Дизайн, качество, инновации


Сергей Корицкий
www.ao-lightsp.com



Компания АО Лайт Сервис Пак широко известна среди технических специалистов российских театров и телестудий творческими решениями и сотрудничеством с инновационными фирмами, занимающимися разработкой и производством сценического и студийного оборудования. Сегодня мы хотим представить еще одного своего зарубежного партнера – Broadcast Media Supply (BMS) из Испании.

BMS проектирует и производит продукты для контроля подвеса осветительного оборудования на телевидении, в кино, театрах и других аудиовизуальных объектах. Девиз фирмы «Дизайн, качество, инновации» звучит как знаменитое «Пришел, увидел, победил» Юлия Цезаря. Ведь главный идеолог и ведущий конструктор BMS Петер Браумюллер (к сожалению, не так давно ушедший из жизни) имел в своем портфолио помимо теле- и киностудий по всей Европе такие объекты, как театры в Мюнхене, Висбадене, Людвигсхафене и Будапеште, филармония в Кракове, конгресс-холл в Филлахе и многие другие.


Controller-01b.jpg


Отличительная особенность подъемных механизмов BMS, как моторизованных, так и с ручным приводом, – использование вместо тросов ленты из нержавеющей стали с безопасными краями, что существенно снижает вес самих устройств и размеры барабанов, а также исключает раскачивание оборудования при перемещении благодаря тому, что линия подвеса неизменно остается в начальной точке.

Моторизованные лебедки оснащены 3-фазным мотор-редуктором германского производства на 400 В / 50 Гц с нижним доступом (версия на 230 В – по запросу). Динамическая трансмиссия – самоблокирующаяся, самосмазываемая, необслуживаемая. Двигатель оснащен тепловой защитой, класс безопасности – IP54, уровень помех – N. Вертикальная скорость – от 135 до 250 мм/сек. Максимальный крутящий момент – 220 Нм при 2750 об/мин, максимальный уровень шума – 55 дБ. Мягкий пуск и останов обеспечиваются встроенной электроникой собственной разработки. Верхний и нижний концевые выключатели регулируются снаружи.


04.1.M.00.00-Hoistv4bar2b.jpg


В защите от перегрузок по весу используются промышленные тензодатчики DMS с коэффициентом 1,2. Безопасное отключение механизма осуществляется индуктивными датчиками в каждой ленте. Чувствительность отклонения – 3 мм, время отклика – 300 мс. Светодиодные индикаторы состояния переходят в моргающий режим при всех видах неисправностей. Плоский кабель не содержит галогена, изоляция –12Y, негорючий.

Кабельная корзина – с автоматическим позиционированием.
Детали лебедок изготовлены из стального 3-мм листа. Ручки облегчают безопасное использование и транспортировку. Для эффективного обслуживания крышки оснащены быстросъемными фиксаторами. Модульная конструкция лебедок позволяет без проблем производить их модернизацию после установки; они просты в монтаже и обслуживании.


05.1.M.00.00-M.PantographBar2b.jpg


Высота подъема для моторизованных лебедок – 1400 мм, грузоподъемность – 160 кг. Имеется две модификации: колосниковая и самоподъемная. В самоподъемной лебедке подвес оборудования осуществляется либо на монорельс Т8 длиной 2100 мм, либо на штанкет Ø 48,3 мм длиной 3000 мм. В колосниковой лебедке подвес осуществляется на штанкет Ø 48,3 мм длиной 3000 мм.

Высота подъема ручной лебедки – 5000 мм. Грузоподъемность – 60 кг. Управление осуществляется шестом через стандартный карданный узел. Подвес – труба Ø 48,3 мм длиной 2000 мм.

Для российских театров также будет интересен компактный театральный точечный подъем, построенный на том же мотор-редукторе, что и моторизованные лебедки, и обладающий теми же техническими характеристиками: высота и скорость подъема, крутящий момент, уровень шума и т.д. Его грузоподъемность – 250 кг.
BMS производит две модели моторизованных пантографических подъемников: с гнездом подвеса DIN-TV и со штанкетом Ø 48,3 мм длиной 1200 мм, а также ручной пантограф с гнездом подвеса DIN-TV. 

Подъемники снабжены нижней электрической коробкой (220 + DMX), которая комплектуется соответствующими разъемами по выбору заказчика. Высота подъема для всех трех пантографов – 8000 мм. Грузоподъемность ручного пантографа – 40 кг, моторизованного с гнездом подвеса – 60 кг, моторизованного штанкетного – 100 кг.

Для больших студий будет интересен телескопический подъемник BMS все с тем же мотор-редуктором и с теми же техническими характеристиками, что и у моторизованных лебедок. Высота подъема – 14000 мм, грузоподъемность – 60 кг. В силу того, что его конструкция имеет большую жесткость по сравнению с пантографом, это позволяет, например, использовать тяжелое оборудование, не опасаясь смещения светового луча в процессе работы.

Все подъемное оборудование BMS соответствует директиве 70 BGV C1, германскому стандарту для машинерии в студии DIN 15560/46 и европейскому стандарту безопасности СЕ ЕС 2006-42.

В арсенале BMS имеется также весь спектр сопутствующих аксессуаров: телескопический удлинитель Drop Arm (725 ÷ 1100 мм, грузоподъемность – 60 кг), системы подвеса DIN TV, каретки для штанкета и монорельса, приводные шесты, кабелеукладчики и т.д. Большое место в номенклатуре фирмы занимает ОЕМ-продукция, в частности – управляемые шестом студийные лиры для профильных прожекторов и прожекторов с линзой Френеля производства ЕТС.

В базовой комплектации управление осуществляется поворотом и наклоном; после установки дополнительного адаптера появляется возможность управления фокусировкой при помощи третьего кардана. Данная функция доступна как для прожекторов с фиксированным углом раскрытия, так и для ZOOM-прожекторов, а также для Френелей.

Для контроля работы моторизованных устройств специалистами фирмы разработан компьютеризированный пульт управления. Интуитивно понятный интерфейс с использованием сенсорного монитора позволяет управлять пятью световыми планами или группами приборов. Каждая группа может содержать до 8 устройств. Таким образом, максимальное количество контролируемых приборов составляет 40 единиц.

Настройка положения устройств осуществляется либо ступенчато с шагом 10 мм, либо плавно, с использованием виртуального фейдера. Для каждого устройства имеется виртуальная контрольная панель, отображающая: номер прибора, указатель целевой высоты, указатель веса оборудования, индикаторы текущего положения и нагрузки, а также индикаторы достижения верхнего и нижнего пределов перемещений.

По желанию заказчика пульт может быть оснащен механическими кнопками инициализации движения и дополнительными аварийными кнопками останова.
Таким образом, фирма АО Лайт Сервис Пак выводит на просторы Таможенного союза еще одного инновационного разработчика и производителя студийного и театрального оборудования, чья продукция будет так же надежно служить российским пользователям, как уже много лет служит пользователям на территории Европейского союза.
С этим и другими нашими брендами вы можете более подробно ознакомиться на нашем веб-сайте или посетив московский офис.

Ricoh
pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)

pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)


Panasonic и музей РЖД

Владимир Дунькович: Системы управления сценической механикой.

Синхронизация. Новый уровень шоу. OSC для шоу

Максим Коротков о реалиях с MAX \ MAX Productions

Константин Герасимов: дизайн — это технологии

Алексей Белов: Главный в нашем клубе — музыкант

Роберт Бойм: Я благодарен Москве и России — мою работу тут слушают и понимают




pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)

pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)


Четыре концерта с одной консоли в Мюнхенской филармонии Гаштайг

20 лет Universal Acoustics: история с продолжением

Беспроводные решения Astera на российском рынке

OKNO-AUDIO и семь стадионов

Илья Лукашев о звукорежиссуре

Simple Way Ground Safety — безопасность на сцене

Александр Фадеев: путь начинающего художника по свету

Что такое райдер и как его составлять

Дурацкий способ обработать бочку

pdf "Шоумастера" № 2 2018

pdf "Шоумастера" № 2 2018

Скачивайте pdf-версию"Шоумастера" № 2 2018 (93)!

 

Panasonic в Еврейском музее и центре толерантности

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Звукорежиссеры Владислав Чередниченко и Лев Ребрин

Свет в туре Ивана Дорна «OTD»

Шоу Ани Лорак «Дива»: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Прокат как бизнес

 

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Одной из существенных проблем, с которой сталкиваются звукорежиссеры и инженеры, — это всевозможные помехи и наводки, возникающие в условиях студий и концертных площадок. Опишу самые распространенные механизмы их возникновения и методы борьбы с ними.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Кривые одинаковой громкости

Кривые одинаковой громкости — это линии, на которых человек ощущает звук разных частот одинаково громкими. Кривые были впервые получены Флетчером и Мансоном (H. Fletcher and W. A. Munson) и опубликованы в 1933 году в труде «Loudness, its...

Подробнее