплит-си­с­те­му. Один сиг­нал от­дать на рас­тер­за­ние ху­дож­ни­ку, дру­гой, не­тро­ну­тый, в пульт на за­пись с по­сле­ду­ю­щей его об­ра­бот­кой про­цес­со­ром.
К та­ким про­цес­со­рам, от­но­сят­ся, на­при­мер, J-Station фир­мы Johnson или се­рия POD фир­мы Line 6. Эти про­цес­со­ры от­ли­ча­ют­ся от сво­их пред­ше­ст­вен­ни­ков, как 286 про­цес­сор от Пен­ти­у­ма, а по точ­но­с­ти об­ра­бот­ки сиг­на­ла, как Doom от Pacman.
Пред­чув­ст­вуя не­кий зуд у про­тив­ников “ци­ф­ры”, хо­чу спро­сить: а как вы на­клады­ва­е­те ре­вер­бе­ра­цию - в под­ва­лах Abbey Road или все-та­ки ис­поль­зу­е­те ка­кой-ни­будь LXP-15?
И еще од­но об­сто­я­тель­ст­во, ко­то­рое сто­ит упо­мя­нуть. Де­ло в том, что при иг­ре со­зву­чи­я­ми в лю­бом не­ли­ней­ном эле­мен­те воз­ник­нут ча­с­то­ты, рав­ные сум­мам и раз­но­стям ис­ход­ных ча­с­тот. Раз­но­ст­ные час­то­ты име­ют очень при­лич­ные амп­ли­ту­ды и яв­ля­ют­ся кон­со­ни­ру­ю­щи­ми суб­то­на­ми при иг­ре квар­та­ми и квин­та­ми. Вос­про­из­ве­с­ти их смо­жет толь­ко пор­таль­ный суб, а ди­на­ми­ку ком­би­ка с ни­ми не справить­ся.
Ес­ли под ру­кой нет пор­та­лов, под­клю­чи­те про­цес­сор в ком­бик ба­си­с­та. По­чув­ст­вуй­те раз­ни­цу.
Дол­гое вре­мя за­ни­ма­ясь сер­ви­сом, я не мо­гу не по­де­лить­ся се­к­ре­та­ми на­деж­но­го функ­ци­о­ни­ро­ва­ния ва­ше­го обо­ру­до­ва­ния.
1. Сле­дуй­те ре­ко­мен­да­ци­ям из­го­то­вите­ля.
2. В слу­чае не­ис­прав­но­с­ти об­ра­щай­тесь к ма­с­те­ру, ко­то­ро­му до­ве­ря­е­те.
3. Ес­ли вы­сту­па­е­те под фо­но­грам­му и бе­га­е­те при этом по сце­не, не ис­поль­зуй­те один и тот же ка­бель на па­ру с ба­си­с­том.

По­ка все. Мне по­ра в ла­бо­ра­то­рию, вам - на сце­ну.

Panasonic в Еврейском музее
Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Вах!

Вах!

Легендарный рокер, “маленький итальянский виртуоз” и “гитарист-трюкач”, вдумчивый музыкант, человек, который играл с Заппой, Van Halen, Whitesnake и массой знаменитых гитаристов, от Ингви Мальмстина до Роберта Фриппа, дьявол с гитарой из фильма “Перекрестки” и ученик (а также друг) Джо Сатриани. Все это – Стив Вай, и 18 марта он провел свой первый мастер-класс в Москве. За день до мастер-класса в ДК им. Горбунова корреспонденту “Шоу-Мастера” Аюру Санданову удалось задать Стиву несколько вопросов в ходе пресс-конференции, которая проходила в обновленном магазине “МузТорг“.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Наверное, всем проектировщикам студий приходилось время от времени слышать от персонала студий просьбы создать громкоговоритель, комнату или мониторную систему, идентичные уже существующим по звучанию, или по крайней мере хотя бы повторить некоторые из основных параметров. Обычно считается, что корректировка частотной характеристики приведет два непохожих по звучанию устройства в состояние подобия. Несомненно, это заблуждение, иначе дешевую скрипку можно было бы «эквализировать» и заставить звучать как скрипку Страдивари, а это, как мы знаем, невозможно.
Если мы хотим, чтобы две акустические системы звучали одинаково, одинаковой должна быть не только их конструкция, необходимы еще и одинаковые условия прослушивания. То же условие подобия применимо и к комнатам: для получения похожих звуковых характеристик помещения должны быть похожей конструкции. Согласно классической акустике общее качество звучания любого громкоговорителя или системы всецело определяется частотной характеристикой амплитуды звукового давления, фазово-частотной характеристикой и уровнем нелинейных искажений в данной системе. Но ключевой вопрос в том, насколько близки должны быть характеристики двух систем для того, чтобы они показались нам, в общем-то, близкими по звучанию.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

Александр Айдакин: Научитесь критически относиться к тому, что вы делаете!

12 июня 2012 года под Самарой состоялся очередной (четвертый по счету) фестиваль «Рок над Волгой». Этот феерический музыкальный праздник с участием культовых отечественных и зарубежных групп («Аквариум», «Би-2», «Ленинград», «Ю-Питер», «Garbage», «Limp Bizikit» и т.д.) посетило более 300 тыс. зрителей. О подробностях «кухни» этого замечательного фестиваля, а также о повседневной работе звукорежиссера, о поисках собственного творческого пути и о многом другом сегодня читателям «Шоу-Мастера» рассказывает Александр Айдакин – известный звукорежиссер (группы «Ленинград», «Рубль» и другие) и FOH-инженер фестиваля «Рок над Волгой».

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Форум

Nag 8000 wi-fi nova dc 8000 wi-fi

Сегодня, в 07:22 от Nickolay

Soundcraft ui-16

Сегодня, в 02:14 от drtosha

behringer x32

Сегодня, в 00:02 от notebook

Переход с PAR-64 1000W 230V MFL

Вчера, в 16:05 от zuma

Утярян rcfgx

Вчера, в 06:31 от alex1987

Осторожно! Мошенники!

15 января в 20:10 от Jenek74

Front Fill для сцены

15 января в 02:57 от кащей

Словарь

Равномерность освещенности

(uniformity) - равномерность распределения освещенности на экране выражается в процентном отношении минимальной освещенности (на периферии изображения) к максимальной (в его центре). В современных проекторах равномерность освещенности эк...

Подробнее